Словно и не было (5/7)

Удивительно, как так получилось, но дебютная полнометражка испанки Элис Вэддингтон полностью соответствует представленному в ней продукту: выхолощенной, броской внешне и лишённой личностных недостатков (а с ними и самой личности) вещицы для утех, которая всё ж представляет некий интерес из-за скрытых глубоко внутри вопросов морали и вопиюще неуместного здесь демона. Сравнивать её с другими антиутопиями, несмотря на схожие сюжетные ходы и даже прямые цитаты, не стоит, как и рассчитывать на мощный феминистический посыл или ещё какой моральный урок. Зато Элис на все сто процентов выдаёт то, чего можно было бы ожидать от набившего руку на рекламе и модных показах и не растерявшего амбиций творца: сказочное сочетание природных красот Средиземноморского побережья и голливудских актрис с кропотливой работой костюмеров и дизайнеров по интерьерам. В общем-то, как сказку для принцесс (в душе), утомлённых женихами-спасителями (на словах), это произведение и рекомендуется рассматривать.

Санаторий-профилакторий “Райские холмы”, как и полагается в претендующей на звание триллера истории, скрывает страшную тайну. И вот она-то, смею заверить, как раз совершенно реальна - в гораздо большей степени, чем схожие идеи Джордана Пила или недавно воскрешённых “Степфордских жён”. И ждать, пока её возьмут на вооружение нынешние “высшие”, не приходится: по сути, процесс давно уже идёт, и на предложенный сценаристами способ борьбы, увы, надежды нет: как говорится, “это фантастика”. А вот учитывать тенденции стремительно гомогенизирующегося мира, заботясь о собственной индивидуальности, не помешало бы всем, кто не уверен в своей же незаменимости - чем не повод для дальнейших обсуждений, чем не оправдание существования красивой безделушки?

Впрочем, любоваться вышеупомянутыми пейзажами, традиционным разнообразием лиц и их вычурным обрамлением можно и без этого. Эмма Робертс исправно удерживает внимание на протяжении по-европейски скромного хронометража - и причины для такого спектра эмоций на редкость убедительно поданы (в отличие от издевательски непредусмотрительных просчётов службы безопасности острова - их сложно объяснить иначе как необходимостью продемонстрировать, что дамы способны себя спасать без помощи рыцарей). А Мила Йовович в роли верховной злодейки - одновременно и главное достоинство картины, и её же наиболее сомнительная особенность. То, что от сказки не следует требовать продуманности, как от научной фантастики, понимаешь задолго до финала, но внезапное вторжение шаблонов кинокомикса мало кто воспримет с восторгом. Скорее, с недоумением: словно создатели, испугавшись, что чересчур болезненную для современного общества точку нащупали, поспешили скорчить рожицу и воскликнуть: “Мы не всерьёз!” - авось, Высшие не заметят и не отправят на Остров Забвения...