Детально о кинофильме «Святой Джон из Лас-Вегаса»

Сценарист и режиссер Хью Родс прошел извилистый путь, затрагивающий много разнообразных интересов и профессий, перед тем, как заняться кино. В колледже он изучал структурную инженерию, Ближний Восток и занимался велоспортом с таким рвением, что принимал участие в общенациональных соревнованиях и готовился к Олимпиаде 2000. «Мне нравилась школа, хотелось изучить как можно больше предметов», – говорит он. После колледжа ему удалось поработать в компании, изучающей искусственный интеллект, перед тем, как, наконец, стать одним из разработчиков сайта BlueLight.com

Но Хью всегда знал, что мир бизнеса не для него: «Корпоративная жизнь всегда была для меня чем-то сюрреальным. Однажды мне довелось посетить компанию с огромным количеством рядов кубиков с рабочими местами в них. Тысячи одинаковых каморок-кубиков. И вдруг несколько из этих тысяч кубиков чуть выдаются вбок, сантиметров на пятнадцать. «А что с этими?» - я спросил. «Это менеджеры», - мне говорят. Стало понятно, что эти люди годами вкалывали за эти пятнадцать сантиметров. Раз за разом я сталкивался с подобными ситуациями, когда все вокруг не видели ничего особенного, а мне казалось, что мир сошел с ума».

Зная, что надо куда-то выбираться, Хью стал читать книгу за книгой о различных специальностях, которые когда-то интересовали его. И вдруг он наткнулся на книгу о режиссуре и понял, что нашел то, что искал. «Я совершенно не собирался становиться режиссером, но вдруг увидел, что режиссура - это сумма всех интересующих меня предметов, - я стал писать перед уходом на работу. - Пол часа писательства с утра делали возможным последующие три часа наедине с таблицами». Затем последовали всевозможные вечерние классы в сфере кино-образования в школе Бёркли, в Калифорнии. Первой работой стал документальный фильм «Не будете ли так добры», который он отправил в школу кино Нью Йоркского университета, который принял его в свою программу. Там удалось сделать ещё две короткометражки, «Башня Вавилона» (Tower of Babel) и «Практика» (Practice). Решив, что его уникальный опыт в бизнес-среде станет основой истории, он написал «Святой Джон из Лас-Вегаса» об игромане, решившем завязать с казино и идти работать в офис.»

«Мой опыт был стартовой площадкой, но я знал, что мне не следует делать фильм об абсурдности жизни «на работе». Сериал «Офис» (The Office) это делает с огромным успехом. Просто хотелось использовать некоторые ощущения для совершенно новой истории». Написанный сценарий был отправлен менеджеру Лоуренсу Маттису и некоторым профессорам школы и в конце концов его прочел Стив Бушеми.

«Мне он страшно понравился, - вспоминает Бушеми. - Главный герой, Джон, был обаятелен, остроумен и мне была близка его потребность посещать казино, не признаваясь даже самому себе в том, что это уже стало проблемой. Это и есть прелесть актерства – играть сложных персонажей».

Бушеми посмотрел пару его короткометражек и назначил ему встречу. «Мне всегда нравилось работать с начинающими сценаристами и режиссерами, так что мое решение не было чем-то из ряда вон выходящим». Когда Бушеми подписался на проект, молодая продакшн компания IndieVest выбрала этот фильм своей стартовой работой. Подход молодых продюсеров Марка Бертона и Мэтта Уолла к выпуску картины несколько отличался от прочих – вместо того, что бы снимать, а потом искать дистрибьютора, они сразу собирали достаточный бюджет, что бы выпускать картину самим.

Другими партнерами были Спайк Ли, учитель и ментор Хью Родса Лоуренс Маттис, Бушеми, Стэнли Туччи и Рен Артур, совсем недавно подписавший договор с LionsGate Television. Джон, герой фильма, не совсем жертва казино, он просто никогда не мог этим заработать себе на жизнь. «Было достаточно выигрышей, чтобы держать его в игре, но проигрышей было намного больше», – считает Хью. - Мне кажется, проблема Джона в том, что он слишком любит играть и попросту не знает, когда остановиться. Как бы ему ни везло, он обязательно доведет все до полного проигрыша. Это просто совершенно не его тема». Тогда Джон решает передохнуть и поправить свои финансы, для чего переезжает в городок Альбукерке, Нью-Мексико, и устраивается на работу в авто-страховую компанию.

Скучная работа имеет свои прелести, одна из которых – сидящая в соседней перегородкой доброжелательная, симпатичная, но странноватая девушка Джилл (Сара Силверман). Джилл обклеивает все вокруг себя, включая собственные ногти, смайликами. «Я помню одну девушку с аналогичными замашками, идущими через всю ее жизнь. Для нее это норма, так что вопросами задаваться приходилось не ей, а мне. Каким-то образом Сара Силверман поняла, что такая женщина считает себя вполне адекватной: «На долю Джилл скорее всего в жизни выпало достаточно дерьма и она просто нашла способ быть счастливой в самой идее быть счастливой. Покрывать все вокруг себя смайликами может и не является знаком крепкого психического здоровья, но, по крайней мере, она сумела, как могла, наполнить свою жизнь позитивом». Силверман также понимает, чем Джон мог бы привлечь Джилл: «У него многое не в порядке, но он реально пытается что-то исправить. В его глазах видна прекрасная душа».

По прошествии некоторого времени Джон идет своему боссу, мистеру Таунсенду, говорить о прибавке, который в ответ посылает Джона помогать Вирджилу (Романи Малко) в настоящем расследовании, давая ему возможность и заслужить повышение, и заодно освоить новую специальность. «Джон совсем неплохо справляется со своей работой, – говорит Бушеми. - Именно поэтому босс хочет немного усложнить задачу. Изначально он просто хотел заработать денег, но когда начал заниматься делом, то понял, что и работа может быть увлекательной».

Но, чтобы успешно закончить дело, надо как-то найти общий язык с пугающе необщительным Вирджилом. «В моей жизни есть люди, как Вирджил. Они всегда больше знают, всегда вращаются в каких-то более высоких сферах, – говорит Хью Родс. - Таким его Джон и воспринимал. Он делал постоянные попытки сблизиться с Вирджилом и в какие-то дни ему это удавалось, а иногда Вирджил был с ним совершенно нелюбезен». Бушеми продолжает размышлять: «Джон считается с Вирджилом, поскольку у него больше опыта и он главный, но манипулировать собой он не позволит. С другой стороны, причин не любить Вирджила у него тоже нет и они вполне могли бы стать друзьями».

Вирджил не упускает момента показать свое превосходство, периодически припоминая Джону известный список его мелких проказ в прошлой жизни. «Джон так говорит о своем прошлом, будто все это произошло не с ним. А если даже и с ним, то ответственность за содеянное лежит уж точно не на нем, – говорит Хью Родс. - Он из тех, кого иногда слушаешь и вдруг понимаешь, что дров он наломал намного больше, чем признается». Бушеми считает, что Джон был ошарашен тем, как прозвучал список его деяний в изложении Вирджила: «Он особо и не считал все эти шалости в прошлом чем-то мало-мальски серьезным. Но когда Вирджил стал называть вещи своими именами, Джон начал вдруг осознавать некоторые совершенные им поступки; он разнервничался до того, что позвонил боссу узнать, что тому известно».

Вскоре экспедиция уводит их с проторенной тропы, и они оказываются в очень своеобразных местечках, как, например, автомобильная свалка, стрип клуб, карнавал, нудистский санаторий. Расследование зачастую идет вперед именно благодаря Джону и его способности быстро сходиться с людьми. «Джон наделен способностью сопереживать всем этим людям и их обстоятельствам. Он способен понять Tэйсти Дилайт, стриптизершу в инвалидном кресле, и ее проблемы, – говорит Хью Родс. - Он говорит с ней о ее проблемах, о том, что ей нужно, и убеждает ее станцевать для него.

Бушеми считает, что у Джона есть любопытство по отношению к людям и их жизни: «Он подмечает многое и не стесняется задавать вопросы. Он умеет слушать людей». Хью Родс уверен, что его гуманное отношение к окружающим их персонажам не позволяет им превратиться в карикатуры: «Нет ни одного персонажа в фильме, который не воспринимал бы себя всерьез. Здесь нет «типажей». Когда Джон останавливается, чтобы поговорить с местными жителями, он каждого делает реальным и они обнаруживают то, что им нужно. Никто из этих людей никогда не вырвется отсюда, а Джон здесь проездом и он способен сочувствовать. Он оставляет им немного тепла перед тем как уйти».

«Вирджил полная противоположность - он уверен, что все кроме него сошли с ума. Он не понимает ни Джилл, ни голого повстанца, - говорит Хью Родс. - Он считает его сумасшедшим, а егеря - просто неудавшимся полицейским. Вирджил знает в каком направлении надо двигаться и где искать злодеев, но он ничего не понимает в их мире».

Джона эта тропинка тоже приведет вниз, и Лас-Вегас будет именно тем местом, где ему придется лицом к лицу столкнуться со своими демонами. «Я люблю Вегас, - говорит Хью Родс. - И я знаю, что многие чувствительно относятся к тому, как изображается этот город. Мой личный опыт от пребывания в Вегасе был совершенно непорочным, но я его и не идеализирую; очень много нехороших вещей могут с тобой там случиться. Если кто-то бросает свой рабочий стол в офисе и отправляется в Лас-Вегас творить то, что там принято творить, это означает, что все это уже было в человеке пока он сидел в своем офисе. Так что если это есть в вас, лучше чтобы это было на виду. Правда Джона в том, что он постоянно теряет контроль. Он может потратить тысячу долларов на заправке. Это его дно, это бомба. Как только он нащупал это дно он может отправляться обратно в свой Альбукерке, быть со своей странной подружкой, работать и жить свою жизнь».

Хью Родс не считает, что Джон все понял о своей жизни, он просто нашел часть пазла, удалив все наносное и фальшивое: «Всю жизнь он играл чужую роль. Чтобы начать жить, надо прекратить не только «играть» в работу, но и думать о себе, как об игроке на большие ставки. Как только ему удастся посмотреть в зеркало и увидеть настоящего себя, он сможет стать человеком - 50 лет, с нормальной жизнью, нормальной машиной, умеренно чокнутой подружкой. И это лучшее, на что он сейчас способен. Он бы не хотел таким быть, но сейчас - это он. Аминь».

Бушеми размышляет: «Он начал понимать, что его персеверация на почве игры есть зависимость и что это скорее всего плохо для него закончится. Может быть, он и догадывался об этом раньше, но было слишком весело, чтобы бросать. В конце концов, он понимает, что проблема есть и что если ее не одолеть, то впереди очень темная дорога.

Хью Родс надеется, что зритель выйдет из кинотеатра с ощущением, похожим на пробуждение после странного сна, или когда выходишь из казино после многих часов внутри: «Казино создают внутри свой мир. Он искусственен, но он придуман так, чтобы ты полностью подчинялся и жил по его правилам, а когда выходишь на улицу, переключиться бывает очень сложно. В фильме я попытался создать некую реальность, выходя после которой на улицу, не сразу удается сообразить, где находишься».