<Культура> смотрится белой вороной на фоне стаи других каналов. В летние месяцы это особенно бросается в глаза, когда, как большая мутная волна, с экранов уходит политика и на мелководье остается барахтаться в прозрачной полосе прибоя всякого рода развлекаловка.
Телеканал <Культура> выделяется, на мой взгляд, тем, что не столько развлекает (развлекать можно по-разному), сколько просвещает, заставляя зрителей задумываться над сутью вещей и судьбами людей.
На этой неделе случились два печальных события в мировом кино - в один и тот же день ушли два великих режиссера, Ингмар Бергман и Микеланджело Антониони. <Культура> откликнулась замечательным документальным фильмом о 89-летнем шведском режиссере, обычно снимавшим картины по собственным сценариям, затрагивая в них широкий круг проблем, среди которых прежде всего были вопросы добра и зла.
Помимо этого, с удовольствием смотрю документальный фильм-размышление <Театральная летопись. Алиса Фрейндлих>. В нем эта очень тонкая и талантливая актриса, человек двух культур (русская по маме и немка по отцу) рассказывает о себе и о своих ролях, которые для нее <как ребенок, который зачат, выношен и рожден в муках>.
Безусловно, время от времени и на других каналах встречаются интересные и познавательные программы, однако их количество в процентном отношении ко всеобщему инфотейменту столь невелико, что отдельные исключения лишь подтверждают общее правило.
Отмечу очень любопытный проект Сергея Алексеева на канале <Россия> - документальный фильм <Битва за Гималаи. Авантюрный роман>, в основу которого лег малоизвестный эпизод из истории Второй мировой войны за влияние в этом регионе, где столкнулись интересы нескольких держав. Главный герой картины, разведчик и авантюрист Борис Лисаневич, очень яркая и до недавних пор закрытая для широкой общественности личность, который был знаком с королевой Великобритании, Агатой Кристи и Жаном-Полем Бельмондо. Это человек, открывший миру Непал, и в первую очередь для туризма, и вернувший корону страны законному владельцу, кстати, тоже его хорошему другу.
На фоне этого полной бессмыслицей выглядит возвращение, но уже в более <развернутом> виде, на ту же <Россию> военно-приключенческого сериала <Главный калибр>, в котором фальшивым и бессмысленным кажется все, начиная с самого названия. Я понимаю, что лето - пора межсезонья, и можно ставить в вечерний прайм-тайм такой телепродукт, который в иные времена никто бы не стал туда ставить. Но то зрелище, которое соорудил режиссер-постановщик Михаил Шевчук, выходит за рамки заявленного жанра, заставляя задуматься над вопросом, чем же обкурились авторы.
В сериале одновременно развиваются несколько сюжетных линий: молодой продюсер Сергей снимает фильм по дневникам своего деда, который в 1943 году выполнял задание по уничтожению секретной фашистской лаборатории; один из спонсоров проекта - предприниматель из Германии - занят поисками золота Третьего рейха в заброшенной лаборатории; тем временем в 1943 году <русский Рэмбо> капитан Тенегин и его команда ищут эту лабораторию, где разрабатывают уникальный химический стимулятор: <немецкое монпансье>, которое превращает обычного человека в универсального солдата сразу после приема и т.д. и т.п. Так вот все эти сюжетные линии представляют собой пафосное варево из постановочных рукопашных боев, песен и мелодраматических декламаций главных героев - этакая смесь из <Кубанских казаков>, <Хозяина тайги>, <Шанхайских рыцарей>, <Финиста - Ясного сокола> и <В двух шагах от <рая>>.
Несмотря на то, что в сериале заняты прекрасные актеры (Марат Башаров, Виктор Раков), режиссер - в прошлом педагог по пластике и известный постановщик боев и трюков - похоже, не знает не только как, но и для чего снимается кино. Авось и так сойдет. Главное - позрелищней.
Тем временем на Первом канале с утра озаботились тем, как выглядит и в чем ходит телеаудитория, запустив развлекательное ток-шоу <Модный приговор>, где участники и участницы дефилируют по подиуму в выбранных ими нарядах, а все это зрелище комментируют зрители, жены-мужья, модельер Вячеслав Зайцев и телеведущая Арина Шарапова. Все это заявлено авторами как суд над безвкусицей в одежде. Но, глядя на Зайцева, который восседает в кресле с лицом мессии в каком-то чудовищного цвета не то мундире, не то френче, понимаешь, что начинать надо не с участников.
СЕРГЕЙ ВАРШАВЧИК, телекритик <НИ>, <Новые Известия>
Телеканал <Культура> выделяется, на мой взгляд, тем, что не столько развлекает (развлекать можно по-разному), сколько просвещает, заставляя зрителей задумываться над сутью вещей и судьбами людей.
На этой неделе случились два печальных события в мировом кино - в один и тот же день ушли два великих режиссера, Ингмар Бергман и Микеланджело Антониони. <Культура> откликнулась замечательным документальным фильмом о 89-летнем шведском режиссере, обычно снимавшим картины по собственным сценариям, затрагивая в них широкий круг проблем, среди которых прежде всего были вопросы добра и зла.
Помимо этого, с удовольствием смотрю документальный фильм-размышление <Театральная летопись. Алиса Фрейндлих>. В нем эта очень тонкая и талантливая актриса, человек двух культур (русская по маме и немка по отцу) рассказывает о себе и о своих ролях, которые для нее <как ребенок, который зачат, выношен и рожден в муках>.
Безусловно, время от времени и на других каналах встречаются интересные и познавательные программы, однако их количество в процентном отношении ко всеобщему инфотейменту столь невелико, что отдельные исключения лишь подтверждают общее правило.
Отмечу очень любопытный проект Сергея Алексеева на канале <Россия> - документальный фильм <Битва за Гималаи. Авантюрный роман>, в основу которого лег малоизвестный эпизод из истории Второй мировой войны за влияние в этом регионе, где столкнулись интересы нескольких держав. Главный герой картины, разведчик и авантюрист Борис Лисаневич, очень яркая и до недавних пор закрытая для широкой общественности личность, который был знаком с королевой Великобритании, Агатой Кристи и Жаном-Полем Бельмондо. Это человек, открывший миру Непал, и в первую очередь для туризма, и вернувший корону страны законному владельцу, кстати, тоже его хорошему другу.
На фоне этого полной бессмыслицей выглядит возвращение, но уже в более <развернутом> виде, на ту же <Россию> военно-приключенческого сериала <Главный калибр>, в котором фальшивым и бессмысленным кажется все, начиная с самого названия. Я понимаю, что лето - пора межсезонья, и можно ставить в вечерний прайм-тайм такой телепродукт, который в иные времена никто бы не стал туда ставить. Но то зрелище, которое соорудил режиссер-постановщик Михаил Шевчук, выходит за рамки заявленного жанра, заставляя задуматься над вопросом, чем же обкурились авторы.
В сериале одновременно развиваются несколько сюжетных линий: молодой продюсер Сергей снимает фильм по дневникам своего деда, который в 1943 году выполнял задание по уничтожению секретной фашистской лаборатории; один из спонсоров проекта - предприниматель из Германии - занят поисками золота Третьего рейха в заброшенной лаборатории; тем временем в 1943 году <русский Рэмбо> капитан Тенегин и его команда ищут эту лабораторию, где разрабатывают уникальный химический стимулятор: <немецкое монпансье>, которое превращает обычного человека в универсального солдата сразу после приема и т.д. и т.п. Так вот все эти сюжетные линии представляют собой пафосное варево из постановочных рукопашных боев, песен и мелодраматических декламаций главных героев - этакая смесь из <Кубанских казаков>, <Хозяина тайги>, <Шанхайских рыцарей>, <Финиста - Ясного сокола> и <В двух шагах от <рая>>.
Несмотря на то, что в сериале заняты прекрасные актеры (Марат Башаров, Виктор Раков), режиссер - в прошлом педагог по пластике и известный постановщик боев и трюков - похоже, не знает не только как, но и для чего снимается кино. Авось и так сойдет. Главное - позрелищней.
Тем временем на Первом канале с утра озаботились тем, как выглядит и в чем ходит телеаудитория, запустив развлекательное ток-шоу <Модный приговор>, где участники и участницы дефилируют по подиуму в выбранных ими нарядах, а все это зрелище комментируют зрители, жены-мужья, модельер Вячеслав Зайцев и телеведущая Арина Шарапова. Все это заявлено авторами как суд над безвкусицей в одежде. Но, глядя на Зайцева, который восседает в кресле с лицом мессии в каком-то чудовищного цвета не то мундире, не то френче, понимаешь, что начинать надо не с участников.
СЕРГЕЙ ВАРШАВЧИК, телекритик <НИ>, <Новые Известия>
http://www.newizv.ru/
