Винчестер. Дом, который построили призраки (2018)

для детей старше 16 лет

Возрастной рейтинг фильма:

Детально о кинофильме «Винчестер. Дом, который построили призраки»

Фильм основан на реальных событиях. В 80 километрах от Сан-Франциско находится уединённый участок земли, на котором стоит один из самых известных домов с привидениями в мире. Особняк, который называют бесконечным, был выстроен по распоряжению Сары Винчестер (обладательница премии «Оскар»® Хелен Миррен), наследницы оружейной компании Винчестер. Строительство ведется круглосуточно, без выходных на протяжении десятилетий, в семиэтажном здании уместились сотни комнат. Однако Сара строит особняк не для себя, не для своей племянницы (Сара Снук) и даже не для доктора Эрика Прайса (Джейсон Кларк). Она создает тюрьму для сотни душ людей, погибших от оружия Винчестеров, которые решили преследовать ее род…

История женщины в чёрном

ЛЕГЕНДА

Сара Винчестер была не только наследницей баснословного состояния и владелицей контрольного пакета акций оружейной компании Винчестер, которая принесла ей это богатство. Она также была архитектором и задумала перестроить 8-комнатный дом в Сан-Хосе (Калифорния) в огромный особняк с лабиринтом из множества комнат...

Семь этажей.

500 комнат, украшенных символами, криптограммами и цифрами 13.

Запутанная система коридоров.

Лестницы, упирающиеся в потолок или замкнутые сами на себе.

Двери с замурованными проёмами.

10000 окон, включая те, которые открывались в полу.

47 каминов, большая часть которых были фальш-каминами.

2000 дверей, среди которых двери-ловушки, двери с таймером закрытия, двери в торцевой стене, башни, портики и альковы.

Комната для спиритических сеансов, куда могла заходить только Сара Винчестер.

Витражи, украшенные цитатами из пьес Шекспира, неизвестных широкому читателю…

«Вот племя, что живёт, в сём малом мире».

 

Строители трудились, не покладая рук – строили, сносили и строили заново. Конструкция менялась постоянно на протяжении многих лет, комнаты украшались изысканными элементами декора. При этом никто не мог объяснить одержимость Сары.

Дом был выстроен с единственной целью: чтобы его населили призраки. Сара стремилась воссоздать миры, в которых жили те, кто пал жертвами пуль из винчестеров... «Они живут в стенах», - Сара Винчестер...

Особняк был выстроен для убитых из оружия Винчестер, и Сара считала, что он сможет сдержать призраков.

Безутешная вдова строила особняк, чтобы встретиться лицом к лицу с немыслимым – жертвой или злодеем, сотней призраков. Сара создавала приют для душ, не нашедших упокоение после смерти, и сама стала в этом приюте смотрительницей.

Самый страшный из призраков вознамерился во что бы то ни стало воздать Саре по заслугам... «Они живут в воздухе», - Сара Винчестер...

«Имя Сары Винчестер окружено множеством мифов, – говорит Хелен Миррен. – Она стала легендой ещё при жизни, со временем её биография и история строительства дома начали обрастать слухами, превратившись в миф. В наши дни особняк стоит почти в центре главной улицы Сан-Хосе. Однако на момент начала строительства это были безлюдная земля, посреди которых кирпичик за кирпичиком возводилось невероятное здание. Овдовевшая Сара Винчестер не снимала траур, а жители близлежащего городка её практически не видели. Она любила уединение и дни напролёт проводила в доме. По мере того, как дом становился более необычным и внушительным, рождались всё новые и новые слухи о вдове. Мифы появлялись и пересказывались на протяжении многих лет. Сейчас уже трудно отделить правду от вымысла».

«В нашем фильме грань между истиной и слухами почти иллюзорна, – отмечает актриса. – Мне удалось узнать подлинную историю этой женщины, хоть это было и нелегко. Всегда стремишься найти первоисточник, поговорить с людьми, которые работали или были знакомы с твоим персонажем, которые имели о ней самое непосредственное представление. Мне кажется, эта женщина умела искренне сопереживать чужому несчастью. Не стоит забывать, что огромные деньги, которые тратились на постройку дома, были заработаны на продаже винтовок системы «винчестер». Так что полная сочувствия женщина и источники её богатства сильно контрастировали друг с другом».

«Правда ли то, что я узнала о Саре, или нет – сейчас трудно сказать наверняка, – добавляет Миррен. – Дневников не сохранилось. Мне приходилось довольствоваться информацией из вторых рук».

Режиссеры Питер и Майкл Спириги (ПАТРУЛЬ ВРЕМЕНИ; ПИЛА 8) не могли упустить представившуюся возможность написать сценарий и снять мистический триллер, ведь реальная история была «загадочней всего, что только можно было себе представить». Такой шанс выпадает раз в жизни. Братья-близнецы из Австралии решили во что бы то ни стало изучить загадочную историю о творении и творце.

Слово «винчестер» было не только фамилией, но и всемирно известным брендом.

Сара Локвуд Парди вышла замуж за изобретателя полуавтоматических винтовок Уильяма Винчестера, взяв фамилию мужа. После его смерти она получила 50% акций компании и стала обладательницей огромного состояния. В то время сумма в $20 млн. в была эквивалентна сегодняшним $500 млн.

По легенде после смерти супруга и малолетней дочери Энни Сара обратилась к бостонскому ясновидящему за помощью. Он посоветовал ей уехать из родного Коннектикута, направиться на запад и начать строить дом, который стал бы необычной усыпальницей для тех, кто пал от пуль винтовки Винчестер. Сара сама выступила архитектором постройки и своеобразным надсмотрщиком для мятущихся душ. Особняк стал адским порталом для всех, кого хотя бы навылет зацепило проклятием Винчестеров. Сара не должна была прекращать строительство ни на минуту, если хотела снять злой рок с самой себя и со своих близких.

Миррен говорит: «Это было время экспериментов и новаторства, противостояния Алистера Кроули на тёмной стороне и розенкрейцеров – на светлой».

«Спиритические открытия, как мне кажется, сыграли большую роль в жизни Сары, – продолжает актриса. – Она была уникальной женщиной. Она очень серьёзно относилась к духовному развитию и вообще всему, что касалось человеческой души».

«Сара была профессиональным архитектором, – объясняет Миррен. – До свадьбы она всерьёз увлекалась архитектурой и дизайном. То было время строительства удивительных, замысловатых дворцов. Однако дом Сары был выстроен с единственной целью – стать пристанищем призраков. Только так она смогла справиться с ответственностью за множество смертей, которая тяжким грузом лежала у неё на сердце».

Главная героиня фильма в первую очередь хочет защитить тех, кто ей дороже всего на свете: племянницу Мэрион (Сара Снук) и её восьмилетнего сына Генри (Финн Сиклюна-О′Прей). У Сары Винчестер просто нет другого выбора.

Совет директоров Winchester счёл, что вдова не может управлять оружейной компанией. Они воспользовались правом освидетельствовать психическое состояние Сары, надеясь, что её признают невменяемой. Наследница состояния согласилась на исследование, обратившись к доктору Эрику Прайсу (Джейсон Кларк) из Сан-Франциско. Он стал её последней надеждой.

 

КРУПНЫЙ ПЛАН: БРАТЬЯ СПИРИГИ БЕРУТСЯ ЗА ДЕЛО

«Это фильм о призраках, – говорит Питер Спириг. – О доме с привидениями. В чем его уникальность? В том, что в основу сценария легла история о реальном человеке. Описываемый в картине дом существует на самом деле. События происходили в реальности. При этом в сюжете есть много ассоциаций с современностью. Призраки преследовали Сару Винчестер из-за оружия, реального изобретения. События происходили с реальной женщиной».

Майкл Спириг, брат Питера, добавляет: «Наша героиня обогнала своё время. Мы видели её умной, образованной, прогрессивно мыслящей женщиной, которую многие хотели бы упрятать в сумасшедший дом». Именно этот необычный поворот истории привлёк внимание и интерес братьев Спиригов.

По словам Майкла, работа над проектом началась в 2012 году: «Нам достаточно было прочитать сценарий. Том Вон озаглавил его «Таинственный дом Винчестер», а передал нам рукопись продюсер Бретт Томберлин. В сценарии мы нашли все, что так любим в кино. Не сговариваясь, решили посетить этот загадочный дом и сразу же влюбились в эту постройку, особенно после экскурсии – ведь дом Винчестер давно облюбован туристами! Мы дали предварительное согласие и начали работать над сценарием, на который у нас ушло почти два года. Мы продумывали различные идеи, занимались исследованиями и неоднократно возвращались в тот дом. Затем мы рассказали о будущем фильме Тиму МакГахэну, который договорился с исполнительными продюсерами Бенедиктом Карвером и Дэниэлом Даймондом, после чего начали кастинг. Как только Хелен Миррен согласилась на роль, у всех остальных не осталось вопросов. Джейсон Кларк, Сара Снук, Энгус Сэмпсон, Имон Фэррен – мы объединили совершенно удивительных актёров. Однако именно Хелен обеспечила фильму будущее».

Братья Спириги ранее работали с продюсером Тимом МакГахэном над фильмом ПАТРУЛЬ ВРЕМЕНИ. Однако Питер отмечает, что история их совместной работы имеет более глубокие корни: «Шестой класс! Мы знакомы с шестого класса. Ничего удивительного в том, что мы заявились именно к нему со словами: «Слушай, давай снимем ещё что-нибудь вместе!» Тим оказал бесценную помощь в работе над фильмом ВИНЧЕСТЕР. ДОМ, КОТОРЫЙ ПОСТРОИЛИ ПРИЗРАКИ».

«У нас была своеобразная фора, – добавляет МакГахэн. – Мы раньше работали над телевизионными роликами, и это уже второй совместный фильм. Мы отлично понимаем друг друга, фактически предвосхищая решения и предложения. Во всех предыдущих фильмах братья создавали новые миры, и они добились в этом определённых успехов. Для истории это было особенно важно – воссоздать реалии семейства Винчестер 1906 года».

По словам МакГахэна, в сценарии его привлекла «глубина триллера, ощутимая на физическом уровне. Эта история о чудовищных тисках, в которых человека сжимает чувство вины, и о том, как человек пытается вырваться из них. Мне очень понравилось то, что история вполне реальна. У Сары Винчестер были практически безграничные возможности. Винтовка системы «винчестер» принесла ей целое состояние, но в этом-то и была загвоздка. Вместе с богатством на Винчестер обрушился груз ответственности за жизни, которые винтовка отнимала. Когда имеешь дело с реальной историей и реальными персонажами, на тебя ложится определённый груз ответственности за правдивость и реалистичность в повествовании».

Участие в проекте продюсера Бретта Томберлина было предопределено судьбой. Он окончил Университет Санта-Клары и хорошо знал загадочный дом Винчестер, который располагался поблизости. «Работа над фильмом началась 11 лет назад, когда мы искали интересный сюжет мистического триллера, – вспоминает продюсер. – Дом Винчестер всегда был легендарной постройкой, и мы решили во что бы то ни стало получить права на съёмки фильма о нём». Вскоре продюсеры и режиссёры выяснили, что они были не единственными, кто заинтересовался постройкой. В списке прочих значился и Стивен Кинг, по роману которого был снят минисериал «Особняк «Красная Роза» о доме Винчестер.

В 2006 году права на киносъёмку были получены. Семь лет ушло на подготовительный период. «Однажды мы познакомились с братьями Спиригами, которые сняли ПАТРУЛЬ ВРЕМЕНИ и ВОИНЫ СВЕТА, – продолжает МакГахэн. – Они хотели сами участвовать в работе над сценарием, и мы, разумеется, не могли им в этом отказать».

Работа сразу с двумя режиссёрами была в новинку для Хелен Миррен, которая снялась во многих всевозможных телесериалах и полнометражных фильмах (не говоря уже о её театральных работах). «Я думаю, что в любом режиссёрском тандеме должно быть сильное взаимопонимание, – говорит актриса. – У близнецов оно развито куда лучше, чем у любого другого дуэта. Было очень занятно наблюдать за тем, как они реализуют потенциал друг друга. Иногда мне казалось, что я говорю с одним человеком, только слова вылетали из двух разных ртов. Они гармонично дополняют друг друга. Это очевидно».

Сами сценаристы и режиссёры признают, что творческий процесс работы над мистическим триллером был очень необычным. Майкл Спириг смог лаконично обрисовать его одним словом: «Сверхъестественный».

«Нас довольно часто спрашивают о том, как работает наш режиссёрский тандем, – говорит Майкл Спириг. – Дело в том, что мы выросли вместе, любим одни и те же фильмы, ничего удивительного в том, что наши взгляды на жизнь схожи».

«Мы не только режиссёры, но и сценаристы, – продолжает он. – Мы стремимся принять участие во всех стадиях работы над будущим фильмом, постоянно обмениваемся идеями, тщательно планируем работу, делаем раскадровки на все сцены, обсуждаем каждую деталь, но, как ни странно, никогда не спорим. У нас всестороннее сотрудничество, вклад каждого в картину можно оценить, как 50/50. Иногда мы разделяемся и снимаем разные сцены с разными съёмочными группами. Это помогает сэкономить драгоценное время. Но определенно – этот процесс сверхъестественный».

 

АКТЁРЫ, КОТОРЫЕ ПОСТРОИЛИ ВИНЧЕСТЕР

Это история о женщине в черном. Нужна была актриса калибра Хелен Миррен, чтобы передать все черты главной героини – Сары Винчестер, все качества ее непростого характера. «Эта роль была написана для Хелен, – говорит МакГахэн. – Хелен Миррен и Сару Винчестер можно связать бесчисленным множеством аналогий. В Хелен мне особенно нравится то, что в ней сочетаются сила и уязвимость, которые были присущи Саре».

Майкл Спириг рассказывает: «Хелен одержима новаторским складом ума Сары, её прогрессивными идеями. Мне кажется, она хорошо понимает свою героиню. Мы подумали: «Господи! Как было бы круто, если бы Хелен Миррен согласилась сняться в этой роли!»

Кто бы мог подумать, что она согласится… Согласие Хелен Миррен стало кульминационной точкой в кастинге актёров. При этом МакГахэн отмечает, что ещё одна роль была не менее судьбоносной для будущего фильма. «Заглянуть в таинственный дом Винчестер и познакомиться с Сарой Винчестер нам помогает доктор Эрик Прайс, роль которого исполнил Джейсон Кларк, – говорит продюсер. – Его роль крайне важна».

Прайс пристрастился к опиуму – легендарному наркотическому средству, применявшемуся в то время для лечения многих заболеваний, в том числе – депрессии. Прайс попал в пагубную зависимость после того, как его жена Руби покончила с собой. У него были свои счёты со смертью. «Прайс – психиатр, переживший чудовищную трагедию, – говорит Питер Спириг. – Совет директоров компании Winchester нанимает его, чтобы установить вменяемость Сары Винчестер. Если удастся выдворить её из компании, все её акции перейдут к них, и они смогут увеличить производство оружия. Сама же Сара искала способ выпуска альтернативной, более «мирной» продукции – роликовых коньков и разнообразных инструментов. Ей даже удалось добиться в этом определённого успеха. Прайс – скептик, не верящий в призраков. Он приезжает в особняк, чтобы удостовериться в её недееспособности и сместить её с должности, которую она занимает в компании Winchester Repeating Arms. Однако у Сары были и свои причины встретиться с доктором.

«Мы встречались с Джейсоном несколько раз, но нельзя сказать, что были хорошо знакомы, – продолжает режиссёр. – Он австралиец и давно мечтал поработать на родине, так что всё сложилось как нельзя лучше. Мы не могли бы найти лучшего претендента на роль Эрика Прайса».

Кларка заинтересовали отношения Винчестер и Прайса. «У Сары была большая проблема, – объясняет актёр. – Она не могла определить, что это за призраки и чего они добиваются, почему они преследуют её, и как с ними обращаться. Она надеялась, что человек, который уже столкнулся со смертью, пусть и на короткое время, поможет ей разобраться в ситуации. Именно поэтому из всех психотерапевтов она отдала предпочтение ему».

Кларк полагает, что Прайс стал собирательным образом Зигмунда Фрейда и Карла Юнга – едва ли не самых известных психиатров в истории человечества. Кларк знаком с их трудами – во время работы над ролью он прочитал несколько книг по психотерапии, которые помогли ему лучше вжиться в роль. Среди этих книг был роман профессора психиатрии Стэнфордского университета Ирвина Дэвида Ялома «Когда Ницше плакал». Актёр счёл, что его персонаж должен был неоднократно путешествовать в Европу и, возможно, учился там.

«Психиатр живёт в Сан-Франциско и к 1906 году прервал свою врачебную практику, – рассказывает Кларк. – Он хочет быть пионером в своём деле, много работает, но теряет любовь всей своей жизни, став отчасти невольным виновником. Смириться с этой потерей он не в состоянии. Он утрачивает волю к жизни и ни во что уже, по сути, не верит. Это состояние особенно болезненно переносится докторами, которые приносят клятву помогать людям и понимают, что никому ничем помочь уже не смогут».

Совет директоров компании Winchester делает психотерапевту предложение, от которого тот не в силах отказаться. «Особняк Винчестер поражает Прайса, – говорит Кларк. – Его наниматели не обрисовали ситуацию в деталях, и он решил, что работа будет простой и тривиальной. Однако же он почувствовал себя Алисой, падающей в бесконечную кроличью нору. Прибыв в особняк ни во что не верящим человеком, он увидел и сделал то, что казалось ему совершенно невозможным».

Кларк использовал пагубную зависимость Прайса в качестве инструмента в работе над ролью. «Ему требовалось некоторое время, чтобы увидеть реальные предметы, поскольку воображение ему многое дорисовывало, – объясняет актёр. – Этот человек предпочитал искажать реальность, а не видеть окружающий мир таким, каким он был».

Психиатр начинает разбираться в созданной Сарой головоломке, отягощённый собственным чувством вины, что ставит персонажа в ещё более незавидное положение. «Она потеряла своего супруга, любовь всей её жизни, и теперь стала наследницей его баснословного состояния, – говорит Кларк. – Именно так большинство объясняло строительство загадочного дома. Сталкиваясь с призраками, одни пытаются абстрагироваться, другие вырабатывают какие-то защитные психологические механизмы. Сара? Она решила построить призракам дом. Это её мир – мир живых мертвецов, мир привидений и духов. И ей придётся пройти немало испытаний, чтобы избавиться от этой напасти».

Об отношениях своей героини с доктором Миррен говорит: «Это своеобразное противостояние в замкнутом пространстве, поединок между ними». Актриса сочла, что Кларк отлично вписался в роль: «Джейсон – очаровательный человек, замечательный австралиец. Что тут сказать? В нём есть и чувство юмора, и прагматичность, и трудолюбие, и ответственность. Он – душка!»

По словам Кларка, его подкупило то, что братья Спириги оценивали ВИНЧЕСТЕР. ДОМ, КОТОРЫЙ ПОСТРОИЛИ ПРИЗРАКИ, как «интеллектуальный триллер». «Мне очень понравился мой персонаж, Эрик, – перечисляет актёр. – Хелен Миррен. 1906 год – удивительное время. И, разумеется, участие в творческом процессе братьев Спиригов». Кларк встретился с братьями на одной из вечеринок, после которой посмотрел их фильм ПАТРУЛЬ ВРЕМЕНИ. «Они очень амбициозны, – считает актёр. – Они всегда готовы принять брошенный ими самими вызов, задрать планку повыше». Кроме того, уроженец из Куинсленда получил шанс поработать в родной Австралии.

Особенно Кларку запомнились сцены с землетрясением 1906 года, в которых он играл с Миррен. «Когда началось землетрясение, вокруг нас начали падать предметы, – рассказывает актёр. – Помню, как подумал, что лежу в грязи и пыли рядом с Хелен. Она – одна из двух любимейших актрис моей мамы. И если бы мама узнала, что меня не взяли в фильм с Хелен Миррен, она бы мне этого не простила. Хелен фантастическая женщина, начитанная, остроумная. Она трижды сыграла роль Клеопатры! И Федры (героини греческой мифологии, которая убила себя, как Клеопатра). Возможно, эти роли помогли ей лучше вжиться в роль Сары, которую донимали призраки. Ситуация весьма жизненная, достойная шекспировской пьесы. Демоны окружали её со всех сторон, но Хелен отлично справлялась с этой чудовищной ситуацией, не теряя искромётное чувство юмора».

 

Саре Снук, которая ранее снималась в фантастическом триллере братьев Спиригов ПАТРУЛЬ ВРЕМЕНИ, досталось амплуа Мэрион – племянницы Сары Винчестер и матери юного Генри (Финн Сиклюна-О′Прей). Актриса считает, что кастинг Миррен на главную роль был идеальным. «Эта женщина не может не вызывать уважения, – отмечает Снук. – Она очень великодушна и невероятно талантлива».

По словам актрисы, определяющим в решении взяться за роль стало желание вновь поработать с братьями Спиригами и их командой. «Братья работают с одними и теми же специалистами из фильма в фильм, это создаёт определённую доверительную атмосферу на съёмочной площадке, – объясняет Снук. – Мне очень нравится работать в такой атмосфере, так что я не особенно задумывалась, соглашаясь на роль». Актриса также вновь встретилась с Финном Сиклюной-О′Прей, с которым ранее играла в минисериале ABC «Тайная река», и Энгусом Сэмпсоном (ранее актёры вместе работали на съёмочной площадке телесериала «Оживший»).

О своей героине Снук говорит: «Мэрион вместе с сыном приезжает в особняк Винчестер, получив уведомление о смерти её супруга Фредерика, которая произошла при очень странных обстоятельствах. Сара считает, что на роду Винчестеров лежит проклятие, и оно может распространиться на других членов семьи. Мэрион не разделяет её опасений, у неё своё мнение относительно смерти мужа. Когда в поместье появляется Эрик Прайс, Мэрион всё ещё в трауре и не желает иметь с ним ничего общего, поскольку справедливо полагает, что психиатр оказался в доме для того, чтобы признать ее тетю сумасшедшей».

«Я бы сказала, что Сара Винчестер представляет алогичное и мистическое начало, а персонаж Джейсона – начало рациональное и осязаемое, – продолжает Снук. – Мэрион унаследовала страсть к спиритизму от тёти, и когда над её сыном нависает реальная угроза, она, разумеется, не может оставаться в стороне. Да и последствия эта угроза может иметь крайне плачевные».

Миррен была очень рада, узнав, что роль племянницы её героини сыграет Снук. «Я видела Сару в предыдущем фильме братьев Спиригов ПАТРУЛЬ ВРЕМЕНИ, она потрясающе справилась с ролью, – вспоминает Миррен. – Я никогда не видела её на экране прежде и была приятно удивлена. Не меньше меня впечатлил Финн – мальчик, играющий в фильме роль внучатого племянника моей героини. Мне кажется, в нём живёт многообещающий режиссёр. Интересно посмотреть, каким станет этот актёр лет через десять».

 

Одной из причин строительства особняка Винчестер стал Бен Блок, на роль которого продюсеры пригласили Имона Фэррена. Актёр сразу согласился – его подкупила и возможность поработать с братьями Спиригами, и впечатляющий актёрский состав, и сама роль. «Бен мог появиться практически в любой части здания, – рассказывает Фэррен. – Мне кажется, что его дух отчасти был вызван чувством вины Сары Винчестер. Учитывая то, что Блок был некогда реальным человеком, у его призрака конкретные намерения и мотивы. Однако, возможно, он подпитывался ее болью и осознанием ответственности».

Бен Блок в своё время был солдатом армии Конфедерации. Он на себе ощутил смертоносность винчестера. Ежедневно Фэррен тратил около трёх часов на наложение пластичного грима только ради того, чтобы показать, насколько мощным было это оружие. «Он винил всё семейство Винчестер и саму Сару за то, что потерял всё, что так любил, и стремился отплатить вдове той же монетой», – объясняет Фэррен.

Весь фильм построен на противостоянии Сары, Блока и Прайса. «Одна из самых разрушительных сил в мире – сила воздействия на людей, как в положительном, так и в отрицательном ключе, – говорит Фэррен. – Такое воздействие может разрушить человека или воссоздать его. Именно об этом идёт речь в этом мистическом триллере. Эскапизм, естественное человеческое стремление познать необъяснимое – то, чего мы не знаем, что недоступно нашему пониманию, нечто неудержимое, которое стремится до нас добраться! Именно осознание неизбежности приближающегося нагоняет столько страха… Впрочем, опасаясь окружающих нас демонов, не стоит забывать о тех, которые уже подобрались слишком близко и живут внутри нас».

КОСТЮМЫ

Если ключевым элементом облика героя Фэррена стал пластичный грим, то для персонажей Миррен и Кларка важное значение имели костюмы. «Наши наряды были сшиты специально под нас, – утверждает Миррен. – Мои полностью копировали костюмы с фотографий Сары и, как и интерьеры дома, были воссозданы с хирургической точностью. Хотя, признаться, не так-то просто носить корсет весь день!»

Костюм Кларка был сшит портным Адриано Карбоном в Мельбурне. «Это был костюм на заказ из синей фланели, – вспоминает актёр. – Я особенно отметил, какое невероятное внимание было уделено мелочам». На самом деле, потребовалось сшить пять одинаковых костюмов, поскольку роль Прайса оказалась весьма динамичной. Кларк продолжает: «Одежда рвалась, царапалась. Возможно, я излишне старался, но, в конце концов, мы же были в доме с привидениями! А потом случилось землетрясение 1906 года. Мы испортили очень много вещей, в том числе и костюмов».

Так как дом наводняют призраки людей, убитых в разных местах, разными способами и в разные времена, дизайнеру костюмов Венди Корк и её команде пришлось создать великое множество костюмов. «Силуэты, модные в 1906 году, могут показаться современной аудитории, как минимум, странными, – считает Корк. – Куриная грудка, осиная талия, S-образные корсеты и причудливые шляпы. Мы стремились найти баланс между исторической достоверностью и восприятием современных зрителей. Нам нужно было привлечь внимание к персонажам и помочь развивать историю».

В конечном итоге Корк решила объединить стили 1895, 1905 и 1910 и годов, найдя приемлемый компромисс и отказавшись от так называемой «куриной грудки». Наряды Сары в исполнении Миррен и Мэрион, которую играла Снук, сочетали викторианские талии и эдвардианские украшения. «События фильма происходят, когда Саре Винчестер было 70 лет, – говорит дизайнер. – После кончины мужа она так и не сняла траур и носила его до самой смерти. Было непросто сделать акцент на одетой в чёрное Хелен в темных интерьерах. Чтобы подчеркнуть силуэт, нам пришлось нашивать на одежду разнообразные текстурные и блестящие аксессуары того времени».

Корк сшила настоящую траурную вуаль для Миррен, украсив её в точном соответствии с требованиями той эпохи. Все костюмы Сары Винчестер были украшены эдвардианскими кружевами, бисером, блёстками и стеклянными пуговицами. По словам Корк, работая над траурной вуалью, она черпала вдохновение в фотографии Эдварда Стайхена, на которой изображена женщина в подобной вуали. Так, скрытое лицо актрисы не только привлекало к нему взгляд, но и смягчало образ Сары.

На самом деле Корк пришлось одеть сразу двух вдов для съёмок фильма. Мэрион также потеряла супруга и по-прежнему носила траур. Чтобы провести грань между двумя вдовами, в костюмах Снук дизайнер ограничилась чёрным жакетом и чёрной вуалью. Остальные же детали костюма были пурпурных и зелёных оттенков, которым отдавали предпочтение суфражистки того времени. «Хелен очень хорошо понимала, в какой образ ей предстоит вжиться, – говорит дизайнер. – Она знала, на чём имеет смысл сделать акцент, как выгодно преподнести силуэт. Работа с ней была очень необычной, крайне эффективной и, безусловно, профессиональной. Хелен появилась в примерочной за три дня до съёмок, дав нам достаточно времени для достижения поставленных целей. Я неоднократно замечала такой подход к работе у британских актёров. Они очень уважительно относятся к костюмерам, особенно когда дело касается исторических костюмов».

Помимо актёров, сыгравших роли живых людей, специалистам команды Корк нужно было одеть всех призраков. «У нас были ковбои, индейцы, техасские рейнджеры, солдаты конфедеративной и союзной армий, фермеры и их жёны, мексиканские рабочие, – перечисляет Корк. – Это были привидения за минувшие 30-40 лет. Было очень интересно работать с костюмами того периода». Когда работа подходила к концу, все костюмеры впали в уныние. Практически каждый рано или поздно подходил к Корк со словами: «Я хочу, чтобы этот фильм снимался вечно!»

КРУГЛОСУТОЧНОЕ СТРОИТЕЛЬСТВО: ОСОБНЯК ВИНЧЕСТЕРОВ И ЕГО ВОССТАНОВЛЕНИЕ

Братья Спириги и художник-постановщик Мэтт Путленд сходятся во мнении, что особняк Винчестер поразит любое, даже самое смелое воображение. «В этом доме действительно нет какого-то конкретного стиля и ритма, – говорит Питер Спириг. – Находящиеся рядом комнаты могут не быть на одном и том же этаже. Да и сами комнаты в разных архитектурных стилях кардинально отличаются по размеру и формам. Некоторые лестницы упираются в потолок, а двери на втором этаже открываются на улицу».

«В то время женщин не допускали к строительству, – добавляет Майкл Спириг, – конструкция дома родилась в воображении Сары Винчестер. Капитал, нажитый на продаже винтовок, позволил ей строить всё, что только душе угодно. Она всегда интересовалась дизайном интерьеров, архитектурой и строительством. Сара была новатором в области изобретения и внедрения новых технологий, в частности, она установила в доме импровизированный интерком, состоявший из системы труб, связывавших комнаты и позволявших общаться на расстоянии. В саду она наладила ирригационную систему и была первой в Сан-Хосе, у кого появился телефон. Её телефонный номер в то время был 1234! Сара всегда старалась  заглянуть в будущее. Наверное, эта особенность характера стала основой для увлечения архитектурой – она всегда стремилась создать что-то новое».

Художнику-постановщику Мэтту Путленду предстояло нелёгкое испытание – несколько комнат дома необходимо было в точности воссоздать в павильоне студии в Мельбурне. Три дня съёмки велись в самом особняке Винчестер в Сан-Хосе. Для последующего строительства декораций дом был тщательно исследован, однако многие комнаты были уничтожены землетрясением 1906 года. Восстанавливать комнаты, которые были разрушены стихийным бедствием, пришлось по найденным документам и схемам, поэтому большая часть комнат, которые появятся в фильме, – те, что сохранились в доме до наших дней.

Холл было построен одним из первых в павильоне. Путленд говорит, что ему пришлось немного видоизменить комнату, в том числе поднять потолки. «Мне кажется, что фасад здания остался от оригинального 8-комнатного дома, однако достаточно войти внутрь, чтобы понять, насколько Сара изменила интерьер, – рассказывает художник. – Скажем, перила лестницы были занижены, а высота ступеней уменьшена. В доме было несколько очень маленьких дверей. Уж не знаю, либо это из-за роста Сары (она была довольно миниатюрной), либо из-за того, что за ними хранилось».

Одним из самых запоминающихся элементов дома стали замкнутые в кольцо лестницы. В доме было семь пролётов лестниц, которые поднимались лишь на этаж. Строители воссоздали лишь четыре пролёта на съемочной площадке, поскольку именно столько нужно было для съёмок. «Это была довольно запутанная схема, поскольку лестницы незаметно переходили сами в себя, – отмечает Путленд. – Этот архитектурный элемент был выстроен специально для Сары. Она страдала артритом и не могла подниматься по лестницам с обычной высотой ступеней – это причиняло ей боль. Поэтому она выстроила лестницы, высота ступеней которых не превышала нескольких сантиметров. Строительство этих декораций также было сопряжено с определёнными трудностями, так как единовременно на довольно небольшом пятачке должны были находиться три актёра, операторы, осветители и другие специалисты. Многие комнаты пришлось делать разборными, чтобы обеспечить доступ камере, но при этом не нарушая общую целостность».

Были в доме лестницы, которые упирались в потолок. «Их нам также пришлось воссоздавать в павильоне австралийской студии, как и двери, выходившие в никуда, – говорит Путленд. – Было очень забавно и весело строить объект фантазии Сары Винчестер, хотя и немного необычно».

Говорили, что Сара настаивала, чтобы везде в доме фигурировала цифра «13», однако для кинематографистов это стало крайне важной частью повествования. «Мы использовали несколько упоминаний чёртовой дюжины, на которые нам указали во время обзорной экскурсии по особняку Винчестер, – заявляет Путленд. – Был изготовлен витраж, в который вставили 13 драгоценных камней. Остальные витражи точь-в-точь копировали те, которые мы видели в доме. В некоторых местах мы нанесли орнамент в виде паутины, который также увидели в особняке Винчестер».

В бальном зале на стёклах окон были написаны цитаты из пьес Шекспира. Одна была частью монолога короля в пьесе «Ричард II»: «Вот племя, что живёт, в сём малом мире». Другая встречается в пьесе «Троил и Крессида»: «Путь к самым тайникам её души». Почему Сара выбрала именно эти цитаты – ещё одна неразгаданная тайна её творческой души.

Оружейная комната, которая появляется в фильме, также имеет большое значение для сюжета. В современном особняке Винчестер нет подобной комнаты.

Наиболее увлекательным творческим процессом для Путленда стало декорирование библиотеки, которую Сара использовала в качестве рабочего кабинета. Сцены в этой комнате снимались в здании Национального Треста в Австралии. Рассказывая о сцене в бальном зале, Путленд вспоминает: «Наши актёры проходили зал насквозь, открывали дверь и оказывались на съёмочной площадке в Мельбурне. Перед ними был настоящий интерьер особняка Винчестер в Сан-Хосе. Нам же пришлось подобрать элементы и тона бального зала, скорректировать систему освещения, учесть шторы и канделябры, чтобы переход прошёл незаметно».

Один из персонажей фильма умер в оранжерее и рассказал об этом Саре, после чего леди Винчестер решила построить в доме подобную комнату. «Это довольно мрачная локация, но сцена получилась великолепной», – говорит Путленд.

Экстерьерные сцены было невозможно снимать у особняка Винчестер. «Сейчас дом стоит в центре города, в окружении торговых центров, на дворе ведь не 1906 год, – объясняет Путленд. – Поэтому нам пришлось выстроить первый этаж дома на натурной площадке. Мы нашли совершенно замечательный участок пустой земли недалеко от Мельбурна (к слову, на нём росли такие же деревья, которые можно увидеть в Сан-Хосе) и начали работу – разбили сад, провели подъездную дорожку, построили веранду и некоторые другие детали экстерьера здания».

Когда команда Путленда принялась за стены декораций, им пришлось найти аналог линкруста[1], которым отделаны стены в особняке в Сан-Хосе. «У Сары Винчестер была одна из самых богатых коллекций линкруста, – рассказывает Путленд. – Эти обои сохранились в весьма неплохом состоянии с конца XIX века. Нам пришлось искать аналог, и отлично подошла анаглипта[2], которую мы без труда нашли в Австралии. Подобрать точную копию рисунка мы, к сожалению, не смогли, но нашли какие-то текстуры максимально приближенные к оригиналу и перекрасили их. Цвета в доме, разумеется, потускнели от времени – стены окрашены в светло-зелёный цвет, почти белый. Для съёмок такой цвет не годился, поэтому мы выбрали тёплый оттенок жёлтого цвета и нанесли текстуру, чтобы создать 3D-эффект».

Было непросто подобрать нужную цветовую палитру для некоторых комнат, поскольку сохранились лишь чёрно-белые фотографии тех лет. Однако выход был найден: кинематографисты решили, что цвета должны работать на благо фильма, пусть даже немного отличаться от тех, которые можно увидеть в доме. «Сара Винчестер выстроила самый дорогой и обсуждаемый в то время особняк, – рассказывает Путленд. – Мы хотели, чтобы наши декорации отражали эстетику оригинала, и считали, что дизайн поместья в то время можно было бы охарактеризовать, как «изысканный и шикарный». Канделябры Сара привозила из Германии. Паркет в бальном зале был выполнен из восьми пород дерева. Для меня, как для дизайнера, работать с таким великолепием было очень интересно, но и не просто. Трижды нам пришлось преображать дом, и каждый раз он менялся до неузнаваемости».

«Мне очень повезло побывать в доме Винчестер и увидеть его таким, каким он сохранился до наших дней, – продолжает художник. – Я был поражён масштабами этого викторианского особняка. Впрочем, завораживали не только и не столько экстравагантность дизайна и роскошь интерьеров, сколько внимание к деталям. Присмотревшись, можно себе представить, как строился и расширялся дом, преображаясь до неузнаваемости. Нам показали водонапорную башню, которую строители решили не сносить, а сделать архитектурной частью особняка. Я провел в Сан-Хосе три дня, внимательно изучая дом изнутри. Я стремился запомнить каждый дверной проём, каждый шкафчик, но в конечном итоге всё равно умудрялся заблудиться. Это настоящий лабиринт из лестниц, коридоров, комнат, прихожих и веранд – очень сложный дизайн».

Путленду рассказали, что в двух местах в доме действительно водятся привидения. Одним из них стала комната для спиритических сеансов, где Сара уединялась каждую ночь, чтобы получить новые инструкции от призраков. «В доме действительно была такая комната, – признается художник. – Коридор, который вёл в это таинственное место, ошарашил меня с архитектурной точки зрения. Я почувствовал какое-то присутствие. Комната находится на чердаке дома. На фотографиях того времени заметно, что из дома выходила печная труба, которую давным-давно снесли. Мы восстановили камин, трубу и саму башню, которая была уничтожена землетрясением 1906 года».

«Я не уставал удивляться – женщина выстроила специальную комнату, чтобы общаться с призраками, – добавляет Майкл Спириг. – В то время люди часто консультировались с медиумами, поход к ясновидящему был в порядке вещей. То есть, люди действительно относились к оккультизму, как к науке. Сара серьёзно верила в то, что может общаться с мёртвыми, связываться с умершим мужем и дочерью. Она готова была поверить во что угодно ради этого».

Также в доме был подвал… «Это очень страшное место, хотя не знаю, чем это объяснить, – говорит Путленд, – то ли тем, что помещение находится под землёй, то ли темнотой, в которую оно погружено. Во всяком случае, посещение подвала и комнаты для спиритических сеансов  останутся у меня в памяти надолго». В путеводителе по особняку Винчестер указывается, что именно эти места с наибольшей вероятностью посещаются призраками. По крайней мере, об этом заявляют современные туристы.

«Кажется, что этот дом действительно живой», – добавляет Путленд.

ФИЛЬМ О НЕЗАКОНЧЕННОМ ДЕЛЕ: КАК ВЫГЛЯДЕЛ ДОМ ВИНЧЕСТЕР

Оператор Бен Нотт работает с братьями Спиригами уже в четвёртый раз. Оператор и режиссёры убеждены, что этот фильм сможет заставить сомневаться самых убеждённых скептиков.

«ВИНЧЕСТЕР. ДОМ, КОТОРЫЙ ПОСТРОИЛИ ПРИЗРАКИ снят в уникальной атмосфере и текстурах, – говорит Нотт. – Это и шикарные интерьеры, и завораживающие костюмы, и викторианская архитектура Мельбурна, и, конечно, простейшая осветительная философия – опираясь на глубокий чёрный фон, мы делаем акцент на чем-то ярком и красочном. Закадровая команда работает вместе уже не в первый раз, поэтому на площадке царила атмосфера всеобщего взаимопонимания, что помогало создать единую стилистику в кадре. В работе над дизайном мы в первую очередь черпали вдохновение в такой загадочной постройке, которой вне всяких сомнений является особняк Винчестер в Сан-Хосе».

Уже на начальных этапах работы Нотт принял ряд важных решений, в частности, оператор решил снимать на камеру Alexi Ari XT с анаморфическими линзами серии Е. «Эта устаревшая серия линз, которая смягчает изображение по краям, - объясняет свой выбор Нотт. – Мне показалось, что это идеально подойдёт для палитры, жанра и времени действия фильма. Постоянно мы снимали на две камеры, третьей камерой пользовались как дополнительной. Мне оставалось только координировать съёмки, сохраняя требуемую атмосферу, которая бы работала на благо истории. При этом мы не хотели ограничивать свободу перемещения актёров в кадре. Фильм во многом основан на том, что ускользает от глаз зрителя, поэтому мы обращали особое внимание на детали, остававшиеся в тени».

Тени, загадки, рассеянный свет – Нотт и его команда использовали все средства, чтобы нагнать на зрителя страха. «Труднее всего сохранить реалистичность, сделав её по-настоящему страшной, – описывает дилемму Питер Спириг. – Самым устрашающим является то, что это реальная история о реальном человеке или месте. Мы с Майклом любим запутывать зрителя. Ты думаешь, что-то должно случиться в определённый момент или на определённой музыкальной ноте, но это что-то происходит чуть раньше или, наоборот, позже, или мы вовсе уводим сюжет в другую сторону. Так гораздо страшнее. Но когда герои истории – реальные люди, невольно начинаешь им сопереживать, и в этот момент чувство страха растёт, как на дрожжах. «Мы с Майклом надеемся, что зритель по достоинству оценить этот фильм о доме с привидениями», – добавляет с улыбкой режиссёр.

Верят ли сами братья в привидения?

«Я верю в то, что существует некий источник энергии в каждом из нас, и после смерти он может покинуть тело», – говорит Майкл.

«Я никогда не встречал призраков, – признаётся Питер. – Не говорил с ними, не заводил дружбу. Не могу сказать, что подобное что-то испытывал. Но я знаю людей, которые говорят, что встречали. Возможно, это правда. А быть может и нет».

Как бы то ни было, без ответа остаётся один вопрос: если Сара построила дом, чтобы общаться с призраками ещё при жизни, а затем умерла в этом же самом доме… не повторится ли история вновь?


Смотреть трейлер фильма «Винчестер. Дом, который построили призраки» на русском онлайн


Отзывы зрителей о фильме (0)

Обсуждение
Ваш комментарий:

Новое кино онлайн | Ovideo.Ru

  • Постер фильма «Стартап.ком»

    Стартап.ком

    О друзьях детства — Калейле Исазе Тузмане и Томе Германе и о создании ими знаменитого сайта GovWorks.com, позволившего рядовым гражданам напрямую общаться с местными властями. Всего за год молодые предприниматели…...
    07.03.2016
  • Постер фильма «Звероферма»

    Звероферма

    Мультфильм является экранизацией повести Джорджа Оруэлла "Скотный двор" Когда-то мистер Джонс владел процветающей и доходной фермой, но сейчас его дела шли из рук вон плохо. Из-за невозможности решить свои проблемы…...
    04.03.2016
  • Постер фильма «Пешаварский вальс»

    Пешаварский вальс

    Английский журналист и его друг - французский врач - едут в лагерь, где находятся пленные русские "афганцы", чтобы взять у них интервью. Неожиданно пленные восстают и захватывают лагерь. Трагизм ситуации…...
    04.03.2016
  • Постер фильма «Дуэнья»

    Дуэнья

    По пьесе Ричарда Б. Шеридана. Две пары влюблённых совсем запутались в интригах. Всё перемешалось: страдания и радости, смех и слёзы. Но молодым героям по душе этот водоворот событий и чувств.…...
    04.03.2016
  • Постер фильма «Книга джунглей (1994)»

    Книга джунглей (1994)

    Выросший в джунглях среди диких животных Маугли влюбляется в Кэтлин, дочку полковника Джефри Брайдона, с которой он был знаком еще до того, как потерялся в джунглях. Но подлый жених Кэтлин,…...
    04.03.2016

Новые рецензии кино

СВЕЖИЕ ОБЗОРЫ
  • offline agafo | 23.04.2018 | 00:17
    просмотров - 37
    комментариев: 0

    "Неаполь под пеленой": великолепие безобразия

    Многожанровая лента итальянца Ферзана Озпетека "Неаполь под пеленой" представляет собой явление насыщенное и очень необыкновенное. Начало картины - детектив в наилучшем исполнении, какое только возможно: по прекрасной старинной лестнице летит вниз…

  • offline elercant | 23.04.2018 | 00:13
    просмотров - 35
    комментариев: 0

    Я вся такая загадочная (4/7)

    Редкое для современных школ существо, типичная "серая мышка", невесть как дожившая до предпенсионного возраста в окружении агрессивно-ленивых учеников и легкомысленно-трусливого директора, получает электротравму. А с ней вместо обычных в таких…

  • offline elercant | 19.04.2018 | 00:35
    просмотров - 101
    комментариев: 0

    Младший вовсе был дурак (6/7)

    Бейрут начала 80-х - полуразрушенный гражданской войной город, в котором руины высоток соседствуют с лагерями беженцев, а на песчаном пляже среди закутанных в хиджабы женщин можно изредка увидеть отважных купальщиц…

  • offline elercant | 17.04.2018 | 23:23
    просмотров - 273
    комментариев: 0

    Движение вглубь (7/7)

    Футбол - это, конечно, командная игра. А кинематограф - наиболее командный из видов искусства. История знает немало примеров, когда талантливый одиночка умудрялся сотворить что-то достойное, но если говорить о масштабных,…

  • offline elercant | 13.04.2018 | 02:23
    просмотров - 218
    комментариев: 0

    По улицам ходила большая крокодила (6/7)

    Около 30 лет назад геймерам уже настолько приелось совершать подвиги, спасая миры различных видеоигр, что первая же попытка предложить им эти миры крушить, приняв обличие одного их трёх гигантских монстров,…

  • offline elercant | 12.04.2018 | 00:16
    просмотров - 206
    комментариев: 0

    Мама навсегда (6/7)

    Редко, но случается и такое - в российский прокат выходит полнометражный японский мультфильм, который и на родине-то многие считают достойным лишь телеэкрана. Мол, Мари Окада, прославившаяся как сценаристка для множества…

ТОП 100 фильмов по жанрам

Самые интересные разделы кино на Ovideo.Ru

Фильмы смотреть онлайн




Детально о фильмах

Детально о всех фильмах
Кинофестивали