В прокате стартуют <Глюки> - дикий, умный и шокирующий триллер, который завяжет в узел нервы любого зрителя. Премьера ленты состоялась в Каннах в прошлом году в рамках знаменитой секции <Две режиссерские недели>, и фильм получил приз международной ассоциации критиков ФИПРЕССИ. В основе картины театральная пьеса. И даже если не знать этого факта, то мысль о театральной природе сценария при просмотре закрадывается в голову сама собой. Камерность ленты бросается в глаза, а актеры играют так, словно они вышли на подмостки. Режиссировал <Глюки> живая легенда Голливуда Уильям Фридкин, который еще в 1973 году получил <Оскар> за <Французского связного>, а через два года снял знаменитого <Экзорциста>.
Идеей перенести на экран <Глюки> Фридкин загорелся, еще когда сам сидел в зрительном зале и смотрел одноименную пьесу драматурга Трэйси Леттса. Чтобы охарактеризовать творчество автора пьесы, пожалуй, лучше всего вспомнить слова его собственной матери - красноречивее не скажешь. Она как-то подметила, что <в пьесах Леттса все герои обязательно раздеваются или умирают>. Надо сказать, что в <Глюках> есть и то, и другое.
Насмотревшись такого концентрата, Уильям Фридкин тут же разыскал Леттса и усадил его за письменный стол писать адаптацию театральной постановки для кино. А сам тем временем недолго думая пригласил на главную мужскую роль того же актера, что был занят в спектакле, - Майкла Шэннона. Правда, на студии Lionsgate тут же заныли, чтобы режиссер позвал на эту роль какую-нибудь звезду с громким именем. Но Фридкин уже давно не желторотик. Режиссеру хватает авторитета в Голливуде, чтобы поставить на место ораву продюсеров и снимать картину так, как считает нужным только он. Поэтому он не стал придумывать чего-то <более кинематографичного>. Основное экранное действо происходит в номере мотеля, ограничиваясь тремя комнатами. Жилая комната, кухня и ванная - вот и все пространство. В нем обитает потерянная женщина, обычная официантка. Ее сыграла Эшли Джадд (<Фрида>, <Флирт со зверем>), правда, до этого авторы фильма присматривались к Джоди Фостер. Героиня - женщина, которая пугается телефонных звонков, да и вообще все у нее не слава богу. Экс-муж (Гарри Конник мл.) - зэк и насильник, не дает ей спокойно жить. Ее единственная подруга - лесбиянка, а последнее развлечение - кокаин.
Как всегда и бывает, такую женщину судьба сводит с еще более убогим мужчиной - бывшим солдатом, контуженным на войне во Вьетнаме. Это парень (Майкл Шэннон), у которого в голове бегают тараканы. Причем он уверен, что подобное происходит в самом прямом смысле слова (недаром один из переводов английского bug - жук). Он уверен, что правительство создало армию жуков, чтобы взять под контроль людей, а он сам уже не является частью этой матрицы. А еще он хочет, чтобы у него вырезали чип из головы, словно он Терминатор. Он бредит восстанием машин. Его подруга орет: <Я королева жуков!> и поднимает вверх руки, имитируя лапки королевы-матки из <Чужого>.
Отношения этих двух безумных ничтожеств взрываются настоящей бомбой. Зритель хватается за подлокотники, вдавливается в кресло и остается так до конца сеанса, следя за тем, как молодой человек вырывает себе зубы и уродует свое тело, а женщина рыдает в судорогах и бормочет что-то безумное. И все эти <Матрицы>, <Терминаторы>, <Чужие>, выпрыгнув из своей красочной блокбастерской упаковки и поселившись в головах двух обыкновенных бедолаг, бредящих о мировом заговоре, превращаются вдруг в трагедию. Ведь такое действительно может быть с тем, кто внезапно поймет, что он самый несчастный человек на Земле. Но на самом деле он окажется безвестным героем, безымянным солдатом, готовым пожертвовать собой ради мира, который, он уверен, надо спасать.
И все это сыграно так, что на финальных титрах хочется аплодировать и вызвать труппу на поклон.
Идеей перенести на экран <Глюки> Фридкин загорелся, еще когда сам сидел в зрительном зале и смотрел одноименную пьесу драматурга Трэйси Леттса. Чтобы охарактеризовать творчество автора пьесы, пожалуй, лучше всего вспомнить слова его собственной матери - красноречивее не скажешь. Она как-то подметила, что <в пьесах Леттса все герои обязательно раздеваются или умирают>. Надо сказать, что в <Глюках> есть и то, и другое.
Насмотревшись такого концентрата, Уильям Фридкин тут же разыскал Леттса и усадил его за письменный стол писать адаптацию театральной постановки для кино. А сам тем временем недолго думая пригласил на главную мужскую роль того же актера, что был занят в спектакле, - Майкла Шэннона. Правда, на студии Lionsgate тут же заныли, чтобы режиссер позвал на эту роль какую-нибудь звезду с громким именем. Но Фридкин уже давно не желторотик. Режиссеру хватает авторитета в Голливуде, чтобы поставить на место ораву продюсеров и снимать картину так, как считает нужным только он. Поэтому он не стал придумывать чего-то <более кинематографичного>. Основное экранное действо происходит в номере мотеля, ограничиваясь тремя комнатами. Жилая комната, кухня и ванная - вот и все пространство. В нем обитает потерянная женщина, обычная официантка. Ее сыграла Эшли Джадд (<Фрида>, <Флирт со зверем>), правда, до этого авторы фильма присматривались к Джоди Фостер. Героиня - женщина, которая пугается телефонных звонков, да и вообще все у нее не слава богу. Экс-муж (Гарри Конник мл.) - зэк и насильник, не дает ей спокойно жить. Ее единственная подруга - лесбиянка, а последнее развлечение - кокаин.
Как всегда и бывает, такую женщину судьба сводит с еще более убогим мужчиной - бывшим солдатом, контуженным на войне во Вьетнаме. Это парень (Майкл Шэннон), у которого в голове бегают тараканы. Причем он уверен, что подобное происходит в самом прямом смысле слова (недаром один из переводов английского bug - жук). Он уверен, что правительство создало армию жуков, чтобы взять под контроль людей, а он сам уже не является частью этой матрицы. А еще он хочет, чтобы у него вырезали чип из головы, словно он Терминатор. Он бредит восстанием машин. Его подруга орет: <Я королева жуков!> и поднимает вверх руки, имитируя лапки королевы-матки из <Чужого>.
Отношения этих двух безумных ничтожеств взрываются настоящей бомбой. Зритель хватается за подлокотники, вдавливается в кресло и остается так до конца сеанса, следя за тем, как молодой человек вырывает себе зубы и уродует свое тело, а женщина рыдает в судорогах и бормочет что-то безумное. И все эти <Матрицы>, <Терминаторы>, <Чужие>, выпрыгнув из своей красочной блокбастерской упаковки и поселившись в головах двух обыкновенных бедолаг, бредящих о мировом заговоре, превращаются вдруг в трагедию. Ведь такое действительно может быть с тем, кто внезапно поймет, что он самый несчастный человек на Земле. Но на самом деле он окажется безвестным героем, безымянным солдатом, готовым пожертвовать собой ради мира, который, он уверен, надо спасать.
И все это сыграно так, что на финальных титрах хочется аплодировать и вызвать труппу на поклон.
http://www.rbcdaily.ru
