Смерть Сталина (2017)

(106 мин.)
запрещено для детей

Возрастной рейтинг фильма:

Детально о кинофильме «Смерть Сталина»

О РАБОТЕ НАД ФИЛЬМОМ

Сталин был бессменным вождём советского народа на протяжении 33 лет. 2 марта 1953 года его хватил удар, запустивший маховик непримиримой борьбы в кругу его приближённых. Предпринимались отчаянные попытки опередить соперников и по возможности вынудить их сойти с дистанции. Начался двухдневный марафон за власть, который проявил в участниках – эгоизм, беспринципность и жестокость.

Эти невероятные, но правдивые события нашли отражение в комиксах художников Фабьен Нури и Тьерри Робин «Смерть Сталина» и продолжении - «Часть вторая – похороны». Французские продюсеры Ян Зеноу и Лорен Зэйтун выкупили у художников права на экранизацию комиксов и предложили взяться за необычный проект режиссёру Армандо Ианнуччи, автору телевизионного сериала ГУЩА СОБЫТИЙ. Ианнуччи был номинирован на премию «Оскар» за фильм В ПЕТЛЕ, раскрывавший подноготную британских политиков. Кроме того, он снял политико-сатирический сериал «Вице-президент» о вымышленном вице-президенте Америки и её кабинете.

«В 2013 году нам на глаза попался комикс Фабьен Нури, и мы были искренне поражены историей с ярко выраженным кинематографическим потенциалом, – вспоминает Ян Зеноу. – Невольно задумались: кто мог бы снять такой фильм? Кто мог бы представить в сатирическом свете один из самых тёмных периодов в истории России? Не сговариваясь, подумали об одном и том же человеке – Армандо Ианнуччи. Мы все восхищаемся его сериалом ГУЩА СОБЫТИЙ, и нам было очевидно, что лучше него с этой работой не справится никто. Мы связались с ним по старинке, через агента, передав черновой вариант сценария и сопроводительное письмо. И, к счастью, получили безусловное согласие. Армандо сам очень хотел снять фильм о диктатуре. В тот момент он активно работал над сериалом ВИЦЕ-ПРЕЗИДЕНТ и спросил, не согласимся ли мы подождать годик. Разумеется, мы согласились ждать. Если честно, то без Армандо этот фильм не был бы снят никогда».

«Фигура Сталина идеально подходила для наших целей, – говорит Кевин Лоудер из компании Free Range Films, продюсировавший фильм В ПЕТЛЕ. – Сталин и Политбюро держали в страхе весь Советский Союз на протяжении, по крайней мере, одного поколения. И вот этого человека сбивает с ног удар, он парализован. В этот момент начинается непримиримая борьба за власть, которая может показаться немыслимой, если бы это не было историческим фактом. Да и нечеловеческая жестокость того исторического периода не является плодом фантазии. При этом действие картины происходит в мире политиков, с которым Армандо и его коллеги-сценаристы Дэвид Шнайдер и Йен Мартин хорошо знакомы».

«Нам было очень интересно работать, – отмечает соавтор сценария Дэвид Шнайдер. – Это европейская история, так что культура была для нас не чуждой, вполне узнаваемой, хотя и несколько гипертрофированной. Ситуация комична и ужасна одновременно. Мы не пытались превратить историю в комедию, мы просто наблюдали за тем, как ситуация сама превращается в буффонаду. Затаив дыхание, мы следили за группой людей, которые обладают властью казнить и миловать».

«Если все сложилось, как мы задумывали, то у зрителей должно появиться чувство, что герои фильма – классные мужики, с которыми было бы интересно пропустить по кружечке пива, – продолжает Шнайдер. – Но потом вы непременно вспомните, что каждый из них – виновник массовых убийств. Вот тут-то и должен случиться когнитивный диссонанс. Вне всяких сомнений, они совершали чудовищные поступки, и все же в каждом, даже в самом отвратительном из них, есть что-то привлекательное».

Ианнуччи, Шнайдер и Мартин отлично понимали, что им придётся балансировать на лезвии ножа. В фильме абсурдный юмор должен был сочетаться с нечеловеческой жестокостью, на которой зиждился сталинский режим. Ианнуччи объясняет: «Я был настроен снять трагикомедию. В одних сценах доминировала комедия, в других – драма, в третьих - эти два жанра сосуществовали, поскольку именно такой была жизнь в то время. Мы изучали Москву 40-х и 50-х годов прошлого века – это было кошмарное время. У каждого был родственник, знакомый или знакомый знакомого, попавший в ГУЛАГ или расстрелянный. В пику режиму распространялись сборники анекдотов про Сталина и Берию. Памфлеты были очень популярны, несмотря на то, что за них человека могли расстрелять. Напряжение доходило до такой стадии, что становилось смешно, хотя этот смех был на грани истерического. Мы хотели снять фильм, который заставил бы зрителя смеяться и одновременно выбил его из колеи».

«Комедийный жанр так или иначе связан с нервным напряжением, – считает режиссёр. – Например, фарс напрямую связан с душевными переживаниями. Сериал ОТЕЛЬ 'ФОЛТИ ТАУЭРС' держит в постоянном напряжении, берёт зрителя в эмоциональные тиски. Многие комичные моменты в первой половине фильма СМЕРТЬ СТАЛИНА связаны с паникой. Мы рассказываем о людях, которые не знают, как поступить или что сказать, пытаясь угадать с ответом. Ведь любая ошибка может стоить им жизни».

Ианнуччи признается, что было довольно непросто работать над комедией с учётом специфики происходящего. «Все персонажи в равной степени жестоки и неприглядны, но к некоторым невольно проникаешься симпатией, а другие вызывают лишь отвращение, – говорит режиссёр. – Однако я хотел, чтобы зрители ни на минуту не забывали, что указы наших персонажей фатально сказывались на судьбах людей. Я понимал, что к материалу следует относиться крайне уважительно и осторожно. Миллионы были убиты или пропали в ГУЛАГе, и это отнюдь не может и не должно быть поводом для шуток. Мы не забывали об этом на всем протяжении работы над фильмом».

Сотрудники Народного Комиссариата Внутренних Дел были готовы выполнить любой приказ Сталина, не раздумывая. От ночного стука в дверь не был застрахован никто – начиная с рядовых преступников и заканчивая рядовыми гражданами, пострадавшими от безосновательных наветов и чудовищной цензуры. О доказательствах власти не беспокоились – достаточно было одного заявления. Со временем репрессии приобрели индустриальный характер – организовывались трудовые лагеря и ГУЛАГ, в которых рабский труд помогал развивать промышленность Советского Союза.

«Когда объявили, что Сталин умер, вся страна рыдала, даже те, кто были в ГУЛАГе, – отмечает Ианнуччи. – Многие просто не верили, что попали в черные списки по его указке и перекладывали ответственность за свои беды на кого-то ещё».

Соавтор сценария Дэвид Шнайдер считает большим плюсом обострённое чувство справедливости, присущее Ианнуччи. «Армандо по природе своей моралист, – говорит Шнайдер. – Он не злой человек, с ним довольно трудно поссориться. Но в его душе кипит добродетельный гнев, который сказывается на любой его работе. Он не может смириться с человеческими пороками и слабостями».

Когда Ианнуччи начал работать с комиксом, он не уставал удивляться тому, насколько ужасающими были реальные факты. «Комикс основан на реальных событиях, – утверждает режиссёр. – Концерт в начале фильма действительно пришлось начать заново, потому что записи не было, а Сталин хотел послушать все от начала до конца. Реальный факт. Хрущёв казался фигурой второго плана, однако именно он лишил Берию его власти – истинная правда. Сталина оставили лежать в луже собственной мочи, поскольку охранники не решались войти в комнату – тоже правда. Они сомневались, стоит ли звать врача, потому что боялись, что вождя могут отравить – опять правда. Сталин не ложился спать раньше четырёх часов утра и иногда собирал Политбюро у себя на даче, устраивая настоящие пиры; он смотрел, как коллеги напиваются, в то время как сам пил разбавленные спиртные напитки – снова правда. Казалось, ему доставляло удовольствие видеть непотребное поведение пьяных соратников. Никто не хотел падать в грязь лицом и отключаться до тех пор, пока не заснёт сам Сталин. Чем больше фактов узнаешь, тем абсурднее они выглядят. Я считаю, что в комедии чем реалистичнее ситуация, тем она смешнее. Я хотел, чтобы зрители задавались вопросом: «Неужели это произошло на самом деле? Выглядит правдоподобно». Это был наш путь к сердцам зрителей».

КАСТИНГ

В фильме СМЕРТЬ СТАЛИНА снялись одни из самых узнаваемых в мире актёров, среди которых Стив Бушеми в роли Хрущёва, Саймон Расселл Бил в роли Берии, Джеффри Тэмбор в роли Маленкова, Майкл Пэйлин в роли Молотова, Пол Уайтхаус в роли Микояна, Джейсон Айзекс в роли Жукова, Пэдди Консидайн в роли Андреева, Андреа Райзборо в роли дочери Сталина Светланы Аллилуевой, Руперт Френд в роли Василия Сталина и Ольга Куриленко в роли пианистки Марии Юдиной.

«Обычно кастинг на такие значимые роли требует большого количества времени и вообще очень сложен, – утверждает Ян Зеноу, – но в нашем случае все прошло очень гладко и без проблем. Все хотели поработать с Армандо».

Актёры фильма довольно быстро осознали, что им придётся выкладываться на съёмках по полной программе. «Съёмкам предшествовало несколько недель репетиций, и результат вы непременно увидите на экране, – говорит Лоудер. – Для актёров этот период был очень важен, не говоря уже о том, что у них появилось время обсудить материал и вжиться в политические амплуа своих персонажей».

Ианнуччи особенно отмечает, что во время репетиций актёры смогли найти общий язык и, что называется, сработаться. «Актёры эффективно использовали отведённое время для того, чтобы отработать отношения между своими героями, – объясняет режиссёр. – Они сыграли немало постановочных сцен и в процессе узнавали друг друга. Так что они уже не просто играли свои роли, но были состоявшимся коллективом. Казалось, что они работали вместе уже не первый год, как и их герои, составлявшие Политбюро. Мне хотелось, чтобы сцена суда была зверской – чтобы персонажи превратились в звериную стаю. Я вспоминал кадры казни Саддама Хусейна, было в них что-то чудовищно обыденное. Палачи кричали, обвиняемый что-то кричал им в ответ, а потом в долю секунды все было кончено, даже непонятно, что именно произошло».

 

«Мы тщательно подбирали каждого из актёров на конкретную роль, – продолжает Ианнуччи. – Скажем, Молотова мы представляли себе пуристом, бесконечно преданным партии. В этой роли я ясно видел Майкла Пэйлина, который мог в одном образе сочетать благородство и безумие. Я был приятно удивлён тем, как Майкл справился со своей ролью».

Майкл Пэйлин признается, что уговаривать на эту работу его не пришлось вовсе: «Армандо снял несколько замечательных фильмов, так что я согласился, не раздумывая. Он сказал, что это будет чёрная комедия, но очень необычная, поскольку надо себе представлять, как управлять таким гигантским аппаратом, как правительство Сталина. Серьёзные и смешные моменты смешивались, и иногда было трудно определить, смеяться над ситуацией или плакать».

Пэйлин описывает своего персонажа: «Молотов был интриганом и очень опасным человеком, который пережил всех своих соратников по Политбюро, несмотря на то, что закулисные игры партийных бонз напоминали хорошо отрепетированный танец, в котором партнёры периодически вонзали друг другу ножи в спины. Молотов был приближенным Сталина ещё с революционных времён, он, если можно так сказать, поддерживал огонь революции. Он был безжалостным, и для меня это было сопряжено с определёнными трудностями. Актёры стремятся сыграть реальные характеры и по возможности сделать их более человечными. К судьбе персонажа и ситуации, в которой он оказывается, необходимо относиться крайне серьёзно. Даже шутки наших персонажей воспринимаются неоднозначно. С одной стороны, это достаточно смешные реплики, но с другой, они произносятся беспощадными и расчётливыми людьми».

Пэйлин отмечает, что ему было невероятно приятно поработать в таком коллективе. «Я искренне восхищаюсь актёрами, с которыми мне довелось встретиться на съёмках этого фильма, – говорит он. – Стив Бушеми снялся во многих поистине великих картинах; я никогда не забуду Джеффри Тэмбора в программе «Шоу Ларри Сандерса»; а Пол Уайтхаус, пожалуй, один из самых смешных комиков в нашей стране. Страшная команда! Армандо, наверное, побаивался, что мы начнём пикироваться, пытаясь переиграть других, перетягивая одеяло на себя, но мы, напротив, гармонично дополняли друг друга».

 

Стив Бушеми, сыгравший роль Никиты Хрущёва, также по достоинству оценил компанию, в которой оказался: «Кастинг был прямо-таки фантастическим, именно он изначально привлёк мой интерес к фильму. Мне это напомнило классические фильмы Роберта Олтмена, в которых у каждого персонажа есть своя история. Ну и, кроме того, возможность поработать с Джеффри Тэмбором, Саймоном Расселлом Билом и Майклом Пэйлиным… От таких предложений не отказываются. Хочется поскорее появиться на площадке и показать себя с самой лучшей стороны».

О Хрущёве Бушеми говорит: «Он был приспособленцем, видевшим в Сталине только хорошее. Он казался дружелюбным, хотя был совершенно лишён темперамента. Больше всего Хрущёв не хотел, чтобы к власти пришёл Берия, и стремился всеми возможными способами завоевать расположение Маленкова, правой руки Сталина. Тот, кто смог бы заручиться его поддержкой, смог бы влиять на дальнейшее развитие событий. Для всех, да и для самого Хрущёва, было большим удивлением, что после смерти Сталина именно он унаследовал власть, даже сам о том не догадываясь».

 

Роль Лаврентия Берии досталась Саймону Расселлу Билу. «Этот фильм о политическом вакууме, который возникает в кругу приближенных умершего лидера и проявляет в них худшие качества, – считает актёр. – Нужно иметь смелость и стальную выдержку, чтобы взяться за съёмки такого фильма, потому что речь идёт об эпохе, в которой было много боли и страданий. Показывать эту эпоху в комическом аспекте не так просто. Особенно потому, что наши герои были отнюдь не такими уж приятными людьми».

Бил хорошо известен своими театральными ролями в постановках по шекспировским пьесам, поэтому на съёмочной площадке ему пришлось временно выйти из своей зоны комфорта. «Я не импровизатор, я никогда не работал в таком формате и не могу сказать, что чувствую себя в нём уверенно, – признается актёр. – При этом я был окружён людьми, которые импровизируют довольно часто и чувствуют себя в этой атмосфере, как рыбы в воде. В фильме заняты актёры с самым разнообразным опытом – и профессиональные американцы, и опытные британские киноактёры, и такие шекспировские театральные актёры, как я. Однако все мы очень хорошо поладили, и, надеюсь, это будет заметно на экране. Мы до сих пор обмениваемся электронными письмами, которые пишем в бюрократическом стиле».

Ианнуччи понимал, что Бил сыграет роль так, чтобы Берия не казался карикатурным злодеем. «Зрители не ожидают увидеть его в образе отвратительного, своенравного персонажа, каким был Берия, – убеждён режиссёр, – хотя он сыграл роль коварного Яго в «Отелло» и был в этом образе весьма убедителен. Жестокость Берии была безнаказанной, он не являлся классическим негодяем из бондианы. Все всяких сомнений, он был большим начальником, но при этом знал, когда у каждого из подчинённых ему палачей день рождения. Они видели его и с другой стороны».

Ианнуччи считает, что противоборство Берии и Хрущёва станет одним из самых интересных моментов в фильме: «В начале фильма Берия кажется чудовищем, а Хрущёв – забавным малым, но ближе к финалу они поменяются ролями – в Хрущёве проявятся самые тёмные качества личности, а Берия, напротив, продемонстрирует свою человечность. Дочь Сталина заявит Хрущёву: «Никогда бы не подумала, что это будете вы». Да и никто не мог представить, что власть перейдёт человеку, разгуливающему по даче в пижаме. Однако у него было очень ценное качество – он умел разговаривать с людьми так, как ни один из его коллег по Политбюро не мог».

Американский актёр Джеффри Тэмбор сыграл роль Маленкова. «Маленков был бюрократом, и его, кажется, вполне устраивала роль правой руки Сталина, – говорит Ианнуччи. – Когда Сталин умер, Маленков почувствовал себя рыбой, выброшенной на берег. Я видел Джеффри Тэмбора в роли Хэнка в «Шоу Ларри Сандерса» и могу сказать, что эта программа по сей день остаётся моим любимым комедийным шоу. Он помогал ведущему программы Ларри Сандерсу, поскольку у самого никогда своей программы не было. Прочитав сценарий, Джеффри отметил, что у Хэнка и Маленкова было что-то общее. Маленков пытался походить на Сталина и защищал его от всех бед, но обычно этим его величие и ограничивалось. Когда Хрущёв сменил Сталина, Маленков получил должность директора ГЭС в Усть-Каменогорске и, кажется, остался доволен новым назначением».

Джейсон Айзекс сыграл роль маршала Жукова. «Армандо – настоящий гуру, – восхищается актёр, который знаком с творчеством Ианнуччи ещё по радиопередачам. – Всё началось со сценария, который, как мне кажется, лучшее из всего, что я читал за последнее время. Я спросил, будет ли фильм подобием сериала ГУЩА СОБЫТИЙ или программы «Сегодня» о сталинской эпохе. Не тут-то было. Армандо постоянно развивается и, кажется, перерос сериалы и радиопередачи. За годы работы он всецело овладел искусством визуализации и способен передать происходящее достоверно, драматично и с юмором одновременно. Нам на площадке казалось, что он вносил несущественные коррективы, однако на экране все выглядело совершенно иначе».

«Жуков – очень неоднозначная роль, – продолжает Айзекс. – Многие мечтают стать такими, как он – этот человек не боялся говорить людям правду в лицо, какой бы неприятной она ни была. Хотя мне с трудом удавалось сохранить серьёзность, потому что в кадре приходилось работать с самыми лучшими комиками. Кастинг был просто феноменальный».

Учитывая географию событий, кинематографистам пришлось решить, повлияет ли это на актёрские реплики. «Уже на ранних стадиях работы над фильмом мы решили, что актёры не будут говорить с русским акцентом, – утверждает продюсер Кевин Лоудер, – и это существенно упростило работу всем. Советский Союз был огромной империей, в которой проживали люди самых разных национальностей, говорящих на самых разных языках. Так что у нас в кадре сосуществовали лондонец Адриан Маклафлин, сыгравший роль Сталина, и американцы Стив Бушеми и Джеффри Тэмбор, которые снялись в ролях Хрущёва и Маленкова. Актёры могли полностью сосредоточиться на характерах своих героев, не путаясь в акценте».

Пол Уайтхаус сыграл роль министра торговли Анастаса Микояна, который в 1930 году совершил дружественный визит в США, где обзавёлся дорогими костюмами и пристрастился к мороженному. По словам актёра, он с благодарностью встретил новость о том, что копировать русский акцент не придётся. «Приятно в кои-то веки поговорить своим голосом, – улыбается он, потому что большую часть экранного времени мне приходится говорить с чужим акцентом. Мой персонаж достаточно неразговорчив и, как правило, ограничивается едкими остротами. В фильме много фарса и шуток, но за их фасадом вы непременно почувствуете панику героев, которых засасывает в водоворот политических интриг».

Ианнуччи был очень рад, когда узнал, что Уайтхаус согласился на роль: «Его просто нужно было убедить сняться в фильме, поскольку он – один из немногих, кто успешно сочетает амплуа сценариста и актёра в одном лице. Я просто счастлив, что он согласился. Он не только великолепный комик, но и замечательный актёр».

К чести Ианнуччи надо отметить, что он на удивление легко справился со столь именитым актёрским составом, при этом успевая проконтролировать буквально все аспекты кинопроизводства. «Невозможно было не заметить, что Армандо был центром киносъёмочной вселенной, он был словно ведущий в «Мафии», – говорит Кевин Лоудер. – Он всегда открыт для всестороннего сотрудничества, и был готов обсуждать любое предложение».

Режиссёрские навыки и личное очарование Ианнуччи не остались незамеченными актёрами фильма. Андреа Райзборо, сыгравшая роль дочери Сталина, говорит: «Армандо – перфекционист. Он неутомим и всегда готов тебя выслушать. У него очень современный подход к работе, несмотря на то, что мы снимали фильм о сталинской России. Диалоги не кажутся устаревшими, и в этом его заслуга, как сценариста. Фильм СМЕРТЬ СТАЛИНА совершенно не похож на то, чем Армандо занимался в прошлом. Картина эпична по своему масштабу и несёт реальный глубокий смысл. Это трагедия… точнее, это комедия внутри трагедии».

 

Ольга Куриленко, сыгравшая пианистку Марию, вторит своим коллегам: «Я обожаю творчество Армандо. Сценарий был очень смешным, и я, конечно же, захотела получить роль в этом фильме. Армандо очень позитивный человек и, вне всяких сомнений, любит свою работу. Он умён и способен направлять актёров так, что те даже не замечают этого».

Способность Ианнуччи балансировать между комедией и трагедией также не осталась незамеченной актёрами. «Лишь изредка попадается самородок, способный чувствовать себя комфортно в обоих жанрах, – считает Дермот Краули, сыгравший роль Кагановича. – Поначалу фильм кажется смешным. До тех пор, пока тебя, словно ушатом ледяной воды, не окатывает фраза Берии: «Её пристрели у него на глазах». Это возвращает к ужасающей реальности происходящего. В такие минуты невольно соглашаешься с образным выражением «Зло не имеет сущности». Когда кошмар преподносится в комедийной форме, он становится ещё более страшным».

ДИЗАЙН И ЛОКАЦИИ

Когда актёры были утверждены на свои роли, Ианнуччи начал собирать закадровую команду. В неё вошли оператор Зак Николсон, художник-постановщик Кристина Касали, дизайнер костюмов Сьюзи Харман, монтажёр Питер Ламберт и композитор Кристофер Уиллис. Фильм снимался в Москве, Киеве, Лондоне и Оксфордшире.

«По вполне очевидным причинам мы не могли снимать весь фильм в России, поэтому решили воссоздать Россию 50-х годов в Лондоне, – говорит продюсер Лорен Зэйтун. – Это была непростая задача. Удивительно, но «русские» локации мы нашли даже в центре современного Лондона».

Интерьерные сцены снимались в Великобритании. Продюсеры договорились о съёмках в нескольких лондонских локациях, в частности съёмки велись в ратуше Шордича, во Фримэйсонс Холле в Ковент-Гардене, в Голдсмитс-Холле и в ратуше Хаммерсмита на западе Лондона. Колонный зал Дома Союзов заменил Мэншн Хаус в лондонском Сити. Загородную резиденцию Сталина Касали и её команде пришлось выстроить в лесу неподалёку от студии Pinewood. Стиль оформления дома многое говорил о вкусах вождя. «Сталин не был богатым человеком, в его доме была всего одна спальня, – рассказывает Ианнуччи. – И все же он руководил огромной страной, поэтому мог себе позволить все, что душа пожелает. Поэтому в дизайне интерьера мы сочетали спартанский стиль и высшее качество материалов. Мы старались быть щепетильны в дизайне».

«Это были непростые съёмки, с множеством сменяющих друг друга сцен и перестановок, – говорит Лорен Зэйтун. – Некоторые сцены были для нас особенно сложны, как, например, похороны Сталина. Управлять толпой актёров массовки не так-то легко. Умиротворяюще на нас действовало только олимпийское спокойствие и безусловный профессионализм Армандо. Появляясь на съёмочной площадке, он точно знал, чего хочет, и был настроен на рабочий лад. С ним не возникало никаких проблем, были только их решения».

УРОК ИЗ ПРОШЛОГО НА БУДУЩЕЕ

«События фильма СМЕРТЬ СТАЛИНА происходили 60 лет назад, – говорит Армандо Ианнуччи, – но они являют собой хороший совет современным политикам. Впервые об этом фильме я задумался два или три года назад, когда никто не слышал ни о выходе Великобритании из Евросоюза, ни о Дональде Трампе. Мне отчаянно хотелось снять фильм о диктатуре, о тоталитаризме, о том, как всю страну держит в страхе один человек, мне хотелось изучить синдром коллективного поведения. Признаюсь честно, у меня не было ни малейшего желания проводить какие бы то ни было параллели между выходом Британии из Евросоюза и выборами Трампа, но, как ни странно, в фильме они появились сами по себе».

«Сейчас все говорят про дезинформацию, – продолжает режиссёр. – Человек может быть врагом общества, а в следующую минуту получить амнистию. Одно и то же слово может быть истолковано по-разному, и дело не в контексте, а в том, что от тебя хотят услышать. Мы живём в эру дезинформации и недосказанной правды. Если современным политикам и есть чему поучиться на описываемых в фильме событиях, так хотя бы тому, что бывает, когда правительство полностью контролирует информационный поток и решает, какую информацию стоит доводить до масс, а какую – нет. Новости должны быть независимыми. Ведь позиция «Я не буду говорить с вами, если вы заранее не признаете мою правоту» убивает свободу выбора. Либо мы верим в то, что нам говорят, либо оказываемся за решёткой. Я не пытался осознанно заложить в фильм какой бы то ни было подтекст для современных политиков. Он сформировался сам собой. Я же просто предлагаю зрителям задуматься о том, что они увидят на экране».


Смотреть трейлер фильма «Смерть Сталина» на русском онлайн


Отзывы зрителей о фильме (0)

Обсуждение
Ваш комментарий:

Новое кино онлайн | Ovideo.Ru

  • Постер фильма «Стартап.ком»

    Стартап.ком

    О друзьях детства — Калейле Исазе Тузмане и Томе Германе и о создании ими знаменитого сайта GovWorks.com, позволившего рядовым гражданам напрямую общаться с местными властями. Всего за год молодые предприниматели…...
    07.03.2016
  • Постер фильма «Звероферма»

    Звероферма

    Мультфильм является экранизацией повести Джорджа Оруэлла "Скотный двор" Когда-то мистер Джонс владел процветающей и доходной фермой, но сейчас его дела шли из рук вон плохо. Из-за невозможности решить свои проблемы…...
    04.03.2016
  • Постер фильма «Пешаварский вальс»

    Пешаварский вальс

    Английский журналист и его друг - французский врач - едут в лагерь, где находятся пленные русские "афганцы", чтобы взять у них интервью. Неожиданно пленные восстают и захватывают лагерь. Трагизм ситуации…...
    04.03.2016
  • Постер фильма «Дуэнья»

    Дуэнья

    По пьесе Ричарда Б. Шеридана. Две пары влюблённых совсем запутались в интригах. Всё перемешалось: страдания и радости, смех и слёзы. Но молодым героям по душе этот водоворот событий и чувств.…...
    04.03.2016
  • Постер фильма «Книга джунглей (1994)»

    Книга джунглей (1994)

    Выросший в джунглях среди диких животных Маугли влюбляется в Кэтлин, дочку полковника Джефри Брайдона, с которой он был знаком еще до того, как потерялся в джунглях. Но подлый жених Кэтлин,…...
    04.03.2016

Новые рецензии кино

СВЕЖИЕ ОБЗОРЫ
  • online agafo | 23.04.2018 | 00:17
    просмотров - 45
    комментариев: 0

    "Неаполь под пеленой": великолепие безобразия

    Многожанровая лента итальянца Ферзана Озпетека "Неаполь под пеленой" представляет собой явление насыщенное и очень необыкновенное. Начало картины - детектив в наилучшем исполнении, какое только возможно: по прекрасной старинной лестнице летит вниз…

  • offline elercant | 23.04.2018 | 00:13
    просмотров - 37
    комментариев: 0

    Я вся такая загадочная (4/7)

    Редкое для современных школ существо, типичная "серая мышка", невесть как дожившая до предпенсионного возраста в окружении агрессивно-ленивых учеников и легкомысленно-трусливого директора, получает электротравму. А с ней вместо обычных в таких…

  • offline elercant | 19.04.2018 | 00:35
    просмотров - 102
    комментариев: 0

    Младший вовсе был дурак (6/7)

    Бейрут начала 80-х - полуразрушенный гражданской войной город, в котором руины высоток соседствуют с лагерями беженцев, а на песчаном пляже среди закутанных в хиджабы женщин можно изредка увидеть отважных купальщиц…

  • offline elercant | 17.04.2018 | 23:23
    просмотров - 283
    комментариев: 0

    Движение вглубь (7/7)

    Футбол - это, конечно, командная игра. А кинематограф - наиболее командный из видов искусства. История знает немало примеров, когда талантливый одиночка умудрялся сотворить что-то достойное, но если говорить о масштабных,…

  • offline elercant | 13.04.2018 | 02:23
    просмотров - 221
    комментариев: 0

    По улицам ходила большая крокодила (6/7)

    Около 30 лет назад геймерам уже настолько приелось совершать подвиги, спасая миры различных видеоигр, что первая же попытка предложить им эти миры крушить, приняв обличие одного их трёх гигантских монстров,…

  • offline elercant | 12.04.2018 | 00:16
    просмотров - 209
    комментариев: 0

    Мама навсегда (6/7)

    Редко, но случается и такое - в российский прокат выходит полнометражный японский мультфильм, который и на родине-то многие считают достойным лишь телеэкрана. Мол, Мари Окада, прославившаяся как сценаристка для множества…

ТОП 100 фильмов по жанрам

Самые интересные разделы кино на Ovideo.Ru

Фильмы смотреть онлайн




Детально о фильмах

Детально о всех фильмах
Кинофестивали