Не угаснет надежда (2013)

(106 мин.)
Не угаснет надежда
для детей старше 12 лет

Возрастной рейтинг фильма:

Детально о кинофильме «Не угаснет надежда»

О РАБОТЕ НАД ФИЛЬМОМ

Режиссер Джей Си Чендор хотел снять какой-нибудь триллер в открытом море задолго до того, как его сценарный и режиссерский дебют ПРЕДЕЛ РИСКА был номинирован на «Оскар» в категории «лучший оригинальный сценарий». Но лишь спустя шесть лет он всерьез начал работать над сюжетом фильма НЕ УГАСНЕТ НАДЕЖДА, рассказывающем о морском приключении с единственным безымянным и практически бессловесным Героем. «История очень проста, – говорит Чендор. – Мужчина на склоне лет отправляет на четыре-пять месяцев в открытое море. По воле злого рока его яхта терпит крушение, и он вынужден восемь бесконечных дней бороться за свою жизнь».

Сценарий Чендора кардинально отличался от типичного сценария полнометражного фильма. Вместо привычных 120 страниц, в нем было всего 30. Большую часть составляли прозаические описания, без диалогов, как таковых. На самом деле, когда продюсер фильма ПРЕДЕЛ РИСКА Нил Додсон получил худенькую стопку листков, он спросил Чендора, когда тот пришлет остальное. «Когда Джей Си сказал, что остального не будет, я одновременно ужаснулся и заинтересовался, – вспоминает Додсон. – Первый наш совместный фильм был полностью диалоговым, в этом же диалогами и не пахло. Признаюсь, сперва я подумал: «Не представляю, как мы будем это финансировать» – слишком уж дерзким был проект».

Продюсер Анна Герб говорит, что читала сценарий в присутствии Чендора и была поражена тем, насколько беспощаден был автор к Герою. «Я прочитала, взглянула на Джея Си и заявила: «Уф… Меня укачало», – с улыбкой вспоминает Герб. – Как любой продюсер, я люблю, чтобы у меня все было под контролем. Находиться посреди океана на утром суденышке, оказаться в ситуации, когда остается только полагаться на провидение – этого я себе даже представить не могла».

Чендор же, напротив, был хорошо знаком с мореплаванием. «Несмотря на то, что я сам никогда не выходил в океан под парусом, мое детство тесно связано с навигацией, – говорит он. – Так что я представлял себе, о чем пишу».

Сценарист и режиссер заявляет, что его самого в истории привлекли незамысловатые повороты сюжета. Кому-то история напомнит повесть Эрнеста Хемингуэя «Старик и море». Додсон описывает сюжет, как «жизненную ситуацию, в которой человек вынужден противостоять силам природы и самому себе».

Ключевым моментом в подготовке к съемкам фильма стало приглашение на главную роль двукратного лауреата премии «Оскар» Роберта Редфорда (АФЕРА). Именитый актер и режиссер, сыгравший знаменитого киногероя Сандэнса Кида, встретился с Чендором на кинофестивале в Сандэнсе в 2011 году, где последний представлял свою картину ПРЕДЕЛ РИСКА.

«Джей Си Чендор мне очень понравился, – говорит Редфорд. – Он представляет ту режиссерскую прослойку, которую мы стремимся поддерживать. У него довольно необычное видение, он всегда умел рассказать историю нестандартно и захватывающе».

Чендор заявил Додсону, что хочет видеть именно Редфорда в роли главного персонажа, который в сценарии именуется не иначе как «Герой». Продюсер понимал, что шансы на это крайне малы. Додсон вспоминает, как принял столь амбициозное желание режиссера: «Роберт мог отреагировать двояко. Либо он должен был воскликнуть: «Черт возьми! Звучит очень заманчиво!», либо пожать плечами и заявить: «С чего вы взяли, что я пойду на это? Кому что мне нужно доказывать? С чего мне лезть на эти галеры?» К нашему неописуемому счастью, актер согласился».

Редфорд, в свою очередь, был явно заинтригован необычным проектом, который описывал, как «чертовское приключение, сопряженное с чертовскими увечьями». «Мне очень понравился сценарий, потому что он выгодно отличался от всех прочих, – говорит Редфорд. – Он оказался очень жестким, эксцентричным и практически немым. Я чувствовал, что Джей Си будет придерживаться этой концепции и во время съемок, хотя, честно говоря, не представлял, как такое возможно. Но я доверял ему, считая, что он знает, что делает. Я не сомневался в том, что в голове он уже все просчитал. И я был готов отстаивать его видение, как свое собственное, несмотря на то, что не до конца его понимал».

Это может показаться абсурдным, но, по словам Редфорда, ему не так часто предлагают роли в независимом кино, в котором он достиг внушительных высот. «Есть в этом какая-то ирония судьбы, – усмехается актер. – Прошло столько лет, как я открыл фестиваль независимого кинематографа в Сандэнсе, а ни один из тех режиссеров, которых я поддерживал, не соизволил нанять меня. Ни один не предложил мне даже самой захудалой роли! Пока на авансцене не появился Джей Си».

Утвердив актера на главную роль, продюсеры принялись составлять список того, что им потребуется для съемок. В первых строчках значились несколько яхт и места, где можно было бы их затопить. Выяснилось, что для съемок фильма о моряке и его посудине требуется три десятиметровые яхты. Все они были похожи друг на друга и носили название Virginia Jean, но каждая выполняла свои функции: одна служила для экстерьерных съемок в открытом море, вторая специально предназначалась для интерьерных сцен, а третья – для визуальных эффектов.

Найти три одинаковые яхты было не так просто. Художник-постановщик Джон Голдсмит (СТАРИКАМ ТУТ НЕ МЕСТО; ПОСЛЕДНИЙ САМУРАЙ) говорит: «Мы искали их в разное время и приобрели в итоге в разных портах. Все судна нужно было как-то транспортировать к месту съемок – это была одна из сложнейших логистических задач. Кажется, прошло около двух недель, прежде чем все три яхты стояли у причала рядом друг с другом и были готовы к съемкам».

Затем лодки подготовили к многочисленным испытаниям, которые им были уготованы на съемочных площадках. «Мы перепробовали практически все маневры, какие только могли прийти нам в голову, – говорит Чендор. – Мы топили яхты и возвращали их к жизни, выводили их в море, отправляли в жестокий шторм, переворачивали и топили вновь. Нам было очень важно досконально понимать, как функционирует яхта, как она движется и как тонет. Было и много других нюансов, которые мы учитывали во время съемок», Чендор и Голдсмит придумали для яхты богатую предысторию, которой мог бы позавидовать иной одушевленный персонаж. История яхты отчасти намекнет зрителю на прошлое героя Роберта Редфорда. «Мы с Джеем Си довольно долго обсуждали, как рассказать историю жизни Героя посредством интерьера и экстерьера его яхты, – вспоминает Голдсмит. – Каким было его прошлое? Служил ли он в армии? Есть ли у него собственный бизнес? Семейный ли он человек?»

Голдсмит утверждает, что режиссер давал ему предельно конкретные указания относительно дизайна лодки. Например, Чендор мог заявить, что герой Редфорда в возрасте 51 года купил яхту, которая сошла со стапелей за шесть лет до этого. Спустя десять лет стоимость содержания яхты возросла из-за финансового кризиса 1990-х годов. Еще через семь лет Герой уволился и вложил $20 000 в ремонт яхты.

«Возможно, он выбрал не совсем новую обстановку и обил мягкую мебель сам, – объясняет Голдсмит. – Возможно, он заменил занавески и какую-то электронику на корабле. Суть в том, что интерьер яхты очень красноречив и рассказывает некоторую предысторию. При этом нельзя сказать, что яхта отремонтирована капитально – невооруженным взглядом заметно, что она не нова. К дизайну нужно было подходить очень осторожно, чтобы не перегнуть палку ни в одну, ни в другую сторону».

Учитывая то, что «перетягивать одеяло» с Редфорда было некому, Чендор иногда позволял себе зафиксировать камеру на Герое и понаблюдать за его повседневными делами. «На экране не так часто можно увидеть, как персонаж размышляет, – говорит Додсон. – Большинство фильмов очень «торопливые», и не могу сказать, что они мне не нравятся. Просто этот фильм – не из их числа. Да, в нашей картине будут и динамичные сцены, но иногда камера будет «отдыхать» вместе с Героем. Мы увидим, как он ест суп, наливает себе стакан бурбона, понаблюдаем за тем, как он кашеварит, как стоит на палубе под дождем».

В одной запоминающейся сцене моряк стоит по грудь в воде и пытается забрать припасы из каюты медленно погружающейся под воду яхты. Он переводит дух, оказавшись перед зеркалом, и… начинает бриться, возможно, последний раз в жизни. «С превратностями судьбы каждый борется по-своему, – говорит Редфорд. – Но когда превратности обращаются в злой рок, человек начинает бороться поистине отчаянно, пытаясь вернуть хоть частичку нормальной жизни, даже если это кажется абсурдным».

Некоторые сцены требовали определенных физических усилий от актера, который многие трюки выполнял самостоятельно: забирался на 20-метровую мачту; плыл за яхтой, уцепившись за канат; и погружался под воду, пытаясь выбраться из-под паруса. В сцене, когда яхта сталкивается с контейнером, Герой перепрыгивает со своей лодки на злосчастный таран. «Мы действительно протаранили яхту контейнером – эта сцена попала в фильм, – отмечает Додсон. – Лодку хорошенько тряхнуло, а Боба отбросило на стену каюты, но он воспринял это стоически. Мы усаживали его в спасательный плот, который переворачивался и крутился волчком, но, кажется, он был готов справиться с любыми тяготами».

«Когда он сам выполнял свои трюки, нас это вдохновляло, восхищало и, конечно же, немного пугало, – добавляет Герб. – Впрочем, Роберт находится в отличной физической форме. Он любит воду и отлично плавает. При этом даже ему было очень не сладко на съемках. Не просыхать на протяжении всей съемочной смены утомительно и физически, и морально. Но тут верх брала его сила воли и беззаветная вера в фильм, который мы снимали. Каждый день он появлялся на съемочной площадке, готовый целиком и полностью отдаться работе, насколько бы сложной она ни была».

В свою очередь Редфорд говорит, что ему было очень приятно поработать с режиссером, который помог ему очередной раз продемонстрировать его актерский талант. «Я согласился на эту роль только из-за Джея Си, – говорит Редфорд. – Он мне нравится. В нем чувствуется бодрость духа, к тому же у него очень необычное режиссерское видение. Но что меня поразило больше всего – его работоспособность и сообразительность. Не представляю, как можно держать в голове столько информации, и ничего не забыть. Мне кажется, он непременно добьется успеха, поскольку он точно знает, чего хочет, и как это должно выглядеть на экране. При этом он не затягивает болты на площадке, позволяя импровизировать, а это тоже очень важно. У него хорошо развита интуиция, и я полностью доверился его режиссерскому чутью».

Чендор решил сократить использование визуальных эффектов до минимума. По большей части специалисты работали над фонами и небом. Определенной компьютерной обработке подверглись и волны, которые швыряли яхту из стороны в сторону. Визуальными эффектами занималась канадская компания SPIN VFX. Руководили разработкой сам Чендор и супервайзер по специальным эффектам Роберт Манро (ЛЮДИ ИКС).

Съемки на воде всегда сопряжены с трудностями. Особенно это касается фильма НЕ УГАСНЕТ НАДЕЖДА, ни одна сцена которого не снималась на суше. Кинематографисты работали в разных частях Тихого океана и Карибского бассейна, включая побережья Энсенады и Мексики в 130 километрах от Сан-Диего. Однажды Редфорд сам пришвартовал Virginia Jean к причалу. На борту яхты была без труда заметна залатанная дыра. «Мне понравилось наблюдать за реакцией настоящих моряков, следивших за маневрами, – улыбается Герб. – Они во все глаза смотрели на яхту, которую очевидно сильно потрепало в море. Съемочная группа облепила борта, а у руля стоял Редфорд».

Морская живность снималась на Багамах, в частности на побережьях Нассау и Лифорд Кея. В кадр попали стайки мелких рыбешек, косяки ставрид, барракуды и завораживающие, хотя и страшноватые группы акул по дюжине особей в каждой. Чтобы запечатлеть всю эту красоту, съемочной группе приходилось опускаться на глубину около 20 метров.

Одна из сцен с активным транспортным движением на море снималась вблизи от Лос-Анджелеса – неподалеку от южного порта Лонг Бич и на севере в районе острова Каталина.

Впрочем, ни одно место в открытом море не может считаться достаточно безопасным для того, чтобы затопить яхту. Эти сцены, а также некоторые другие требовалось снимать в специальном бассейне. Продюсеры начали искать крупнейшие резервуары, предназначенные для съемок фильмов. Одной из компаний, владеющих подобными резервуарами, была Baja Studios, расположенная на побережье Розарито в Калифорнийском заливе. Компанию основал Джеймс Кэмерон, которому требовались специальные площади для водных съемок фильма ТИТАНИК. На самом деле, в состав группы фильма НЕ УГАСНЕТ НАДЕЖДА вошло несколько специалистов, работавших на съемках ТИТАНИКА, включая Луизу Гомез да Сильву, которая постоянно работала на студии Baja Studios и считала себя представительницей «поколения ТИТАНИКА».

Для съемок различных сцен использовались три различных бассейна. В их число входил и крупнейший в мире открытый резервуар с непрерывной линией горизонта, установленный прямо в океане. «По размеру он сопоставим с тремя футбольными полями, – говорит Герб. – Он создает полную иллюзию открытого моря, но при этом снабжен различными приспособлениями, благодаря которым мы могли снимать все наши спецэффекты и трюки в условиях абсолютной безопасности. Мне кажется, некоторые сцены мы могли снять только там и нигде больше».

Чендор и Голдсмит считали, что трех яхт им будет более чем достаточно для съемок фильма. Однако в сценарии была одна драматическая сцена, в которой Virginia Jean попадает в шторм, – яхту раскачивало и кидало из стороны в сторону, словно пушинку. Для съемок этой сцены кинематографистам пришлось подключить все свои навыки и воображение. Поначалу Чендор хотел использовать лодку для съемки трюковых сцен, но выяснилось, что это будет небезопасно для Редфорда. Поэтому было решено смонтировать специальный стенд для этой сцены.

С неменьшими проблемами столкнулся и супервайзер по спецэффектам Брендан О’Делл (ТРЕНИРОВОЧНЫЙ ДЕНЬ). Ему пришлось проработать симулятор, который бы раскачивал лодку так, словно она попала в жестокий шторм. «Обычно на съемках крупнобюджетного фильма мы использовали сложную гироскопную раму, которая могла накренять и смещать судно во всех мыслимых плоскостях, – говорит он. – Но этот способ весьма дорогой, а сборка рамы требует времени. Поэтому нам пришлось придумать что-то другое».

Вместо этого команда О’Делла использовала простейшую платформу и гидравлические помпы вкупе с естественной инерцией лодки, борющейся с волнами. «В определенный момент помпа отсасывала воду у носа лодки, а корма при этом поднималась под напором выталкиваемой помпой струи, и наоборот, – объясняет он. – Точно по такой же схеме мы раскачивали лодку из стороны в сторону. Выглядело очень правдоподобно».

Съемки требовали тщательнейшей подготовки, что необычно для независимого кино. «Нам пришлось составить подробное расписание, в которое вошло множество позиций, – рассказывает Додсон. – Сцены на воде, сцены на суше, сцены шторма, три яхты, три резервуара, дополнительные съемочные площадки, дневные и ночные съемки, трюки, кадры с визуальными эффектами и без оных… Все оказалось куда более сложным, чем на любом другом проекте, над которым я работал. Для 30-дневных съемок с весьма ограниченным бюджетом планирование было несоизмеримо сложным».

Продюсер утверждает, что съемочная группа чаще сверялась не со сценарием, а с огромной доской, висящей на стене в комнате для совещаний. На ней был представлен весь фильм в раскадровках. «Мы даже не раздавали сценариев на текущую съемочную смену, – говорит он. – Мы просто отрывали с доски раскадровки сцен, которые по плану должны были снять в этот день, и планомерно снимали эти сцены».

Для съемок фильма НЕ УГАСНЕТ НАДЕЖДА потребовалось нанять не одного, а сразу двух операторов - Фрэнка Дж. ДеМарко и оператора подводной съемки Питера Зуккарини. ДеМарко признается, что снимать фильм вовсе без диалогов довольно сложно. Хотя и в этом он находил определенные плюсы. «В съемках фильма без диалогов есть свои преимущества – можно снимать гораздо больше дублей, – объясняет оператор, который раньше работал с Чендором на съемках фильма ПРЕДЕЛ РИСКА. – Во-вторых, на съемках немого кино режиссер зачастую может отдавать распоряжения уже после команды «Мотор!» Джей Си мог прямо в процессе съемок очередного дубля крикнуть: «Боб, запомни это! Затем сделай то! Возьми это! Посмотри туда!»»

ДеМарко добавляет, что снимать в тесной каюте яхты было тоже совсем непросто. Когда снимались крупные планы, Редфорду приходилось буквально протискиваться, чтобы не задеть камеру, которую ДеМарко держал на плече. «Мы снимали широкоформатным объективом, это очень помогало, – говорит оператор. – В основном мы довольствовались естественным освещением. Невероятно, но его вполне хватило».

Если большинство операторов старается держаться от воды подальше, есть некоторые, которых из воды за уши не оттянешь. Одним из таких является Питер Зуккарини, в послужном списке которого самые различные фильмы – от документальных малобюджетных картин о серфинге до таких морских блокбастеров, как ПИРАТЫ КАРИБСКОГО МОРЯ: ПРОКЛЯТИЕ ЧЕРНОЙ ЖЕМЧУЖИНЫ. «Питер и его команда знали, как надевать водолазные костюмы, как упаковывать камеры в герметичные боксы, как зависать в воде, как контролировать свое дыхание, как плавать на поверхности и в глубине, – рассказывает Додсон. – В итоге у них получался феноменальный материал».

По словам Зуккарини, от таких сложных морских съемок, как в фильме НЕ УГАСНЕТ НАДЕЖДА, было очень трудно отказаться. «Я специализируюсь на съемках в местах с повышенной влажностью, – говорит оператор. – Поэтому сценарные фразы типа «вода начинает заливать лодку», «он стоит по пояс в воде», «его лицо усеяно брызгами», «волна сбивает его с ног» меня не пугают, а воодушевляют».

Монтажер Пит Бодро делал первые пробные склейки прямо на съёмочной площадке, чтобы режиссер убедился, что все идет так, как запланировано. Подобный стиль работы был для Бодро в новинку, но довольно скоро он втянулся в процесс. «Я практически сразу получал готовый материал и уже к вечеру мог показать Джею Си склеенный эпизод, который снимали утром, – говорит монтажер. – И если режиссер замечал, что чего-то не хватает, на следующее утро он переснимал соответствующие сцены».

В практически немом фильме особое значение играла музыка. С просьбой написать саундтрек к фильму Чендор обратился к певцу и песеннику Алексу Эберту, солисту группы Эдварда Шарпа под названием Magnetic Zeros. Саундтрек стал дебютом исполнителя в киноиндустрии. «Джей Си меня немного шокировал своим предложением, – признается Эберт. – Невероятно, что он поверил кому-то, кто никогда не писал саундтреки для фильмов».

По словам Эберта Чендор попросил его сочинить что-то мягкое и успокаивающее, низкочастотное и с ярко выраженными басами. Эта тональность должна была держаться на протяжении всех сцен. Кроме того, он настаивал на том, чтобы в композициях отсутствовали фортепианные партии. Для композитора, который уже сочинял музыку для клавишных инструментов, это было довольно сложно. Но Эберт отлично понимал мотивы режиссера. «Звук фортепиано невероятно эмоционален, – объясняет композитор. – А мы не хотели лишний раз сгущать краски, устраивать «бурю в стакане воды». Так или иначе, я начал пробовать записывать различные вариации, которые мы впоследствии обсуждали с Джеем Си. В конечном счете, мы всегда находили компромисс».

Эберт говорит, что научился играть на различных инструментах, включая синтезатор и тибетские поющие чаши. Многие инструменты в своих сочинениях он заменял сэмплами, впоследствии эти партии были исполнены настоящими музыкантами. Иногда он сочинял мелодию на фортепиано, а затем пробовал переложить ее на звук флейты или другого инструмента. Бас-гитарист группы Magnetic Zeros на своем инструменте смог сымитировать звуки поющих китов и других морских обитателей. «Сложнее всего было соблюдать баланс между реальностью и драмой, – признается Эберт. – Не надо было пытаться понимать увиденное, и тем более переснимать увиденное. Было достаточно ухватить эмоциональную составляющую сцены. Все остальное для сочинения музыки несущественно».

Эберт описывает фильм НЕ УГАСНЕТ НАДЕЖДА как эмоциональную картину с большими ставками. Он чувствовал, что должен был выразить это в музыке. «Мне кажется, что фильм о красоте, – говорит композитор. – Он эмоционален, он обо всем, что связано с жизнью и смертью, ничем больше. Я думаю, что в этом состоит ключевой принцип человечности. Все боятся смерти и стараются не думать об этом. Но герой истории оказывается посреди океана фактически на плотике. Ситуация напряженная, музыка должна быть соответствующей. Саундтрек просто следует за сюжетом».

К работе над атмосферным саундтреком практически бессловесного фильма подключилась получившая премию «Оскар» команда звукорежиссеров, которая работала над такими фильмами, как СПАСТИ РЯДОВОГО РАЙАНА и ПАРК ЮРСКОГО ПЕРИОДА: Ричард Хаймнс и Гари Ридстром, а также их коллеги из SkyWalker Sound, Стив Боддекер и Брэндон Проктор. Они уже работали с Редфордом, когда тот занимал режиссерское кресло, и с удовольствием приняли приглашение поработать с ним вновь.

В каком-то смысле фильм НЕ УГАСНЕТ НАДЕЖДА – признание неограниченных возможностей и адаптивных способностей человека, ведь герой Редфорда отказывается сдаваться, несмотря ни на что. «Его персонаж продолжает бороться даже тогда, когда многие опустили бы руки со словами: «Ну, нет, это уже слишком», – объясняет политику своего героя актер. – Я оказываюсь не пойми где. Помощи ждать неоткуда, и, кажется, я перепробовал все, что только возможно. Почему бы не сдаться?».

Чтобы ответить на этот вопрос, Редфорд обратился к старым фильмам, в которых первобытная и примитивная жажда выживания зачастую одерживала верх над, казалось бы, безвыходными обстоятельствами. В тех фильмах одиночки точно так же боролись с природой и самими собой, как и в фильме НЕ УГАСНЕТ НАДЕЖДА. «Мне вспомнилась картина ИЕРЕМИЯ ДЖОНСОН, в которой я сыграл главную роль, – говорит Редфорд о фильме 1972 года. – У него был выбор – сдаться или продолжать бороться. И он не сдался, поскольку сам считал, что поражение – не его выбор. В фильме НЕ УГАСНЕТ НАДЕЖДА ситуация очень похожая. Мой герой продолжает бороться, потому что только бороться ему и остается. Кто-то на его месте сдался бы, но только не он».

Именно в такие моменты, когда напряжение достигает своего предельного накала, Герой нарушает обет молчания и бормочет одно-два слова. Но эффект эти слова производят колоссальный. «В одной из сцен зрители, наконец, слышат голос Роберта Редфорда, – рассказывает Герб. – Диалогов, как таковых, в фильме нет вовсе. Но в тот момент, буквально несколько секунд, он что-то говорит. Его голос и то, как он произносит слова, – все это производит невероятный эффект, потому что мы все хорошо знаем тембр актера. Во всяком случае, лично меня эмоции в этот момент захлестнули».

Додсон считает, что ключевым лейтмотивом картины стало стремление выжить, даже когда шансы на выживание ничтожны. «Фильм о том, почему мы решаем продолжать сражаться с превратностями судьбы, – говорит продюсер. – Почему мы живем, почему мы отчаянно боремся со смертью, когда кажется, что твои часы сочтены и тебе, по идее, действительно пора на кладбище. На эти вопросы можно ответить с разных точек зрения – философской, религиозной, прагматичной. Великие умы пытаются найти единые ответы с тех самых пор, как появилось человечество. Мне кажется, фильм поднимает те же вечные вопросы, несколько их перефразировав. Что же касается меня самого, то я предпочитаю продюсировать фильмы, в которых поднимаются злободневные и вечные вопросы, а не фильмы, в которых сценаристы, режиссеры и актеры пытаются на них ответить».

Продюсер отмечает, что отчасти именно этим фильм выгодно отличается от аналогов. «Не думаю, что вы видели нечто подобное ранее, – уточняет Додсон. – Картина уникальна по природе своей. Один актер (но какой актер – мастер своего дела!) выкладывается на полную катушку на протяжении 90 минут. Это настоящее приключение. Хотя завуалированный подтекст, как мне кажется, должен оказать на зрителей не меньшее эмоциональное воздействие, чем приключенческая оболочка».

По словам Чендора, он надеется, что зрители смогут почувствовать себя на месте героя Редфорда. «Мне бы очень хотелось, чтобы Герой стал своеобразной «яхтой», в которой могли бы оказаться зрители, хотя бы на время, – фантазирует режиссер. – Чтобы зрители увидели в нем надежду, переживания, мечты, страдания, страх – естественные эмоции любого человека. Не то, чтобы я на это надеюсь, но, честно говоря, мечтаю об этом. Герой должен по идее стать неким зеркалом. И наш фильм (если я, конечно, справился с поставленной задачей) будет не только динамичным и пугающим, но и эмоциональным и воодушевляющим».
Смотреть трейлер фильма «Не угаснет надежда» на русском онлайн


Отзывы зрителей о фильме (1)

Обсуждение
Ваш комментарий:
Serzh (гость) 66.199.38.30
6 апреля 2017 | 21:24
Стоит посмотреть.

Новое кино онлайн | Ovideo.Ru

  • Постер фильма «Стартап.ком»

    Стартап.ком

    О друзьях детства — Калейле Исазе Тузмане и Томе Германе и о создании ими знаменитого сайта GovWorks.com, позволившего рядовым гражданам напрямую общаться с местными властями. Всего за год молодые предприниматели…...
    07.03.2016
  • Постер фильма «Звероферма»

    Звероферма

    Мультфильм является экранизацией повести Джорджа Оруэлла "Скотный двор" Когда-то мистер Джонс владел процветающей и доходной фермой, но сейчас его дела шли из рук вон плохо. Из-за невозможности решить свои проблемы…...
    04.03.2016
  • Постер фильма «Пешаварский вальс»

    Пешаварский вальс

    Английский журналист и его друг - французский врач - едут в лагерь, где находятся пленные русские "афганцы", чтобы взять у них интервью. Неожиданно пленные восстают и захватывают лагерь. Трагизм ситуации…...
    04.03.2016
  • Постер фильма «Книга джунглей (1994)»

    Книга джунглей (1994)

    Выросший в джунглях среди диких животных Маугли влюбляется в Кэтлин, дочку полковника Джефри Брайдона, с которой он был знаком еще до того, как потерялся в джунглях. Но подлый жених Кэтлин,…...
    04.03.2016
  • Постер фильма «Приходи как есть»

    Приходи как есть

    История трех молодых людей, обожающих красивую жизнь, но ни разу не спавших с женщиной, потому что один из них слеп, второй передвигается на коляске, а третий и вовсе парализован. В…...
    03.03.2016

Новые рецензии кино

СВЕЖИЕ ОБЗОРЫ

ТОП 100 фильмов по жанрам

Самые интересные разделы кино на Ovideo.Ru

Кинофестивали