Так пойди же, попляши! (6/7)

Нам, мужчинам, пожалуй, нелегко будет понять как поведение героини дебютного фильма Леонор Серай, так и причины, сподвигшие жюри Каннского фестиваля наградить его престижной "Золотой камерой". Ну, по крайней мере, не проще, чем смириться с существованием женщин, до старости считающих себя девочками с соответствующими ограничениями ответственности за собственное благополучие. Спору нет, у современной молодежи (а 30-летние по мнению французов и россиян к этой возрастной категории вполне относятся, в иных странах название благоразумно заменили на географическое) нет столь мощных стимулов реализовывать себя как личность: общество кое-как справляется с ролью няньки, стража и кормильца, даже если конкретный избранник внезапно от этих функций отказывается. Но следить за сперва хаотичными, затем все более отчаянными метаниями Стрекозы по намеренно безликим площадям и улицам Парижа, убежденные Муравьи будут в лучшем случае со снисходительной усмешкой и жалостью ко взятому фактически в заложники коту. Мол, ну надо же, какой талант: не сиротка, не уродина, а так всех друзей и близких растеряла, словно это было целью жизни.

А вот те, кто сетует на сохраняющееся межполовое неравенство, затрудняющее свободным женщинам находить достойное их гордости место в жизни, наверняка увидят в драме выпавшей из уютного кокона мотылька нечто большее, чем бездумный поиск лампочки поярче. Стремление к дальнейшему развитию, быть может. Мечту о цветке, пусть самом захудалом, который можно будет опылять в меру неосознанных еще толком сил. Следующее поколение гусениц, воспитываемых с большим вниманием и четкими ориентирами. Ну, или хотя бы пример того, что даже все утратив, отчаиваться не следует - уж если настолько жалкое существо сумело выжить в мегаполисе, отвергая помощь назойливых мужчин, то чего беспокоиться привыкшим с детства себя упаковывать и разукрашивать? Летиция Дош восхитительно изображает некогда аппетитную, но изрядно “измученную нарзаном” самку хамелеона, инстинктивно мимикрирующую в соответствии с ожиданиями очередной случайной знакомой. Но вот ведь что удивляет - казалось бы, привычные такие ныне мотивы: все мужики - сволочи, съёмочная бригада - сплошь единомышленницы, опуститься до торговли телом Пауле не грозит, даром что она его демонстрирует без всякого стеснения... Но почему же остальные персонажи ей исключительно несчастные попадаются (не считая тех, о ком нам просто не успевают ничего рассказать), причём так же не претендующие на сочувствие зрителя в отсутствие хоть как-то поясняющей предыстории? Нет, на комедию это совсем не похоже - слишком уж правдоподобна героиня, чтобы над её нелепыми поступками и репликами смеяться, а иных поводов ситуации и вовсе не предлагают. Город Нелюбви готовится приветствовать нового жителя, но перед смертью хотелось бы увидеть что-то более запоминающееся.