Свалка (2010)

(98 мин.)
Свалка
для детей старше 16 лет

Возрастной рейтинг фильма:

Детально о кинофильме «Свалка (2010)»

РЕЖИССЕР ЛЮСИ УОКЕР: ИСТОРИЯ СОЗДАНИЯ ФИЛЬМА

Меня всегда интересовал мусор. Как мусор характеризует нас? Что приводит нас в замешательство и заставляет отторгать мусор? Куда он попадает и сколько его там? Что происходит с мусором дальше? Каково это – работать с мусором, каждый день?

Я читала о женщине, которая устроила акцию в поддержку всех ассенизаторов: она обнимала каждого, выражая свое уважение. Я восхищалась ее позицией и… решила найти свой способ выразить уважение. Позже, заканчивая киношколу в Университете Нью-Йорка, я начала ходить в секцию триатлона при университете. Изнурительные тренировки начинались в 6 утра, и там моим напарником по команде стала Робин Нэйгл – блестящий преподаватель, профессор. Она читала лекции о мусоре.

Робин так увлекательно рассказывала о своей работе, что я стала посещать ее семинар, после чего я серьезнее задумалась о социальной роли мусора, о его значении и последних открытиях, и о том, как мусор важен сегодня. Когда Робин со своими студентами-выпускниками отправились на Фреш Киллз – мусорную свалку на Стейтен Айленд – любопытство заставило меня втереться в их компанию.

Сегодня это место более всего известно, как последнее пристанище обломков Всемирного Торгового Центра, но в то время, когда мы туда отправились, шел 2000 год. Это было в марте месяце. Свалка шокировала: ограда из сетки-рабицы, ужасающее количество пластиковых пакетов, который издавали отвратительный звук, трубы для отвода газов торчали то там, то здесь на фоне гиперболических очертаний гигантских мусорных холмов и периодически «выстреливали» метаном. Все это выглядело как пародия на идеально ухоженный городской парк. Горы мусора достигали высоты 225 футов – это выше, чем Статуя Свободы! Мы смотрели на крыс, на чаек, на собак и на прослойки забракованного человеческого имущества, накрывающие одна другую, как надгробные плиты. Старались не обращать внимания на зловонный запах. Я обожаю огромные пространства в кино, и поверить не могла, что, оказывается, никогда раньше не видела свалки на экране. Это место невозможно забыть. Весь мусор, который я произвела за время жизни в Нью-Йорке, был где-то здесь. Это место стало могилой моих вещей. И не только моих – всех. Я сразу поняла, что хочу снять фильм на мусорной свалке.

В 2006 году на фестивале BritDoc, а после – на Лондонском кинофестивале я встречалась с продюсером Ангусом Онсли и со-продюсером Питером Мартином. Они оба мне сразу так понравились, что мне захотелось с ними поработать. Когда мы обсуждали возможные проекты, Ангус упомянул, что познакомился с Виком Мунисом, и его чрезвычайно впечатлила и повеселила авторская версия истории искусств этого художника в формате слайд-шоу. Я тоже была знакома с работами Вика, и они мне очень нравились, так что возможность сделать фильм вместе с ним меня невероятно увлекла.

Я прочла кое-что из того, что пишут о Вике, и мы с Ангусом и Питером поехали в Нью-Кастл на встречу с Виком (в январе 2007 года в Англии проходила выставка Вика Муниса в Музее современного искусства Baltic в городе Нью-Кастл, на севере Англии). Через два месяца мы встречались в студии Вика в Нью-Йорке, и тогда разговор зашел о мусоре. Вдруг я вспомнила эту поездку на Фреш Киллз, которая случилась 7 лет назад. И это был момент озарения.

До этого Вик делал серию работ с использованием крупного мусора. У него были проекты из уличного сора и пыли. Нестандартное использование материалов – его творческий почерк. Он использует шоколадный крем, сахар, следы самолета в воздухе, так что новый проект во многом обещал стать развитием его прошлых работ. Эта идея увлекла нас более, чем какие-либо другие.

Я знала: если Вик установит контакт с катадорами и будет с ними работать, в этом будет драматургия. У Вика уже был опыт блестящих социальных проектов (например, дети из Сан-Паулу), и, кроме того, в тот момент он уже занимался одним проектом в Рио – с детьми из фавел (прим. – пригороды-трущобы Рио). Вик вдохновил меня.

Через месяц мы с Ангусом получили отличные новости: Фабио нашел свалку, где наркоторговцы были под контролем, а все сборщики мусора состояли в Ассоциации, которой руководил харизматичный молодой лидер. Мы ожидали, что он согласится сотрудничать с Виком. Все мы очень волновались: там было слишком много потенциальных опасностей – от вирусных заболеваний до похищения людей, но мы все хотели туда поехать.

В августе 2007 года мы – Вик, Ангус, Питер и я - прилетели в Рио-де-Жанейро. Уже из окна машины в глаза бросались контрасты: между чрезвычайной бедностью и богатством, между горами и океаном, между черным и белым, между мусором и искусством. Между мастерами искусства и сборщиками мусора… Ни один город мира, кроме Рио-де-Жанейро, не может предоставить художнику столько контрастов, и я осознала, что тот факт, что наша идея получила возможность воплощения именно в Рио – не просто совпадение. Это были идеальные условия.

В этом фильме (как и во всех своих работах) я поставила задачу показать людей, которых мы обычно не встречаем в нашей нормальной жизни. Я также всегда ставлю себе задачу - вызвать у зрителя раздражение, зуд, проникнуть ему под кожу, для того, чтобы установить эмоциональную связь между зрителями и героями фильма. Но мы искали тех, кто нуждался в помощи. И когда в первый раз в поле моего зрения возник Вальтер, я поняла, что фильм у нас есть. В тот день я в первый раз отправилась на свалку, на разведку. С головы до ног я была одета в защитный костюм, пригодный для путешествия на Луну. Мотоцикл Вальтера был так изобретательно декорирован разными побрякушками из мусора, и он так забавно гудел в гудок в виде орла, что я была совершенно очарована. Я – самый большой фанат Вика Муниса, и мой фильм полностью посвящен его идее «человеческого фактора». Она предполагает постепенное более близкое знакомство с людьми, что должно отразиться на их портретах.

Не уверена, что зрители заметили, но в фильме трижды упоминаются муравьи. В первый раз – когда Вик смотрит на Жардим Грамашу из вертолета и говорит: «люди копошатся, как муравьи». Второй – когда Изис рассказывает о смерти сына и вспоминает, что по его лицу в морге полз муравей. И, в конце концов, мы видим Вика, который в своей студии играет кистью с муравьем. Это еще один контраст, игра в противоположности – быть так далеко, что люди кажутся муравьями, лишенными «человеческого фактора», и в то же время быть так близко, иметь такую тесную связь с сыном, чтобы «помнить каждую мелочь, все-все помнить», даже момент, когда у него по лицу пробежал муравей...

Как художник, Вик играет с этими уровнями удаленности и приближения, показывая зрителю материал и идею, раскрывая взаимоотношения между художественным изображением и его оригиналом. Портрет Изис – это Пикассо, это куча мусора, и это работа Вика Муниса. Все сразу. Можно рассмотреть вблизи, а можно на расстоянии. Точно также вы можете бояться человека на расстоянии или подойти и пообщаться с ним. Я обожаю «Силу десяти» Эймса (прим. – короткометражный фильм Чарльза и Рея Эймсов, 1977) и хотела создать социальный аналог. Сначала мы видим место действия на карте в Google.

Затем – из окна машины, далее последовательно - с безопасного расстояния, во время первого контакта с людьми, вместе с новыми друзьями, а в конце – после того, как это место кардинально и навсегда изменило всех участников событий.

Вик хотел сделать портреты, которые стали бы для катадоров зеркалом, в котором они увидят самих себя. Также и я – надеюсь, что фильм поможет перенестись и оказаться рядом с людьми, которые на самом деле находятся так далеко от нас. Это увеличенное, детализированное изображение всего пути – к тем, кто ранее был максимально далек от нас, но нуждался в нашей помощи.

По мере того, как события в фильме получают развитие и возможные последствия, возникают вопросы. В «Свалке» Вик и его жена спорят перед камерой о том, может ли этот проект причинить вред катадорам, так как они были вырваны из привычной среды, но в конце вынуждены будут туда вернуться. А должен ли режиссёр-документалист вмешиваться в жизнь своих героев? Но как же без этого? Я не верю в объективность. Я являюсь субъективным зрителем каждую минуту, пока снимаю фильм. Несомненно – режиссёр является участником событий, которые меняют жизнь. И режиссёр несет ответственность.

Я не могу не рассматривать свой фильм, как заключительную часть трилогии, вместе с предыдущими - «Дьявольские игры» и «Слепое зрение». От всего сердца благодарю сборщиков мусора. Я испытываю трепет и глубокую признательность по отношению к тем людям, которые не побоялись поделиться с нами своими историями и прожить перед камерой свою жизнь, полную силы духа.

Мы посвящаем этот фильм Вальтеру и запомним его слова: 99 – это еще не 100. Каждая банка, каждый сборщик мусора имеют значение. Люси Уокер, январь 2010 г.

ИЗ ДНЕВНИКА (БЛОГА) РЕЖИССЕРА – ЗАПИСИ С ОБЪЕКТА ЖАРДИМ ГРАМАШУ, САМОЙ БОЛЬШОЙ В МИРЕ МУСОРНОЙ СВАЛКИ. АВГУСТ 2007

Стоит только привыкнуть к запаху, как они находят труп, или рассказывают об эпидемии проказы, или о том, какие звуки человек издает перед смертью. Успокаивает лишь то, что мы находимся на уровне моря – после адской высоты (23,000 футов) во время съемок «Слепого зрения» я каждый раз смотрю на океан и успокаиваюсь.

На берегу залива находится статуя Христа-Искупителя. Он протягивает руки по направлению к богатым районам в южной части Рио – Копакабана, Ипанема, Леблон. Говорят, что даже Иисус отвернулся от северной части Рио, где находимся мы.

Но не волнуйтесь – у нас есть страховка на случай нашего похищения. Так мне сказал продюсер, сидя за столом в своем офисе на набережной Ипанемы. Если серьезно – здесь все прекрасны. Люди из «О2 Филмз», Вик Мунис – фантастический художник-бразилец, который привез меня сюда, а также наша съемочная группа: папа нашего звукооператора написал сценарий «Пишоте: закон самого слабого» (один из моих любимых фильмов), и особенно я люблю нашего продюсера Ангуса Онсли. Это самая приятная съемка в моей жизни, несмотря на мусор.

Вик называет Рио – «Сен-Тропе, окруженный Могадишо». Свалка – единственное место в Рио, где перемешаны социальные неравенства. Эксклюзивный мусор из южных районов – с дешевыми отбросами из фавел (пригородных трущоб). В обществе потребления на мусор наложено вето. Он никому не нужен, но когда его выбрасывают из своей жизни и богачи, и бедняки, он не исчезает бесследно. Он оказывается здесь – словно в результате неудачного фокуса. «Мусор – это точка зрения», говорят катадоры – «Ходи осторожнее, потому что ты ходишь по деньгам». В плохой день они зарабатывают две минимальных зарплаты на вторсырье (жестяные банки, бутылки, пластик, бумага). А потом кто-то находит $30,000 наличными, а кто-то находит пару обезглавленных трупов. После карнавала они подбирают выброшенные костюмы и носят их на работу.

Когда обанкротилась авиакомпания Varig, все здесь надели форму стюардов и подавали друг другу бутылки, годные для переработки. Это поражает больше всего – добрый юмор, искреннее веселье. Они тут хорошо проводят время. Когда мы снимали Губернатора, насмешливого ветерана свалки, который носит радио на животе, он кричал: «Меня покажут по телевизору!» - «Да, в программе о животных», тут же ответили ему. И еще они честные. Не трогают то, что насобирали другие. У многих здесь небольшой выбор: проституция, торговля наркотиками или мусор – они выбирают мусор, ведь здесь ты никому не можешь причинить вреда. Они гордятся своей работой.

Зумби – местный интеллектуал. Мы услышали о нем еще до того, как встретились. Нам сказали, что он не рассматривает книги как бумагу, пригодную для переработки. Он собирает все книги, что находит на свалке, и устроил общественную библиотеку у себя в доме. Он красивый, как молодой Сэмюэл Джексон. На голове у него белая повязка, а за поясом шорт – книжка в мягкой обложке.

Половина катадоров спят прямо на свалке, рискуя, что их может переехать мусоровоз. Вторая половина живет в худшей из трущоб города. На фоне их фавелы, где все из мусора и открытая канализация, другие выглядят как побережье Амальфи – там яркие крашеные двухэтажные здания, мерцают рождественские фонарики...

По вечерам мы возвращаемся в южную часть города. Отправляясь на роскошный ужин в бронированном авто, я обычно бываю не в духе – я предпочла бы ужинать с катадорами, чем с миллионерами, которые плачутся по поводу цен на современное искусство. По поводу того, какая высокая конкуренция на художественном рынке – в этом крутится столько денег, что приходится заранее договариваться и просто умолять, чтоб тебе продали работу, цена которой явно завышена, а художник абсолютно неизвестен.

Это те люди, которые купят работы Вика, сделанные на свалке. (Они будут продаваться на благотворительном аукционе в Лондоне.) А мусор, который выбрасывают эти люди, станет частью картины. Мы проследим, как будут развиваться события.

Когда мы спрашивали катадоров, что они сделают с деньгами после аукциона, они не могли точно ответить. Первое, что им приходит в голову - у них есть все, что нужно. Богатые люди гораздо быстрее отвечают на вопрос, зачем им деньги. Думаю, катадоры просто точно знают, где в итоге окажется то, на что люди тратят деньги.

О ХУДОЖНИКЕ

Вик Мунис, волшебник и новатор, родился в Бразилии. Живет в Бруклине, Нью-Йорк. Он творит в то время, когда все традиционные точки зрения потерпели крах, и мы вынуждены вступить в диалог с миром, в котором мы живем. Сегодня мы стоим перед лицом невидимого хаоса, а Вик Мунис укрощает этот хаос в своих работах (и созданных, и в тех, что еще в процессе создания). Последний на сегодня проект Муниса «Картины из мусора» является результатом раскопок на свалке, поисков в мусорных баках и повторного использования продуктов. Тем не менее, суть его эксперимента выше вопросов утилизации. Его не интересует поиск сокровищ в мусорных кучах (ipod’ы, украшения, запечатанные консервы) – он использует мусор как материал для произведения искусства.

«Мусор прекрасен тем, что мы его отвергли. Это – то, что нам больше не нужно. Это – то, что мы не хотим видеть», - говорит Вик Мунис, «Так что, если вы работаете в сфере визуального искусства, то мусор становится очень интересным материалом, потому что это самый не визуальный материал. Вы работаете с тем, что обычно предпочитают прятать».

Сначала Вик Мунис отправился на самую большую свалку в мире – Жардим Грамашу, в северной части Рио-де-Жанейро. Там он встретил группу людей, которые живут тем, что перебирают отбросы города в поисках пригодного для переработки сырья. Их называют катадоры. На свалке живет примерно 3,000-5,000 человек, а еще 15,000 человек в этой индустрии получают доход от деятельности катадоров. Некоторые из тех, с кем Вик Мунис познакомился в Жардим Грамашу, являются сборщиками мусора в третьем поколении.

Катадоры живут за чертой общества. Большинство бразильцев никогда не видят их – как и те мусорные кучи, которые катадоры считают своим родным домом. Но Мунис не собирается увековечивать «Спасение» бедных катадоров, т.к. они не пассивные жертвы. «Эти люди – антитеза общества потребления», говорит художник, «Я ожидал увидеть несчастных и подавленных людей, но они – борцы».

Мунис быстро подружился и договорился с несколькими сборщиками о создании их портретов, большого формата. Это Ирма (зарабатывает тем, что готовит для катадоров на свалке), Зумби (местный интеллектуал, который собирает все найденные на свалке книги), Суэлем (18 лет, работает на свалке с 7 лет).

По официальным данным: «Мунис заказал 4 тонны мусора и арендовал склад. Сборщики мусора разложили мусор на земле поверх проекции собственных фото, которые предварительно сделал Мунис. Затем он забрался под потолок и сфотографировал композицию с высоты 22 метров. Непосредственно лица этих людей – это пустое пространство, не заполненное мусором».

Будучи знаменитым в мире художником, Мунис получил $64,097 от продажи одной из картин на престижном лондонском аукционе Phillipe de Pury. Весь доход полностью он передал сборщикам мусора.

АССОЦИАЦИЯ СБОРЩИКОВ МУСОРА ЖАРДИМ ГРАМАШУ

ИСТОРИЯ ЖАРДИМ ГРАМАШУ

Находится на севере Рио-де-Жанейро, на берегу залива Гуанабара, прямо напротив культовой статуи Христа-Искупителя, который расположен спиной к свалке и протягивает руки по направлению к южной части города. На городскую свалку Жардим Грамашу («Сады Грамашу») ежедневно привозят больше мусора, чем куда-либо еще в мире: 7,000 тонн мусора ежедневно – это 70% того, что выбрасывают в Рио-де-Жанейро и пригородах.

Была открыта в 1970 году как санитарное утилизационное предприятие. Свалка стала прибежищем разнородной группы сборщиков мусора во время экономических кризисов в 70-е и 80-е годы. Катадоры жили и работали среди отбросов, собирая металл и вторсырье для переработки. Вокруг свалки они основали комунну-сквотт (фавела Жардим Грамашу), которая сегодня насчитывает более 20,000 жителей и абсолютно не связана ни с одной организацией индустрии вторичной переработки.

В 1995 году санитарно-эпидемиологическая служба Рио восстановила статус городской свалки, и катадоры начали работать на официальной основе: получая разрешение на работу и введя в действие основы техники безопасности. Одно из правил запрещает детям присутствовать на свалке. Также был запущен проект создания угольного завода обратной мощности, где в качестве топлива предполагалось использовать крупногабаритный городской мусор.

В то же время, катадоры создали собственную Ассоциацию Сборщиков Мусора Жаржим Грамашу – ACAMJG. Президент ассоциации Тиан Сантуш снимался в фильме «Свалка». Ассоциация развивает сообщество. Под руководством синьора Сантуша ассоциация сборщиков создала децентрализованную систему сбора вторсырья в соседних муниципалитетах; был построен центр переработки; сбор мусора признали как профессию; была введена работа по контракту; появилась круглосуточная медицинская клиника; открыт дневной детский сад и центр профессионального обучения. Помимо этих инициатив, Ассоциация Жардим Грамашу стоит во главе национального движения за повышение профессионального статуса катадоров и получения государственной поддержки. Ассоциация связалась с другими организациями сборщиков мусора Южной Америки, и в ноябре 2009 года в Сан-Паулу состоялась первая международная конференция катадоров.

Сегодня на свалке ежедневно работают около 1,300 катадоров. Они собирают 200 тонн вторсырья в день. Их труд позволяет поддерживать производительность и вместимость свалки, а также обеспечивает свалке статус лидера в поставке сырья для вторичной переработки. Материалы, которые вывозятся со свалки и поступают в переработку, могли бы быть просто погребены там.

Свалку планируют закрыть в 2012 году. Такие организации, как Ассоциация Сборщиков Жардим Грамашу, добиваются государственной поддержки для организации обучения сборщиков мусора.

На нашем сайте есть информация о том, чем можно помочь ACAMJG и как перечислить средства.

ГЕРОИ ФИЛЬМА

ВИК МУНИС

Вик Мунис родился в 1961 году в Сан-Паулу (Бразилия) в семье рабочих. В молодости, когда он пытался разнять драку на улице, его ранили в ногу. Получив денежную компенсацию за ранение, он потратил деньги на переезд в Нью-Йорк, где живет и работает с конца 80-х.

Начинал карьеру как скульптор, но постепенно его все больше интересовало создание фото-репродукций своих работ. В итоге он сосредоточился только на фотографии. Вик Мунис интегрирует всевозможные нестандартные материалы в процесс создания фотографии и часто создает целые серии работ. Он использует грязь, бриллианты, сахар, веревки, шоколадный сироп, мусор и создает смелые, остроумные и часто обманчивые картины на основе известных образцов фотожурналистики и истории искусства. Его работы имеют коммерческий успех, его творчество высоко оценивают критики искусства. Его выставки проходят по всему миру. Его персональная выставка в Музее Современного Искусства в Рио-де-Жанейро уступила по посещаемости только выставке Пикассо. Именно тогда в Бразилии впервые были показаны «Картины из мусора».

ФАБИО ЖИВЕЛЬДЕР (FABIO GHIVELDER)

Партнер Вика Муниса и директор студии в Рио-де-Жанейро. Именно Фабио стал ключевой фигурой в реализации «мусорной» серии работ Вика Муниса, история создания которых представлена в фильме «Свалка». Он нашел свалку Жардим Грамашу и предложил эту площадку Вику для работы. Он обеспечил все необходимые формальности в работе с катадорами, муниципальными и санитарными организациями и с руководством Жардим Грамашу.

Фабио разработал и создал новую студию в Рио - производственно-техническую и творческую базу для создания монументальных работ Вика, в соответствии с его требованиями. Он стал исполнительным продюсером проекта, договаривался с катадорами, курировал фотосессии на свалке и, самое главное, выступал в качестве официального представителя Вика Муниса, а также вместе с Виком принимал решения по всем основным творческим аспектам проекта.

Ранее Фабио занимался организацией производства серии работа Вика под названием «Junk» («Хлам»), которая имела огромный успех. Эта серия также создавалась в студии в Рио-де-Жанейро. До возвращения в родную Бразилию для того, чтоб осуществлять там проекты Вика, Фабио много лет жил в Нью-Йорке, работая в сфере фотографии. У него едкий юмор, он отличный рассказчик, фанат телесериалов типа «Сейнфелд» ("Seinfeld"), и вместе с Виком они представляют потрясающий и комичный дуэт.

КАТАДОРЫ (СБОРЩИКИ МУСОРА)

ТИАН (СЕБАСТИАН КАРЛОС ДОС САНТУШ)

Тиан – молодой харизматичный Президент ACAMJG (Ассоциации Сборщиков Мусора Жардим Грамашу). Он открыт к сотрудничеству, ради того, чтоб сделать жизнь катадоров лучше. На создание ассоциации его вдохновила книга, найденная на свалке (прим. - «Государь» Макиавелли), и он убедил своих коллег в том, что организованное движение может принести перемены.

Тиан работает на свалке с 11 лет.

ЗУМБИ (ЖОЗЕ КАРЛОС ДА СИЛЬВА БАЛА ЛОПЕС)

Зумби представляет интеллектуальную «прослойку» Жардим Грамашу. Он не рассматривает книги как вторсырье для переработки. Каждую книгу, которую он когда-либо нашел на свалке, он хранит у себя дома, где открыл общественную библиотеку.

Член правления Ассоциации ACAMJG. Работает на свалке с 9 лет.

СУЭЛЕМ (СУЭЛЕМ ПЕРЕЙРА ДИАС)

Суэлем собирает мусор с 7 лет. После сотрудничества с Виком Мунимос вышла замуж и ушла с Жардим Грамашу. Сейчас ей 19, у нее трое детей, и она ушла со свалки. Она гордилась своей работой, так как не занималась проституцией и торговлей наркотиками – единственными возможными альтернативами ее профессиональной деятельности. Тем не менее, она хотела бы работать с детьми или иметь возможность не работать, а заниматься домом и воспитанием своих детей.

ИЗИС (ИЗИС РОДРИГЕС ГАРРОС)

Изис обожает моду и ненавидит собирать мусор. В фильме она откровенно рассказывает о своей трагедии, которая привела ее на свалку.

ИРМА (ЛЕЙДЕ ЛАУРЕНТИНА ДА СИЛЬВА)

Ирма – шеф-повар Жардим Грамашу. Она готовит фирменные блюда из лучших продуктов, которые находит на свалке.

ВАЛЬТЕР (ВАЛЬТЕР ДОС САНТУШ)

Вальтер – старейшина свалки, гуру сбора вторсырья и местный философ, слагающий стихи и поговорки.

МАГНА (МАГНА ДЕ ФРАНКА САНТУШ)

Трудные времена в жизни Магны наступили, когда ее муж потерял работу. Пассажиры в автобусе, на котором она ездит, часто воротят нос от неприятного запаха, но она отвечает им, что работать на свалке – более достойное занятие, чем заниматься проституцией в Копакабане.
Смотреть фильм «Свалка (2010)» на русском бесплатно он-лайн


Отзывы зрителей о фильме (0)

Обсуждение
Ваш комментарий:

Новое кино онлайн | Ovideo.Ru

  • Постер фильма «Стартап.ком»

    Стартап.ком

    О друзьях детства — Калейле Исазе Тузмане и Томе Германе и о создании ими знаменитого сайта GovWorks.com, позволившего рядовым гражданам напрямую общаться с местными властями. Всего за год молодые предприниматели…...
    07.03.2016
  • Постер фильма «Звероферма»

    Звероферма

    Мультфильм является экранизацией повести Джорджа Оруэлла "Скотный двор" Когда-то мистер Джонс владел процветающей и доходной фермой, но сейчас его дела шли из рук вон плохо. Из-за невозможности решить свои проблемы…...
    04.03.2016
  • Постер фильма «Пешаварский вальс»

    Пешаварский вальс

    Английский журналист и его друг - французский врач - едут в лагерь, где находятся пленные русские "афганцы", чтобы взять у них интервью. Неожиданно пленные восстают и захватывают лагерь. Трагизм ситуации…...
    04.03.2016
  • Постер фильма «Книга джунглей (1994)»

    Книга джунглей (1994)

    Выросший в джунглях среди диких животных Маугли влюбляется в Кэтлин, дочку полковника Джефри Брайдона, с которой он был знаком еще до того, как потерялся в джунглях. Но подлый жених Кэтлин,…...
    04.03.2016
  • Постер фильма «Приходи как есть»

    Приходи как есть

    История трех молодых людей, обожающих красивую жизнь, но ни разу не спавших с женщиной, потому что один из них слеп, второй передвигается на коляске, а третий и вовсе парализован. В…...
    03.03.2016

Новые рецензии кино

СВЕЖИЕ ОБЗОРЫ
  • offline | 21.10.2020 | 01:12
    просмотров - 241
    комментариев: 0

    Зелье одержимости (6/7)

    Зелье одержимости (6/7)

    Зелье одержимости (6/7)

    Владимир Зинкевич, доселе отметившись лишь суровым криминальным сериалом "Качели", на этот раз взял за основу реальную историю трёх гомельских придурков, вырезавших по обкурке одному из них глаза - этот прискорбный…

  • offline | 14.10.2020 | 22:48
    просмотров - 740
    комментариев: 0

    Гостевой ресурс (4/7)

    Гостевой ресурс (4/7)

    Гостевой ресурс (4/7)

    Любой заслуженный комик, наверное, хотел бы рано или поздно сыграть серьёзную драматическую роль. Британец Эдди Иззард вот, например, ради этого даже взялся написать под себя достойный сценарий, основанный на реальной истории…

  • offline | 09.09.2020 | 23:07
    просмотров - 3086
    комментариев: 0

    В чём сила, сестра? (6/7)

    В чём сила, сестра? (6/7)

    В чём сила, сестра? (6/7)

    Давным-давно, в далёкой-далёкой Империи бушевали кочевники... Тысячелетнего возраста эпос дошёл до наших времён в изрядно искажённом виде, и регулярно радует китайских зрителей ещё со времён немого кино, но практически всем…

  • offline | 05.09.2020 | 00:22
    просмотров - 3132
    комментариев: 0

    Как молоды мы были, как верили в себя (4/7)

    Как молоды мы были, как верили в себя (4/7)

    Как молоды мы были, как верили в себя (4/7)

    Вернуть на большие экраны персонажей, которые уже почти 30 лет существуют лишь в ностальгических воспоминаниях фанатов - задача не из лёгких. Омолаживание актёров всё ещё обходится недёшево, а учитывая их…

  • offline | 02.09.2020 | 14:29
    просмотров - 2840
    комментариев: 0

    Огранка будущего (6/7)

    Огранка будущего (6/7)

    Огранка будущего (6/7)

    Нолан не кривил душой, когда говорил, что лишь с изобретением камеры человек смог наглядно визуализировать путешествия во времени. Вот только до сих пор эти перемещения являлись по сути заставкой, связующей 2…

  • offline | 20.08.2020 | 12:43
    просмотров - 3908
    комментариев: 0

    Пятьдесят оттенков серости (4/7)

    Пятьдесят оттенков серости (4/7)

    Пятьдесят оттенков серости (4/7)

    Фестивальные фильмы обычно отличаются от тех, что выходят в широкий прокат, прежде всего тем, что заставляют зрителя хорошенько подумать, что же автор имел в виду - и потому изобилуют недосказанным,…

ТОП 100 фильмов по жанрам

Самые интересные разделы кино на Ovideo.Ru

Детально о фильмах

Детально о всех фильмах
Кинофестивали