Джим Пуговка и машинист Лукас (2018)

(105 мин.)
для детей старше 6 лет

Возрастной рейтинг фильма:

Детально о кинофильме «Джим Пуговка и машинист Лукас»

О ПРОИЗВОДСТВЕ

«Остров с двумя горами посреди бескрайнего моря, с глубокими туннелями и железной дорогой». При этих словах у любого немецкоязычного зрителя в ушах тут же начинает играть музыка из телепостановки Аугсбургского кукольного театра. Эта постановка, наряду с романом и радиоспектаклем в исполнении автора, навсегда запомнились нескольким поколениям, выросшим на них.

Продюсер Кристиан Беккер, родившийся в 1972 году, завороженно замирал перед телеэкраном, глядя, как плещется пластиковое море вокруг острова Медландия, а главные герои путешествуют на паровозе Эмме по далеким странам, где им встречаются мнимые великаны, драконы и пираты.

Желание сделать из романа современный кинофильм возникло у Кристиана в 2003 году. Они с режиссером Себастьяном Ниманном закончили съемки двухсерийного фильма «Таинственная реликвия» (2002) и начали подготовку к съемкам «Призрака в законе» (2006), основанного на книге и серии радиоспектаклей Эберхарда Александра-Бурга. «Оказалось, что у каждого из нас с Джимом Пуговкой связаны глубоко личные переживания, - говорит Кристан Беккер. - Для меня это была телепостановка, для нашего сценариста Дирка Анера - книга, для Себастьяна Ниманна - все, вместе взятое. И мы решили, что должны экранизировать это великое произведение Михаэля Энде для будущих поколений».

Беккер  знал, что сделать это будет непросто. Вместе с Анером и Ниманном они подготовили книгу, сто пятьдесят страниц которой были заполнены текстом, фотографиями и рисунками. Ее они показали душеприказчику Михаэля Энде, доктору Вольфу-Дитеру фон Гронау, а также управляющему его наследием и литературному агенту Роману Хокке. Он много лет редактировал работы Энде, и вместе с фон Гронау управляет наследием писателя, умершего в 1995 году. «Для нас было важно получить одобрение от тех, кто представлял наследие Михаэля Энде, - отмечает Кристиан Беккер. - Мы хотели убедиться, что он сам был бы не против такой экранизации. И то, что Хокке и фон Гронау в течение всех этих пятнадцати лет помогали нам, сыграло большую роль в подготовке к съемкам». И доктору Вольфу-Дитеру фон Гронау, и Роману Хокке (который также стал креативным продюсером фильма) замысел Беккера и его партнеров сразу понравился. В сентябре 2005 года они заключили с «Rat Pack Filmproduktion» договор о правах на фильм.

«Кристиан Беккер произвел на нас впечатление своим видением будущего фильма, пониманием важности его экранизации и уважением к работе Михаэля Энде. И все эти годы он неутомимо шел к цели, ведя упорную подготовительную работу, - говорит Роман Хокке. - Нам импонирует его стремление создать киношедевр, достойный оригинала, который оправдал бы даже высокие ожидания автора, будь он еще с нами. Это была необычайно увлекательная и плодотворная совместная работа. Каждый был открыт для идей, предлагаемых другими. Но, в конечном итоге, главным ориентиром для создателей фильма была книга Михаэля Энде».

При создании первого варианта сценария Себастьян Ниманн и Дирк Анер получили всестороннюю поддержку британского сценариста Эндрю Биркина («Имя розы», «Парфюмер: история одного убийцы»). «Никогда еще я не работал над сценарием так долго и упорно, - признается Анер. – Прежде всего, дело осложнял благоговейный трепет перед культовым романом. Мы стремились к тому, чтобы дух Михаэля Энде ощущался в каждой сцене фильма». Художник-постановщик Матиас Мюссе создал декорации, руководствуясь иллюстрациями к роману Франца Йозефа Триппа, мотивами телепостановки Аугсбургского кукольного театра и требованиями к современному кинофильму.

Параллельно Кристиан Беккер искал немецких и зарубежных партнеров для съемок, бюджет которых должен был составить от двенадцати до шестнадцати миллионов евро. «В 2008 году мы приступили к предварительной стадии производства, но потом наш тогдашний партнер передумал, - рассказывает Беккер. - Началась серия взлетов и падений. Мы то продвигались вперед, то откатывались назад». Но продюсер был полон решимости воплотить шедевр мировой литературы на большом экране.

Год шел за годом, партнеры приходили и уходили. И замысел создателей фильма тоже менялся. Для задуманной изначально версии в Сиднее были проведены краткосрочные съемки с голливудской легендой Ширли Маклейн, которая перед камерой сыграла злую дракониху, госпожу Мальцан - впоследствии она будет сделана с помощью компьютерной анимации. Эти съемки проводил режиссер Деннис Ганзель, бывший однокашник Кристиана Беккера. Вместе с ним, еще во время учебы, Беккер спродюсировал короткометражки «Не тот рейс» (1997) и «Прощание со смертью» (1998). А позднее - «Призрак» (2000), «Эксперимент-2: волна» (2008) и «Вкус ночи» (2010).

«Деннис прочел сценарий в самолете по пути в Австралию, и сразу загорелся», - говорит Беккер. Он вызвал у него массу воспоминаний, связанных с детством. «Впервые я слушал кассету с радиоспектаклем про Джима Пуговку в семь лет, - рассказывает Ганзель. - Текст читал сам автор книги, Михаэль Энде. Я до сих пор помню каждое предложение, каждую паузу и сцену из этого радиоспектакля. Медландия мне очень нравилась, но самыми интересными были приключения в путешествии, в результате которых они спасли принцессу. Я слушал этот радиоспектакль не меньше сотни раз, переносясь в удивительный сказочный мир. Мне тоже хотелось пережить такие приключения».

Пока Кристиан Беккер продолжал поиск зарубежных партнеров, Михаэль Хербиг прочел и одобрил сценарий. Перед этим они с Беккером сняли фильм «Вики, маленький викинг», ставший одним из крупнейших киноуспехов 2009 года - в кинотеатрах его посмотрели пять миллионов человек.

 

НЕМЕЦКИЙ КЛАССИК

После многолетнего участия в подготовке материала, в 2016 году компания  «Warner Bros. Entertainment GmbH» официально стала партнером проекта. Вилли Гайке, руководитель немецкого подразделения голливудского киногиганта, давно мечтал об экранизации романа Михаэля Энде. «Вилли и некоторые кинозрители убедили меня в том, что поскольку история о Джиме Пуговке - немецкое произведение, лучше всего будет, если в экранизации примут участие немецкие актеры, говорящие на немецком языке, - говорит Кристиан Беккер, который постепенно, но бесповоротно отошел от идеи американизированного варианта.  - Если бы я снял фильм на английском языке, это, скорее всего, сильно ограничило бы его успех в Германии, на родине книги. Зарубежная киноиндустрия ежегодно производит сотни фильмов, которые у нас никому не интересны. Но если экранизировать всенародно любимую книгу с немецкими звездами, это вызовет большой резонанс в СМИ и привлечет зрителей».

Когда это решение было принято, началась положительная цепная реакция в плане финансирования. «При бюджете почти в двадцать пять миллионов евро, «Джим Пуговка и машинист Лукас» - один из самых дорогостоящих немецкоязычных фильмов в истории, - отмечает продюсер Кристиан Беккер. - Такие огромные средства нужны на то, чтобы качественно визуализировать все волшебные миры из книги - с помощью декораций или компьютерной графики». Для осуществления этого масштабного проекта «Rat Pack Filmproduktion» договорилась о сотрудничестве с рядом надежных партнеров. «Мы заключили договор с Матиасом Розенбергером и Дерриком Майером, австралийской кинокомпанией «Malao Film», согласно которому около половины бюджета обеспечивает «Warner Bros., - говорит Беккер.  - Потом подключились «студия «Бабельсберг» и «Bavaria Filmproduktion». А затем - другие партнеры, поддержкой которых мы очень гордимся: Баварский телекинофонд, Медиакомитет Берлина-Бранденбурга, Медиа- и кинообъединение Баден-Вюртемберга, Ассоциация поддержки кинопроизводства, Немецкий фонд поддержки кинопроизводства и Немецкий кинофонд». Международное распространение взяла на себя «Timeless Films/Constantin Film», и еще до экранизации продала фильм в более чем двадцати странах.

Режиссером стал Деннис Ганзель, который перед этим снял в Таиланде американский боевик «Механик: воскрешение»  (2016) с Джейсоном Стэйтемом, Томми Ли Джонсом и Джессикой Альбой. Оператором выбрали Торстена Бройера, который  уже работал с Ганзелем при съемках картин «Академия смерти» (2004), «Эксперимент-2: волна» (2008) и «Вкус ночи» (2010). Ганзель раз за разом перечитывал роман Энде и слушал любимую радиопьесу своего детства. «Чем меньше оставалось до начала съемок, тем больше диалогов из книги и радиоспектакля мы включали в сценарий, - признается режиссер. - Этот роман стал классикой не зря. Мы старались вносить изменения лишь там, где это диктовалось киноформатом. Фильм пересказывает книгу очень близко к тексту, и это хорошо».

ДЖИМ ПУГОВКА И МАШИНИСТ ЛУКАС

Искать актера на роль Джима начали в Германии, но потом обратились в международное агентство. «Наша миграционная культура такова, что весной 2016 года в немецких школах, тем более в актерских, было сравнительно мало темнокожих детей, - говорит продюсер Кристиан Беккер. - Поэтому мы провели кастинги в Британии, Нидерландах и США». Но вскоре поиски были закончены.  В Лондоне нашли Соломона Гордона, которому на тот момент было одиннадцать лет. Деннис Ганзель был в восторге. «У Соломона были все черты, присущие Джиму Пуговке.  Это был бойкий, любознательный и дружелюбный мальчик, - вспоминает он. У него был некоторый сценический опыт, но перед камерой он оказался впервые. «Это прирожденный талант, - восхищается Ганзель. - Он никогда не слышал о Джиме Пуговке и Михаэле Энде, но отлично подошел на эту роль!»

С другом Джима, машинистом Лукасом, дела обстояли сложнее. Можно было пригласить международную звезду, вроде Жерара Депардье или Джона Гудмана. Но Беккер и Ганзель стали искать актера с более внушительной фактурой. Руководитель «Warner» Вилли Гайке и Анна Золя-Феррер (директор «Local Productions») предложили неожиданный вариант: Хеннинга Баума. «Лично я о нем даже не думал»,- признается Ганзель, в кинодебюте которого «Девочки сверху» (2001) Баум впервые сыграл второстепенного персонажа. Беккер работал со звездой сериала «Последний бык» еще в 1998 году: «Еще в киноинституте мы с Петером Торвартом сняли для «ProSieben/GAT»  пилотную ленту «Двое мастеровых», с Хильми Зёцером и Хеннингом Баумом, про двух бесшабашных друзей. С тех пор Хеннинг был для меня этаким добродушным здоровяком с невероятным смехом, мы стали с ним хорошими друзьями».

Хеннинг Баум, у которого, кстати, дядя - железнодорожник, описывает машиниста Лукаса так: «Это классный парень, очень спокойный и оптимист по натуре. Он энергичен, и всегда готов к приключениям. Из Медландии уезжает неохотно, но поняв, насколько это важно, смело направляет паровоз Эмму через бескрайнее море к новым берегам». Продюсер Кристиан Беккер считает, что интерпретация роли Хеннингом - это «классный приемный отец, которого можно пожелать любому сироте». Деннис Ганзель предполагает, что все дело в том, что у самого Баума - четверо детей: «Это было видно в его обращении с Соломоном - как в кадре, так и за кадром. Такое душевное тепло не сыграешь, оно естественное».

Между главными актерами взаимопонимание возникло с первого же кастинга. «Это настоящая удача, я в восторге от этого парня, - сказал Хеннинг про Соломона. - Мы играли в карты, рассказывали анекдоты и говорили о своих любимых фильмах». Актер считает, что Лукас и Джим - не просто пара в духе «отец - сын» или «наставник - ученик», но во многих ситуациях - равные, товарищи. Попав в трудную ситуацию, они вместе ищут выход. И зачастую именно Джим, благодаря своей смелости, предлагает наилучшее решение.

 

ОСТРОВ С ДВУМЯ ГОРАМИ

«Медландия  раза в два больше нашей квартиры», - писал Михаэль Энде в книге. Это до сих пор заставляет читателей поражаться тому, в каких просторных апартаментах, видимо, жил писатель в конце пятидесятых. Потому что на этом острове есть гора с двумя вершинами (которые постановка Аугсбургского кукольного театра превратила в две горы), замок короля Альфонса Без-Четверти-Двенадцатого, центральный вокзал с паровозным депо, лавка госпожи Каакc и дом господина Эрмеля. Художник Матиас Мюссе представил Медландию как деревню на острове с легкой архитектурой британского образца.

Вначале была идея снять Медландию в Южной Африке или на Мальте, но потом от нее отказались из практических соображений. «Было бы жаль, если бы прекрасные декорации после съемок фильма пришлось уничтожить или оставить так далеко от Германии, что ни один поклонник фильма не смог бы увидеть их вживую», - говорит Кристиан Беккер. Поэтому он решил создать Медландию на студии «Бабельсберг». Там декорации к ней с 13 апреля 2017 года являются составной частью кинопарка, и открыты для посещения.

Рукотворная часть Медландии занимает площадь в 50-60 квадратных метров, и имеет восемь метров в высоту. Наполненный водой бассейн перед пристанью изображает море, горы вырезаны бензопилой из пенопласта, а потом облиты бетоном и шпаклёвкой. Вершины горы, морской простор, королевский замок и часть железной дороги сделаны с помощью компьютерной анимации. А вокзал, лавка и дом господина Эрмеля с палисадником, напротив, построены в натуральную величину. «Крыши мы покрыли черепицей со старого сарая», - говорит Матиас Мюссе. Прочность построек позволила даже сделать второй этаж на доме-лавке госпожи Ваас. Там же находится комната Джима Пуговки и ящик с почтовой посылкой, в которой его прислали в Медландию.

Интерьер лавки сделан по наброскам Матиаса Мюссе и в соответствии с песней из телеспектакля, где перечислялись «леденцы от кашля, суперклей, зонтики, мясной хлеб, корзины, шляпы, лампы, щетки, цветная капуста, оконное стекло, кожаные брюки, часы с кукушкой и прочее, и прочее». Правда, кожаные штаны вызвали у декораторов вопрос: кому они нужны? Король ходит только в халате, господин Эрмель - в костюмах, Лукас - в комбинезоне. А туристов в Медландии нет. Чтобы уладить этот вопрос, Матиас Мюссе и Кристиан Беккер пошли на компромисс: «Этот предмет в лавке не вывешен, но на одном большом выдвижном ящике написано: «Кожаные штаны»».

Режиссеру Деннису Ганзелю было важно показать Медландию как место, где Джиму Пуговке «хорошо во всех отношениях», и которое он покидает с тяжелым сердцем. «Банки с леденцами в лавке, кекс на подоконнике, огонь в камине в гостиной - все это излучает столько тепла, что Джиму очень жаль оставлять это, отправляясь с Лукасом и Эммой навстречу неизведанному». Прощание с приемной матерью, госпожой Каакc, которую прекрасно играет Анетта Фрир, тоже происходит тяжело. Ганзель отмечает, что созданный Анеттой образ «источает сердечное тепло и симпатию присущие госпоже Каакc». Актрисе пришлось только изменить внешность - создать искусственную полноту и сделать прическу пятидесятых годов. «В романе госпожа Ваас не несет практически никакой функции, - отмечает режиссер, - но Анетта играет ее как любящую мать, о которой любой мальчик-сирота может только мечтать».

 

ПАРОВОЗ ЭММА

Этот паровоз женского пола - общественный транспорт Медландии, хотя по ее старой железной дороге не ездят ни пассажирские, ни товарные вагоны. Деннис Ганзель подчеркивает, что Эмма играет одну из главных ролей в фильме. Поэтому и сделана была с большим тщанием и любовью. Строго говоря, было целых четыре разных Эммы, которых во время съемок в Германии и Южной Африке использовали в разных сценах. Главный паровоз, «Эмма-1», весил семь с половиной тонн и был изготовлен в мастерской студии «Бабельсберг». Мастера, работавшие над ней, говорили, что это лучшее задание за весь год. Зачастую, они делают только декорации, которые на экране показывают лишь мельком. Но Эмма в фильме появляется часто.

«Эмму-1»  изготовили из стали. У нее есть мотор, это настоящее транспортное средство, способное ездить как по рельсам, так и по земле. Матиас Мюссе побывал во многих технических музеях, изучал старые железные дороги. В итоге он решил, что у Эммы будет три оси, хотя в романе и телеспектакле их две. Режиссер Деннис Ганзель объясняет этот тем, что они «сделали Эмму чуть массивнее, полнее». Вначале была изготовлена деревянная модель в натуральную величину, чтобы провести пробы Эммы с Джимом и Лукасом. «Эти трое часто появляются в кадре вместе, поэтому пропорции должны были быть подходящими», - поясняет Мюссе.

Прожекторы, дышла и буфер придают Эмме симпатичный вид. «Мы придали ей ярко выраженные человеческие черты», говорит Кристиан Беккер, и делает отсылки к киноклассике - «Фольксвагенам жукам» Херби и Дуду, которые были живыми. «При этом для данного персонажа очень важен голос, -  отмечает Ганзель,  - над одной только Эммой работали три саунд-дизайнера. Также были на разной громкости записаны реплики актрисы, из которых композитор создал звуки для Эммы. Этот паровоз - третий по важности персонаж фильма, поэтому должен быть живым».

Именно из-за Эммы Джим и Лукас покидают Медландию. «Король сказал, что остров слишком маленький, и кто-то должен его покинуть - или Джим, или Эмма», - объясняет Уве Оксенкнехт, исполнитель роли Альфонса Без-Четверти-Двенадцатого. Лукас ни в коем случае не согласен на то, чтобы Эмму отправили на свалку. Он приспосабливает ее к плаванию по морю, и собирается покинуть остров на ней. «Даже плавающая Эмма была построена из стали, правда, только верхняя часть, - говорит Матиас Мюссе. - Двигатель и колёса убрали, чтобы сделать ее легче. А потом ее установили на большой плавучий корпус».

 

ГОРОД ДРАКОНОВ И АВСТРАЛИЯ

В просторном Северном павильоне  студии «Бабельсберг» была оборудована классная комната города драконов. Там дракониха Мальцан учила принцессу Ли Ши и других похищенных детей, используя сомнительные педагогические приемы. «Работая в этом мрачном подземелье, мы были совсем в другом настроении, в отличие от предыдущих недель в солнечной Медландии, - признается режиссер. - Это еще раз напоминает нам о том, что Михаэль Энде был не просто веселым автором детских книжек, а сыном художника, интересовался мистикой и учился в школе при фашистском режиме. В детстве на такие вещи не обращаешь внимания, но чем старше становишься, тем больше они бросаются в глаза».

Художник-постановщик Матиас Мюссе оформил классную комнату так, как это могли бы сделать драконы своими грубыми когтистыми лапами. «Всюду острые углы, кривые стены влажные, с потолка свисают железные корзины с лавой, служащие для освещения. Дверь обита железом с драконьими символами, выполненными очень грубо, потому что тонкие вещи драконы делать не умеют. В совокупности, все эти детали производят стойкое гнетущее впечатление, особенно на детей, вынужденных ходить туда учиться». - поясняет художник. Во время съемок в классе установили чучело дракона высотой в восемь с половиной метров, чтобы дети и взрослые актеры могли наглядно представить пугающую величину своей «учительницы». В фильме госпожа Мальцан изображается целиком с помощью компьютерной анимации.

Для Денниса Ганзеля круг замкнулся. Летом 2012 года, когда «Джим Пуговка и машинист Лукас» задумывались как международный проект с британскими и американскими актерами, он отправился в Австралию - снимать англоязычные отрывки с обладательницей «Оскара» Ширли Маклейн, игравшей дракониху Мальцан. «Необязательно быть кинофанатом, чтобы остолбенеть при встрече со звездой такой величины, - говорит режиссер. - Когда Ширли Маклейн за ужином в Сиднее рассказывала о том, как она общалась с Мерилин Монро, Фрэнком Синатрой и Джоном Кеннеди, это было нечто. И съемки тоже оказались незабываемыми. Она стояла возле зеленой стены, держа в руках трость, и играла легко и непринужденно. Сразу было видно - вот что значит актриса такого масштаба».

Но немецким зрителям о величии этой игры остается только догадываться. Ведь теперь дракониху озвучивает Джуди Уинтер, которая озвучивала Ширли Маклейн во многих фильмах. «Аниматоры ориентировались на наши съемки в Сиднее, - говорит Деннис Ганзель. - Глаза драконихи особенно напоминают глаза Ширли, хотя ее и не сделали излишне человекоподобной. Двадцать лет назад меня впечатлил фильм «Сердце дракона». Там дракона озвучивал Шон Коннери, и в чертах его морды были отчетливо видны черты лица актера». Получилось, что над образом госпожи Мальцан потрудилсиь сразу две выдающиеся актрисы, Ширли Маклейн и Джуди Уинтер. «Они придали этому персонажу ту глубину, которая присуща ему в книге Михаэля Энде, - отмечает режиссер. - Госпожа Мальцан - сварливая старая учительница, которая запугивает своих учеников. Но в ней есть и хорошие черты, которые обнаруживаются после изменений, происходящих с ней. Ширли и Джудит смогли виртуозно передать все стороны ее характера».

 

ПОЛУДРАКОН НЕПОМУК

 После тридцати четырех съемочных дней на студии «Бабельсберг» съемочная группа на двенадцать дней переместилась в Баварию. Там, на Баварской киностудии в Мюнхене, был создан, помимо прочего, кратер остывшего вулкана, в котором Джим Пуговка и Лукас, попав в Страну Тысячи Вулканов, встретили полудракона Непомука. Этот маленький полукровка (отец дракон, мать - бегемотиха) был создан с помощью анимации. При этом специалисты по графике ориентировались на сцены, ранее сыгранные Михаэлем Хербигом. Для Хербига это было не в новинку. Он озвучил много диснеевских и пиксаровских персонажей. Его голос и мимика  оживили главного героя «Призрака в законе» (2006) Себастьяна Ниманна, а также в его собственном анимационном фильме «Переполох в Гималаях» (2007).

«Я представляю, как Непомук разговаривает, как он двигается, и медленно погружаюсь в мир маленького полудракона», - так Михаэль Хербиг описывает свой подход к работе. «Когда ищешь голос, то непроизвольно двигаешь головой и всем телом. Так полудракону придается некий набор черт. А аниматоры потом могут использовать эти черты - или не использовать», - отмечает актер. Он характеризует Непомука как «очень простодушное и очаровательное существо». Хотя полудракону трудно принять себя таким, какой он есть. «Он лучше бы был чистокровным драконом, которого все боятся», - говорит Хербиг. По его словам, Непомук ни капельки не страшный. «Он очень забавный. Классический второстепенный персонаж, из-за которого главные герои попадают в смешные ситуации». Деннис Ганзель хотел, чтобы Непомук был «болтливым и немного нервным», но чтобы при этом он вызывал у зрителей симпатию. Поскольку достигнуть этого можно, лишь мастерски владея голосом, он и выбрал на эту роль Хербига. Во время съемок в потухшем вулкане Хеннинг Баум и Соломон Гордон слышали, в основном, только заранее записанные реплики Хербига, тогда как другой актер условно изображал Непомука. Место, где потом аниматоры вставят полудракона, обозначали с помощью лазерной указки. Без этих вспомогательных мероприятий актерам было бы слишком сложно играть.

С помощью Непомука Джим и Лукас маскируют свой паровоз Эмму, покрыв ее кусками лавы и превратив в симпатичную дракониху. «Как Одиссей проник в Трою с помощью троянского коня, так и мы, благодаря Эмме, проскользнули мимо стражи Драконограда, - говорит Хеннинг Баум. - Нам оставалось только надеяться, что маскировка не обвалится». Для съемки этих сцен была построена третья Эмма. «Поскольку собственно паровоз никому не виден, основа замаскированной Эммы была сделана из дерева», - рассказывает художник-постановщик Матиас Мюссе. Деннису Ганзелю было важно, чтобы Джим, Лукас и Эмма встретились с драконом Гриммбартом, охраняющим вход в Драконоград и решившим приударить за очаровательной лжедраконихой. «В радиоспектакле, где текст читал сам Михаэль Энде, Гриммбарт  уже не появляется, - говорит режиссер. -  Но мне этот привратник всегда очень нравился, потому что он создает очередную напряженную ситуацию».

В фильме анимированный дракон говорит голосом Райнера Шёне, сыгравшего офицера КГБ в триллере Ганзеля «Четвертая власть» (2012). «Голос Райнера сделал Гриммбарта брутальным и устрашающим, но когда он флиртует с драконихой, в нем много сердечного тепла, - отмечает режиссер, и при этом подчеркивает: Особенность персонажей Михаэля Энде в том, что ни один из них не является стопроцентно злым. У каждого есть положительные черты. Это относится и к Гриммбарту, и к госпоже Мальцан, и  к пиратам - Тринадцати Лютым».

Баварская киностудия, на которой снимали богатые спецэффектами сцены с паровозом Эммой,  стала для Ганзеля своего рода Священной землей. «Здесь более тридцати лет назад была снята «Бесконечная история», - рассказывает режиссер. - Из сказанного по телевизору я, бывший тогда ребенком, впервые узнал, что в Германии тоже есть киностудии. Я долго упрашивал родителей, чтобы они свозили меня туда. Мне хотелось покататься на драконе удачи Фухуре. Будучи студентом киноинститута, я часто бывал в Баварии, и эта студия восхищает меня по сей день. А тот факт, что декорации из «Джима Пуговки и машиниста Лукаса» стали частью ее экспозиции для посетителей, переполняет меня гордостью». На территории Баварской киностудии можно увидеть не только пещеру Непомука, но и оригинальную «плавающую» Эмму с парусами.

 

ЦЕЛЫЙ МИР В ОДНОЙ СТРАНЕ

Продюсер Кристиан Беккер с удивлением вспоминает, что изначально съемки в Южной Африке проводить не планировалось: «А ведь невероятно богатая природа этой страны предлагает всё, что нам было нужно для съемок путешествия героев по миру: горы, леса, пустыни, океан, потрясающие пляжи - и даже натуру для Страны Тысячи Вулканов». Вместо этого, предполагалось смоделировать другие края в немецких студиях, используя множество технических средств. Художник-постановщик Матиас Мюссе поясняет: мы готовились к тому, чтобы делать площадки с декорациями, по 50-60 квадратных метров, а потом встраивать их в материал, отснятый в пустыне Марокко, в вулканическом ландшафте Фуэртевентуры или на Мальте.

Первый ассистент режиссера Себастьян Бальхаус, сын покойного легендарного оператора Михаэля Бальхауса («Отступники», «Славные парни») в качестве альтернативы предложил Южную Африку. Разведочная поездка подтвердила, что там есть все нужные виды натуры, причем до них удобно добираться от Кейптауна. По мнению продюсера, было и еще одно существенное преимущество. «Зимой различие в часовых поясах между Южной Африкой и Германией составляет всего час, - отмечает Кристиан Беккер. - А значит, актерам и съемочной группе не придется адаптироваться, и будет удобно разговаривать по телефону с партнерами в Германии.  Если снимать в Азии, США или Австралии, звонить надо ночью».

Побережье залива Когель, находящееся в часе езды на машине от Кейптауна, стало живописным берегом Королевства Мандала. Подготовка к съемкам начиналась в четыре утра, чтобы можно было снять прекрасный рассвет. Радиоуправляемые дроны снимали сверху пляж, на который высадились Джим, Лукас и Эмма. На заднем плане - величественные скалы. «В Кейптауне мы построили четвертую Эмму,  - рассказывает Матиас Мюссе.  - Это было проще и надежнее, чем везти тяжелый паровоз морем из Германии, не зная, прибудет ли он в срок». Южноафриканская Эмма была легче и подвижнее своего немецкого прототипа, и могла уверенно передвигаться без рельсов по разным съемочным площадкам.

Чтобы снять панораму для сцены, где Джим и Лука находятся на вершине мира, съемочная группа отправилась в горы, расположенные в двухстах километрах к северу от Кейптауна. Но, хотя натура для съемок там была подходящей во всех отношениях, красно-белые горы под названием Вершина Мира пришлось делать на компьютере. «Эти горы - непреодолимый рубеж, - говорит Матиас Мюссе. - Но на самом деле там нет хребта, который бы четко обозначал границу между изученным и неизведанным миром».

Пересечь Вершину Мира можно, только пройдя по Долине Сумерек. До Джима Пуговки и Лукаса еще никто не отваживался спуститься в это ущелье шириной с улицу. Скальные стены, расстояние между которыми всего несколько метров, сделали проезд смертельно опасным. Шум, производимый Эммой, многократно отражался эхом. Резонируя, звуковые волны сдвигали с места камни, которые обрушивались на паровоз. Эта зрелищная сцена была снята в каменоломне Хиллкрест, возле большого карьерного озера. Правда, лишь наполовину. «Эмма ехала вдоль одной стены каменоломни, а вторую сделали с помощью графики, - говорит Матиас Мюссе. - Аниматоры при этом ориентировались на структуру настоящей стены, а камнепад тоже был сделан компьютерными средствами».

По другую сторону Вершины Мира начинается обширная пустыня под названием Край Света. «Я был поражен тем, что нам удалось найти в Южной Африке натуру и для съемок пустыни», - вспоминает Деннис Ганзель. Атлантические дюны, всего в получасе езды от Кейптауна, были именно тем, что нужно. Мелкий песок образовывал мягкие холмы. Оператор Торстен Бройер отвернул камеру от океана, поэтому возникает впечатление, что все происходит в настоящей пустыне. Паровоз Эмму привез к месту съемок на прицепе мощный внедорожник. «Возникла проблема: паровоз не мог ездить по пустыне, - рассказывает руководитель съемочной группы Ули Фаут. - Физические законы неумолимы, и колёса тяжелой машины вязли в мягком песке». Пришлось уложить рельсы со шпалами, спрятав их под песком. Актеру Хеннингу Бауму тоже было непросто работать в дюнах. «Сниматься в экстремальных условиях всегда интересно, - говорит он,  - но с жарой в пустыне шутки плохи. Она сама может сыграть с вами злую шутку».

В этой пустыне на краю света нашел прибежище мнимый великан Тур-Тур. «Он всегда был одним из моих любимых персонажей». - говорит Деннис Ганзель. Особенностью этого великана является то, что чем дальше от него находишься, тем больше он кажется.  А если подойти к нему близко, он становится величиной с обычного человека. Увидев Тур-Тура издалека, все трое героев предпочли обратиться в бегство. Нина Хаун, которая занималась подбором актеров, предложила на эту роль Милана Пешеля, и он не заставил себя уговаривать. «Я охотно принял участие в этом выдающемся кинопроекте, потому что знаю, чем стала эта книга для нескольких поколений», - говорит актер. В трагической фигуре мнимого великана  он видит философский подтекст. «Все люди его боятся, поэтому ему пришлось стать отшельником в пустыне. Но он не ожесточился, и очень хочет найти друзей».

На одевание и грим Милана Пешеля каждый раз уходило два с половиной часа. Костюмер Ута Паффендорф и гример Георг Корпас превращали его в колоритного длиннобородого великана. Для создания эффекта уменьшения по мере приближения к героям, актер бежал по зеленой беговой дорожке. Потом снятые кадры были наложены на пустынный фон. А высокоскоростная съемка дополнительно усиливала впечатление, что вдали находится настоящий великан.

Тур-Тур проводил Джима и Лукаса до Черных Скал, за которыми их ждала Страна Тысячи Вулканов. В этом краю обитают полудраконы вроде Непомука, которых сами драконы считают нечистокровными. «В Южной Африке нет вулканов, - говорит Матиас Мюссе. - Это стало проблемой. Мы побывали во многих карьерах, но никак не могли найти нужную натуру. Оставалось только, пойдя на высокие затраты, снимать на Фуэртевентуре». Но судьба распорядилась иначе. В ноябре шестнадцатого года, всего за два месяца до съемок в Южной Африке, к северу от города Грабов, произошел обширный лесной пожар. «Там мы и нашли подходящий ландшафт, покрытый слоем пепла и совершенно безжизненный», - говорит Мюссе. Маленькие вулканы построили, большие вставили позже с помощью графики.

Тринадцать Лютых, свирепая банда пиратов, похищающая детей по поручению госпожи Мальцан, играет центральную роль во втором романе Михаэля Энде, «Джим Пуговка и Тринадцать Лютых». Так может быть и в продолжении «Джима Пуговки и машиниста Лукаса». Но в первом фильме морские разбойники-братья, все на одно лицо, появляются лишь эпизодически. Тем сильнее поражает величина и детальная проработка пиратского корабля. Секрет же вот в чем: немецкой съемочной группе удалось арендовать на Кеуптаунской киностудии декорации к сериалу Майкла Бэя «Черные паруса». Американцы как раз сделали перерыв между третьим и четвертым сезонами. «Нам очень повезло, что мы смогли использовать этот огромный деревянный корабль», - радуется режиссер Деннис Ганзель. А Матиас Мюссе восхищается работой своих американских коллег: «Корабль выглядит так, будто капитан лишь ненадолго сошел на берег. Морские карты на стенах, качающиеся фонари, сетки, удерживающие груз. Мы даже спонтанно решили включить в фильм капитанскую каюту, потому что пройти мимо такого визуального великолепия было невозможно».

Рик Каваниан сыграл не одного, а сразу тринадцать пиратов. «Это был звездный час для Рика,  - говорит Деннис Ганзель. - Он сыграл братьев, похожих друг на друга, как две капли воды, но при этом у каждого есть индивидуальные черты». Рик надеется на продолжение истории: «В этом фильме я злой и появляюсь ненадолго. А во второй части у меня будет возможность показать пиратов с симпатичной стороны». В целую шайку пиратов Каваниана превратили с помощью ряда трудоемких процедур. «Я был просто холстом, на котором костюмер и гример рисовали нужного героя. А потом я вставал перед зеркалом и понимал, как нужно разговаривать и вести себя так, чтобы содержание соответствовало форме».

Пиратский корабль, которым в течение четырех сезонов командовал Тоби Стивенс в роли капитана Флинта, тоже помог Рику Каваниану быстро вживаться в роль: «Корабль просто потрясающий. Когда понимаешь, что именно на нем снимали «Черные паруса», мурашки по коже бегут. Я в жизни не видел такого огромного пиратского корабля». Но, в отличие от студии на Мальте, где Матиас Мюссе, помимо прочего, делал корабль викингов для фильма Кристиана Беккера «Вики, маленький викинг» (2009 и 2011), за пиратским кораблем из «Черных парусов» не простирается бескрайний океан. «Из Кейптаунской киностудии вид открывается прямо на город,  - говорит художник. - Но мы повесили на заднем плане зеленое полотно, которое отлично сошло за бурное море».

ИСТОРИЯ ДЖИМА ПУГОВКИ

Дело было в пятьдесят шестом году, в мюнхенском районе Швабинг. Михаэль Энде встретился со школьным товарищем, который работал художником-графиком. Тот сказал: «Я слышал, ты стал писателем. Может, напишешь детскую книгу, а я сделаю к ней иллюстрации?» Придя домой, Михаэль сел за пишущую машинку и, недолго думая, написал первое предложение: «Страна, в которой жил машинист Лукас, была очень маленькой».

Писателю было на тот момент двадцать шесть лет, и он перепробовал себя на разных поприщах. Сын художника и любящей искусство матери, он был плохим учеником, которого учителя укоряли в «избытке фантазии». Благодаря финансовой поддержке знакомых, Михаэль смог последние два года отучиться во вновь открытой Вальдорфской школе в Штутгарте. Первые пробы пера денег не принесли. В Мюнхене он учился  в актерской школе Отто Фалькенберга. Актером он быть не хотел, но планировал стать драматургом, потому что был убежден: «Только сказанное слово - истинное, и чего-то стоит». Играя на разных региональных сценах, он писал тексты для политического театра миниатюр. С пятьдесят четвертого года работал на Баварском радио кинокритиком.

Писать  детские книги Михаэль Энде еще не пробовал. Набрав на машинке первое предложение, он еще не знал, каким будет второе. «Никакого плана у меня не было, - признавался он потом. - Я просто шел от предложения к предложению, от одной идеи к другой. И открыл для себя, что писать - это настоящее приключение. История росла, появлялись все новые образы, и к моему удивлению, сюжет становился все более интересным». Этот процесс напоминал работу художника, у которого, когда он приступает к созданию картины, зачастую есть лишь смутная идея. И уже по ходу дела она раскрывается, расцвечиваясь все новыми красками.

«Эдгар Энде, отец Михаэля, - говорит Роман Хокке, - был художником-визионером. Чтобы найти идею для картины, он занавешивал окна ателье и сидел в темноте, впадая в состояние, подобное гипнотическому. Так он мог ждать часами, пока из темноты не появлялись образы, которые он набрасывал с помощью карандаша с закрепленным на нем маленьким фонариком. Михаэль Энде тоже развивал свою фантазию и талант в течение всей жизни. Поэтому неудивительно, что на свет появились такие произведения, как «Джим Пуговка», «Момо», «Бесконечная история» и «Пунш Желаний». Девизом Энде было: « Мы всю жизнь пытаемся вплести поэзию в жизнь - лишь для того, чтобы найти ее в самой жизни».

Через десять месяцев рукопись истории о Джиме Пуговке, Лукасе и его паровозе Эмме была готова. Михаэль Энде пошел в книжный магазин и записал названия и адреса множества детских издательств. В первом роман не взяли, он отправил рукопись во второе. Потом в третье, четвертое, пятое… «Почтовые расходы меня не пугали», - вспоминал он впоследствии. Лишь в двенадцатом издательстве, штутгартском «Тинеман», его роман решили опубликовать. Причем в двух частях. «Джим Пуговка и машинист Лукас» увидел свет в 1960 году, с иллюстрациями Франца Йозефа Триппа. Продажи шли плохо, пока летом 1961 года книга не получила Немецкую государственную премию в области детской литературы. Ее начали раскупать, и это спасло Энде от финансового краха.  Пресса заговорила о нем,  потом последовала серия встреч с читателями по всей Германии. А в 1962 году в том же издательстве вышла вторая книга «Джим Пуговка и Тринадцать Лютых», и ее ждал закономерный большой успех.


Смотреть трейлер фильма «Джим Пуговка и машинист Лукас» на русском онлайн


Отзывы зрителей о фильме (0)

Обсуждение
Ваш комментарий:

Новое кино онлайн | Ovideo.Ru

  • Постер фильма «Стартап.ком»

    Стартап.ком

    О друзьях детства — Калейле Исазе Тузмане и Томе Германе и о создании ими знаменитого сайта GovWorks.com, позволившего рядовым гражданам напрямую общаться с местными властями. Всего за год молодые предприниматели…...
    07.03.2016
  • Постер фильма «Звероферма»

    Звероферма

    Мультфильм является экранизацией повести Джорджа Оруэлла "Скотный двор" Когда-то мистер Джонс владел процветающей и доходной фермой, но сейчас его дела шли из рук вон плохо. Из-за невозможности решить свои проблемы…...
    04.03.2016
  • Постер фильма «Пешаварский вальс»

    Пешаварский вальс

    Английский журналист и его друг - французский врач - едут в лагерь, где находятся пленные русские "афганцы", чтобы взять у них интервью. Неожиданно пленные восстают и захватывают лагерь. Трагизм ситуации…...
    04.03.2016
  • Постер фильма «Дуэнья»

    Дуэнья

    По пьесе Ричарда Б. Шеридана. Две пары влюблённых совсем запутались в интригах. Всё перемешалось: страдания и радости, смех и слёзы. Но молодым героям по душе этот водоворот событий и чувств.…...
    04.03.2016
  • Постер фильма «Книга джунглей (1994)»

    Книга джунглей (1994)

    Выросший в джунглях среди диких животных Маугли влюбляется в Кэтлин, дочку полковника Джефри Брайдона, с которой он был знаком еще до того, как потерялся в джунглях. Но подлый жених Кэтлин,…...
    04.03.2016

Новые рецензии кино

СВЕЖИЕ ОБЗОРЫ
  • offline elercant | 20.09.2018 | 01:21
    просмотров - 88
    комментариев: 0

    Когда поймешь, кого ты потеряла (5/7)

    Формат ScreenLife, появившись, как и Found Footage в свое время, задолго до полнометражного дебюта, неуклонно набирает популярность. А студия Тимура Бекмамбетова, которому лет 6 назад пришла мысль, что проводимое в…

  • offline elercant | 17.09.2018 | 16:37
    просмотров - 115
    комментариев: 0

    Стойкий солдатик (6/7)

    Норвежец Харальд Цварт достаточно хорошо известен своими мейнстримовыми картинами, чтобы вселить в любителей развлекательного кино надежду: хотя бы один фильм основного конкурса ММКФ будет бодрым и жизнеутверждающим. Конечно, не как…

  • offline elercant | 17.09.2018 | 16:32
    просмотров - 227
    комментариев: 0

    Охотница за привидением (6/7)

    Те, кто с творчеством Пола Фига знаком непонаслышке, думаю, примерно с таким же доверием отнесутся к определению жанра его новой постановки, как и к наличию тёмной стороны у этого маэстро…

  • offline elercant | 14.09.2018 | 13:43
    просмотров - 193
    комментариев: 0

    В театре такое впервые (6/7)

    На самом деле, Брайан Хенсон, сын знаменитого основателя цивилизации маппетов, давно уже - и вполне успешно - спродюсировал шоу марионеток для взрослых (вероятно, вдохновляясь успехом бродвейского мюзикла Avenue Q). Да…

  • offline elercant | 13.09.2018 | 01:15
    просмотров - 243
    комментариев: 0

    Вас рассмешат забавными прыжками (6/7)

    В мире широко известны три вещи, на которые можно смотреть бесконечно. То, как течет вода по живописным скальным стенам, и как где-то неподалёку люди работают (по крайней мере, на словах…

  • offline elercant | 12.09.2018 | 17:15
    просмотров - 338
    комментариев: 0

    Как здорово, что все мы здесь сегодня подрались (5/7)

    Хищника, конечно, изначально неправильно назвали (а это более 30 лет назад случилось, и что только с тех пор студия не предпринимала для оживления франшизы). Хотели ведь Охотником, чтобы суть его…

ТОП 100 фильмов по жанрам

Самые интересные разделы кино на Ovideo.Ru

Конференция НЕПОЗНАННОЕ 2018
- iMessage
Фильмы смотреть онлайн




Детально о фильмах

Детально о всех фильмах
Кинофестивали