Описание фильма «Пульхаймский джем-сейшен»:

Йоханна Биллинг создает видео, в которых переплетаются музыка, движение и ритм и подчеркивается роль человека в репрезентациях меняющихся обществ. Соединяя элементы перформанса со строгим киноподобным языком, Биллинг отчасти направляет участников, отчасти — создает серию импровизаций вокруг понятия перформанса и его возможности исследовать понятия общественного и приватного. Все действующие лица в видеоработах Йоханны играют сами себя, но при этом вовлечены в постановочные ситуации, которые колеблются где-то между документальным и сюжетным кино, тем самым создавая многослойную интерпретацию этого пространства.

Премьерная работа «Пульхаймский джем-сейшен» — это фильм о месте, но также и о логике постановки и разыгрывания события. Транспортные пробки и джазовая импровизация — это два разных рода событий, обоим из которых присущи их собственные ограничения или свобода.

В своем первоначальном воплощении «Пульхаймский джем-сейшен» был коллективным действом и частью серии проектов «Городские интервенции». 60 машин, везущие более ста человек из немецкого Пульхайма под Кельном, приняли участие в создании пробки. И в этом мероприятии, и в фильме появляется пробка. Несмотря на свою досаду, неотъемлемую от опыта нахождения в пробке, люди находят, чем себя занять: едят фрукты, разгадывают кроссворды, слушают музыку, бегают по полю и, конечно, разговаривают. Этот момент уютного общения происходит прямо напротив здания электростанции в той части Германии, которая известна своим вкладом в послевоенное промышленное процветание. В то же самое время, в сарае неподалеку шведский художник и музыкант Эдда Магнасон импровизирует на фортепиано. Сорок лет назад в Кельне, а тот же год, когда была проведена Пульхайская реформа, американский пианист Кит Джарретт исполнял вживую импровизационный концерт, который стал известным в записи. Эти два исторических события связаны как географически, так и и через воспоминания людей, живущих в этой области. Для Биллинг такие связи, а также идея записи как «записки на память», связала эти события в пространстве, сконструированном из документа, памяти и повторения – тем самым сместив пространственные и временные границы.