Голодный кролик атакует (2011)

(105 мин.)
Голодный кролик атакует
для детей старше 16 лет

Возрастной рейтинг фильма:

Детально о кинофильме «Голодный кролик атакует»

Школьный учитель Уилл Жерард (Николас Кейдж) женат на вполне состоявшейся как профессиональный музыкант, Лауре (Дженьюэри Джонс). Они ведут тихую размеренную семейную жизнь, периодически посещая концерты и устраивая барбекю на заднем дворе своего дома. Время от времени, Уилл садится за шахматную доску со своим другом и коллегой по школе (Хэролд Перрино).

Но однажды ночью происходит страшное событие, которое меняет их жизни раз и навсегда. Возвращаясь с репетиции, Лаура становится жертвой нападения сексуального маньяка. Ожидая в больнице вердикта врачей, Уилл знакомится с элегантно одетым человеком (Гай Пирс), который без лишних слов делает ему предложение. Суть его проста: если Уилл согласится, возмездие настигнет преступника незамедлительно, а, и без того натерпевшейся паре, не придётся проходить через болезненный и унизительный процесс судебного разбирательства. Под влиянием ужасных обстоятельств преступления, жертвой которого стала его любимая женщина, Уилл принимает предложение незнакомца и тем самым неосознанно становится частью подпольной организации мстителей.

Съёмки картины проходили в Новом Орлеане с 2009 по 2010 годы.

"Наш мир – это опасное место для жизни. Но не потому, что в нём живут злые люди, а потому, что в нём также живут люди, которых это устраивает."

- Альберт Эйнштейн

Представьте себя на месте Уилла Жерарда в ту роковую ночь. Ситуация не из приятных, мягко говоря.

Женщина, которую вы любите больше жизни подверглась жестокому нападению и была изнасилована. Она страдает. Боль физическая перекликается с болью душевной, и если первая рано или поздно стихнет, сердце может не смериться с пережитым никогда. А впереди ещё суд с иллюзорным вердиктом и непонятно кому вынесенным приговором.

Вы сбиты с толку, растерянны и злы. Любой раздражитель извне способен разжечь в вас пламя. Но в этот момент неизвестно откуда взявшейся незнакомец, со спокойным и внушающим доверие голосом, предлагает вам здесь и сейчас положить конец возникшей проблеме. Эдакое, правосудие с доставкой на дом.

Любой здравомыслящий человек, – неподверженный влиянию внешних обстоятельств, рациональный и, отчасти, философски настроенный, - отказался бы даже на мгновение рассматривать подобные предложения. Но вы едва ли можете мыслить здраво в данной ситуации. Обстоятельства со всей суровостью нависают над вами, грозя стереть в пух и прах все философские устои, которые до этого момента имели для вас хоть какое-то значение. Почувствовав колебание с вашей стороны, незнакомец делает вид, что уходит.

“Подождите…” – едва различимо шепчете вы.

В кинофильме “Голодный Кролик Атакует”, одно знаменательное решение сделанное в момент горя и жажды отмщения даёт толчок цепочке роковых событий, приводя в движение механизм зловещих интриг и манипуляций, паранои и страха. Предпочтя представившуюся возможность быстрого отмщения законному правосудию, преданный муж и учитель оказывается вне закона, преследуемый как властями, так и лицемерным и самоуверенным главарём подпольной банды мстителей.

“Это история о том, как убитый горем человек получает возможность расквитаться с преступником, сломавшим его жизнь и, сам не ведая того, заключает сделку с дьяволом,” говорит режиссёр Роджер Дональдсон, автор таких известных триллеров, как «Нет Выхода» “No Way Out” и «Ограбление на Бейкер-Стрит» “The Bank Job.” “Он попадает в ситуацию гораздо более сложную и запутанную, чем то, что он мог предположить.”

Сценарий к фильму написали Робберт Таннен и Юрий Зельтцер. В нём, как и в фильме, события меняются со всё ускоряющимся темпом. Читатель/зритель вместе с героем попадает в психологический лабиринт, где путь к долгожданным воздаянию и справедливости усеян всё новыми и новыми жертвами. Ещё до съёмок картины, в течении нескольких недель в Новом Орлеане Таннен совместно режиссёром работали над доводкой оригинального варианта сценария до ума. Он говорит, что с самого начала был весьма доволен тем, что его сценарий оказался в руках Дональдсона, не говоря уже об участии Кейджа, фанатом которого по собственному признанию Таннен является.

Кейдж признаётся, что в самой истории его особо привлёк философский момент исследования человеческой натуры, «что стало основной причиной, по которой я дал согласие на участие в проекте. Я с нетерпением ожидал того момента в фильме, когда Саймон начнёт «разбирать Уилла по полочкам» и в конце концов докапывается до его животной сущности».

Продюсеру Рэму Бергману сценарий показал его друг, агент Брайан Дрейфус, который представляет интересы режиссёра Райана Джонсона. Бергман в своё время спродюссировал пару картин Джонсона - “Братья Блум” (Endgame) и “Кирпич”.

“Сценарий мне показался удачным, что-то в нём было от саспенса. Он напомнил мне «Игру» со своими психологическими манипуляциями.” – вспоминает Бергман.

На участие в проекте у Бергмана были предложения от нескольких студий, на в конце концов он ушёл в Endgame, где снимали фильм “Воспитание Чувств”, который в последствии был номинирован на премию Оскар и где у Бергмана, по итогам съёмок вышеупомянутых картин, были налажены тесные деловые связи.

Президент и СЕО киностудии Endgame Джаймс Стёрн замечает следующие: “Мне понравилась сама закваска истории: возмездие оборачивается к нам своей тёмной стороной. И самое удивительное, что в тот момент так всё совпало в Endgame, что нам даже не надо было чего-то или кого-то ждать, что бы приступить к съёмкам. Мы просто сказали: ‘Это тот фильм, который мы бы хотели снять. Так давайте прям сейчас и приступим.”

На позицию режиссёра картины у Топпинга, Штерна и Бергмана с самого начала на примете был Роджер Дональдсон, который по признанию самого Штерна, «имеет весьма успешный опят и вполне подходит для съёмок данного материала. Он умеет добиваться от своих актёров максимум результата и досконально знаком со всеми тонкостями своего ремесла. Он тонко чувствует темп картины, умело оперируя сменой кадра, и другими режиссёрскими уловками. В общем, он идеальный кандидат для нас, с ним наш проект обречён на успех».

Дональдсон очень понравился сценарий: “Я не мог оторваться от него до тех пор, пока не перевернул последнюю страницу. Материал поднимает ряд очень тонких и интригующих вопросов о роли общества в системе справедливого правосудия. Персонаж Ника претерпевает трансформацию от человека, который считает, что насилие никогда не может быть ответом на возникшую проблему до его адепта”.

Сам Кейдж, который присоединился к проекту не в последнюю очередь из-за участия в нём Дональдсона, вторит режиссёру: “Уилл не жестокий человек по природе своей. Он не любит оружие и насилие. Но он словно становиться жертвой необходимости отомстить. И эта необходимость выводит его на тропу жестокого возмездия”.

Ужо после того, как они подписали Кейджа и Дональдсона, продюсеры вышли на связь с Дженьюэри Джонс, с которой Кейджу давно хотелось сняться в совместной картине, и с Гайем Пирсом, который, по словам самого Бергмана, “будучи великолепным актёром, мог украсить на экране любую игру в кошки-мышки. Его персонаж действительно искренне верит, что всё что им ни делается, делается на благо добра и справедливости”.

И, как это часто случается с теми, кто берёт на семя роль единоличного судьи и вершителя приговоров, от самоуверенности Саймона начинает исходить огромная опасность для всех, кто находится рядом с ним.

“Саймон, видимо, начинает с того, что на каком-то этапе осознаёт чудовищную несостоятельность системы правосудия и от того испытывает к ней большую ненависть, со временем используя это чувство в качестве оправдания себя самого, в ситуациях когда он вершит месть в своих собственных интересах,” считает Гай Пирс. “Мне кажется, что люди в большинстве своём весьма не твёрдо стоят на ногах, и отличить добро от зла по силам далеко не каждому”.

Съёмки фильма “Голодный Кролик Атакует” начались седьмого декабря, 2009 года.

В тот тёплый день, когда моросил лёгкий летний дождь, Уилл пришёл в зоопарк в Новом Орлеане, куда его отправил Саймон, для того чтобы тот проследил за одним человеком, не сообщив зачем это нужно. Это было первое из поручений Саймона, которые медленно, но верно влекли Уилла в его сети.

Хотя зоопарк в день съёмок был закрыт для посещения, для членов местного клуба была предоставлена возможность поучаствовать в массовке и попасть в кадр вместе с Николосом Кейджем, который после окончания съёмочного процесса услужливо позировал всем на совместных фотографиях.

На следующий день, съёмочная группа переехала в забегаловку Warren’s Corner, что располагается на другой стороне реки Миссури, где были отсняты сцены в городском шахматном клубе, где Уилл и Джими проводили свои дуэли. Часть сцен были также сняты в шахматном клубе Mari Gai Chess Club.

“Шахматам меня учил отец, но я не играл целую вечность, поэтому пришлось вспомнить пару комбинаций, чтобы не выглядеть очень уж глупо перед Ником. Бывало, пока я практиковался перед съёмками, кто-нибудь из клуба всё так и норовил подсказать , ‘Ходи королевой на E4’ или типа того. Помню, Ник спрашивает, ‘Ты, типа, чемпион что ли?’, а я ему, ‘Нет, я просто готовился, так как думал, что и ты придёшь во всеоружии. Он тогда сказал, что просто учит свою часть сцены, а всё остальное – это образ”, - вспоминает Хэрольд Перрино.

Перрино также добавляет на тему работы с Николасом Кейджем, “Я слегка волновался. Было трудно привыкнуть к его голосу, который мне так знаком по просмотренным мною фильмам с его участием. Но сам процесс меня полностью захватывал. Он прекрасный актёр. Всегда сфокусирован на цели. Всегда держит свою планку высоко”.

Девятого декабря съёмки проходили на студии Piety Recording Studio, где по сценарию Лаура записывала несколько треков. Среди прочих музыкантов, там присутствовала её подруга Джуди (Дженнифер Карпентер) (Jennifer Carpenter). Хотя Дженьюэри и меломанка, по части игры на инструменте она не больше чем любитель. Её весьма обрадовала представившаяся в перерывах между дублями возможность получить дельные советы от профессионалов по игре на виолончели и бас-гитаре.

“Я всегда хотела научиться играть на инструменте, и один из больших плюсов актёрской профессии заключается в том, что всегда есть возможность приобрести навыки в самых различных областях параллельно с твоей непосредственной работой,” говорит Джонс. “Виолончель – инструмент, который очень трудно освоить, и до момента, когда ты начинаешь играть что-то вразумительное проходить значительный срок. Но мне кажется, что я достаточно хорошо научилась по крайней мере имитировать грамотную игру. Особенное удовольствие мне доставила игра не басу. Просто обожаю этот инструмент.”

По сценарию, персонаж Джонс преуспевает как в классическом, академическом, так и джазовом репертуаре, с его электрическими и динамическими тонами. По мнению художника по костюмам Кэролайн Эселин эту профессиональную дихотомию в какой-то степени нужно было отразить и в её гардеробе. Своей одеждой Лаура привносит в фильм краски, которые словно слоями ложатся на плёнку. В ней есть некая элегантность. Она относится к тому типу женщин, которые могут после шопинга в Sax, заглянуть в бутик на Magazine Street.”

Напротив, Уилл, говорит Эселин, одевается преимущественно в тёмное: чёрное, серое, коричневое, пурпурное. “Он не учитель консервативных устоев, всегда облачённый в строгий костюм. Он там, в классе, со своими студентами. Такой же как они человек. Земной и слегка неопрятный…

“Всё тёмное сидит на Нике просто замечательно и очень ему к лицу. Я поняла это сразу после первой примерки”, - вспоминает Кэролайн.

И совсем другой Саймон, который, по определению Эселин, «элегантно одетый злодей. В его стильных костюмах преобладают тёмно синие, серебряные и светлые тона. Он выглядит просто шикарно и производит впечатление человека, который не любит шутить. И он действительно такой».

Девятого декабря начались пятидневные съёмки в закрытом помещении, где были отсняты сцены в квартире Уилла и Лауры, за оформление которых отвечал друг Дональдсона, постановщик декораций Роб Пирсон. По его замыслу, просторная комната с кирпичными стенами наполнилась мебелью с орнаментами из чёрной кожи, неприкрытыми вентиляционными трубами и, как и можно ожидать от учителя английского языка, стол захламлённый книгами и школьными тетрадями.

В перерывах между дублями Дональдсон и Кейдж дружелюбно общались сидя на диване. Среди многих тем, которые они обсуждали, была и проблема перестройки Нового Орлеана – весьма уместная тема, принимая во внимание историю здания, в котором проходили съёмки. В прошлом оно принадлежало American Can Company.

Как это можно понять из названия в прошлом в нём занимались производством консервных банок. Предприятие закрылось в 1988 году, после чего в 2002 оно было перестроено под апартаменты. На миллионы прикованных к экранам своих телевизоров зрителей, оно произвело неизгладимое впечатление после того, как во время наводнения, последовавшего за пронёсшимся мимо Нового Орлеана ураганом Катрина, на его крыше нашли своё убежище десятки спасающихся от поднявшейся на многие метры воды несчастных и обездоленных людей. После стихийного бедствия здание было вновь восстановлено и отреставрировано, и сейчас в нём размещено 200 квартир для жильцов среднего уровня достатка.

Оператор Дэвид Тэттерсолл вспоминает, что режиссёр Роджер Дональдсон поставил перед ним задачу при работе над сценами в квартире Жерардов обеспечить возможность съёмок беспрерывных дублей на 360 градусов, что в принципе исключало использование напольной осветительной техники, кабелей и многого другого необходимого для нормальной работы оборудования. «За окном у нас были некие естественные источники освещения. Мы также установили небольшой осветительный механизм на потолок. Всё это вполне вписывалось в нашу концепцию съёмок, при которых место их проведения должно само отчасти диктовать световую атмосферу».

На стадии предпродакшена Тэттерсолл демонстрировал Дональдсону большое количество классических и современных триллеров, обсуждая варианты для будущего проекта.

«В тот период мы мало по малу начали соглашаться с тем, чего мы хотим достичь и чего мы точно не хотим», говорит Тэттерсолл – «Мы ясно отдавали себе отчёт в то, что нам предстояло снять фильм на основе сценария, состоящего из 122 страниц и 220 сцен, разворачивающихся в разное время суток в разных местах. В определённой степени и по этому мы исходили из того, что нам лучше снимать, так сказать, дёшево и сердито, пытаясь уловить те нюансы, которое предоставляло естественное освещение того или иного места съёмок. Зачастую мы усиливали контраст, работали с цветовой гаммой, но при этом всегда пытались сохранить присутствие ощущение естественного освещения».

Данный подход использования максимума от того, что предоставляет тебе место съёмок, распространяется и на работу вне помещения. Если идёт дождь, он автоматически становится частью снимаемой сцены. Если на дворе стоит облачная погода, используй это. Эта прагматичная философия оказалась весьма состоятельной на практике относительно как материальной составляющей проекта, так и его графика, так как погода в Новом Орлеане в течении всего периода съёмок стояла весьма переменчивая и по большей части неблагоприятная, а в декабре были зафиксирована рекордно низкая для этого времени и места температура.

Тэттерсолл снимал на цифровую камеру Panavision Genesis®, используя транзисторную систему записи от компании Panavision, которую она представила в 2009 году. Всё это в купе полностью исключает неудобство работы с плёночным материалом и в разы облегчает работу режиссёра и оператора, позволяя им более чётко манипулировать температурой цвета и контрастом. «На практике теперь мы можем уже на съёмочной площадке осуществлять манипуляции, которые в прошлом производились только в студии на стадии постпродакшена,» - объясняет он, - «И Роджер мог контролировать фокус и передвижение кадра на ходу, а не ждать день или два, пока проявят отснятый материал».

Эти слова подтверждает и сам режиссёр: «Мне нравится работать с цифрой. Нравится то, что ты можешь видеть результат своей работы почти мгновенно и производить на ходу огромное количество манипуляций с отснятым материалом. Что касается Дэвида, то это человек, который был одним из первых операторов которые стали снимать на цифровую камеру. За его плечами огромный опыт и он на «ты» со всеми новыми технологиями».

Использование цифры также позволяет режиссёру снимать неограниченное количество дублей, не рискуя при этом выйти за рамки отведённого бюджета, как зачастую случается при перерасходе плёнки.

«Роджер любит работать двумя-тремя камерами одновременно, делая по несколько дублей одной сцены. Если бы не цифра, мы бы давно вылетели в трубу» - говорит продюсер Рэм Бергман.

«Если бы съёмки происходили с использованием плёночных камер, на этом проекте мы израсходовали бы 800 тысяч футов плёнки. Цифра также облегчает работу актёрам, делая их более раскованными, так как нету подсознательного волнение за израсходованный по твоей вине целлулоид. Сам процесс в целом становится менее дорогостоящим. Роджер может даже не останавливать камеру продолжая экспериментировать по ходу,» - соглашается Тэттерсолл.

И в самом деле, у Дональдсону иногда требовалось более двадцати дублей, чтобы отшлифовать до идеала актёрскую игру и выставить камеру так, как он этого хотел. За многолетний опыт работы оператором и фотографом, он развил в себе чувство стиля и скрупулёзное отношение к мелким деталям в кадре.

Рассказывает Кейдж: «Я подписался на проект с Роджером, зная, на что иду. Поэтому куда он, туда и я. Во время съёмок, я его, признаюсь, поддразнивал за это его качество, как и он меня, впрочем. Но я всегда был готов выдать на площадке нечто большое чем, то на что сам способен, так как видел, что он всегда что-то ищет и куда-то стремится. И были времена, после дубля этак восемнадцатого, когда на меня действительно начинало снисходить понимание его изначального замысла. Происходило это очень неожиданно и это внушало мне доверие к режиссёру и желание двигаться с ним дальше».

Последние съёмки в уходящем 2009 году закончились двухдневной сессией (с 17 по 18 декабря), которая проходила в госпитале, после чего вся съёмочная группа отправилась на каникулы, для того чтобы вернуться к работе уже пятого января нового года. К тому моменту, то праздничное настроение, которое царило в городе перед рождеством не утихло ни на йоту, а скорее наоборот. Городская команда по американскому футболу New Orleans Saints находилась на пути к финалу Супер Кубка, который он в итоге и завоевал. Для Нового Орлеана во все времена славившегося своей любовью к праздникам и весёлым тусовкам, лучше повода оттянуться и придумать было нельзя. Все, и местные, и туристы, приветствовали друг друга знаменитой кричалкой «Кто там?» (“Who Dat?”), мгновенно заражаясь весёлым энтузиазмом сами, и передавая его членам съёмочной группы.

Дженьюэри Джонс вспоминает: «Помню, я сидела на матче регулярного чемпионата NFC с семьёй Дрю Бриса (квотербек New Orleans Saints), и меня преисполняло чувство гордости и волнения от того, что я являлась частью всего происходящего»

«Не могу даже передать вам того восхищения, которое я испытал видя, что значит для города его команда» - говорит Рэм Бергман, - «Это было также начало Карнавала, и кажется никто в Новом Орлеане не спал тогда».

Городу отведено значительное место в истории, не только из-за его уникальной архитектуры и атмосферы, но и благодаря его репутации мистического города, места, в котором все происходящее вокруг живёт особой, не похожей не на что жизнью.

Продюсер Джеймс Штерн замечает следующее: «Уже в течении долгого времени складывается это ощущение, что не так то просто докопаться до сути вещей в Новом Орлеане. Во всём там есть какая-то загадка. Всё на самом деле там не так, как кажется. И этот момент подходит к рассказываемой нами истории как нельзя лучше. В этой связи вспоминается кинофильм «Чайнатаун», где один герой говорит другому: «Это Чайнатаун, Джейк», и не надо больше ничего объяснять. Всем и так всё понятно».

У оператор-постановщика Дэнниса Вашингтона была особая задача: показать город «во всей его органике и аутентичности, а не только таким, каким его знают туристы из своих брошюр. Город состоит из различных культурных слоёв, его текстура сложна и нетривиальна. Весь этот комплекс мы попытались отразить на экране».

Так как большинство времени съёмки происходили на натуре, а сам период работы не должен был выходить за рамки сорокадневного графика, большую часть работы Вашингтона составляла в поддержании камер в постоянной боевой готовности и их грамотной синхронизации, когда дело доходило до съёмок с нескольких точек.

«Даже в настоящее время Новый Орлеан представляет собой целую палитру красок. Она формировалась веками, достигла необычайной насыщенности и представляет огромный визуальный интерес,» - комментирует он, - «Мы стремились показать Уилла передвигающегося в реальном времени и пространстве города и сталкивающегося с реальными вещами повседневной жизни. Мы не могли выходить за эти рамки и рисовать некие параллельные миры, так как это было бы нарушением линии повествования. Однако, что мы действительно могли делать, и делали, это осуществлять некие пространственные манипуляции с кадром и играть с цветом. Например, время от времени, зритель может заметить потемнение картинки или ощутить, что происходящие на экране словно выходит за его рамки, как бы наползая на него».

Тем не менее, Вашенгтону пришлось поработать и над созданием искусственных декораций полицейского участка («вы не можете завалиться к копам и попросить их очистить их помещение на денёк») и интерьера госпиталя. «Дело в том что после урагана Катрина, все уцелевшие больницы были заняты на все сто процентов. Не было ни одной свободной палаты, ни одного уголка, который можно было бы выкроить для съёмок фильма».

Вашингтон просто не мог обойти такое ключевое событие в жизни Нового Орлеана, как ежегодный карнавал во время Марди Гра с его пышными декорациями, и не отразить его, хотя бы весьма деликатно и косвенно, в снимаемом фильме. Обычно, на кануне парада все те, кто участвовал в постройке передвижных платформ-транспарантов, рабочие, спонсоры, да и просто гости, устраивают праздничную тусовку в мастерской. Такая вот тусовка была использована в качестве естественной декорации для сцена, в которой Уилл и Лаура первый раз после ужасного нападения выходят в свет.

Уилл и Лаура наслаждаются дружеской обстановкой, выпивают и слушают живую музыку в исполнении местной группы. В это время на заднем плане мы видим странные фигуры, входящие и выходящие за кадр. Это самый красочный отрезок фильма.

В фильме также были использованы планы исторического здания отеля Le Pavilion. Оно занимает целый городской квартал и изначально было построено как железнодорожное депо. Потом в нём размещался театр, после чего в 1907 году здание было переоборудовано под роскошный отель New Denechaud. Это был самый большой отель на юге Штатов, и именно в нём впервые в городе стали использовать гидравлические лифты. В 1970 году отель получил новое имя и был значительно обновлён: его лобби украсили великолепные люстры из чешского стекла, итальянские колонны и перила из парижского мрамора.

В сцене, отснятой 3 февраля 2010 года, Уилл Жерард выходит из Le Pavilion на улицу и сталкивается там с участниками парада задних рядов (“second line”), проведение которого является одно из самых известных и устоявшихся традиций Нового Орлеана. Своё имя парад получил в древние времена, когда за похоронными процессиями шёл оркестр и играл музыку. Частично эта формация перенеслась и на карнавальные шествия. Сейчас задний ряд состоит обычно оркестра духовых инструментов и нескольких десятков разодетых людей, «степеров», весело шагающих в карнавальном марше. Как утверждает художник по костюмам Кэролайн Эселин, в городе есть около пятидесяти – шестидесяти клубов, которые организуют постановку празднований, которая в свою очередь становится событием как для местных жителей, так и для туристов, который съезжаются в Новый Орлеан со всего света, чтобы посмотреть на это событие. Все эти клубя имеют богатую и уникальную историю и культуру.

В этот день многим из участников парада крупно повезло. Эселин раздавала шляпы, перья, воздушные шары и праздничные зонты марширующим. А дна недавно справившая свадьбу пара из Ирландии, которая, кстати, жила в этом отеле была даже приглашена на встречу с Николасом Кейджем и впоследствии приняла участие в съёмках фильма.

Пока технический персонал заканчивал последние приготовления для съёмок снаружи, Роджер Дональдсон затащил в лобби отеля духовой квартет, и когда зазвучала мелодия песни “The Saints Go Marching In” туда набилось огромное количество народа. Лобби мигом наполнилось праздничной атмосферой. Дональдсону это всегда нравилось.

Топ секретных организаций, некоторые из которых существуют и по сей день…

Череп и кости

Орден «Черепа и костей», созданный в Йельском университете, вначале был известен, как «Братство смерти». Орден является одним из старейших студенческих секретных обществ в США. Он был образован 1832 году и членство открыто лишь для элиты. Ритуалы общества навеяны масонскими ритуалами. Согласно сложившейся традиции, после того, как члены общества «Череп и кости» покидали изолированную среду кампуса Йельского университета и занимали важные посты в правительстве и иных общественных структурах, они продолжали поддерживать связь друг с другом на протяжении всей жизни.

Франкмасонство

Движение франкмасонов возникло в XVIII веке в виде закрытой организации. Этика и философия масонства опираются на монотеистические религии. Большая Масонская ложа была создана в 1717 году, когда произошло соединение четырёх более мелких групп. Собрания масонов проводятся в ритуальном порядке, которые включают в себя элементы символов архитектуры – компаса и квадрата. Многие религии не одобряют Масонства, а Католическая церковь запрещает католикам под страхом отлучения от лона церкви.

Розенкрейцерство

Теологическое и мистическое общество розенкрейцеров было основано предположительно в период позднего средневековья в Германии Христианом Розенкрейцем. Содержит учение, «построенное на древних эзотерических истинах», которые «скрыты от обыкновенного человека, обеспечивают понимание природы, физической вселенной и духовного царства», что отчасти символизируется эмблемой братства — розой, распускающейся на кресте. Розенкрейцеры ставили перед собой задачи всестороннего улучшения Церкви и достижение прочного благоденствия государств и отдельных лиц.

Орден восточных тамплиеров

Международный оккультно-религиозный Орден восточных тамплиеров существует с 1902 года. Изначально задуманная Карлом Кельнером, Францем Гартманом и Теодором Ройссом как масонская академия, которая отражала бы символизм нескольких оккультно-мистических сообществ. Орден считает себя связанным с масонством, но вместе с тем он не получил признания от масонских организаций и квалифицируется рядом исследователей как «псевдомасонство».

Золотая заря

Магический Орден Золотой Зари представляет собой герметическую оккультную организацию, действовавшую в Великобритании в течение второй половины XIX — начала XX века, практиковавший теургию, магию, алхимию и поощрявший духовно развитие своих адептов. Произвел одно из наиболее сильных влияний на западный оккультизм XX-ого века. Система Золотой Зари основывалась на иерархии и инициациях, подобных масонским ложам, тем не менее, женщины принимались в Орден на равных основаниях с мужчинами.

Иллюминаты

Немецкое тайное общество иллюминатов было основано в 1776 году профессором Адамом Вейсгауптом. В настоящее время под «иллюминатами» могут подразумеваться многие современные и исторические группы, как реально существовавшие, так и вымышленные. Термин часто используется в теориях заговоров, предполагающих существование некой тайной организации, негласно управляющей мировыми процессами.

Опус Деи

Организация основана в Мадриде 2 октября 1928 года католическим священником святым Хосемарией Эскрива́ де Балагер. Цель «Опус Деи» — помогать верующим обрести святость в повседневной жизни, занимаясь обычными земными делами, в частности — профессиональной деятельностью. «Опус Деи» с самого его основания стало распространяться среди студентов и рабочих, а также в других слоях общества.

О ТАЙНОЙ ОРГАНИЗАЦИИ МСТИТЕЛЕЙ В ТРИЛЛЕРЕ «ГОЛОДНЫЙ КРОЛИК АТАКУЕТ» МОЖНО БУДЕТ ПОДРОБНО УЗНАТЬ В КИНОТЕАТРАХ СТРАНЫ С 12 ЯНВАРЯ 2012 г.
Смотреть трейлер фильма «Голодный кролик атакует» на русском онлайн


Отзывы зрителей о фильме (1)

Обсуждение
Ваш комментарий:
24 апреля 2020 | 11:21
Шикарный фильмец! Даже моя Мамулька терпеть не может те фильмы,которые я смотрю. А этот досмотрела от начала до конца,кусая пальчики и постоянно давая комментарии!

Новое кино онлайн | Ovideo.Ru

  • Постер фильма «Стартап.ком»

    Стартап.ком

    О друзьях детства — Калейле Исазе Тузмане и Томе Германе и о создании ими знаменитого сайта GovWorks.com, позволившего рядовым гражданам напрямую общаться с местными властями. Всего за год молодые предприниматели…...
    07.03.2016
  • Постер фильма «Звероферма»

    Звероферма

    Мультфильм является экранизацией повести Джорджа Оруэлла "Скотный двор" Когда-то мистер Джонс владел процветающей и доходной фермой, но сейчас его дела шли из рук вон плохо. Из-за невозможности решить свои проблемы…...
    04.03.2016
  • Постер фильма «Пешаварский вальс»

    Пешаварский вальс

    Английский журналист и его друг - французский врач - едут в лагерь, где находятся пленные русские "афганцы", чтобы взять у них интервью. Неожиданно пленные восстают и захватывают лагерь. Трагизм ситуации…...
    04.03.2016
  • Постер фильма «Книга джунглей (1994)»

    Книга джунглей (1994)

    Выросший в джунглях среди диких животных Маугли влюбляется в Кэтлин, дочку полковника Джефри Брайдона, с которой он был знаком еще до того, как потерялся в джунглях. Но подлый жених Кэтлин,…...
    04.03.2016
  • Постер фильма «Приходи как есть»

    Приходи как есть

    История трех молодых людей, обожающих красивую жизнь, но ни разу не спавших с женщиной, потому что один из них слеп, второй передвигается на коляске, а третий и вовсе парализован. В…...
    03.03.2016

Новые рецензии кино

СВЕЖИЕ ОБЗОРЫ
  • offline | 21.10.2020 | 01:12
    просмотров - 424
    комментариев: 0

    Зелье одержимости (6/7)

    Зелье одержимости (6/7)

    Зелье одержимости (6/7)

    Владимир Зинкевич, доселе отметившись лишь суровым криминальным сериалом "Качели", на этот раз взял за основу реальную историю трёх гомельских придурков, вырезавших по обкурке одному из них глаза - этот прискорбный…

  • offline | 14.10.2020 | 22:48
    просмотров - 921
    комментариев: 0

    Гостевой ресурс (4/7)

    Гостевой ресурс (4/7)

    Гостевой ресурс (4/7)

    Любой заслуженный комик, наверное, хотел бы рано или поздно сыграть серьёзную драматическую роль. Британец Эдди Иззард вот, например, ради этого даже взялся написать под себя достойный сценарий, основанный на реальной истории…

  • offline | 09.09.2020 | 23:07
    просмотров - 3252
    комментариев: 0

    В чём сила, сестра? (6/7)

    В чём сила, сестра? (6/7)

    В чём сила, сестра? (6/7)

    Давным-давно, в далёкой-далёкой Империи бушевали кочевники... Тысячелетнего возраста эпос дошёл до наших времён в изрядно искажённом виде, и регулярно радует китайских зрителей ещё со времён немого кино, но практически всем…

  • offline | 05.09.2020 | 00:22
    просмотров - 3186
    комментариев: 0

    Как молоды мы были, как верили в себя (4/7)

    Как молоды мы были, как верили в себя (4/7)

    Как молоды мы были, как верили в себя (4/7)

    Вернуть на большие экраны персонажей, которые уже почти 30 лет существуют лишь в ностальгических воспоминаниях фанатов - задача не из лёгких. Омолаживание актёров всё ещё обходится недёшево, а учитывая их…

  • offline | 02.09.2020 | 14:29
    просмотров - 2893
    комментариев: 0

    Огранка будущего (6/7)

    Огранка будущего (6/7)

    Огранка будущего (6/7)

    Нолан не кривил душой, когда говорил, что лишь с изобретением камеры человек смог наглядно визуализировать путешествия во времени. Вот только до сих пор эти перемещения являлись по сути заставкой, связующей 2…

  • offline | 20.08.2020 | 12:43
    просмотров - 4055
    комментариев: 0

    Пятьдесят оттенков серости (4/7)

    Пятьдесят оттенков серости (4/7)

    Пятьдесят оттенков серости (4/7)

    Фестивальные фильмы обычно отличаются от тех, что выходят в широкий прокат, прежде всего тем, что заставляют зрителя хорошенько подумать, что же автор имел в виду - и потому изобилуют недосказанным,…

ТОП 100 фильмов по жанрам

Самые интересные разделы кино на Ovideo.Ru

Детально о фильмах

Детально о всех фильмах
Кинофестивали