С коленей рук (6/7)

Что можно было ожидать от спортивной мелодрамы, само название которой выглядит как каламбур? Серьёзную историю с огромным потенциалом для духовного возрождения настоящих калек? Пронзительную сказку о “золушке” из Заполярья, к которой “фея” с “туфельками” явилась в качестве награды за сплочённость семьи и упорство в достижении невозможного? Да нет, конечно - чем рисковать разочароваться, гораздо проще рассчитывать на очередное “телемыло”, снятое под большой экран в надежде нажиться на любви российской публики к семнадцати легендам о движении вверх по льду. И первые минут двадцать создатели исправно это предположение оправдывают, показывая сферические модели картонных обаяшек в сценарном вакууме: молодняк с затопившими мозг гормонами, дисфункционального главу ячейки общества в кухонном скандале из школьного спектакля, отмороженного на всю голову тренера-прапорщика, загадочное камео популярной комедийной актрисы и Заговор Врачей с чётким следом немецкого диверсанта. Главный герой просыпается под капельницей, смотрит на свои забинтованные культи...

И тут вдруг начинается кино! То самое, пронзительное и с потенциалом. А также со зрелищными и динамичными сценами тренировок и соревнований, всепобеждающими любовью (прежде всего отцовской) и дружбой, чудесными примерами честного соперничества. Последний из них, кстати, как и многое другое в не раз переписанном сценарии, основан на реальной биографии паралимпийского чемпиона Алексея Мошкина, выступившего консультантом и даже сыгравшего крохотную роль в картине - самую чуточку меньше, чем те, что достались Сергею Пускепалису и Ирине Розановой. Звёздам не зазорно и такое скромное участие - хорошо ведь понимали важность проекта, выросшего из криминальной страшилки в неожиданно своевременную агитку против санкционного беспредела. Небезупречную, врать не буду: за кадром осталось, например, столь нужное пояснение, как фаворит международного турнира мог опоздать на старт. Да и от вступления осадок остаётся - русские, мол, не сдаются, но с полной самоотдачей способны работать, только когда всё хуже некуда. Что, в общем-то, логично, и злополучное название в какой-то мере поясняет: лёжа на дне, если уж начнёшь куда-то двигаться, то непременно в сторону вершины.

Добавлю ещё, что дебютант Павел Шевандо, исполнивший главную роль, к финалу достигает такой степени достоверности, что и здоровому человеку, глядя на этот триумф воли, может стать нестерпимо стыдно за малодушие, ежедневно одолевающее в комфорте повседневности. Вклад его экранной партнёрши Натальи Кузьминой (местами вылитая Светлана Ходченкова!) несравнимо меньше, да и образ её поначалу скорее негативным вырисовывается, зато химия взаимоотношений с обоими претендентами складывается весьма удачно. Ну, и Владимир Вдовиченков, не сумев как-то повлиять с высоты своего актёрского опыта на несуразность завязки, полностью себя и своего персонажа реабилитирует, изобразив идеал опоры и наставника для сына, едва удержавшегося на краю обрыва. Очень хочется надеяться, что сам фильм в итоге обретёт такую же надёжную поддержку как со стороны государства, так и от рядовых зрителей. Мне кажется, это именно тот случай, когда стоит прислушаться не к разуму (“Три миллиарда рублей не могли собраться по ошибке!”) и не к сердцу (“Какую красивую “валентинку” на рекламе нарисовали!”), а просто к совести.