Детально о кинофильме «Супруги Морган в бегах»

О СЮЖЕТЕ

Марк Лоуренс не впервые выступает автором сценария и режиссером романтических комедий. Одними из наиболее успешных предыдущих его работ стали "С глаз – долой, из чарта – вон!" и "Любовь с уведомлением". Уже в процессе съемок этих фильмов он начал продумывать основу сюжета для картины "Супруги Морган в бегах"; истории, которая добавила бы что-то новое в его сценарии – супружество.

– Впервые идея снять такой фильм появилась у меня 10 или 11 лет назад, – говорит Лоуренс. – Это был один из таких проектов, над которыми начинаешь работать, потом откладываешь, а затем приступаешь к ним снова. Среди сценаристов бытует неписанное правило: "Пиши лишь о том, что знаешь сам". В этом случае этот закон мог стать для меня проблемой – ведь о поднимаемой теме я не знал практически ничего. Я даже за порог своего дома выхожу не часто. Единственное, о чем я мог рассуждать уверенно, так это о браке. Мы с женой встретились еще будучи студентами и женаты уже довольно долгое время.

– Но Морганы – не обычное семейство, – добавляет Лоуренс. – Они потеряли связь друг с другом из-за супружеской неверности. Но корень проблемы кроется в том, что они слишком разные.

– Пол отчаянно пытается вернуть Мэрил, – рассказывает о своем персонаже Хью Грант. – Он приглашает ее на примирительный ужин. А, выйдя на улицу, супруги становятся свидетелями убийства. Очень важными свидетелями. Киллеру удалось увидеть их лица, поэтому ФБР решает включить их в программу защиты свидетелей.

Лоуренс использовал сюжетный прием с программой по защите свидетелей, как захватывающий способ вынудить семейную пару переехать в городок Рэй, штат Вайоминг.

– Избалованная цивилизацией Нью-Йорка чета перебирается в маленький Богом забытый городок в Вайоминге, – объясняет Грант. – Именно это событие неожиданным образом влияет на их брак.

– Мне понравилось играть капризулю, – говорит Сара Джессика Паркер. – Я никогда не играла никого даже близко похожего на Мэрил Морган. Точнее никогда не играла героиню, оказавшуюся в подобной ситуации.

В Вайоминге семейную чету встречают полицейский Клэй Уилер (которого играет Сэм Эллиотт) и его жена Эмма (ее роль исполнила Мэри Стинберген). Клэй и Эмма учат Пола и Мэрил искусству выживания в маленьком городке, абстрагируясь от ассистентов и карьеры, а заодно учат тому, как сохранить брак.

– Они оказываются вырванными из привычной комфортной зоны, – говорит Стинберген. – Они не понимают нас, мы не понимаем их. Но в результате этих перипетий они снова сближаются, получают от Клэя и Эммы несколько уроков по сохранению брака.

– Забавно видеть, как эта четверка пытается понять друг друга, – добавляет Стинберген, отмечая, что подобное различие мировоззрений двух пар добавило в фильм юмора.

Попытки отказаться от прелестей жизни в большом городе и сохранить свой брак – не единственное, о чем приходится беспокоиться Полу и Мэрил. Их преследует наемный убийца Винсент (Майкл Келли), который намерен избавиться от ненужных свидетелей и завершить свою работу.

– Именно таким я вижу мир, – объясняет Лоуренс необычный сюжет. – Когда я сажусь за очередной сценарий, никогда не думаю: "О! Сейчас я напишу комедию". В моих мыслях: "Я хочу написать историю о браке". И вот что получается в итоге.

О КАСТИНГЕ

– Две главные трудности в кинематографе – написать хороший сценарий и подобрать хороший актерский состав, – считает Лоуренс.

Руководствуясь этим постулатом, Лоуренс обратился к Хью Гранту, который также получил роли в фильмах "С глаз – долой, из чарта – вон!" и "Любовь с уведомлением".

– Я с самого начала писал эту роль для Хью, – говорит Лоуренс. – Мы столько много работали вместе, что для меня его приглашение в проект не ставилось под сомнение. Ему эта идея тоже пришлась по сердцу. Правда, никаких предварительных соглашений мы не заключали. Я писал сценарий, готовя себя к тому, что если он понравится Хью – он возьмет эту роль. Если нет – то нет.

– Я думаю, что Марк – истинный гений комедии и каждым новым сценарием он подтверждает мое предположение, – говорит Грант. – Было снято множество романтических комедий, но лишь немногие из них по-настоящему смешны. У Марка действительно классно получается выписывать комичные диалоги.

Грант считает, что если автор сценария занимает кресло режиссера, это идет только на пользу проекту.

– Чем меньше людей занимаются съемками фильма, тем лучше – добавляет Грант. – Сначала свое слово говорят сценаристы, потом нанимается режиссер, потом – продюсер, потом свои ценные замечания добавляет студия… и вся работа идет насмарку.

Насколько важно для Лоуренса было привлечь Гранта на роль Пола, настолько же ему было важно подобрать актрису на главную женскую роль. Грант говорит о супруге своего героя, как о "стихийном бедствии".

– Мэрил стала одной из самых ярких героинь, когда-либо написанных Марком, – добавляет Грант. – Большинство из них – жительницы Нью-Йорка, успешные, немного нервные, умные и забавные. Я думаю, они идеально отвечают интересам самого Марка, и в них без труда влюбится любой. Мой герой – не исключение.

– В глубине души Мэрил очень романтична, – говорит Лоуренс. – Она склонна идеализировать любовь. Она дружелюбна, очаровательна, общительна. Но какая-то часть этих достоинств была утрачена в результате негативного жизненного опыта – измены супруга.

Кто, кроме Сары Джессики Паркер, смог бы подойти на роль героини с таким классическим Манхэттенским архетипом, как на съемочной площадке, так и за ее пределами?

– Она олицетворяет собой Нью-Йорк – энергичная и компанейская, – считает Лоуренс. – В Вайоминге она явно должна была почувствовать себя не в своей тарелке. Чем больше я думал о кандидатуре ЭсДжей, как я ее называю, тем больше убеждался, что лучшую я не найду.

– У Марка безупречная репутация, – говорит Паркер, – и все, с кем я говорила о нем, его просто обожали. Мне понравилась сама история, да и поработать с Марком мне всегда хотелось.

Лоуренс очень четко прописал отношения между Мэрил и Полом. Точно так же он выстраивал взаимоотношения супругов на съемочной площадке.

Особо придирчивым был кастинг на роли ассистентов Пола и Мэрил – Адама и Джекки. Оба персонажа появляются на экране не столь часто, чтобы раскрыть сущность характера и непростых взаимоотношений.

– На роль Адама среди прочих пробовался Джесс Либман, – рассказывает Лоуренс. – Сразу после того, как он закончил читать и вышел из комнаты, я повернулся к директору по кастингу Илен Стрейнджер и сказал: "Что ж, похоже, с выбором на эту роль мы закончили". Либман изобразил своего героя милым, забавным и наивным. Что же касается Элизабет Мосс… Все, кому довелось работать с ней, говорили о том, насколько она великолепна. До сих пор не верится, что она согласилась на роль в этом фильме.

Роль наемного убийцы Винсента решили отдать Майклу Келли.

– Господи, благослови Майкла Келли, – поднимает глаза к небу Лоуренс. – Прописывать в комедиях негодяев – адский труд. Если мерзавец получится слишком мрачным, у зрителей собьется настрой. Но все же отрицательный персонаж должен играть достаточно убедительно, чтобы зрители поверили, что главные герои в опасности. Одного взгляда на Майкла достаточно, чтобы подумать: "Да уж, этот парень может покрошить уйму ни в чем неповинных людей". На самом деле, в жизни Майкл очень мил. Конечно, если не считать его фанатского зверства на матчах любимой бейсбольной команды Atlanta Braves.

… И СЪЕМКИ НА ДИКОМ, ДИКОМ ЗАПАДЕ

Поначалу может показаться, что Лоуренсу не по силам снимать в Вайоминге. Что ж, если верить знающим его людям, то "не по силам" – это не о нем.

– Мы снимали "С глаз – долой, из чарта – вон!" в нескольких кварталах от квартиры Марка, – говорит сопродюсер Мелисса Уэллс, которая работала с Лоуренсом многие годы. "Нью-Йорк живет в его сердце. Ему на телефон приходят все новости о его любимой бейсбольной команде Mets, и он не пропускает ни дня, чтобы не полакомиться баранками.

– Марк не из тех, кто покупает апартаменты в нью-йоркском Вест Сайде, – замечает Хью Грант. – Ему больше по сердцу Центральный Парк. Поэтому то, что он написал такой сценарий, можно расценивать как странную форму мазохизма.

Мазохизм? Или садизм? В конце концов, самые трудные лямки тянули именно Хью Грант и Сара Джессика Паркер, выполняя все, чего требовал жанр детективной комедии.

- Верховая езда, причем на фальшивых лошадях; суета в этой ненавистной пустыне – дубль за дублем, – вспоминает Паркер. – Иногда я думала: "Они полагают, что это смешно?! Марк, что, не кричит свое "Снято!" только потому, что хочет вдоволь посмеяться, глядя на мои потуги?"

Не меньшим камнем преткновения стала стрельба из ружья. По сценарию героиня Паркер должна была сделать несколько выстрелов.

– Разумеется, Хью и ЭсДжей пришлось взять несколько уроков по безопасному обращению с оружием, – уточняет Лоуренс. Нет, конечно, винтовка была заряжена не настоящими патронами, но элементарные правила техники безопасности соблюсти было необходимо. С другой стороны, мне не хотелось, чтобы они почувствовали уверенность с оружием в руках. ЭсДжей должна была знать, как управляться с оружием, а Мэрил – нет.

Так что возник невольный вопрос: куда стрелять?

– В начале я думала, что Марк и Кэвин шутят, говоря: "Мы могли бы снять сцены со стрельбой и в Центральном Парке; на крайний случай – в Коннектикуте", – вспоминает Уэллс. – В сценарии есть сцена, когда офицер полиции Ласки спрашивает у Мэрил: "Вы хотите уехать из Нью-Йорка или умереть в Нью-Йорке?" У нее на раздумье всего несколько секунд. Думаю, ровно столько потребовалось Марку, чтобы выбрать место съемок сцены со стрельбой.

Шутки в сторону. Лоуренс четко понимал, чего он хочет, чтобы фильм удался.

– Эта история могла запросто произойти и в Голливуде, – уверен режиссер. – Она могла произойти в любом городе, увидев который ньюйоркцы бы воскликнули: "О, какая прелесть!" Это должен был быть крупный мегаполис.

Когда пришло время менять дислокацию, нужно было выбрать место из всего многообразия бескрайних просторов западных штатов. На первый взгляд всем требованиям отвечал штат Нью-Мексико. И не последним в списке претендентов стоял городок Рой с населением в 300 человек. По воле режиссера город на пять дней был "переименован" в "Рэй". Именно здесь с Полом и Мэрил происходили их необычные метаморфозы.

Когда проводился подбор локаций для съемок на Диком Западе, в Нью-Мексико натуру снимала жена менеджера по подбору локаций Дэвида Манзанареса. В этот момент из местного ресторанчика вышла женщина, которая представилась Тудой Круз и спросила, что происходит. В Рое проживало уже седьмое поколение семейства Круз, и они страстно желали оживить этот город. Круз стала неофициальным "послом" в общении с властями Роя.

Лоуренс, да и вся съемочная группа, убедились в правильности выбора города, когда местные жители начали помогать на съемках, как Туда Круз. Начиная с пекарей, которые кормили свежими булочками всех на съемочной площадке, и заканчивая массовкой, большую часть которой составляли местные жители.

Следующим непростым шагом, который пришлось сделать Томпсону, Баллхаусу, Уэллс и Лоуренсу, стало путешествие в этот городок и подбор мест для съемок.

– Мы просто разъезжали по городу, не понимая, что же конкретно мы ищем, – вспоминает Томпсон. – Стоя на краю города можно было видеть другой край. Думаю, именно поэтому нам так понравился этот городок – потому что его можно проехать насквозь за несколько минут.

Томпсона, как профессионального художника-постановщика, привлекало в Рое его антикварное очарование.

– Что мне особенно понравилось в Рое – там есть функционирующая водонапорная башня, – говорит Томпсон. – Ее можно заметить из любой точки города, где бы вы ни были. Это немаловажная деталь, которая оставляет ощущение, что это действительно маленький городок.

С местом будущих съемок определились. Но появилось много других немаловажных проблем и вопросов. Для начала, где разместить съемочную группу?

– Нам нужно припарковать все наши трейлеры на парковке за школой, – предложил исполнительный продюсер Энтони Катагас.

– Там и будем жить. Душ можно принимать и в трейлере, и в душевых школьного физкультурного зала.

При всем богатстве выбора, другой альтернативы найдено не было. Съемочная группа организовала своеобразный кэмпинг на парковке у школы. Его в шутку называли "лагерь Рой".

В лагере Рой многие представители съемочной группы смогли вернуться в свое детство. Начиная с шарад (организатором которых частенько выступала Стинберген), вплоть до "убийцы" (игры, в которой нужно было "убить" как можно больше людей, исподтишка коля их булавкой).

– Если уж не снимать в Нью-Йорке и не иметь возможности возвращаться домой на ночлег, то лагерь Рой можно назвать замечательным, – говорит Паркер.

Томпсон приступил к кропотливой работе, преображая маленький городок в Нью-Мексико в аналогичный в Вайоминге. Дело в том, что в городе была найдена масса географический и культурных нестыковок.

– Мне пришлось немало поработать с картинкой, – вспоминает Томпсон. – Это касалось не только ландшафта, но и архитектуры, самобытных мелочей, одежды, мебели. В Вайоминге такие детали уникальны и говорят сами за себя.

Томпсону пришлось поработать над контрастом съемочной площадки на Западе с холодным, строгим Нью-Йорком.

– Мы хотели как можно острее показать контраст Нью-Йорка с тем, что наших героев ожидало в Вайоминге, – говорит Томпсон. – Мы не стремились сделать типичный западный городок со стереотипными деталями Дикого Запада. Хотелось сделать его более реалистичным и насытить антуражем, в котором герои почувствовали бы себя еще более чужими. А потом постепенно сближать персонажей и город, чтобы Пол и Мэрил могли всецело прочувствовать теплоту и участие, с которыми к ним относятся.

Пожалуй, самый ценный комплимент, которым награждали Томпсона за его работу, был получен от актера, специализирующегося на вестернах.

– Сэм Эллиотт очень щепетилен в отношении деталей своего персонажа – его гардероба, средства передвижения, оружия и всего прочего, – вспоминает Томпсон. – Как-то он отвел меня в сторону и поблагодарил за то, насколько я скрупулезно преобразил место съемок.

– Мы хотели показать, что живущие в этом городе люди принадлежат к среднему классу, – объясняет Томпсон образ жизни Уилеров. – Тут далеко не все идеально. Регулярно что-то приходится чинить, поэтому работы много. Но и не каждую вещь можно назвать антикварной. Просто в выборе вещей люди отдают предпочтение полезности, а не эстетике.

Для съемок домика Клэя и Эммы был выбран замечательный экстерьер на ранчо Вэла Килмера недалеко от Санта-Фэ.

– Когда камера впервые показывает жилище, Пол и Мэрил должны подумать: "Боже мой, как же тут жить?" – продолжает Томпсон. – Но со временем им начинает казаться, что в домике даже уютно. Поэтому нужно было подобрать интерьер так, чтобы о нем можно было сказать и так, и так. Я думаю, что чем дольше находишься в такой обстановке, тем больше к ней привыкаешь. И со временем тебе начинает казаться, что она не столь плоха.

Завершил преображение городка костюмер Кристофер Петерсон. Для этого он специально съездил в Вайоминг и купил несколько местных костюмов.

– В первой сцене в Вайоминге Пол и Мэрил заходят в магазин, типа "Уолмарта", – объясняет Петерсон. – Мы на несколько недель слетали в Вайоминг и закупили все то, что можно увидеть в магазине. Когда мы с помощником зашли в магазин, мы поняли, в чем уникальность этого места.

В Вайоминге Петерсон прикинул, что из одежды могло бы шокировать ньюйоркца и привез тонну одежды, из которой впоследствии могли для себя что-то "выбрать" Грант и Паркер.

– Я выставил всю одежду, которую привез и позволил актерам пройтись по рядам и выбрать те вещи, которые бы им понравились, – говорит костюмер.

Одеть Стинберген и Эллиотта было куда проще.

– Работать с Мэри Стинберген и Сэмом Эллиоттом – одно удовольствие, – продолжает Петерсон. – Они сами по себе привносят столько в свои роли, чего ни один костюм не сделает. И в основном потому, что эти амплуа для них – не в новинку. У Сэма – богатейший опыт съемок в вестернах, а Мэри – девчонка из Арканзаса, так что это у нее в крови. Они знают, как одевать ковбойскую шляпу, как застегивать патронташ, и как ходить в ковбойских сапогах.

На самом деле, в личном гардеробе Эллиотта было столько ковбойских вещей, что некоторые он просто привез с собой на съемочную площадку.

– Всегда приятно иметь возможность надеть свою собственную шляпу, – объясняет актер. – У меня была одна, которая отлично вписалась в сценарий. Вообще, от шляпы многое зависит.

Стинберген очень понравилась одежда, которую носит Эмма.

– Честно сказать, в этом фильме мне безумно понравились костюмы, – с улыбкой признается актриса. – Больше, чем в любом другом. Потому что я постоянно носила джинсы и ковбойские сапоги.

– На съемках этого фильма я поняла, что все, что носят ковбои, любая деталь их одежды обязательно должна быть функциональна, – продолжает Стинберген. – Шляпа нужна, потому что долгое время проводишь на солнце. Платок на шее – чтобы защищать лицо от пыли. Иногда я носила перчатки, потому что руки буквально выгорали на солнце. Сапоги… Ну, все и без того знают, зачем нужны сапоги. Да и в джинсах есть толк.

Мэр Роя признается, что идея снимать фильм в городе стала полезной и для местного населения.

– Представители Sony Pictures регулярно устраивали в ратуше собрания, на которых объясняли местным жителям, что будет происходить на съемочной площадке, – говорит мэр Флуман. – Кроме того, рабочие сцены помогали жителям чинить их жилища. Было с одной стороны занимательно, с другой – полезно. Я с самого начала не сомневался, что съемки стимулируют экономику города.

Съемочная группа и актеры без памяти влюбились в маленький городок и его приветливых горожан, поэтому сделали все, чтобы съемки ускорили развитие бизнеса в поселении. В частности, одна из сцен снималась в настоящем ресторане, который называется "У Анетт", чтобы туристы могли узнать это место.

– Грустно признавать, что этот уютный городок, как многие другие по всей Америке, умирает, – сетует Паркер. – Хайвеи изменили нашу страну до неузнаваемости, и города, типа этого, тому наглядное подтверждение. В Рой перестали ходить поезда… А как только этот вид коммерции угасает, становится крайне трудно привлечь в город инвестиции.

Еще одной непростой сценой стало родео, на котором Пол и Мэрил встречаются с Винсентом. Томпсон хотел найти родео, которое бы соответствовало небольшому городку на Диком Западе.

– Мы нашли такое родео в городе Галистео, – говорит Уэллс. – Выступления проводятся лишь раз в году.

– На момент съемок родео уже закончилось, но остался остов того, что мы хотели показать, – добавляет Томпсон. – Арена была правильной формы. Да и атмосфера была соответствующая нашим ожиданиям. Мы обошли площадку по периметру и почувствовали, что здесь положительная энергетика. Поэтому мы взяли остов за основу и немного обновили его. Но так, чтобы это не было слишком вызывающе.

О МЕДВЕДЯХ И КОРОВАХ

Пожалуй, самым отчаянным приключением Пола и Мэрил на Диком Западе (не считая побега от киллера) стала встреча Пола с медведем недалеко от дома Клэя и Эммы. Съемочной группе пришлось найти мишку – им стал медведь по кличке Барт, который появлялся в фильмах "Доктор Дулиттл 2", "Трое в каноэ" и "В диких условиях".

– Сцена с медведем начиналась довольно страшно, – вспоминает Грант. – Сколько бы мне не говорили, что медведь ручной, он под присмотром хозяина – все бесполезно. Когда почти пятиметровый мишка выходит из трейлера, а тебе при этом напутственно говорят, что ни в коем случае нельзя смотреть ему в глаза, становится как-то не по себе.

– Я стоял прямо за Хью, – смеется Лоуренс. – Подумал, что если что-то пойдет не так, медведь первым схватит его. Было страшно. У нас была продолжительная беседа по технике безопасности с дрессировщиком. Кто-то из съемочной группы спросил: "Ребята, а у вас есть какие-нибудь дротики со снотворным?" На что дрессировщик ответил: "Это не потребуется, все будет в норме".

– Я действительно очень, очень боялась этого медведя, – добавляет Паркер. – Хью постоянно повторял: "Я боюсь медведя. Я не хочу стоять рядом с медведем. Где медведь? Насколько я далеко от медведя?" Но на самом деле, он подпустил медведя на очень близкое расстояние, прежде чем бросился наутек. Его трусость – это все слухи.

К концу этого съемочного дня Грант признался, что первый страх от общения с мишкой прошел.

– Теперь я с удовольствием сяду напротив и пообедаю с ним, – смеется Грант. – Нет, правда, к концу дня он стал для меня таким милым и ручным.

По словам Гранта, медведь вел себя, как заправская звезда кинематографа.

– Он не выходил из трейлера до тех пор, пока его не помоют и причешут, – вспоминает актер. – А когда он выполнял то, что задумывал режиссер, получал по восемь банок холодного чая и тарелку взбитых сливок в качестве поощрения. Когда у мишки что-то получалось, вся съемочная группа аплодировала, слышались выкрики: "Вот здорово! Молодец! Ай да мишка!" и медведю, похоже, нравились эти овации.

– К десятому дублю все, кто проходил мимо медведя говорили ему: "Привет, мишка!" – добавляет Лоуренс. – А тот блаженно посасывал холодный чай – обожал этот напиток. К вечеру дрессировщики даже немного заволновались, не слишком ли близко мы все подходим к животному. Так частенько бывает на съемках. Сначала ты напряжен, к двенадцатому дублю – истощен. И уже не задумываешься о том, что в нескольких метрах от тебя сидит гигантский людоед, потому что слишком устал, чтобы задумываться о таких пустяках.

Не менее занятный опыт общения с фауной был и у Паркер. В сцене, когда Клэй учит ее героиню доить корову, Саре Джессике пришлось на себе опробовать вес копыта озлобленного животного.

– Корова меня лягнула, но я ее не виню, - рассказывает Паркер. – Думаю, если бы корова умела говорить, она бы сказала: "Слушай, подруга. Ну серьезно, не могу же я давать молоко по шесть часов кряду". Было забавно. Сэм Эллиотт успел отпрыгнуть. А я сбежала, голося на всю округу.

По сценарию в этой сцене корову доить должны были Эмма и Мэрил, в то время пока Клэй учил бы Пола колоть дрова.

– Марк предложил поменять наших героев местами, – вспоминает Эллиотт. – Я попытался возразить – доить корову мне совсем не хотелось. Но Марк – режиссер, поэтому мы сделали сцену так, как он предлагал. И он был прав – получилось куда смешнее.

– Я крутился вокруг домашнего скота всю свою жизнь, но до этих съемок мне ни разу не доводилось доить корову, – признается актер. – Теперь будет о чем вспомнить – в фильме Марка Лоуренса я доил корову с Сарой Джессикой Паркер.