"Теория заговора": Апартеид. Как много в этом слове...

Тем, кто считает, что Нельсон Мандела навёл порядок в Южной Африке, определённо стоит посмотреть фильм "Теория заговора". Несомненно, подобные зрители узнают для себя много нового. Француз Жером Салль, ранее баловавшийся поверхностными шпионскими лентами да экранизацией комиксов ("Ларго Винч: Начало"), на сей раз выдал сложную, многоуровневую, жёсткую детективную историю, наполненную неприглядной жестокостью и нестерпимой болью африканской страны, не так давно пережившей труднейшие для себя в социальном плане времена. И уж конечно никакими заговорами в кинокартине, что называется, "и не пахнет", если не считать довольно глупой идеи об универсальном средстве, способном сократить процент негритянского населения.

Темнокожий зулус Али Сакель (довольно исхудавший Форест Уитакер) и белый Брайан Ипкин (представший в совершенно новом для себя образе Орландо Блум) – напарники-полицейские, каждый из которых утро за утром выкарабкивается из-под такого вороха личных проблем, с которым не любой сможет столкнуться даже на протяжении всей своей жизни. Одного преследуют кошмары о сожжённом заживо отце да приведшая к инвалидности интимная травма. Второй при помощи алкоголя и наркотиков сражается с чувством собственной неполноценности и отсутствия смысла в жизни, ведь даже собственный ребёнок его ненавидит. Хороший парень, постепенно претерпевающий трансформацию личности и несчастный "плохиш", изыскивающий в глубине своей души остатки человечности, вместе распутывают череду сложных детективных дел, постепенно сливающихся в один клубок, с всё увеличивающейся скоростью катящийся в направлении не утихающей расовой сегрегации и взаимной жестокости белых и чёрных.

"Теория заговора" начинается в неспешном ритме, однако постепенно набирает скорость либо курьерского поезда, либо летящей с вершины горы лавины грязи и камней. Неоправданная жестокость, взаимная ненависть, нежелание жить в мире друг с другом, наркотики и проституция показаны без налёта того гламура, который свойственен многим голливудским фильма. Равно как и плохие парни в картине таковы, что вы не захотите оказаться на их месте – вне зависимости от цвета кожи ублюдок останется ублюдком, ничего хорошего в нём нет и быть не может. И эту мысль Салль объясняет достаточно доходчиво.

Характерно, что почти вся съёмочная бригада, за исключением режиссёра да исполнителей главных ролей, исключительно из Южной Африки. И если в кадре преступник, значит, исполняющий его роль актёр действительно имеет (или имел) отношение к криминалу. Никто не портит общую картину: Уитакер привычно шикарен во всех оттенках человеческой печали, а Блум и вовсе сыграл одну из лучших своих ролей, заставив позабыть о светлом парике эльфа и пиратском костюме. В итоге получилась остросюжетная, жестокая социальная драма, заставляющая испытать облегчение от того, что ты никогда не побываешь на месте её героев, вымышленных или настоящих.