Автор: Trunov, 14.06.2010

Почему страшное кино так притягательно?

Почему страшное кино так притягательно?
С чем связана популярность триллеров, кинематографических "кошмаров", порой заставляющих зрителей обливаться холодным потом, жадно глотая воздух и судорожно нащупывая свой пульс? Быть может, они обращаются к кино для того, чтобы разбавить свою емкость dolce vita ложечкой дегтя – пусть искусственного, "киношного", но по виду и запаху весьма напоминающего настоящий? Неужели людям не хватает стрессов в реальной жизни – и они черпают их во время кинопросмотра? Ведь хотя на экране бушуют вымышленные страсти, но стресс, который переживают зрители на короткие моменты, вполне настоящий: у них действительно учащается сердцебиение, повышается артериальное давление, меняются другие показатели организма. Психически здоровый человек, глядя на экранные мучения других, обязательно сопереживает – и это объективно регистрируют чувствительные физиологические датчики и приборы, как показал классический эксперимент А. Бандура (кстати, повторенный нами недавно совместно с украинскими кинодокументалистами).

На самом деле, конечно, стрессов у кинозрителей и в собственной жизни предостаточно. Но именно это парадоксальным образом и заставляет их стремиться к тому, чтобы усугубить свои житейские переживания еще и экранными, в надежде испытать облегчение реальной стрессовой нагрузки по принципу: "Клин клином вышибают". В медицине подобный подход называется эмоционально-стрессовой психотерапией, зрители же прибегают к нему интуитивно, самостоятельно, устраивая себе своеобразную "терапию искусством".

Собственно, то, что "искусство лечит", общеизвестно. Вопрос только в том, чтобы понять наглядно: как именно это происходит? Как запускается подобный внутрипсихический механизм, действие которого описывается хрестоматийной строкой из пушкинской "Элегии": "Над вымыслом слезами обольюсь?" Оказывается, и это имеет свою объективную, психофизиологическую основу. В процессе кино- и телесмотрения сосредоточение внимания, сужение сенсорной сферы приводит к возникновению у зрителя особого, измененного состояния сознания, в котором меняется восприятие действительности, как окружающей (времени, пространства), так и интрапсихической (собственного "Я"). В результате на время стираются границы между фантазией и реальностью, экранные образы "оживают" и вызывают соответствующий эмоциональный резонанс.

К возникновению у зрителя интенсивных эмоциональных реакций приводят универсальные "автоматические" (подсознательные) психологические механизмы:

А) отождествления (идентификации), когда зритель представляет себя на месте героев фильма;

Б) переноса, когда экранный герой напоминает кого-то из значимых фигур в социальном окружении;

В) проекции, когда зритель как бы приписывает героям свои собственные мысли и чувства.

У фанатичных поклонников киноартистов, или созданных ими экранных образов, срабатывает еще один механизм – слияние, или стремление жить интересами обожаемой личности. (Очень ярко и достоверно это отражено в образе чеховской "Душечки".) Особая же популярность триллеров связана с тем, что вызываемый экранным действием отклик легче всего направляется в русло именно негативных эмоций - страха и тревоги. А также, как ни удивительно, агрессии – она служит автоматической "защитой" от страха.

Почему отрицательные эмоции оказываются всегда "наготове", запускаются "с пол-оборота"? Так уж устроен наш инстинкт самосохранения: именно отрицательные эмоции, предупреждающие об опасности, наиболее важны для выживания – именно потому они пробуждаются мгновенно, в доли секунды, и оказывают немедленный мобилизационный эффект на весь организм. Если бы не этот спасительный механизм, действующий бесперебойно, автоматически, наши далекие предки не выжили бы в суровой борьбе за существование, лицом к лицу с опасностями, ежеминутно подстерегавшими их в дикой природной среде. (Конечно, природа, создавая человека в процессе долгой эволюции, вряд ли рассчитывала на то, что он будет сам себя пугать искусственно созданными стимулами.)

Механизм облегченной генерации негативных эмоциональных реакций, по сравнению с эмоциями позитивными, проявляется и на индивидуальном уровне, и на коллективном. На индивидуальном, в частности, он связан еще и с тем, что число базовых отрицательных эмоций в 3 раза превышает позитивные. На уровне коллективном он проявляется в том, что отрицательные эмоции передаются от человека к человеку гораздо легче, чем положительные – опять же, в связи с безусловно-рефлекторными механизмами выживания, только на сей раз группового. Этот механизм эмоционального индуцирования (В.М. Бехтерев), или "психического заражения", лежит в основе переживаний кинозрителя. Причем передачи эмоций происходит как между экранным героем и зрителем, так и между людьми, находящимися рядом в зрительном зале, и своим состоянием невербально "заражающих" друг друга, особенно когда речь идет о переживаниях отрицательных.

И выходит, что индукция позитивных и негативных эмоций в кино изначально "неравноправны": негатив усваивается более эффективно и менее критично. Как только зритель замечает малейшую фальшь (хоть в индийском кино, хоть в звездном "Титанике") по поводу мелодраматического переживания экранными героями счастья, блаженства или экстаза, так сразу же может повторить сакраментальное: "Не верю!" А вот в искренность негативных переживаний героев фильма зритель верит гораздо более охотно, и часто проникается соответствующим экранным "настроением" сразу, почти безоговорочно.

Комментарии (0)

Обсуждение
Ваш комментарий:

Новые рецензии кино

СВЕЖИЕ ОБЗОРЫ
  • offline | 19.04.2021 | 10:57
    просмотров - 889
    комментариев: 0

    Очень большое путешествие (5/7)

    Очень большое путешествие (5/7)

    Очень большое путешествие (5/7)

    “Повелитель мух” в “Большом космическом путешествии”? Отличная же идея - и почему никто раньше до этого не додумался? Да потому, что в современном мире (а уж тем более в недалёком…

  • offline | 15.03.2021 | 22:59
    просмотров - 3438
    комментариев: 0

    Попугайчики-разлучники (6/7)

    Попугайчики-разлучники (6/7)

    Попугайчики-разлучники (6/7)

    Понимаю, большинство киноманов вряд ли оценят такое достижение, и всё-таки для российской анимации это заметный шаг: из национального Лукоморья на мировые просторы, пусть и по хорошо натоптанной дороге. Да ещё,…

  • offline | 11.03.2021 | 02:51
    просмотров - 3643
    комментариев: 0

    Способность играючи умирать (7/7)

    Способность играючи умирать (7/7)

    Способность играючи умирать (7/7)

    Напрямую это нигде не заявлено, разумеется (зато визуальных отсылок полно, от пикселей на вступительных титрах до подпольного клуба игроманов-олдфагов), но петля времени, в которую угодил бывший спецназовец Рой - это…

  • offline | 02.03.2021 | 01:34
    просмотров - 3801
    комментариев: 0

    Тот против нас (6/7)

    Тот против нас (6/7)

    Тот против нас (6/7)

    Нет предела человеческому стремлению добиться всеобщего равноправия. Пушистики и пернатые давно в мультфильмах прописались, чешуйчатые и перепончатокрылые - тоже. Членистоногих на первые роли пока не выдвигали, вроде, если супергероев не…

  • offline | 16.02.2021 | 20:22
    просмотров - 2571
    комментариев: 0

    Опухоль органа опеки (6/7)

    Опухоль органа опеки (6/7)

    Опухоль органа опеки (6/7)

    Фильмы, где в условную банку запускают двух пауков и наблюдают за непрекращающимися драками, выходят не настолько часто, чтобы их можно было выделить в отдельный поджанр. Всё-таки большинству зрителей требуется, чтобы…

  • offline | 16.02.2021 | 20:20
    просмотров - 3117
    комментариев: 0

    Опустела ли без них земля? (5/7)

    Опустела ли без них земля? (5/7)

    Опустела ли без них земля? (5/7)

    Дмитрий Нагиев сделал себе имя ещё в 90-е, по всему разнообразию ролей в телесериале “Осторожно, модерн!” запомнившись многим как прапорщик Задов. К этому образу он так или иначе ещё не раз…

Самые интересные разделы кино на Ovideo.Ru


Канал ТВ ЭКСТРА >>>
Кинофестивали