Детально о кинофильме «Люди Икс: Дни минувшего будущего»

В новом фильме «Люди Икс: Дни минувшего будущего» Брайан Сингер вновь сел в режиссерское кресло, чтобы расширить наше представление о мире Людей Икс. Это впечатляющий и интересный сюжет с хорошо продуманными персонажами. Продюсер Хатч Паркер считает, что именно «любовь, внимание и уважение Брайана к своим героям» делают его фильмы о Людях Икс такими увлекательными.

«Самая главная причина, по которой я вновь вернулся к Людям Икс, - подтверждает Брайан Сингер, - заключается не в потрясающих актерах и масштабе истории, но в том, как в этом фильме показаны те вещи, которые раньше на затрагивались в фильмах про Людей Икс, например, путешествие во времени, уже давно очень популярное в комиксах. Я считаю, что в каждом фильме нужно делать что-то новое, и обещаю, что в фильме «Люди Икс: Дни минувшего будущего» вас ждет много нового».

ОТ СЦЕНАРИЯ ДО КИНОЭКРАНА

Еще во время работы над фильмом «Люди Икс: Первый класс» в 2011 г. продюсер Саймон Кинберг начал обсуждать концепцию следующего фильма о Людях Икс с кинематографистом Мэттью Воном. Они склонялись к тому, что в новом сюжете должны стать рядом два поколения Людей Икс.

Источником вдохновения для них послужил оригинальный комикс «Дни минувшего будущего» Криса Клармона, кстати, сыгравшего в новом фильме эпизодическую роль. «Я думаю, это разумно, что прошлое соотнесено с началом 70-х, когда мир переживал серьезные изменения и потрясения, - говорит легендарный автор комиксов. – Это разумно с хронологической точки зрения по отношению к фильму «Люди Икс: Первый класс», в котором события происходят в 60-х».

Крис Клармон считает, что самым важным элементом повествования является умение захватить читателей врасплох. Он уверен, что комикс «Дни минувшего будущего» отлично подходит для экранизации. «Это - одна из поистине легендарных историй в этом жанре, - говорит Крис Клармон. – В сочетании с концепцией Брайана Сингера и великолепным актерским составом это будет просто здорово».

Путешествие во времени является ключевым компонентом и комикса, и нового фильма, хотя Брайан Сингер говорит, что в фильме «Люди Икс: Дни минувшего будущего» это используется нестандартным способом. «Разница заключается в том, что мы никого не отправляем в прошлое физически, - поясняет режиссёр. – Мы возвращаем сознание героя в собственную молодость. На то время, пока Логан находится в прошлом, прошлое и будущее могут сосуществовать. Соответственно, у меня действия происходят параллельно – в прошлом и в будущем».

«В квантовой физике даже есть теория, описывающая это явление, - продолжает Брайан. – Оно называется «наложение», что подразумевает, что если мы не видим последствий какого-либо события, этого события не было. Когда Росомаха, наблюдатель в нашем сюжете, возвращается из прошлого, это разрушает наложение, означая, что все измененное им в прошлом сохранится в будущем».

Пока Брайан Сингер изучал логику и физику путешествий во времени, Саймон Кинберг, работая над сценарием, знакомился с книгами и фильмам, рассказывающими о путешествиях во времени. «В фильме «Люди Икс: Дни минувшего будущего» совершенно уникально показаны перебивки и взаимодействия прошлого и будущего, - соглашается сценарист и продюсер. – Одной из проблем проекта было не только сохранение логики событий, но и связности на эмоциональном уровне. Связность между персонажем в юном и зрелом возрасте создала новый набор критериев. Сохранение логичности эмоционального развития, а не просто логики на рациональном уровне, было такой же непростой задачей, как и соблюдение физики и психологии путешествий во времени».

Саймон Кинберг с удовольствием воспользовался возможностью поработать с Сингером над фильмом, где собрались актеры из оригинальной трилогии и фильма «Люди Икс: Первый класс». «Все эти фильмы - о судьбе своего рода изгоев в поисках второй семьи, когда собственная семья тебя не принимает, и Брайан это хорошо понимает», - говорит Кинберг.

Саймон Кинберг считает, что большим успехом режиссера в первом фильме о Людях Икс было приглашение на роли настоящих драматических актеров. «Брайан не стал просто приглашать звезд этого жанра или боевиков; он взял сильных драматических актеров с театральным прошлым, включая Иэна МакКеллена, Патрика Стюарта и Хью Джекмана. Такой же подход он использовал для следующего поколения: Дженнифер Лоуренс, Джеймс МакЭвой, Майкл Фассбендер и Николас Холт. Не знаю, есть ли другой актерский ансамбль такого уровня, профессионального опыта и признания».

ЛЮДИ ИКС: ПРОШЛОЕ И БУДУЩЕЕ

Связующим элементом между минувшим и будущим выступает Хью Джекман. За 14 лет актер сыграл роль Росомахи семь раз, что, по его мнению, стало «невероятным и редким подарком судьбы». Этот образ определил его карьеру, но не ограничивал его как актера. Хью Джекман понимает Росомаху как никто другой и считает возвращение Логана в мир Людей Икс «вторым рождением».

«После долгого времени Логан впервые воспринимает себя как часть команды Людей Икс, - продолжает актер. – Он примиряется с этим фактом, и гнев - это его самое главное оружие. Сейчас он ведет борьбу за мир внутри себя. Поскольку Логан является единственным мутантом, способным исцелить самого себя, он сам предлагает отправиться обратно в прошлое, чтобы предотвратить апокалипсис, с которым сталкиваются Люди Икс в будущем».

Способности Росомахи к мутации делают его единственным членом команды Людей Икс, пригодным для такого путешествия. Брайан Сингер поясняет: «Возвращение в такое далекое прошлое может свести с ума любого. Есть только один человек, обладающий регенерационными способностями, обеспечивающими выживание в таких условиях, и это Росомаха. Поскольку он не стареет, то при возвращении разума Росомахи в свой молодой образ, Хью мог играть оба варианта своего персонажа. И для Хью, и для меня это стало хорошей возможностью».

На протяжении их знакомства Чарльз Ксавьер пытался привить Логану философию Людей Икс, достучаться до его души и успокоить его гнев. В фильме «Люди Икс: Дни минувшего будущего» эти персонажи меняются ролями. Сейчас Логан пытается убедить юного Чарльза обрести веру.

«Между этими двумя героями развиваются интересные взаимоотношения, - отмечает Брайан Сингер. – В первом фильме о Людях Икс Чарльз Ксавьер помогает Логану найти свое место в мире Людей Икс. В новом фильме Росомаха должен отправиться в прошлое и помочь Ксавьеру обрести себя и спасти будущее».

Возможно, это самая трудная миссия Росомахи, потому что в фильме он говорит: «Терпение – это мое не самое сильное качество».

Хью Джекман был рад вернуться в проект, хотя он завершил работу над фильмом «Росомаха Бессмертный» всего лишь за несколько месяцев до отъезда в Монреаль, где снимался проект «Люди Икс: Дни минувшего будущего». Это означало, что вместо того, чтобы входить в образ, он просто остался в образе. А это - не самый легкий график. Каждое утро, перед наложением грима, актер занимается физическими упражнениями в течение 45-90 минут. У него очень строгая диета, состоящая в основном из вареного куриного мяса и тушеных овощей. Он ел каждые два часа, часто в перерывах между съемками сцен или репетициями. Перед съемками отдельных сцен актер делал специальную 15-минутную разминку и завершал день также в спортивном зале еще одним 45-минутным занятием.

Хью Джекман был благодарен возможности снова сниматься с Холли Берри, Иэном МакКелленом и Патриком Стюартом, с которыми он подружился во время съемок первого фильма о Людях Икс, а также работать с Брайаном Сингером. Актер высоко ценит режиссера за создание нового жанра в голливудском кинематографе. Ему было также интересно встретиться с молодыми актерами. Вот лишь один красноречивый эпизод. Хью Джекман и Николас Холт шли вдоль декораций Синего подземного коридора, и молодой актер сказал: «Я помню, что мне было восемь лет, когда я посмотрел фильм «Люди Икс». В этот момент Хью Джекман осознал, насколько легендарной стала вселенная Людей Икс.

Еще один давний участник франшизы – Иэн МакКеллен, впервые снявшийся у Брайана Сингера в триллере «Способный ученик», где Сингер выступил в качестве режиссера и продюсера. С момента их первого сотрудничества актер не устает восхищаться преданностью Сингера своим проектам и зрительской аудитории. МакКеллен также с большим уважением относится к зрителям. Как классический театральный актер он черпает у них энергию и силы для своей работы.

Иэн МакКеллен считает своего героя совестливым человеком с трагическим прошлым, и эта скорбь помогает Магнито открыть у себя необычную способность притягивать металл и управлять им. С точки зрения актера, Магнито – самый сильный мутант, по крайней мере, что касается его физических возможностей. Его скорбь и гнев сделали его изгоем в обществе, но в фильме «Люди Икс: Дни минувшего будущего» он объединяется со своими соперниками, чтобы обеспечить выживание мутантов. МакКеллен считает, что благодаря новому костюму, его персонаж стал «похож на человека, который серьезно подходит к делу», что, впрочем, не вызывало никаких сомнений.

Патрик Стюарт, играющий Чарльза Ксавьера/профессора Икс уже четырнадцать лет, не удивился тому, что его герой возвращается в фильме «Люди Икс: Дни минувшего будущего». Успех франшизы был впечатляющим, и Стюарт понимал, как будут развиваться события. Актер шутит: «Через год-другой Джеймс МакЭвой уже будет выглядеть так же, как и я».

Патрик Стюарт рад снова работать с Сингером, чье видение определило устремления и успех фильмов о Людях Икс. За эти годы Патрик стал свидетелем одного из важнейших изменений в подходе к съемкам проекта такого масштаба. Раньше он никогда не снимался в 3D фильмах и не видел анимационных превизуализаций своих сцен. Процесс стал более сложным, но и более точным, и все это восхищало актера почти так же, как и заключительный полет на X-Jet. Более того, в этот раз у Ксавьера есть инвалидное кресло, способное «по-настоящему парить», что приводит актера в восхищение. Шотландский актер Джеймс МакЭвой вернулся к роли юного Чарльза, который в этой истории показан потерявшим надежду. Его дух сломлен, и он совершенно беззащитен. Продюсер Лора Шулер Доннер описывает это так: «Фильм «Дни минувшего будущего» создает условия для его эволюции». МакЭвой считает, что его персонаж обладает «огромным запасом сочувствия. Он может устанавливать контакт с людьми, чувствует их боль и помогает им пережить ее и стать сильнее и лучше».

Но на этом этапе своей жизни Чарльз решил замкнуться. Он переживает и душевную травму от потери близкого друга Рэйвен (Мистик), и физическую: теперь он прикован к инвалидной коляске. Джеймс МакЭвой считает, что такой Чарльз не похож ни на один из своих предыдущих образов. «Джеймс очень серьезно относится к этой роли и подает ее полностью с человеческой точки зрения, - отмечает Саймон Кинберг. – Ведь юный Чарльз – это человек, и проблемы, которые он переживает, реальные и правдоподобные».

Одна из самых проникновенных сцен встречи героя МакЭвоя с самим собой в зрелом возрасте (Патрик Стюарт) произошла в первый день съемок Джеймса МакЭвоя и последний день съемок Патрика Стюарта. «Эта сцена кульминационная в судьбе юного Чарльза, - рассказывает актер, - но играть с актером, создававшим этот персонаж на протяжении четырнадцати лет, для меня было непросто». Эти два актера никогда раньше не встречались, и у них практически не было времени на репетиции. Джеймс МакЭвой предложил, чтобы они сыграли эту сцену лицом к лицу, и Патрик Стюарт согласился, что такая физическая близость поможет создать важное чувство внутренней близости.

«Джеймс просто пришел и сделал это, - вспоминает режиссер, - и такое гармоничное взаимодействие двух очень тонких актеров из разных поколений произвело на всех неизгладимое впечатление».

Майкл Фассбендер исполнил роль юного Эрика Леншерра/Магнито, персонажа фильма «Люди Икс: Первый класс». Как поясняет Саймон Кинберг, этот герой «отчасти вырабатывает свою линию поведения в этом фильме; у него появляется более стратегический подход, напоминающий Магнито в исполнении Иэна МакКеллана, уже имеющего политическую причину и понимание того, как он может изменить мир».

Как и большинство актеров, Майкл Фассбенедр ценит возможность работать в настоящих декорациях, а не на фоне зеленого экрана. Он был приятно удивлен детальностью конструкции и мастерством художников, создававших декорации. Больше всего ему понравились декорации тюремной камеры в Пентагоне, где его герой находится в начале фильма, именно они помогли актеру определить характер Эрика. «Тюремная камера дала мне представление о его прошлой жизни, - рассказывает Майкл Фассбендер, - и о том, как Эрик смог пережить эти десять лет заключения. У меня появилось идея с лотосом. «Лотос» - это состояние «дзен» у Эрика, когда он проводит долгие часы в камере, сидя в позе лотоса, медитируя и собираясь с силами».

Главный источник конфликта между Магнито (Майкл Фассбендер) и Чарльзом Ксавьером (Джеймс МакЭвой) – это Рэйвен Мистик. Обладательница премии «Оскар» актриса Дженнифер Лоуренс вновь создала образ мутанта, бывшего в фильме «Люди Икс: Первый класс» многообещающей ученицей Чарльза Ксавьера, а затем принявшей более мрачную точку восприятия мира, присущую Магнито. Сейчас Рэйвен - в образе Мистик - повернулась против людей.

Обладательница премии «Оскар», актриса Холли Берри уже в четвертый раз будет играть свою героиню Шторм. Она чувствует определенное родство с мутантами и сравнивает возвращение к этой роли со встречей со старым другом. Берри рассматривает Шторм как своего рода наставника. Это направление было выбрано Сингером еще в первых фильмах о Людях Икс.

Но актриса допускает, что в жизни Шторм есть нечто большее, чем книги и карандаши. Шторм – сильный мутант, и она играет важную роль в защите Людей Икс от Стражей. «Шторм может управлять погодой, и когда команда ведет битву, она отправляется на сражения первой», - рассказывает Холли Берри.

СЪЁМКИ ФИЛЬМА

Основные съемки фильма «Люди Икс: Дни минувшего будущего» начались 15 апреля 2013 г. в Монреале, провинция Квебек, Канада. Съемочная группа базировалась на студии Mel’s Cité du Cinema возле Монреаля, занимающей площадь свыше 10 га на берегу реки Святого Лаврентия. Студия включает семь съемочных павильонов общей площадью более 10 000 м2, а также офисные помещения площадью 13 000 м2, и каждый квадратный метр активно использовался для съёмок фильма.

Художник-постановщик Джон Мир (обладатель двух премий «Оскар» за фильмы «Мемуары гейши» и «Чикаго») вместе с талантливыми специалистами художественного отдела под руководством Мишель Лалиберт («Загадочная история Бенджамина Баттона», «Послезавтра») и обладателя премии «Оскар» художника-декоратора Гордона Сима («Чикаго») осуществлял трудную задачу контроля над разработкой, созданием и сооружением сорока декораций, а также обеспечением художественного руководства в 36 местах съемок в Монреале и за его пределами.

Джон Мир, который был художником постановщиком первого фильма «Люди Икс», в этот раз должен был создать самый большой фильм о Людях Икс, где события разворачиваются в двух временных периодах – в 70-е годы и недалеком будущем. Художник рассматривал эту задачу как создание двух фильмов, сохраняющих единство концепции. Он пытался представить перебивки между прошлым и будущим и то, как они эстетически будут дополнять друг друга.

Одна из самых крупных декораций фильма – внешний вид монастыря в будущем, огромный древний монастырь на склоне горы. Брайан Сингер отмечает, что внутреннее святилище монастыря, где пребывает Росомаха, пока его разум путешествует во времени, было воссоздано по увиденным им изображениям часовни. Ее витражи, по словам режиссера, создавали «ощущение почти волшебной эфемерности. Я не хотел, чтобы монастырь был мрачным; мне хотелось, чтобы он был исполнен святости, потому что там совершалось своего рода таинство».

Джон Мир со своими помощниками использовал каждый квадратный метр огромной студии для размещения гигантских декораций, воссоздающих место, где встречаются Хью Джекман, Холли Барри, Патрик Стюарт и Иэн МакКеллен. Также здесь мутанты сталкиваются с самым опасным противником в будущем.

Джон Мир, как и Брайан Сингер, понимал, что для такого впечатляющего актерского состава создание подлинной атмосферы является самым важным. «Брайан сказал мне, что мы должны использовать декорации в любом возможном случае, - вспоминает художник. – Поэтому, если говорить о монастыре, то зрители смогут там даже ощущать запах горящих благовоний».

«Монастырь – это своеобразное сочетание классической эстетики и эстетики научно-фантастического фильма, - рассказывает сценарист и продюсер Саймон Кинберг. – Это было аккуратное наложение – древний монастырь, стоящий уже тысячи лет, в окружении научно-фантастических элементов, например, новый самолет X-Jet и Стражи-роботы».

Вдохновленный формами восточной архитектуры, в частности Китая, Японии, Индии и Индонезии, Джон Мир создал декорацию в виде единой структуры, словно высеченной целиком из камня древними монахами. В монастыре есть три части: зубчатая Великая стена, выстроенная для защиты; внутренний двор, включающий ряд сооружений, которые напоминают пагоды, где проходят молитвы и собрания; колоннада – галерея с опорами, служащая последней линией обороны во время нападения, и проходом во внутреннее святилище монастыря.

Для Джона Мира именно внутреннее святилище является сердцем фильма. Он хотел, чтобы эти декорации были особенными и напоминали о святости этого места. Работая вместе с оператором-постановщиком Ньютоном Томасом Сигелом, Джон Мир добавлял к различным элементам свои детали, например, зеркала на вращающихся колоннах и поворачивающиеся панели в стенах. Это позволило оператору выбирать уникальный ракурс съемки и играть с оптическими иллюзиями, как в комнате смеха на ярмарке. Сигел и Мир очень тесно общались; представления оператора об освещении и создании атмосферы для определенных сцен должны были подходить к декорациям, созданным художником, и наоборот.

Сигел соглашается, что все напоминало параллельные съемки двух фильмов. «Меня это очень забавляло, - рассказывает главный оператор. – Я жил в 70-е, у меня есть культурные ассоциации с «минувшим». При создании «будущего» у меня не было культурной памяти и соответствующих ассоциаций. Поэтому я должен был создать визуальный вокабуляр, чтобы донести свои представления. Прошлое – более теплое, слегка размытое, почти мутное, а будущее – более холодное, темное и суровое».

Вторая из двух самых крупных декораций – это внешний вид лужайки перед Белым домом (сцена 1973 г.), где разворачивается кульминационная битва фильма. Эту декорацию возвели на натурной съемочной площадке студии (на запасной парковке, посыпанной гравием), и Джон Мир придумал совершенно необычную конструкцию. Он вместе со своей командой собрал квадратную «коробку» из 100 грузовых контейнеров – пять контейнеров в длину и по пять контейнеров в высоту на каждой из четырех сторон. Получился внутренний двор площадью почти 4 000 м2, который превратили в знакомую всем лужайку на Пенсильвания авеню, 1600. Чтобы задрапировать необычные стены высотой в четыре этажа, понадобилось более 9 000 метров ткани зеленого цвета. Это создало экран, на котором с помощью технологии Simul-Cam воспроизводилось изображение настоящего Белого дома, в то время как обычные 3D камеры вживую снимали актеров.

Другие декорации включали знаменитый компьютер Церебро и Синие подземные коридоры (построенные в огромном павильоне Alstom Stage). Для создания этих декораций Джон Мир в буквальном смысле слова стряхнул пыль со старых чертежей и воссоздал первоначальные конструкции – такие как в первом фильме «Люди Икс». Хью Джекман отмечает: «Для меня, Холли и Патрика проход по этим коридорам создавал эффект дежавю – словно мы вернулись на четырнадцать лет назад».

Особняк Чарльза Ксавьера был также построен в павильоне студии. Поскольку действия фильма разворачиваются в прошлом и в будущем, то компьютер Церебро и дом Ксавьера постоянно менялись, то возвращаясь в прошлое, то снова в настоящее, в зависимости от графика съемок в конкретный день. В предыдущих фильмах особняк профессора снимали в разных местах, но в Монреале не нашли подходящего здания. Джон Мир воспроизвел внутреннее убранство дома в соответствии с первым фильмом «Люди Икс (особняк Каса Лома в Торонто).

Среди дополнительных декораций – спальня в цокольном этаже времен 1973 г., где мы впервые встречаемся с мутантом Ртутью, а также Овальный кабинет в этот же период времени, рабочее место Президента Ричарда Никсона, администрация которого занимает видное место в сюжете. Джон Мир выполнил исторически точную и подробную копию кабинета, вплоть до декоративных зубчатых молдингов.

Самолет X-Jet, который Джон Мир называет «летающей крепостью», задал много сложных задач с точки зрения конструкции и постройки. «Самолет X-Jet похож на свой оригинал из комикса и первых фильмов, и все же он совсем другой и новый, - рассказывает Саймон Кинберг. – Команда хотела создать футуристический самолет, используя различные формы и слои».

Одновременно в производственной команде Джона Мира трудились более трехсот специалистов: плотники, маляры, штукатуры, скульпторы, декораторы, технические работники и многие другие. Беспрецедентный масштаб проекта был очевиден в каждом аспекте съемок.

При создании некоторых элементов, например, шлем Церебро, многие детали необходимо было предусмотреть до утверждения окончательного дизайна: какие материалы следует использовать, чтобы соединялось удобство и стилистическая цельность, как он будет сидеть на голове Джеймса Макэвоя, как он будет поглощать или отражать свет, и как будет выглядеть при съемке. Компьютер Церебро образца 1973 г. был создан, чтобы отражать прогресс по сравнению с оригинальным Церебро в фильме «Люди Икс: Первый класс». Церебро в будущем – более простой, компактный, с обтекаемыми формами и очень легкий. Создатели фильма спроектировали предыдущую версию инвалидной коляски Ксавьера, чтобы она была похожа на те, которые уже существовали в мире Людей Икс, а для варианта в будущем решили придумать что-то уникальное. С учетом технологий будущего, они решили, что креслу больше не понадобятся колеса, и оно будет передвигаться, используя магнитную силу.

Художник по костюмам Луиз Мингенбах («Подозрительные лица», «Люди Икс», «Люди Икс 2») и ее команда начали подготовку за пять месяцев до начала основных съемок. Помимо разработки и создания костюмов с нуля для всех главных актеров, включая костюмы эпохи 70-х, Мингенбах обратилась за помощью к десятку компаний, занимающихся прокатом костюмов в США и Монреале, посещала магазины и выставки винтажной одежды по всей стране.

Режиссер и художник вместе определили, как будет выглядеть будущее, и учли ситуацию, в которой оказываются персонажи. «За ними охотятся, поэтому облегающие, чистые, блестящие костюмы не подходили, - рассказывает Луиз Мингенбах, - Было трудно готовить сложные элементы одежды и отдавать их на уничтожение, но после этого они выглядели более реалистично, словно действительно побывали в битве».

Луиз Мингенбах разрабатывала и делала специальные ткани, с каждого актера сняли точные мерки, и каждая деталь делалась вручную, чтобы она точно подходила под параметры актера. Облачение в такой костюм не идет ни в какое сравнение с обычным надеванием просторных джинсов. Некоторые наряды весили десятки килограммов или еще больше, если учесть дополнительный реквизит и оружие. Каждому актеру была нужна помощь при надевании и снятии сложных элементов гардероба. Из почти двух с половиной десятков костюмов супергероев, изготовленных для этого фильма, каждый соответствовал характеру и способностям мутанта. Самым сложным оказалось создание костюма для одного мутанта, никогда прежде не носившего костюма, для профессора Икс.

Прежде, чем приступить к поиску костюмов для 70-х годов, Луиз Мингенбах обсудила некоторые свои идеи с художником-постановщиком Джоном Миром. Они пришли к согласию, что необходимо найти рисунки, текстуры и цвета, характерные для того времени. Цветовая палитра ржаво-коричневых, рыжих и зеленых оттенков действительно оживила на экране эпоху 70-х. Луиз Мингенбах и ее команда в течение месяцев собирали детали одежды в прокатных центрах, винтажных магазинах и в Интернете. Грузовики одежды прибывали в Монреаль из США и Европы.

Для того чтобы вместить гардероб, по объему сопоставимый с приличным универмагом, на одной из парковок рядом с павильонами построили огромную палатку специально для отдела костюмов. Во многие дни сотрудникам костюмерного цеха приходилось одевать до 600 участников массовки в одежду соответствующего периода, и платка служила основным лагерем. Такая задача требовала огромных организационных усилий не только от костюмеров, но и гримеров, парикмахеров и стилистов.

«Костюмы в фильме «Люди Икс: Дни минувшего будущего» больше ориентированы на демонстрацию личных способностей каждого отдельного мутанта, они не подчеркивают, что это единая команда супергероев, - рассказывает Луиз Мингенбах. – Брайан всегда это понимал и настаивал на том, что фильм как средство передачи информации совершенно отличается от комикса, поэтому костюмы должны выглядеть правдоподобно и практично. Очень важно найти баланс между одеждой, представляющей персонаж, но также дающей зрителям какую-то новую и другую информацию».

СТРАЖИ

В 2000 году, когда фильм «Люди Икс» вышел на экраны, технологии для воплощения некоторых замыслов создателей фильма еще просто не существовали. Теперь, через четырнадцать лет, получение реалистичных и правдоподобных эффектов уже не проблема. Например, Стражи, огромные роботы, уничтожающие мутантов и вызывающие восторг у поклонников франшизы «Люди Икс», не могли быть созданы с помощью старых технологий по спецэффектам. За последние десять лет было много фильмов о роботах. Но то, о чем мечтал Брайан Сингер, стало возможным только сейчас. В фильме «Люди Икс: Дни минувшего будущего» режиссер представляет нам две версии Стражей – представители из прошлого и эволюционировавшая версия в будущем.

«Стражи – это роботы, убивающие мутантов, и программа по их созданию начинается в начале 70-х, - объясняет Брайан Сингер. – У них есть способность отслеживать ген мутанта и затем изолировать и преследовать мутантов. Стражи в будущем прошли определенное развитие в сравнении с роботами 70-х. Стражи в будущем особенно опасны, потому что они обладают биомеханикой, позволяющей им приспосабливаться к возможностям мутантов, принимать их облик и уничтожать их. Тысячи и тысячи роботов вышли на охоту».

Пока Джон Мир создавал облик Стражей будущего, руководитель группы по спецэффектам Кэмерон Вальдбауэр и его специалисты взяли под опеку Стража из 1973 года, построенного компанией Legacy Effects в Лос-Анджелесе. Чтобы создать этого Стража, понадобилось восемь недель, все его части можно двигать и регулировать. Хотя в фильме множество Стражей в прошлом и будущем, по нескольким практическим причинам, помимо затрат, была построена только одна модель из 70-х. Эта модель в натуральную величину использовалась оператором-постановщиком Сигелом для планирования кадра и служила индикатором для определения пропорций команде по спецэффектам, которая создавала множество роботов на этапе постпроизводства.

На сегодняшний день фильм «Люди Икс: Дни минувшего будущего» является самым масштабным проектом о Людях Икс, признанием успеха франшизы, но что еще важнее – кульминацией невероятных творческих усилий актеров и создателей фильма. Этот фильм найдет отклик у зрителей во всем мире.

В прошлом году на конвенте Comic-Con, когда почти все актеры фильма стояли на сцене перед своими поклонниками, гром аплодисментов был просто оглушающим. Эмоции просто захлестывали всех. Брайан Сингер понимает такие чувства. «Если бы я присутствовал на конвенте Comic-Con 25 лет назад, и на сцене появились Хэн Соло, Люк Скайуокер и принцесса Лея, я бы тоже с ума сходил!» - признается режиссер. Для Брайана Сингера истории о Людях Икс являются современными мифами: «Я чувствую себя в этой вселенной, как дома. Мне нравится быть там, изучать ее и радоваться тому, что там происходит». Умение Брайан Сингера рассказывать эти истории на экране не имеет себе равных.

А это означает, что у Людей Икс есть надежда на светлое будущее.