Неглубокая могила (Транс)

Уже одной своей афишей десятый полнометражный фильм пятидесятишестилетнего Дэнни Бойла заслуживает как минимум пристального внимания. Режиссёр, ставший за полтора последних десятилетия культовым, получивший Оскар, ставший постановщиком лондонской Олимпиады и снявший несколько шедевров априори вызывает интерес к каждому новому своему творению. Благо, Бойл пока остановился на тонком краю, отделяющем его от рефлексии и самоцитирования, свойственного всем пожизненным классикам (впрочем, в скором времени на экранах появится его сиквел ленты "На игле", вот тогда и поговорим более детально о недостатке идей и крахе культа кинематографической личности). "Транс" - вполне осознанное возвращение к раннему периоду карьеры Дэнни Бойла, правда, не без определённого пафоса и лоска. Тем не менее, режиссёр себе не изменяет, насытив историю о банальном ограблении своими любимыми типажами персонажей, которые в рамках экранной истории переплетаются настолько тесно, что удержать развитие сюжета в уме ближе к концу картины становится донельзя проблематично. То, что начинается залихватски и весело, постепенно обрастает чернухой (держим в уме тот факт, что картине присвоили рейтинг "R"), ближе к финалу скатываясь в полный сюр. Что, в общем-то, вполне в духе Бойла.

Лихо закрученный сюжет держится на трёх главный героях. Джеймс МакЭвой оказывается жуликоватым искусствоведом, волею случая якобы спасшим от похищения картину Франциско Гойи "Ведьмы в воздухе". Во время инцидента герой МакЭвоя получает прикладом по голове, ну а дальше просто как в "Джентльменах удачи": "тут помню, а тут - не помню". Оказавшись замешанным в похищении шедевра живописи, искусствовед попадает в лапы к своим подельникам во главе с прекрасным не по годам (хотя говорят, что мужчины хорошеют с возрастом) Венсаном Касселем. Быстро уразумев, что пытки не заставят жулика вспомнить о том, куда тот дел картину, бандиты решают подойти к делу творчески: нанять потерявшему память прощелыге психотерапевта. Которым, по законам жанра, оказывается обольстительная и привыкшая демонстрировать свои прелести на экране Розарио Доусон. Её методика быстро приносит результат, однако завершать своё дело девушка отказывается, требуя включить её в долю. Далее начинается бесшабашный атракцион с говорящими головами, трупами не первой свежести, тайнами из прошлого и сознанием главного героя, которое вмешивается в реальность настолько, что отделить одно от другого уже невозможно. В конце же Бойл приготовил не просто роялище в кустах - там скрывается целый симфонический оркестр, чья какофония не позволит услышать ответы на некоторые вопросы, поставленные логикой во время просмотра.