Потрошители (2010)

(115 мин.)
Потрошители
для детей старше 16 лет

Возрастной рейтинг фильма:

Детально о кинофильме «Потрошители»

Информация о фильме

Действие фильма «Потрошители» происходит в недалеком будущем. Благодаря дорогим искусственным органам, предлагаемым компанией Union в кредит, жизнь людей заметно продлилась. Но не все в состоянии регулярно платить. Тех, кто просрочил платеж, ждут большие неприятности – их достанут буквально из-под земли сотрудники особого отдела компании, так называемые потрошители.

Джуд Лоу исполняет роль Реми, одного из лучших потрошителей. Случайно пострадав на работе, он просыпается в клинике с новым сердцем – самым дорогим изобретением компании. Оказавшись неожиданно по другую сторону баррикад, Реми не может больше хладнокровно потрошить людей и превращается в беглеца. Union отправляет к нему самого сурового потрошителя, его бывшего напарника Джейка.

Превратившись из охотника в жертву, Реми знакомится с Бет (Алиси Брага), которая тоже задолжала компании. Она помогает ему скрыться.

О СЪЕМКАХ ФИЛЬМА


Мир, похожий на наш: Начало работы над «Потрошителями»


Проезжая по Майями в 1997 году, писатель Эрик Гарсия размышлял о собственности в Америке. «Мне пришло в голову, что совсем немногие вещи принадлежат нам по-настоящему, — говорит он. — Мы называем себя домовладельцами, но лишь некоторые из нас являются ими на самом деле. Мой дом принадлежит банку. Я плачу взносы в срок, иначе его отберут. Я подумал о здравоохранении, и мне легко представился мир, в котором нужно платить за свои органы».

Гарсия написал роман «The Repossession Mambo» о недалеком будущем, где люди стремятся оставаться молодыми и энергичными. Он показал рукопись своему другу, сценаристу Гаррету Лернеру. История тому очень понравилась, возникла мысль о создании фильма.

Опираясь на телевизионный опыт Лернера и его умение выстраивать сюжетные линии, писатели стали вместе работать над сценарием. Им, правда, не очень верилось в то, что кто-нибудь превратит их произведение (тогда еще комедию) в кинофильм. Лернер рассказывает: «Оригинальная история была раздроблена. При создании сценария вносились изменения в построение сюжета. Но я увидел фильм в целом, как только прочитал роман. Образы были очень яркими, смешными и свежими. Этот тип «черной» комедии напоминал «Криминальное чтиво» и «Бойцовский клуб», но имел свои особенности».

Гарсия добавляет: «Мы оставили сюжет мрачным, закрученным и полным юмора. Это не фильм ужасов. Все-таки оригинал остается комедией».

Каратели и беглецы: Подбор актеров для фантастического триллера

Номинант на премию «Оскар», Джуд Лоу прочитал сценарий «Потрошителей» по совету своего представителя. «Мой агент дал мне сценарий, когда тот был на ранней стадии разработки, — говорит актер. — Мне понравилась необычность сюжета, и я встретился с Мигелем. Мне повезло участвовать в процессе работы над идеей».

Так же как и Лернер, впервые прочитав историю Гарсии, Лоу был восхищен оригинальностью концепции: «Здесь был «черный» юмор и любовь, дружба и сатира. Мне, как актеру, предстояло все это воплотить на экране».

Сапочника, Стубера и сценаристов вдохновила готовность Лоу сыграть главного героя, который теряет сердце, но обретает душу. Гарсия рассказывает: «Джуд всегда был рядом. Мы могли еще долго топтаться на месте, но, когда он подписал контракт, стало ясно, что все получится».

Лоу говорит о своем персонаже: «Я играю парня, который честно выполняет свою работу. Он хорошо тренирован и способен убить, но, как и большинство бывших военных, не знает, что делать со своим умением после окончания боевых действий. Реми находит выход с помощью компании Union. Его новая странная работа приносит прозрение, которое, в конце концов, и приводит его к бегству. Мой герой интересен тем, что он немного философ и писатель. Внутри себя он более поэтичен, чем ему бы этого хотелось».

Перевоплощение Лоу в убийцу поразило Стубера. «Нам был нужен актер, который внес бы в образ мрачность и скептицизм, что неудивительно при работе Реми, — говорит продюсер. — В фильме наш герой приходит к эмоциональному очищению, и Джуд прекрасно это показал».

В период подготовки к роли Лоу был очень дисциплинированным. Съемочное расписание требует от актера выполнения многих обязательств. Лоу участвовал почти в каждой сцене «Потрошителей» и подолгу находился в ледяной воде во время ночных съемок. Многочисленные трюки приходилось совмещать с ношением протезов. Актер не помнил более утомительных съемок, но оставался на высоте.

«Джуд очень серьезно отнесся к физической стороне своей роли, — продолжает Стубер. — Он работал очень напряженно. Ему приходилось не просто тренироваться, но и изучать сложные боевые приемы и техники владения ножом. Он полностью посвятил себя фильму».

Когда создатели ленты пригласили обладателя «Оскара» Фореста Уитакера сыграть грозного напарника Реми и лучшего друга детства, Джейка, они были уверены, что не прогадают. Во время работы над картиной в Луизиане Стубер узнал, что Уитакер тоже снимается где-то рядом. Продюсер договорился с актером о встрече, чтобы обсудить проект. По возвращении в Лос-Анджелес Уитакер получил приглашение Сапочника на участие в съемках.

Режиссер рассказывает: «Я не мог представить себе никого, кроме Фореста, в роли Джейка. Обогатив этот образ нюансами и придав ему веселости, он сыграл привлекательного психопата. Форест облегчил мне задачу в монтажной: я мог выбрать нужную линию поведения его героя. Он обладает потрясающей способностью интерпретировать по-разному один и тот же дубль».

Искусственные органы и синтетические тела: Наука изъятия

О главной теме фильма Сапочник говорит: «Сначала разработка искусственных органов была реакцией на растущее число людей, пострадавших во время войны. Мы придумали мир, где наука сделала следующий шаг. В органы, продаваемые частной компанией, которые имели и косметическое значение, были встроены системы навигации и определения положения».

Чтобы иметь представление о товаре компании Union, дизайнер картины Дэвид Сэндефур предположил, что механизмы автомобиля являются частями человеческого тела, где насос — это сердце, а фильтр — печень. «Сначала мы сделали настоящую модель сердца с нужным количеством клапанов и полостей, — говорит он. — Затем добавили несколько лампочек, чтобы было интереснее».

Искусственные органы были выполнены дизайнером по специальным эффектам грима Эндрю Клементом. Он использовал эпоксидную смолу с добавлением алюминия, которая покрывалась слоем хрома, чтобы придать изделию жесткость. Клемент был доволен тем, что получилось, хотя и говорит, что делать сердце было труднее всего: «Это как построить корабль в бутылке — крошечный мотор, клапаны, полости. Они открываются, закрываются, качают кровь. Все составные части должны работать слаженно».

Команда Клемента создавала также окровавленные протезы конечностей и туловища, из которых вынуты органы. Эта область была хорошо знакома Клементу: он несколько лет проработал в отделении экстренной медицинской помощи. Искусственные тела изготавливали на основе силиконовых слепков, снятых с актеров.

Сделав множество макетов, команда создала туловище целиком. Используя пять или шесть оттенков краски, специалисты придавали коже прозрачный вид. Время работы над телом зависело от того, какую часть его поверхности Сапочник и оператор Энрике Чедиак захотят показать в кадре. На это уходило от двух недель до месяца. Последним штрихом стало вживление волос на голове, что делали по волоску, вручную.

В туловище были созданы полости для того, чтобы потрошители смогли вытащить тяжелые металлические органы. Сделать все как можно более реалистичным стало главной задачей. Клемент рассказывает: «Для вскрытого тела мы обычно изготавливали органы из силикона, чтобы они хорошо отражали свет. Также использовался пластик для ребер в грудной клетке, он не деформировал кожу. Мы расположили множество трубочек в разных местах, чтобы поступала кровь или другая, необходимая нам жидкость».

«Мы разместили специальные пузыри под каждым органом, чтобы получить внутреннее движение, — продолжает дизайнер. — Когда на экране показывают хирургическую операцию, вы видите, что сердце бьется, легкие дышат — все движется».

Команда Клемента использовала несколько слоев латекса для получения пузырей, похожих на воздушные шарики, которые расположили под органами в брюшной и других полостях. Кишки сделали из мягкого силикона, они стали «чавкающими» и похожими на настоящие. Специалисты пробовали материалы разной плотности, чтобы одни органы были тверже других. С помощью оливкового масла они придали внутренностям влажный блеск и потратили целый день, проверяя различные консистенции искусственной крови. Им хотелось быть уверенными в том, что она будет натурально выглядеть на экране.

Лоу понимал, что только внимание к деталям поможет сделать работу потрошителей реалистичной. Актер рассказывает: «Иногда мне для разрезания давали целое тело с работающими внутренними органами, которые я и вылавливал. Здесь были раны, которые скреплялись, необычные суставы, которые вынимались и вставлялись обратно в колени, а также бедра, сердца, печень, почки… чего только не было. Впечатление от этого дизайна потрясающее. Эти парни просто художники анатомии!»

Чтобы максимально использовать рабочее время, команда Клемента восстанавливала некоторые тела для участия в съемках новых эпизодов с извлечением органов. Дизайнер говорит: «Мы брали за основу полость в том же самом туловище и вновь заполняли ее внутренностями. Мы удаляли ненужные органы и заменяли их на те, которые будут выниматься. Это позволяло снимать крупный план руки, находящейся внутри тела и вытаскивающей какую-нибудь часть».

Специалисты во главе с Клементом делали также протезы и для живых актеров. Например, в сцене операции Реми команда прикрыла тело актера наклоненным столом, который позволил Лоу быстро спрятаться под декорацией. В это время на операционный стол поместили искусственное туловище и протезы ног. Клемент и его ассистент были в масках и приводили в движение сердце, пузыри, легкие, кровь с помощью трубочек и пневматических цилиндров. Все выглядело так, словно Реми действительно оперируют. «Мы пригласили опытных хирургов, которые подобрали необходимые инструменты для подобной процедуры», — отмечает Клемент.

Героиня Брага также перенесла операцию. В одной из самых смешных сцен фильма искусственное колено Бет заменяет опытный в этом деле ребенок. Клемент рассказывает: «Алиси пришла, и мы целый день занимались созданием копии ее тела с головы до пят. То, что мы получили, позволило нам вытащить колено целиком и показать его изнутри. Мы использовали трубочки с текущей кровью, а затем закрыли сустав сухожилиями, которые можно было перерезать».

Хотя кастинг тела занял восемь часов, Брага с восторгом отзывается о процессе: «Я никогда не сталкивалась ни с чем подобным. Все напоминало волшебство. Я словно побывала в Диснейленде, где узнала, как это делается».

Мастера Клемента применили новую технологию создания татуировок для потрошителей с символом Union. Используя специальное приспособление и обычную технологию наложения татуировок гримерами, команда разработала бренд, который был нанесен на шеи актеров и выглядел как шрам. Эта процедура занимала всего несколько минут. Тату держались целый день и легко стирались.

Были придуманы варианты разных штрих-кодов, которые подчеркивали статус потрошителя и тип изъятия органов (легальный или для «черного» рынка). Например, потрошитель уровня 5, такой как Реми, вернул компании большое количество искусственных внутренностей, поэтому на его тату пять отметок. Более неопытный специалист уровня 1, имеет только одну метку на своей шее.

Совершенствуя боевое мастерство: Тренировка убийц

Сапочник понимал, что для большей уверенности в себе исполнителям необходима хорошая тренировка. Он говорит: «Физическая подготовка дала им возможность чувствовать свою силу даже тогда, когда ее не нужно было демонстрировать».

Так как Лоу досталась физически сложная роль, он отправился в Торонто за несколько недель до начала съемок и прошел курс интенсивной тренировки, включавший занятия в тренажерном зале Gym Jones. Тренеры, готовившие актеров для фильма «300 спартанцев», занимались с ним борьбой по четыре часа ежедневно. Затем следовали четырехчасовые репетиции с режиссером.

Сапочник восхищен ответственностью Лоу: «Я заметил, как Джуд в какой-то момент преобразился физически. Изменился даже его взгляд. С помощью тренировок он открыл в себе что-то новое, о чем не знал раньше, и передал это своему персонажу».

«Перед началом съемок, около месяца, тренер занимался со мной рукопашным боем, а также боем с дубинкой и боксом, — вспоминает Лоу. — Теперь я могу использовать любое оружие — от ножа и дубинки до своих кулаков».

Насыщенная физическая сторона съемок «Потрошителей» привлекала Фореста Уитакера как давнего поклонника боевых искусств. Уитакер говорит: «Сначала я занимался борьбой с тренером, потом тяжелой атлетикой — сам, вплоть до окончания работы над фильмом».

Сапочник с удовольствием снимал боевые эпизоды. Под руководством координатора боев Хиро Кода исполнители изучали филиппинский стиль борьбы, который включает в себя владение ножом, карате и кикбоксинг. Каждый персонаж в фильме использует свой стиль боя.

Готовясь к роли, Брага много обсуждала с Сапочником способ защиты своей героини, которой приходилось выживать на улице. Актриса говорит: «Мы с Мигелем говорили о том, как Бет должна обороняться. Для меня было важно почувствовать, как я смогла бы преодолевать трудности без всякой помощи, потому что у Бет никого нет. Это заставляет ее быть сильной».

«Тренеры оказались замечательными, — продолжает Брага. — Они не только заставляли нас поднимать вес, но и тренировали тело в целом. Эти занятия помогли мне полнее раскрыть характер моей героини».

Настоящему потрошителю не обойтись без своего верного пистолета taser. Уитакер и Лоу учились пользоваться этим оружием. Оно стреляет дротиками и обездвиживает жертву с помощью электрошока. В это время у нее забирают неоплаченный орган.

Взгляд в недалекое будущее: Дизайн и визуальные эффекты

Время действия фильма «Потрошители» отделено от настоящего двадцатью годами и происходит в неизвестном североамериканском городе. Создатели картины объездили Торонто в поисках подходящих зданий и звуковых павильонов для съемок фантастического мира. Сапочник подчеркивает, что это будущее глубоко безнравственно и порочно, хотя и не очень отличается от сегодняшнего дня, когда люди живут в условиях войны и долга.

Режиссер вообразил себе страну, в которой чувствуется влияние Азии. «Одна из идей заключалась в том, что в будущем главенствующее положение займет Китай, — рассказывает Сапочник. — Не захватив нас физически, он сделает это с помощью экономики, а Union станет его собственностью».

Дизайнер картины Сэндефур представил мир Реми и Джейка попавшим в зависимость от азиатской экономики. «Я думал о Дубае. В этом городе одновременно работают около 30000 подъемных кранов. Это кажется настоящей фантастикой по сравнению с тем, где мы с вами находимся», — говорит он.

Сэндефур создавал старую часть города, называемую «кладбищем металла», под впечатлением от города Коулун в Гонконге, который больше не существует. Здесь с 50-х по 70-е годы прошлого столетия процветала проституция, торговля наркотиками и азартные игры.

Этаж фабрики Union, которая тоже вносит в фильм элементы китайской культуры, снимался на складе в Торонто. Был использован зеленый экран, чтобы увеличить пространство, где, по сюжету, хранятся многочисленные искусственные органы. Сэндефур рассказывает: «Я нашел склад площадью около 300000 квадратных футов. В его центральной части мы расположили зеленый экран и снимали вид сверху, колонны и пол».

Сапочник добавляет: «Чем больше мы занимались компанией Union, тем более китайской она становилась. Сцена на фабрике с миллионами рабочих снята под впечатлением о китайских заводах, где люди работают рядами».

При изображении нового мира нужно было сохранить его реальность. Съемкам в Торонто способствовала инфраструктура города, а также обилие мест, уникальных для развития сюжета. Некоторые объекты еще никогда не попадали на экран, как, например, новый терминал аэропорта Пирсон.

По соседству кинематографисты обнаружили пригород с одинаковыми домиками, как в фильме «Эдвард руки-ножницы». Здесь они устроили жилище для Реми и Кэрол, в котором герой по долгу службы не мог больше находиться.

Чтобы убедить зрителя, что действие происходит в будущем, многие реальные декорации были впоследствии обработаны на компьютере. Эпизод, когда Джейк и Реми передвигаются по городу, снимался всю ночь на площади Dundas Square в Торонто. С помощью компьютерной графики в этих кадрах появились дополнительные строения и монорельсовая железная дорога.

Работа над визуальными эффектами была долгим и увлекательным процессом для Аарона Вентрауба и его команды из цифровой студии Mr. X. Специалистам нужно было доработать с помощью компьютерной графики более 350 кадров. Они использовали технику расширения пространства и изменили отснятые декорации: добавили виды города, улицы с домами, «джамботроны», аэростаты с рекламой, сделали цвета более приглушенными.

В эпизодах на фабрике цифровой дизайн потребовался для того, чтобы расширить пространство, увеличить толпу и оживить персонажей. В эпизоде с оставленным грузом руку актера с помощью компьютерной графики заменили на механическую. Для комнаты маленького сына Реми, Питера, компьютерщики создали жидкокристаллические обои, на которых, словно на экране, плавали акулы.

С помощью цифровой обработки в кадрах, где Реми и Бет сражаются с многочисленными врагами, было увеличено количество крови. Эпизод, в котором Бет засовывает руку в грудь Реми, создавался с помощью многослойного наложения игрового изображения и применения протезов.

Чтобы снять события на тропическом острове, кинематографистам потребовалась местность, напоминающая пустынные пляжи на Фиджи. Они отыскали то, что им нужно, на небольшом островке в архипелаге Флорида-Кис. «Мы хотели, чтобы это был необитаемый остров, — объясняет Сэндефур. — Там были строения, которые мы убрали с помощью компьютера. Это почти единственное место во Флорида-Кис, которое действительно выглядело безлюдным».

Одевая актеров: Костюмы в фильме

Перед дизайнером Кэролайн Харрис стояла непростая задача — создание костюмов будущего, хотя 20 лет — не такой уж и большой срок. В фильме присутствуют элементы научной фантастики, а значит, была опасность зайти слишком далеко.

«Мигель обладает невероятной интуицией и четким видением своей идеи, — говорит Харрис. — В будущем люди продолжают жить, правда, с сильным ощущением влияния Китая. Это мир массового производства и китайской трактовки интересов Америки и Европы».

Харрис и Сапочник вообразили, что человечество будет носить синтетические ткани, такие как нейлон. Несмотря на то, что перспектива представлялась мрачной, Харрис решила, что цвет останется. «Нам хотелось сохранить мир красочным, чтобы избежать впечатления последствий апокалипсиса, хотя некоторые моменты о нем напоминали. Я искала яркие образы и вспомнила, что беженцы из Косово и Сербии, где мне пришлось работать в 90-е годы, одевались в цветное, несмотря на ужас происходящего».

Харрис хотела, чтобы большая часть одежды в фильме выглядела поношенной и старой. Решив, что на сером грязь будет плохо заметна, дизайнер использовала разные цвета и одела актеров в многослойные костюмы. Персонажи, нашедшие спасение на кладбище металла, появляются в той же самой одежде, которая была на них в момент побега. Они надевали ее каждый день на протяжении, по крайней мере, года.

Экипировка потрошителей напоминала защитный костюм. На одежде Реми отразилось все его путешествие.


Отзывы зрителей о фильме (0)

Обсуждение
Ваш комментарий:

Новое кино онлайн | Ovideo.Ru

  • Постер фильма «Стартап.ком»

    Стартап.ком

    О друзьях детства — Калейле Исазе Тузмане и Томе Германе и о создании ими знаменитого сайта GovWorks.com, позволившего рядовым гражданам напрямую общаться с местными властями. Всего за год молодые предприниматели…...
    07.03.2016
  • Постер фильма «Звероферма»

    Звероферма

    Мультфильм является экранизацией повести Джорджа Оруэлла "Скотный двор" Когда-то мистер Джонс владел процветающей и доходной фермой, но сейчас его дела шли из рук вон плохо. Из-за невозможности решить свои проблемы…...
    04.03.2016
  • Постер фильма «Пешаварский вальс»

    Пешаварский вальс

    Английский журналист и его друг - французский врач - едут в лагерь, где находятся пленные русские "афганцы", чтобы взять у них интервью. Неожиданно пленные восстают и захватывают лагерь. Трагизм ситуации…...
    04.03.2016
  • Постер фильма «Книга джунглей (1994)»

    Книга джунглей (1994)

    Выросший в джунглях среди диких животных Маугли влюбляется в Кэтлин, дочку полковника Джефри Брайдона, с которой он был знаком еще до того, как потерялся в джунглях. Но подлый жених Кэтлин,…...
    04.03.2016
  • Постер фильма «Приходи как есть»

    Приходи как есть

    История трех молодых людей, обожающих красивую жизнь, но ни разу не спавших с женщиной, потому что один из них слеп, второй передвигается на коляске, а третий и вовсе парализован. В…...
    03.03.2016

Новые рецензии кино

СВЕЖИЕ ОБЗОРЫ
  • offline | 21.10.2020 | 01:12
    просмотров - 33
    комментариев: 0

    Зелье одержимости (6/7)

    Зелье одержимости (6/7)

    Зелье одержимости (6/7)

    Владимир Зинкевич, доселе отметившись лишь суровым криминальным сериалом "Качели", на этот раз взял за основу реальную историю трёх гомельских придурков, вырезавших по обкурке одному из них глаза - этот прискорбный…

  • offline | 14.10.2020 | 22:48
    просмотров - 604
    комментариев: 0

    Гостевой ресурс (4/7)

    Гостевой ресурс (4/7)

    Гостевой ресурс (4/7)

    Любой заслуженный комик, наверное, хотел бы рано или поздно сыграть серьёзную драматическую роль. Британец Эдди Иззард вот, например, ради этого даже взялся написать под себя достойный сценарий, основанный на реальной истории…

  • offline | 09.09.2020 | 23:07
    просмотров - 2940
    комментариев: 0

    В чём сила, сестра? (6/7)

    В чём сила, сестра? (6/7)

    В чём сила, сестра? (6/7)

    Давным-давно, в далёкой-далёкой Империи бушевали кочевники... Тысячелетнего возраста эпос дошёл до наших времён в изрядно искажённом виде, и регулярно радует китайских зрителей ещё со времён немого кино, но практически всем…

  • offline | 05.09.2020 | 00:22
    просмотров - 3078
    комментариев: 0

    Как молоды мы были, как верили в себя (4/7)

    Как молоды мы были, как верили в себя (4/7)

    Как молоды мы были, как верили в себя (4/7)

    Вернуть на большие экраны персонажей, которые уже почти 30 лет существуют лишь в ностальгических воспоминаниях фанатов - задача не из лёгких. Омолаживание актёров всё ещё обходится недёшево, а учитывая их…

  • offline | 02.09.2020 | 14:29
    просмотров - 2754
    комментариев: 0

    Огранка будущего (6/7)

    Огранка будущего (6/7)

    Огранка будущего (6/7)

    Нолан не кривил душой, когда говорил, что лишь с изобретением камеры человек смог наглядно визуализировать путешествия во времени. Вот только до сих пор эти перемещения являлись по сути заставкой, связующей 2…

  • offline | 20.08.2020 | 12:43
    просмотров - 3791
    комментариев: 0

    Пятьдесят оттенков серости (4/7)

    Пятьдесят оттенков серости (4/7)

    Пятьдесят оттенков серости (4/7)

    Фестивальные фильмы обычно отличаются от тех, что выходят в широкий прокат, прежде всего тем, что заставляют зрителя хорошенько подумать, что же автор имел в виду - и потому изобилуют недосказанным,…

ТОП 100 фильмов по жанрам

Самые интересные разделы кино на Ovideo.Ru

Детально о фильмах

Детально о всех фильмах
Кинофестивали