Артак Гаспарян: "Понимали, что стереоформат должен привлечь новых зрителей"

Генеральный продюсер "Самого лучшего фильма 3ДЭ" Артак Гаспарян ответил на вопросы.

Артак Гаспарян: Когда мы говорили про ошибки второй части, мы точно обозначали, какие именно ошибки мы имели в виду - отсутствие сильного сюжета и слишком резкий, «пошлый» юмор. Мы не будем обсуждать сейчас, насколько он был пошлым - это достаточно абстрактный аспект. Говорить о том, что третья часть будет смешнее, мы по определению не имеем права, потому что юмор - слишком субъективное понятие. Нет критерия, по которому можно отмерить юмор. Звук рассчитывается в децибелах, расстояние - в метрах, а как измерять юмор ни вы, ни мы не знаем. Мы можем, как в Америке, воспользоваться секундомером - рассчитывать, через какое время звучат шутки. И мы, поверьте, через все это проходим. Но, к сожалению, мы не можем заранее предугадать, будет ли вам смешно то, что смешно нам. Мы же не сумасшедшие люди, и если сценарий не смешной, мы не говорим: «Да ладно, прокатит!» Мы начинаем тратить деньги только на то, что сами находим смешным. Тут нет холодного расчета, как принято считать. В этом плане мы романтично относимся к работе. Мы верим в то, что это должно быть смешно. И я вас уверяю, что есть определенное количество зрителей, кому это тоже смешно. А это значит, что именно эти люди - наша аудитория. И эта аудитория, как показывает практика, широкая. То есть с нами в унисон смеются еще очень много людей.

Что же касается того, чем третий фильм будет смешней, то, не знаю, как вам, а мне "Самого лучшего фильма 3ДЭ" нравится больше двух других фильмов франшизы. Как аттракцион он намного ярче. Кроме юмористической, в этом фильме присутствует и развлекательная составляющая. Полный спектр требуемых компонентов присутствует: качественная картинка, высокие технологии, смешные или не очень шутки (на субъективный зрительский взгляд), нормальный, связный сюжет, хороший цвет, хорошая музыка. Сочетание всего этого - если не смотреть профессиональным, а зрительским взглядом - и приведет к тому, что положительные эмоции непременно возникнут.

Артак Гаспарян: Безусловно. Планируя снимать фильм в 3D, мы понимали, что стереоформат должен привлечь новых зрителей. Это еще один инструмент, для того, чтобы удивлять и развлекать. И мы не пренебрегли этим инструментом. Для нас очевидно, что через два или три года большинство фильмов будет выходить и в 2D, и в 3D. Поэтому, как только у нас появилась возможность поучиться работать с 3D-камерой, мы, конечно же, ею воспользовались. Нам важно оставаться в тренде, чтобы через три года, когда на 3D перейдет весь мэйнстрим, мы не отстали. Эта судьба ждет всех, кто до сих пор упирается и категорически не желает пробовать работать в стереоформате.

Артак Гаспарян: Мне трудно перевести на процентное соотношение, но с уверенностью могу сказать, что при выборе 3D мы руководствовались не только коммерческим мотивом. Для нас эта технология стала и инструментом для творчества. Мы специально под 3D писали шутки. Режиссер и оператор очень долго анализировали сценарий и раскадровки. К этому процессу были привлечены зарубежные специалисты. Поэтому если в 2D у нас должно было быть условно 50 съемочных дней, то в 3D мы снимали все 75. Есть сцены, которые, к сожалению, не получились в силу того, что для нас это - первый опыт. Многое было вырезано при монтаже. В фильме есть несколько сложных моментов, которые рядовые зрители не заметят, но мы в монтажной их видели.

Артак Гаспарян: Не будем. Эти сцены зрители не увидят ни в каком качестве по одной простой причине - мы находим их неудачными. Некоторые - в техническом аспекте, некоторые - в творческом. Мы и в творчестве иногда ошибаемся. Вы же понимаете - когда бумага превращается в кадр, она иногда что-то теряет. Иногда приобретает, но реже, чем теряет.

Артак Гаспарян: Ничуть. Сейчас в киноиндустрии вообще редко придумывают что-то новое. Для сценария того же АВАТАРА можно провести массу аналогий с другими, более ранними фильмами. Проводить аналогию между ПЕРЕМОТКОЙ и САМЫМ ЛУЧШИМ ФИЛЬМОМ 3-ДЭ… Ну, это все равно, что проводить аналогии между новогодними капустниками на разных телеканалах. Они тоже повторяют темы друг друга. Я бы слукавил, сказав, что не знаю о фильме Гондри. Но идея нашего сценария появилась не после просмотра ПЕРЕМОТКИ. Достаточно сказать, что к тому моменту наш сценарный «каркас» уже был закончен.

Артак Гаспарян: На самом деле, не приглашать резидентов Comedy Club - это был осознанный выбор. Потому что мы постепенно переключаемся на профессиональных актеров. Ефремов, Балуев и Семчев - это известные фамилии в кинобизнесе. В этом присутствует продюсерское решение. Кроме того, мы тщательно подходили к вопросу «кому какая роль подойдет, и кто ту или иную роль лучше сыграет». Нам кажется, что мы ни в ком не ошиблись.

Артак Гаспарян: По российскому законодательству пародия не требует договоренности с правообладателями.

Артак Гаспарян: Тот скандал насколько быстро вспыхнул, настолько быстро и погас. К нам никаких претензий судебного характера не приходило. Была попытка вызвать общественный резонанс. Я так понимаю, кассовые сборы сыграли свою роль. Но, видимо, люди, представляющие интересы Чебурашки, сначала все же решили проконсультироваться с юристами и поняли, что никакого основания для судебного иска нет. Тем более, что мы использовали визуальный образ Чебурашки, который принадлежит художнику Шварцману. А у Шварцмана мы купили права на использование его героя в фильме задолго до того, как картина вышла в прокат.