Бернадетт Лафон

Дочь аптекаря, Бернадетт Лафон родилась 26 октября 1938 года на юге Франции – в Ниме. Она с детства занимается хореографией при местной Опере, однако грезит кинематографом: в 1955-м ей посчастливилось присутствовать на съемках фильма "Мерзавцы попадают в ад" со своим тогдашним кумиром - Мариной Влади, о чем она неоднократно будет благодарно вспоминать впоследствии. В возрасте 16 лет Бернадетт знакомится с актером Жераром Бленом, а вскоре вслед за ним отправляется в Париж - подобный поступок вполне приравнивался бегству из дома. Там ей сразу же очень везет - Блен готовится сниматься в дебютном "Красавчике Серже" Клода Шаброля, а Бернадетт оказывается в буквально бурлящей идеями компании будущих звезд Новой Волны, только готовящих революционный киновзрыв конца 50-х. Бернадетт снимается в дебютной короткометражке Франсуа Трюффо "Шпанята", после чего последует целая обойма фильмов Шаброля и его "соратников" по движению, что позволяет критикам уже в начале 60-х вполне обоснованно называть Бернадетт музой Новой Волны. Движение довольно быстро схлынуло, однако на протяжении всего последующего десятилетия актриса и не собиралась меняться. Обретению "нормальных" заработков и звездного статуса Бернадетт по-прежнему предпочитает весьма рискованные фильмы дебютантов - таким образом, ей удалось "отметиться" в ряде интересных картин, однако "основной поток" французского кинопроцесса проходил, как правило, в стороне от работ юной актрисы. Красавица-брюнетка с низким голосом, она вполне могла бы стать в то время величиной не меньше, скажем, чем Бардо, однако упорно продолжала оставаться в тени. И лишь в 69-м роль девушки-бунтарки свободных нравов в "Невесте пирата" Нелли Каплан срезонировала с ветром свободы конца 60-х, а Бернадетт Лафон становится звездой национального масштаба. "Кино держит Бернадетт Лафон, и больше ее не отпустит" - чуть позже скажет об актрисе Франсуа Трюффо. Весьма громкий успех "Невесты пирата", однако, не заставил Бернадетт занять место в ряду самых заметных актрис своего поколения: лучшие ее роли 70-х опять пришлись на малобюджетные картины режиссеров-авторов. Если бы тогда существовал термин "культовый фильм", то Лафон специализировалась именно по ним: многие из коротких и полных метров того времени с ее участием составили золотой фонд близкого к художественному подполью кинематографа Франции. Отметив Май-68 "Разоблачителем" Филиппа Гареля, а в 69-м повторно выйдя замуж - за венгерского скульптора с удивительным именем Дьюрка Медвецки, в 72-м Лафон снялась в картине, ставшей настоящей Библией синефилов всего мира - "Мамочке и шлюхе" до обидного мало снявшего гения Жана Юсташа. Оставшись "верной музой" режиссеров некогда цельной, а ныне распавшейся на множество потоков Новой Волны, Лафон как прежде появляется у Трюффо и Шаброля, а Жак Риветт, "упустивший" актрису в 60-х, начинает бурно наверстывать упущенное, готовя свои новые фильмы специально под участие актрисы. В самый "легкомысленный" период французского кинематографа, Лафон каким-то чудом удалось полностью избежать как комедий, так и боевиков неизменно выигрышной схемы Делон-Бельмондо, а встречи на экране со знаменитыми коллегами по актерскому цеху столь редки, что их легко можно перечислить по пальцам.

Зато, к примеру, Бернадетт с удивительным постоянством появлялась в фильмах далеко не звездного, хотя и, безусловно, интересного актера-режиссера Ласло Сабо. При всей невероятной напряженности графика бесконечных съемок, Бернадетт родила в 70-х трех своих детей. Что, впрочем, не помешало актрисе завершить десятилетие с аналогичным прошлому итогом: она развелась с "героем андерграунда" Дьюркой Медвецки, но никогда больше не связала себя браком. В 40 уже трудно изменять своему стилю жизни, а потому с 80-х и по сегодняшний момент Бернадетт останется верной привычке оставаться "немного в тени". Единственное отличие от предыдущих лет - все меньше "рискованных дебютов", но зато больше "жанра": впервые в фильмографии Лафон появятся комедии и то, что можно было бы назвать "чистой коммерцией", хотя к известности актриса по-прежнему относится достаточно спокойно. Из прежней компании "живых классиков" продолжит с ней работать лишь Шаброль, но компания "верных поклонников" существенно пополнится уважаемыми именами: об актрисе с восхищением отзывались Жан-Пьер Моки (целых 4 фильма вместе), Рауль Руис и Паскаль Бонитцер. "Нахалка" Клода Миллера принесла актрисе в 86-м первого "Сезара" (за лучшую роль второго плана) - второго же, почетного "за вклад в кинематограф" Бернадетт получит в 2003-м. Но если члены сезаровского комитета решили, что на карьере актрисы пора ставить точку, то их поступок выглядит явно поспешным: никогда со времен 60-х актриса не работала так интенсивно.

Причем весьма заметное возвращение "возрастной" актрисы отнюдь не связано с феноменом "подросших поклонников" (т.е. режиссеров, восторгавшихся актрисой в юные годы) – она вполне уместно вписывается в нынешний кинематографический пейзаж страны. Помимо прочего, Лафон продолжает играть в театре моноспектакли и давно ведет курс драматического искусства.

---