Младший вовсе был дурак (6/7)

Бейрут начала 80-х - полуразрушенный гражданской войной город, в котором руины высоток соседствуют с лагерями беженцев, а на песчаном пляже среди закутанных в хиджабы женщин можно изредка увидеть отважных купальщиц в бикини. Шаткое перемирие между палестинцами, израильтянами, сирийцами и еще десятком транснациональных группировок в любой момент грозит перерасти в новый виток конфликта, слишком уж много сторон пытаются склонить весы на свою сторону. Даже у союзников могут быть тайные интересы, в сравнении с которых жизнь коллеги значит гораздо меньше - разве что тот ценен как хранилище секретов. Такого вот бедолагу и предстоит вызволить бывшему дипломату, после семейной трагедии уже лет 10 пропивавшему остатки былого благополучия далеко на родине. Скрытно виня взятого в заложники Кэла в гибели супруги, с горечью встречаясь с давними знакомыми и обоснованно подозревая, что позвавшие его на помощь преследуют личные интересы, Мэйсон Скайлс вскоре понимает, что достичь цели по официальным каналам едва ли удастся. Благо, как обычно, самой симпатичной из сотрудниц посольства идеалы гуманизма тоже неожиданно близки...

Тони Гилрой прославился как сценарист уже давно, и прежде всего - экранизацией книг о Джейсоне Борне, сверхсекретном агенте, восставшего против рассчетливой жестокости своих боссов. Но еще задолго до трилогии, "Армагеддона" и "Адвоката дьявола" он написал ещё более приближенную к реальности историю о террористах, ЦРУшниках и переговорщиках - такую вполне бы мог и мастер шпионского триллера Джон ле Карре сочинить, и сам Роберт Ладлэм. Главный герой здесь - отнюдь не супермен, в перестрелках и погонях участия по сути не принимает, но благодаря настойчивости и интуиции находит то, что ускользает от более опытных полевых агентов и конкурирующих спецслужб. Увы, в 1991-м автору ещё не хватало заслуг, а голливудским продюсерам - уверенности в том, что фильм с минимальным количеством сцен действий и с обилием диалогов, участники которых не склонны к развернутым пояснениям своих мыслей, соберёт достаточную аудиторию и кассу. И лишь после всестороннего успеха "Арго" к отложенному сценарию именитого уже Гилроя вернулись, снабдив достаточным числом харизматичных исполнителей на случай, если наметится франшиза, но не пытаясь привлечь аудиторию неуместными здесь элементами кинокомикса.

Результат: крепкая политическая драма, напряженность ситуаций которой способно удержать внимание серьёзного зрителя, вопреки скромному бюджету убедительно изображает "Берлин Ближнего Востока", хоть и снята к печали ливанцев целиком в Марокко. Джон Хэмм, хоть и держится за бутылку в каждом втором эпизоде, харизмой не уступает классическим киношпионам, и дубляж успешно передаёт мастерство его Скайлса в ведении переговоров. Розамунд Пайк исправно украшает в целом мрачную атмосферу всеобщей враждебности, которую сослуживцы её героини старательно поддерживают - особенно хотелось бы отметить Ши Уигхэма как эталон двуличного карьериста. Из недостатков же назову разве что малость недожатую линию с приёмным сыном и неуместную “изобретательность” прокатчиков, лаконичное название переделав в невразумительную “Точку” - мало того, что за последние 6 лет уже три одноимённых фильма вышло, так ещё и “невозврат” здесь непонятно к кому и когда относится. Потеря жены - удар, безусловно, серьёзный, и всё ж фоне предваряющих титры событий теряет масштаб, как и вся эта псевдодетективная суета. Жизненный реализм, он такой - маленький человек едва ли способен остановить войну. Но если посильным деяниям умалять значимость, то и возвращаться будет не к кому.