Наисмертельнейшее оружие

Замечательный, практически эталонный пример, как на основе второсортного сценария политического триллера можно сделать шикарный комедийный боевик. Странно, что создатели не афишируют эту метаморфозу - из-за мимимишного по-чёрному фасада истории адреналиновой поездки двух заклятых врагов, связанных общей целью, по-прежнему торчат несуразные “уши” судебного саспенса (бывшего диктатора не-скажу-какой-на-самом-деле-восточноевропейской страны вот-вот освободят в Гааге, хотя подотчётная ему армия боевиков с непобедимым Юрием Колокольниковым во главе перестреляла уже половину оперативников Интерпола в Англии, откуда пытаются доставить единственного значимого свидетеля), и неотягощённая тайным знанием публика вполне может повестись на суровость Гари Олдмана и злободневность европейских терактов, заподозрить авторов в серьёзном отношении к своему творчество и в итоге обозвать то заплесневшей клюквой.

Впрочем, для такого недопонимания придётся начисто проигнорировать экспрессивное словоблудие Сэмюэла Джексона, страдальческую мимику Райана Рейнольдса, убийственную романтичность Сальмы Хайек и множество забавно шокированных такой компанией обывателей. Нет, правда - мне искренне непонятно, как откровенную пародию на штампы бади-муви и гипертрофированную стилизацию под тарантиновский беспредел можно обвинять в оторванности от реалий и несоответствии стандартам современной драмы? Естественно, что свалившись с высоты нескольких этажей в мусорный контейнер или вылетев через лобовое стекло врезавшейся в препятствие малолитражки, герои не получат заметных увечий - они же не сочувствие у аудитории должны вызывать, но приливы бодрого смеха. А то, что едва усмирив желание немедленно застрелить друг друга, каждый начинает активно вмешиваться в личную жизнь давнего противника, тоже легко объяснить: в любом столкновении идеологий, если время позволяет, участники пытаются доказать, что во всём превосходят соперника, а сноровка в обращении с прекрасным полом - едва ли не ценнейший навык настоящих мужчин. Особенно таких, что из любого оружия почти не целясь попадают в глаз сидящей в вертолёте мухи, а посредством трюков на мотоцикле выводят из строя десяток вооружённых до зубов автолюбителей.

Благодаря интенсивным перепалкам и изобретательному дубляжу, вопреки суровым законам кинопроката сумевшему подчеркнуть как агрессивность, так и легкомысленность Дариуса Кинкейда и его возлюбленной, действие не провисает ни на минуту - даже если наследники Эдди Мерфи и Ника Нолте не дерутся, не уходят от погони и не отстреливаются от очередного отряда безликих миньонов Духовича (Колокольников не в счёт, такую силищу можно лишь хитростью усмирить) на земле, воде или почти что в воздухе, заскучать устойчивому к ругани и физиологическим шуткам зрителю они не дадут. Масштабы разборок, может, и уступают нынешним флагманам жанра боевика, но для комедий динамика и разнообразие происходящего остаётся на высоте. Жаль, всесторонне воспользоваться преимуществами возрастного рейтинга австралийскому режиссёру Патрику Хьюзу не дали - столь явные отсылки к классике 80-х можно было чуть поярче проиллюстрировать. Но за беззубый триквел “Неудержимых” он рассчитался сполна, доказав, что развлекать взрослых умеет не хуже, чем подростков. Надеюсь, приём “юморизации” недопечённого триллера окажется удачным, и в будущем те, кто ленится наполнить свой сюжет правдоподобными деталями, между смехотворным и смешным будут чаще выбирать последнее.