Детально о кинофильме «Цветы войны»

Цветы войны

Всемирно известный режиссер Чжан Имоу («Дом летающих кинжалов»), создал эпическую сказку о любви, войне и группе изгоев, которые неожиданно становятся героями оккупированного города. Страстно и интуитивно этот фильм описывает апокалипсис города Нанкин 1937 года, только для того, чтобы ярко рассказать о самых обычных жителях города, поведать историю о неожиданной любви, украденных моментах удовольствия и невероятном самопожертвовании во имя надежды.

В стенах храма павшего города Нанкин, скрываясь от опасности, подстерегающей на улицах, оказались вместе невообразимо разные беженцы: несколько контуженых школьниц, дюжина соблазнительных гейш и американский перебежчик (обладатель «Оскара» Кристиан Бэйл: «Боец», «Темный рыцарь»), притворяющийся священником, чтобы спасти свою шкуру. Захваченные мародерствующими солдатами, они сражаются несколько дней, не только для того чтобы выжить, но и чтобы совершить невероятное, в данных обстоятельствах – понять и довериться друг другу.

Снимавшийся более 5,5 месяцев и ставший самой дорогой картиной, когда-либо произведенной в Китае, фильм воссоздает реальность Нанкина после захвата китайского города японскими войсками, демонстрируя один из самых шокирующих эпизодов страданий населения в истории современных войн. Однако фильм «ЦВЕТЫ ВОЙНЫ» рассказывает не столько о беспорядочных сражениях на улицах города, сколько о борьбе в сердце: совершать правильные поступки, соединять, когда ставки необъяснимо высоки. Это история не о том, как встать на чью-то сторону, а об основополагающей человечности, которая выходит за пределы даже самых взрывных конфликтов.

О СОЗДАТЕЛЯХ

Режиссер-постановщик:

Прославленный китайский режиссер, многократно номинировавшийся на премию «Оскар», Чжан Имоу известен по всему миру своими захватывающими фильмами от исторических киноэпопей и боевиков в стиле кунг-фу до драматических басен, которые все без исключения объединены общей темой человеческого милосердия и смелости перед лицом беды. Картина «ЦВЕТЫ ВОЙНЫ» является самой амбициозной, и общедоступной его работой на сегодняшний день. Хотя действие происходит в горящем городе, фильм затрагивает тему войны с редкой перспективы: это женщины, дети и изгои, захваченные военным хаосом, но продолжающие вести полноценную человеческую жизнь и даже любящие, несмотря на ужасающее насилие вокруг них. Незащищенные от преступлений войны, но одновременно с этим очень стойкие, бросающие жестокости вызов с помощью красоты, чувственности и радости.

Как и большинство китайцев, Имоу очень хорошо знает историю нанкинской резни 1937 г. Когда японские войска завладели городом, разжигая битвы с китайскими солдатами и повстанцами, последующие рукопашные схватки неожиданно превратились в опустошающее уничтожение, приведшее к смерти сотен тысяч простых граждан и насилию над десятками тысяч женщин, мужчин и детей. Но когда он прочитал роман Ян Джелин «Тринадцать цветов войны», его затронуло что-то другое, а именно обычно невидимая для историков жизнь простых людей, нашедших в себе чрезвычайную внутреннюю силу.

«Нанкинская резня очень хорошо известна китайцам»: - говорит Имоу. – «Почти каждый год мы смотрим о ней фильмы или телевизионные постановки. Но этот роман мне понравился больше всего, потому что это история о человечности, рассказанной женщиной. Вот то, что делает ее уникальной. Я решил снять фильм по этому роману».

«Неважно, какие войны и катастрофы происходят в истории. Даже в такие тяжелые времена всегда есть место для жизни, любви, спасения и человечности», - объясняет Имоу. – «Я надеюсь, что в фильме это чувствуется. Человеческая сторона истории была для меня более важной, чем исторический контекст резни в Нанкине. Человеческая природа, любовь и самопожертвование – вот что действительно бессмертно. Для меня это событие было историческим фоном фильма. Но непреходящий вопрос этой истории – это то, как выражается человеческий дух даже в военное время».

«Проект стал многонациональным, в нем задействованы актеры из США, Китая и Японии. Эта команда сформировалась совершенно естественно», - объясняет Имоу. «Члены съемочной группы общались на разных языках, но это не мешало им отлично понимать друг друга, благодаря этому все сложилось».

Автор романа «Тринадцать цветов войны» - Ян Джелин:

Писательница Ян Джелин, родившаяся в Шанхае и затем обучавшаяся литературному творчеству в Америке, положила в основу романа реальные истории об американцах в Нанкине. Они оказали бесценную помощь китайским гражданам в борьбе за выживание во время резни и после нее, а также реальные истории гейш Нанкина, которые заменили студенток университета, когда тем грозило насилие со стороны японских солдат.

Имоу и сценарист Лиу Хенг увидели в истории Джелин намного больше, чем просто эпопею. Для них она была шансом с помощью кино исследовать самые примитивные человеческие реакции – забавные и героические, несовершенные и честные – на опасность войны. Они также увидели для себя шанс выйти за пределы националистической перспективы в отношении Нанкина и подчеркнуть универсальность основной темы этой истории: то, как находящиеся в опасности люди в любой стране и любой национальности, в любое время обнаруживают, что помощь другим становится важнее, чем спасение собственной жизни.

В то время как центральная тема картины довольно интимна, визуальный размах громадный. Имоу начал представлять себе этот проект, когда создавал хорошо принятую критиками церемонию открытия Олимпийских Игр 2008 г. в Пекине. Несколько лет спустя, после интенсивной работы над проектом начались съемки, которые стали самыми масштабными в Китае и стоимость которых составила сумму, эквивалентную 100 млн. долларов США.

Продюсер картины Чжан Вейпинг:

Для контроля этого масштабного предприятия Имоу привлек своего давнего и проверенного партнера по съемкам, Чжана Вейпинга. «Я много лет работал с Чжаном Имоу и мы стали хорошими друзьями еще до того, как в 1995 г. я начал вкладывать деньги в его фильмы», - рассказывает Вейпинг об их отношениях. – «Искренность Имоу всегда поражала меня. Тогда и теперь. И у нас всегда было взаимное доверие».

Тем не менее, «ЦВЕТЫ ВОЙНЫ» для обоих было отступлением от традиций. «Во всех фильмах Чжана Имоу есть общие элементы», - замечает продюсер. – «Но я думаю, темы и история этой картины наиболее понятны международной публике. Даже не зная историю Китая и нанкинские события, можно воспринимать этот фильм чисто на эмоциональном уровне. Вот, что первоначально привлекло меня в проекте, - потенциал обращения к широкой аудитории».

Участие в проекте «Цветы войны» Кристиана Бэйла:

С самого начала Чжан Имоу намеревался пригласить Кристиана Бэйла на главную роль Джона Миллера, владельца похоронного бюро из Америки, который примеряет на себя наряд священника в течение нескольких судьбоносных дней, находясь в разрушенном войной Нанкине.

«Это первое настоящее сотрудничество с большой голливудской звездой за более, чем 100 лет истории кинематографа в Китае», - отмечает продюсер Чжан Вейпинг. – «Кристиан Бэйл смог поднять наш фильм на новый творческий уровень благодаря своему стремлению, упорной работе и профессионализму. Он вдохновлял всех нас».

«Я знал, что это будет очень интересная работа», - говорит актер. – «Тема фильма находит глубокий отклик в душах многих людей. И, конечно же, я думал, что мне не представится другого шанса сыграть подобную роль. И я действительно не знал, чего ожидать, что еще больше разжигало мое любопытство».

Многонациональный актерский состав

Противоположную Бэйлу роль куртизанки Ю Мо сыграла начинающая актриса Ни Ни, студентка, выбранная создателями фильма после длительного поиска. «Сначала съемочная группа приехала ко мне в институт», - рассказывает Ни, которую попросили собрать чемодан и поехать на пробы к самому Чжану Имоу в Шанхай, вскоре после которых она сыграла неожиданную страсть Ю Мо к Джону Миллеру.

«Я уже была знакома с картинами Чжана Имоу, такими как «Дом летающих кинжалов», «Герой» и «Проклятие золотого цветка», и потом познакомилась с ним», - вспоминает актриса. – «Мы разговаривали около часа, о моей семье, учебе и личности. Он был невероятно добр ко мне. Конечно, самым большим сюрпризом стало то, что я сыграю в этом фильме вместе с Кристианом Бэйлом. Работать на площадке со звездой такого масштаба, было для меня невероятно легко, потому что я была потрясена представившейся возможностью, потому что никогда не мечтала стать актрисой».

Большинство куртизанок и школьников в фильме были подобраны таким же образом: Чжан Имоу ездил в поисках «сырого натурализма» непрофессиональных актеров. «Мы хотели донести до зрителя чувство реальности и открытия», - объясняет Вейпинг, который помогал проводить масштабные пробы в Китае.

После утверждения на роль, актрисы, играющие гейш, старательно готовились к своим ролям, изучая каллиграфию, живопись и музыку, а также учились ходить в облегающих платьях «чонсам».

Что касается самых юных школьниц, Бэйл поначалу беспокоился о том, как на них повлияют самые сильные сцены. «Самым неоднозначным для меня было наблюдать за этими бедными девочками, которые выплакали все глаза в первые несколько дней», - рассказывает Бэйл о сценах, в которых детей неустанно преследуют солдаты. – «Я чуть не плакал. Смотрел на них – на 12-13-летних детей – и думал, что будет трудно. Но когда Синьи - начинающая актриса Чжан Синьи, сыгравшая главную школьницу Шу - после одной из сцен посмотрела на меня, подмигивая и смеясь, я понял, что она может переключаться. Меня это очень утешило и потрясло, потому что я так не могу. В конце концов, эти дети показали мне, что являются более профессиональными актерами, чем я».

ГРАНДИОЗНЫЕ СЪЕМКИ

На съемки картины «ЦВЕТЫ ВОЙНЫ», которые начались 10 января 2011 г. в Нанкине, актеры приезжали со всех концов мира и Китая. Авторы фильма осуществили колоссальную работу, превратив современный город в разрушенную битвами, бывшую китайскую столицу 1937 г. Значительная часть сюжета разворачивается за стенами церкви, где Джон Миллер встречается с оборванной группой детей и куртизанок, Чжан Имоу поставил своей целью добиться максимальной приближенности к действительности.

Чтобы совершить все это, он и продюсер Чжан Вейпинг привлекли профессиональную съемочную группу из разных стран, несколько членов, которой были вызваны прямо со съемочных площадок. Среди них был кинооператор Чжао Сяодин, ранее сотрудничавший с Имоу шесть раз; звукорежиссер Тао Джинг (работа в девяти фильмах); монтажер Менг Пейконг (третье по счету сотрудничество с Имоу), а также директор картины Хуан Синьминь, постоянно и в разных качествах работающий с командой Имоу в течение двадцати лет. Остальные главные участники съемочной группы приехали на съемки со всего мира.

«Это была по-настоящему международная команда из разных стран: Соединенных Штатов, Великобритании, Австралии, Южной Кореи, Японии, Тайвани и Гонконга», - отмечает Синьминь. – «Среди нас были лучшие в мире актеры и технические специалисты, особенно команда по спецэффектам из Великобритании, руководителем которой был Джосс Уильямс («Ультиматум Борна», «Тихий океан»)», и арт-группа под руководством японского художника-постановщика Ехэя Танэды («Убить Билла. Фильм 1»).

О работе художника-постановщика

Перед Танэдой стояла трудная задача, но его вдохновляла работа с Имоу. «Это была моя первая работа вместе с Чжаном Имоу», - говорит Танэда, который познакомился с режиссером примерно девять лет назад. – «Образность и художественность его фильмов по-настоящему уникальны. Это большая удача – поработать с ним и возможность внести свой вклад в такой фильм как «ЦВЕТЫ ВОЙНЫ».

Художник-постановщик начал работу с личной поездки в Нанкин. «Я должен был увидеть город своими глазами», - объясняет он. – «Я хотел лучше узнать город, его историю и особенно то место, где на самом деле в то время стояла церковь».

Танэда воссоздал собор – главную съемочную площадку фильма – на основе сохранившихся церквей того периода в Пекине, Шанхае и Хоккайдо и старинных фотографий того времени, которые Имоу предоставил ему.

«Церкви в Азии – это другой мир», - отмечает художник-постановщик. – «Я хотел создать ощущение мистики и чувство простора, отличающиеся от тех чувств, которые испытываешь в западных церквях. Я постоянно представлял себе эту церковь, складывая все впечатления и эмоции, которые производили на меня многочисленные увиденные мной соборы».

Танэда тесно сотрудничал с Имоу, который мечтал увидеть мир фильма совершенным. «Когда мы в первый раз приехали на место съемки, это был просто участок», - вспоминает режиссер. – «Но в конце он стал таким, как я его себе представлял, только больше, чтобы можно было осуществлять съемки в помещении».

С учетом сложной истории между Японией и Китаем Танэда хотел воссоздать все с предельной достоверностью. «Хотя искусство – это скорее образное представление, чем воспроизводство действительности, эта история пересекается с настоящей историей и конкретной историей Нанкина», - объясняет он. – «Я – японец, и, возможно, поэтому я чувствовал ее глубже. Было трудно – моим творческим стремлением руководила боль. Когда мы осуществляли предварительную подготовку, я был в Нанкине в годовщину резни. Громкий сигнал воздушной тревоги звучал по всему городу. Это делается каждый год в день памяти погибших в Нанкинской резне. Только тогда я понял, как сегодняшний город все еще связан со своей историей».

Под руководством Танэды съемочные площадки для фильма «ЦВЕТЫ ВОЙНЫ» были построены за 12 месяцев. «Мы столкнулись со многими трудностями», - говорит художник-постановщик. - «Было много неожиданностей. Например, дождь вызывал задержки, потому что дороги превращались в небольшие реки. К счастью, мы смогли закончить работу вовремя и не превысили бюджет. Это было достигнуто благодаря совместным усилиям всей съемочной группы, арт-группы и группы реквизиторов».

О работе оператора-постановщика

Когда речь зашла об операторе, Имоу вновь встретился с Чжао Сяодином, который за последние десять лет работал вместе с ним над шестью картинами. Сяодин отмечает, что характерная для Имоу визуальная поэзия хорошо прослеживается, даже в напряженных сценах битв, которые Джосс Уильямс сделал еще более динамичными благодаря своему известному таланту создавать оригинальные спецэффекты.

«Хотя этот фильм о войне, Чжан Имоу привнес в него своеобразную перспективу и видение», - говорит Сяодин. – «Он представляет войну глазами отдельной группы людей с их точки зрения. Самым важным для образов было отразить войну через личный опыт этих персонажей и в то же время воссоздать всю атмосферу города того времени».

Имоу активно поощрял творческий вклад Сяодина. «Имоу изначально сам был кинооператором», - объясняет Сяодин. – «И все его фильмы известны своим сильным чувством цвета и визуальным стилем. Еще до начала съемок он уже ясно представлял себе подход к картине. Но для того чтобы достичь такого эффекта, он также хотел, чтобы мы все высказали свои предложения. Он всегда выслушивает идеи каждого».

«У Чжана всегда есть четкое представление о том, чего он хочет, но он всегда просит других внести свой вклад в это представление», - соглашается звукорежиссер Тао Джинг, который время от времени работал с Имоу еще с того времени, когда оба были студентами Пекинской киноакадемии в конце 70-х годов. – «Он известен своими зрительными рядами, но он также следит и за звуком и музыкой. Хотя его фильмы известны своей образностью, звук не менее важная часть общей интерпретации».

О композиторе

Музыкальное сопровождение фильма еще одна важная составляющая для Имоу. Неслучайно на роль композитора фильма был приглашен Чен Киганг, получивший свою известность благодаря мелодии для Церемонии открытия Олимпийских игр 2008 г. Международного звучания фильму добавил один из самых успешных классических музыкантов в мире, американский скрипач Джошуа Белл. Его соло на скрипке эхом отражали навязчивую красоту абсолютно неожиданных отношений, вспыхнувших за стенами церкви.

О НАНКИНЕ 1937 ГОДА

История любви в фильме разворачивается на фоне событий, которые, несмотря на то, что малоизвестны на Западе, остаются одними из самых предупреждающих примеров во всей истории о той цене, которую платят простые жители во время войны. События в Нанкине в 1937 г. на сегодняшний день остаются предметом эмоциональных споров, как для китайцев, так и для японцев, историки едины в одном: результатом стали уничтожение города и убийство сотен тысяч жителей всех возрастов, ранения тысяч женщин и детей и насилие над ними.

Но с помощью картины «ЦВЕТЫ ВОЙНЫ» Чжан Имоу направляет прожектор не на причины и многосторонние предвзятые мнения о войне, а на незаметных героев города, на людей разного происхождения, которые продолжают жить, любить и помогать друг другу даже во время бомбардировок.

Резня в Нанкине произошла в декабре 1937 года, в начале китайско-японской войны, самой крупномасштабной войны в Азии 20-го века. Китай и Япония были вовлечены в территориальные конфликты в течение многих лет, когда летом 1937 г. Япония осуществила полномасштабное вторжение в Шанхай. Войска Императорской армии Японии встретили жесточайшее сопротивление в Шанхае и понесли тяжелые потери, и к моменту продвижения войск поздней осенью к столице, городу Нанкин, атмосфера в городе была трагической.

Следующие шесть недель известны, как «Насилие над Нанкином» по отношению к повсеместным засвидетельствованным очевидцами поквартирным изнасилованиям, казням гражданского населения и массовым захоронениям. Американский хирург Роберт О.Уилсон, работавший тогда в Нанкине, в письме своей семье подытожил те чувства, которые испытывали в те дни многие: «Убийство простых граждан ужасающе. Можно написать множество страниц с рассказами о случаях насилия и невероятной жестокости».

Однако, даже когда видимость обычной жизни исчезла из Нанкина, множество невоспетых героев встали на защиту жителей наперекор всему. Когда обычные люди пытались спастись бегством, небольшая группа представителей запада, работавшие в качестве миссионеров, бизнесменов и журналистов, остались в городе и соорудили временный лагерь беженцев, а также писали правду о том, что происходило на самом деле. Один американец, миссионер Джон Мэджи, принимал участие в спасении 200 000 китайских солдат и простых граждан, рискуя собственной жизнью, и тайно вывез на Запад двенадцать любительских фильмов на 16-миллиметровой пленке, показав, какие чудовищные преступления совершались. Говорят, что шахтер Сиерл Бейтс, американец, работавший в Нанкине преподавателем и помогавший самым бедным жителям города найти укрытие, лично отрывал солдат от женщин, которых они собирались насиловать. Еще одна американская миссионерка, Мини Вотрин, рисковала жизнью, чтобы защитить тысячи студенток от смертельной опасности.

В 1938 г., когда нанкинские лагери беженцев закрылись, выяснилось, что сотрудничество представителей Запада и гражданского населения спасло 300 000 жизней, которые иначе можно было потерять.

Сегодня Нанкин является динамичным современным мегаполисом с преуспевающим населением численностью 5 миллионов и уделяет большое внимание научным инновациям и наукоемким отраслям промышленности. Но, несмотря на многолюдность улиц, расцветших из руин 1937 года, остается навязчивое ощущение живого прошлого – духа тех, кто делал все, что мог, чтобы сохранить будущее своему городу.