Недавно инженер Эдди Полом (Eddie Paul), глава и основатель калифорнийской компании EP Industries изобрел и запатентовал совершенно феноменальный и гениально простой способ записывать и воспроизводить объёмное кино.
Рассказывая о нём, изобретатель напоминает о двух самых известных сейчас методах записи объёмных фильмов. Это камера (неважно, плёночная или цифровая) с двумя объективами, разнесёнными словно человеческие глаза, и, соответственно, два набора кадров - для левого и правого глаза. А ещё - это снимки с разных точек (та же сдвоенная кинокамера) через цветные светофильтры.
При просмотре таких изображений требуется некий механизм разделения правых и левых кадров. Например, экран из серебристых струн. С каждой стороны каждой струны должно отражаться своё изображение, проецируемое двумя кинопроекторами (или точнее - кинопроектором с двумя объективами).
Это похоже на карманные календарики с гребёнкой на поверхности, которые дают объёмное изображение при взгляде с определённого ракурса.
Другой вариант разделения - поляризованные светофильтры на правом и левом проекторах и, соответственно - поляризованные в перпендикулярных плоскостях фильтры на стереоскопических очках.
Стало быть, как вариант, цветные фильтры (дополнительных цветов) на глазах при съёмке, естественно, через цветные фильтры. Но тогда изображение получается чёрно-белым.
В методе американца нет ничего похожего. Даже очков не требуется. Так же, как не нужно и специального киноэкрана, и двух проекторов. И даже съёмка ведётся одной кинокамерой, самой обычной. А эффект объёмности изображения возникает. Что за чертовщина?
Сначала немного истории
Разработка Пола - система Circlescan 4D - отталкивается от эффекта Пульфриха, названный в честь Карла Пульфриха (Carl Pulfrich), который в 1920-х годах обнаружил, что существует заметно различное восприятие света человеком при смене яркости изображения в разных кадрах.
И если на один глаз человека поместить тёмный светофильтр, а второй оставить открытым, то обработка мозгом затемнённого кадра займёт на долю секунды больше времени, чем обработка изображения, увиденного незакрытым глазом, а в результате один и тот же кадр левый и правый глаз словно увидят с разделением во времени.
Хорошо, но как это использовать? Терпение. Вот как это было раньше. Ставим обычную кинокамеру (видеокамеру) на рельсы и плавно (оптимальную скорость нужно подобрать, ибо ни слишком медленное, ни слишком быстрое движение тут не срабатывают) двигаем её мимо объекта съёмки (например - человека, стоящего на сцене).
Когда зритель просматривает полученные кадры с тёмным фильтром на одном глазу, то для этого (одного, что важно) глаза кадры смещаются во времени, а поскольку камера успевает за промежуток между кадрами сместиться на несколько сантиметров - получается стереопара, которую мозг преобразует в объёмное изображение.
Таким образом, для съёмки не нужна стереокамера, а при воспроизведении - специальный экран. А главное - ни при съёмке на плёнку, ни при съёмке цифровой записи - не требуется удвоения ресурсов, то есть - носителя.
Ведь в случае обычного стереокино - это лента двойной ширины (для двух кадров вместо одного), а в случае цифровой записи - удвоение потока данных (правый и левый кадр).
Здесь же каждый кадр является и правым, и левым.
Но этот метод использования эффекта Пульфриха обладает недостатками. Он не работает, если требуется снимать сцену неподвижной камерой, с одной точки. Он даёт очень плохую картинку, если движется не только камера, но и сам объект съёмки, или он быстро меняется, скажем - человек резко жестикулирует.
Circlescan 4D устраняет эти недостатки, сохраняя достоинства.
Здесь точка съёмки постоянно вращается по небольшому (сантиметров тридцать, примерно, в диаметре) кругу, лежащему в плоскости, перпендикулярной направлению на снимаемый объект. Скорость вращения - один оборот в минуту.
Система вращающихся зеркал направляет изображение в объектив обычной кинокамеры, да так, что объект съёмки вовсе не переворачивается вверх тормашками.
А постепенное смещение точки зрения вправо-влево и вверх-вниз и так далее, на первый взгляд - абсолютно незаметно на получаемых кадрах, ведь между соседними кадрами зеркала смещаются совсем чуть-чуть. Особенно если, скажем, объект съёмки удалён от камеры на несколько метров и дальше.
Но для мозга, для зрительной системы человека это смещение, оказывается, заметно. И если применить тёмный светофильтр на одном глазу для смещения соседних кадров во времени - человек увидит объёмное изображение.
При этом сама камера может быть неподвижной, а может двигаться - как захочет режиссёр. Движения самого снимаемого объекта тоже не влияют на результат.
Наконец, самое удивительное, что при такой съёмке эффект объёмности возникает в мозге и без половинки тёмных очков, хотя и более слабый.
Некоторые люди утверждают, что после длительного просмотра фильма, снятого через установку Circlescan 4D, они могут ощущать объём без тёмного фильтра, почти такой же реалистичный, какой видится в специальных очках.
И обратите внимание - такое объёмное кино можно показывать обычным проектором в обычном кинотеатре, транслировать по обычной системе телевидения.
Всё, что требуется для завораживающего объёмного эффекта - тёмный фильтр на одном (любом) глазу, который притормаживал бы процесс осмысления образа для одной из половинок мозга.
Отсюда, кстати, и введённый Полом термин четырёхмерного кино. Это намёк на 3D c добавлением четвёртого измерения - времени.
Сколько пройдёт времени, прежде, чем Circlescan 4D распространится по планете? Посмотрим. В объёме.
www.membrana.ru