Союзники (2016)

(121 мин.)
запрещено для детей

Возрастной рейтинг фильма:

Детально о кинофильме «Союзники»

О фильме

«Я очень хорошо умею притворяться, Макс» 

Для тайных агентов Макса Ватана (Брэд Питт) и Марианны Бозежур (Марион Котийяр), действующих во время Второй мировой войны, анонимность – залог выживания. Они умеют мастерски врать, притворяться, просчитывать ситуацию на несколько шагов вперед, а также убивать. Влюбившись друг в друга во время выполнения рискованной операции, они надеются, что все их притворство осталось позади, однако вместо этого подозрения выходят на передний план, проверяя на прочность их любовь и чувство долга. Испытания становятся все тяжелее, а от их последствий зависят судьбы не только самих героев, но и, быть может, всей Европы.

 Лауреат премии «Оскар» Роберт Земекис – автор «Форреста Гампа», «Изгоя», «Экипажа» и многих других замечательных фильмов – возвращается на экран с новой картиной «Союзники», сочетающей захватывающий шпионский триллер, военную драму и историю любви двух убийц, которые могут оказаться как обреченными влюбленными, так и заклятыми врагами – а возможно, и тем, и другим. Действие фильма переносится из Касабланки в Лондон времен бомбардировок, а оттуда – в оккупированную нацистами Францию. Земекису удается создать большую и красивую историю в духе старого Голливуда, полную романтики, тайн и опасностей, – но рассказывает он ее с силой погружения, на которую способно кино двадцать первого века.


История «Союзников»

Некоторые реальные истории невозможно забыть. Именно это произошло со сценаристом Стивеном Найтом, когда он услышал рассказ о двух агентах под прикрытием, которые влюбились друг в друга во время Второй мировой войны и которых потом стали стравливать.

Говорят, в любви, как на войне, все средства хороши, но когда мы имеем дело с обеими, под откос летят все моральные установки, на которых держится мир.

В истории, которая так увлекла Найта, канадский шпион и французская школьная учительница, ставшая борцом Сопротивления, познакомились благодаря совместному заданию и впоследствии решили пожениться, что в те времена, мягко говоря, не поощрялось спецслужбами. Тем не менее, сперва казалось, что это история со счастливым концом – до тех пор, пока один их них не был разоблачен как двойной агент, снабжавший врага важными разведданными, и их любовь оказалась под угрозой – как, впрочем, и жизнь.

Скоротечные романы нередко возникали во время войны между оперативниками, особенно если те должны были изображать супругов; ежедневный риск усиливал остроту чувств. Однако существовало правило: если после свадьбы один из агентов обнаруживал, что его супруг работает на противника, ему (или ей) следовало незамедлительно расправиться с предателем – в противном случае его самого могли обвинить в государственной измене.

Идея возлюбленных, разрывающихся между брачными клятвами и верностью своей стране в условиях, когда на карту поставлено будущее всего мира, заворожила Найта и послужила точкой отсчета для его сценария.

В центр истории Найт поместил хладнокровного профессионального убийцу Макса Ватана, которому не так легко затуманить голову. Найт сделал его членом легендарного британского Управления специальных операций (УСО) – сверхсекретной разведслужбы, которой Уинстон Черчилль поручил «поджечь Европу». Именно этим и занимались его члены, совместно с французским Сопротивлением осуществляя ряд дерзких миссий по саботажу и убийствам в тылу у нацистов.

Затем Найт придумал Марианну – загадочную и обворожительную женщину, перед которой не смог устоять даже Макс. Как и он, Марианна необычайно смела, умна и профессиональна – но вот та ли она, за кого себя выдает? «В таких ситуациях главная ошибка – это чувства», – говорит Марианна, но ни она, ни Макс не в силах отказаться от любви. С самого начала они постоянно испытывают и дразнят друг друга – сначала шутя, однако потом дело принимает серьезный оборот: Максу приходится начать слежку за своей любимой женой, чтобы ответить на самый страшный вопрос: может ли она действительно быть предателем? Действие ускоряется, напряжение нарастает.

По словам продюсера Грэма Кинга, ему давно не приходилось видеть подобных заявок на большое кино – эпический военный триллер и историю трагической любви.

«Люди, не выросшие на кинематографическом стиле сороковых годов, возможно, никогда и не видели подобных фильмов, сочетающих масштаб, увлекательность и зрелищность с глубокими человеческими эмоциями», – считает продюсер Стив Старки.

Первый заход Земекиса-режиссера на территорию Второй мировой войны оказался не батальным полотном, а психологическим триллером – ведь помимо выстрелов и бомб героям приходится столкнуться с гораздо более страшной вещью: скрытой правдой.

 «Интересно, что в каждой сцене главные герои, Макс и Марианна, действуют на двух разных уровнях – видимом и невидимом – и каждое их действие резонирует с невысказанными секретами, – рассуждает исполнительный продюсер Патрик МакКормик.. – Это создает мощный подтекст и для триллера, и для истории любви. Мы имеем дело с постоянно нагревающимся котлом подозрений, который в какой-то момент достигает точки кипения – как и идущая вокруг них война».

Роберт Земекис

Продюсер Грэм Кинг понимал, что для такого сценария нужен режиссер, способный снять кино с долженствующим размахом, сочетая большой голливудский стиль с современным психологизмом. Такой режиссер нашелся сам. «Боб Земекис пришел ко мне как-то и сказал: «Я в восторге от сценария Стивена Найта и хочу его снять», – вспоминает Кинг. – Мы не были знакомы, но я всегда был большим поклонником его творчества. Позже я узнал, что Бобу всегда хотелось сделать фильм, действие которого происходит во время Второй мировой войны».

Продюсеры отмечают, что Земекис – не только любитель «больших историй», великолепно разбирающийся в технологиях и не боящийся рисковать, но и человек, который прекрасно работает с актерами: благодаря его участию в проекте стало возможным задействовать в нем Питта и Котийяр. 

Несмотря на внушительный список работ в самых разных жанрах – от иконической серии «Назад в будущее» до фантастической черной комедии «Смерть ей к лицу», от историко-приключенческого «Форреста Гампа» до недавней «Прогулки» – Земекису еще не доводилось снимать историю любви на фоне исторических событий. Сценарий «Союзников» сразу же привлек его внимание. «Больше всего мне нравится вызывать у зрителя эмоции, а когда имеешь дело с такой сильной историей, изобилующей неожиданными поворотами сюжета, возможностей для этого предостаточно, – рассказывает режиссер. – Такая история идеально подходит для режиссера вроде меня, поскольку я люблю заставить зрителя чувствовать по-настоящему и использую для этого весь свой инструментарий».

««Союзники» - это, конечно же, рассказ о предательстве, и это универсальная тема нашего фильма: что происходит, когда мы начинаем подозревать, что объект нашей любви – не тот, за кого он себя выдает, – продолжает Земекис. – Это и в жизни происходит, однако здесь мы имеем дело с двумя людьми, которые изначально притворяются кем-то еще, и правда для них достаточно эфемерна. Откуда же берется доверие? И как разговаривать с человеком, которого ты любишь, считая, что тебя подслушивает враг?».

Разумеется, Земекиса привлекла и возможность воссоздать самые разные локации –элегантность оккупированной Касабланки, суровую красоту марокканских пустынь, темные коридоры штаб-квартиры УСО на Бейкер-стрит, город-пороховую бочку Дьеп и, конечно же, Лондон, сохранивший присутствие духа несмотря на постоянные бомбежки. «В сценарии мне особенно понравилось описание военного Лондона, – рассказывает режиссер. – Город бомбили каждую ночь, но люди продолжали жить своей жизнью. Именно это мне и хотелось ухватить: мир, где на заднем плане постоянно маячит война (а иногда она выходит и на первый план), однако люди живут с каким-то удивительным самозабвением, понимая, что в любую секунду их жизнь может прерваться. Вот что интересовало меня прежде всего – и вот что я стремился создать – и в плане атмосферы, и в плане изображения. Это мир, в котором люди на каждом шагу бросают вызов смерти, и в их числе Макс и Марианна».

Макс Ватан

Макс Ватан отлично вышколен британской разведкой: он неустрашим, холоднокровен и смертельно опасен. Он точно знает, о чем следует рассказать, а о чем – умолчать. Не задумываясь, он готов отбросить свое канадское происхождение, чтобы начать действовать под новой легендой. Познакомившись в Касабланке с женщиной, известной как Марианна Босежур, он и не подозревает, что его опыт и подготовка окажутся бессильны перед тем, что ждет его впереди. Предполагается, что они притворятся парой лишь на время операции, однако хотя разум шепчет ему не связываться с Марианной, его сердце оказывает во власти ее чар – а точнее, ее живого ума и каверзных вопросов. Когда, несмотря ни на что, из фальшивой пары они превращаются в настоящую, тонкая грань между масками и истинной сущностью оказывается куда опаснее, чем их самые дерзкие операции.

На роль человека действия, разрывающегося между любовью к жене и чувством долга, создатели фильма позвали Брэда Питта. За свою звездную карьеру он сыграл самых разных персонажей – от обезумевшего активиста в «12 обезьянах» Терри Гиллиама до заглавного героя «Загадочной история Бенджамина Баттона» Дэвида Финчера (кроме того, как продюсер он получил «Оскар» за «12 лет рабства» и был номинирован на него за «Игру на понижение»). По словам Грэма Кинга, Питт решил играть Макса как очень спокойного человека, обладающего молниеносной реакцией в минуты опасности. «Никто не сравнится с Брэдом в умении играть на ваших эмоциях, – считает продюсер. – Когда Макс раздавлен свалившейся на него информацией, зритель всей душой болеет за него, надеясь, что он придет в себя и отстоит свою правду».

Питт полностью посвятил себя подготовке к роли; он даже работал с тренером по диалектам, который ставил ему квебекский французский акцент. Кроме того, Питт просил Земекиса снимать картину по возможности в хронологическом порядке: ему было важно правдиво передать трансформацию своего персонажа от холодного безразличия к страсти, от страсти к паранойе, и в самом конце, к всепоглощающей решимости узнать правду. По словам продюсера, первая экранная встреча героев была первой и для актеров, так что их отношения тоже развивались в режиме реального времени, что добавило фильму реалистичности.

Марианна

              Основная интрига и саспенс в фильме строится вокруг личности Марианны – необычайно красивой и умелой французской оперативницы, которая должна помочь Максу выполнить  его задание, и для этого ей нужно сыграть роль его жены. Хотя сперва они хитрят и осторожничают друг с другом, Марианна как будто бы рада возможности перестать лгать и притворяться тем, кем она не является… Впрочем, так ли это? Быть может, даже став женой и матерью, Марианна по-прежнему хранит зловещие секреты?

Сыграть такую сложную, переменчивую роль, полную нюансов, продюсеры пригласили одну из самых уважаемых и любимых французских актрис – Марион Котийяр. Ее послужной список помимо принесшей ей «Оскар» «Жизни в розовом свете» включает такие замечательные работы, как «Ржавчина и кость», «Роковая страсть», «Два дня, одна ночь», «Макбет» и многие другие. По словам продюсеров, от нее, как и от Питта, невозможно оторвать глаз, так что внимание зрителя будет приковано к обоим.

Актриса была в восторге от сценария и возможности поработать с Питтом и Земекисом. Кроме того, в начале фильма Марианна, в некотором роде, тоже актриса, однако, когда она влюбляется в Макса, ее роль слишком тесно переплетается с реальной жизнью. Таким образом, перед Котийяр стояла непростая, но крайне интересная задача сыграть женщину, которая настолько запуталась в своих многослойных личинах, что отчасти утратила связь с реальностью. Актриса считает, что как бы ни колебалась ее героиня, в одном она уверена совершенно точно: ее любовь к Максу реальна – даже если из-за нее они оказываются в смертельной опасности.


Полковник Хеслоп и Бриджет

Начальник Макса в УСО и человек, которому он доверяет, даже когда все вокруг летит в тартарары, – полковник Фрэнк Хеслоп, которого сыграл Джаред Харрис. Харрис – человек удивительного актерского диапазона, сыгравший и в культовом сериале «Безумцы», и в байопике «Линкольн», и во многих других картинах. Будучи большим поклонником Земекиса, актер сразу же согласился на роль в «Союзниках»; однако помимо фигуры режиссера его, как и многих других,  привлек сценарий.

Именно Хеслоп предостерегает Макса, замечая, что существует большая разница между настоящей любовью и электрической вспышкой, эйфорией от удачно выполненной совместной операции.

«На гражданке» единственным человеком, которому Макс может довериться, является его сестра Бриджет. Ее сыграла Лиззи Каплан, которая в настоящий момент блистает в сериале «Мастера секса». Актрису привлекло свободолюбие и бесшабашность ее героини, которая умеет жить полной жизнью, несмотря на царящие вокруг разрушения и хаос.

Дизайн и спецэффекты

Лабиринтообразная история Макса и Марианны нашла адекватное отражение в чрезвычайно насыщенном визуальном стиле картины, который проявляется в каждом кадре. С самого начала фильма, когда Брэд Питт зависает на парашюте над марокканскими дюнами, до Марион Котийяр, рожающей во время бомбежки в лондонской больнице, и до развязки на летном поле, декорации картины будоражат воображение и вызывают приливы адреналина.

Одной из самых больших трудностей было воссоздание мира, которого больше нет, однако это только раззадорило Земекиса. Благодаря гармоничному сочетанию натурных и павильонных съемок, а также добавлению спецэффектов, ему удалось отправить своих актеров в виртуальное путешествие по всему миру, оставив при этом камере возможность снимать с любого нужного ему ракурса.

Земекис придумал визуальную часть «Союзников» вместе со своими собственными союзниками и соавторами – оператором Доном Берджессом, художником-постановщиком Гэри Фриманом, специалистом по спецэффектам Кевином Бейли и художницей по костюмам Джоанной Джонстон. Сообща им удалось перенести зрителя в самое сердце охваченной войной  Европы.

С самого начала Земекис решил, что в фильме будет смена точки зрения от Макса к Марианне, которая отразится и на визуальной составляющей. Если первая половина фильма изобилует панорамами песчаных дюн либо крыш домов,  его вторая часть разворачивается в более стесненной обстановке – крошечных квартирках, комнатах для допроса, французской тюрьме – отражая, как мир сжимается вокруг главных героев.

«Я много разговаривал с Доном Берджессом о том, как по максимуму передать эмоции с помощью камеры,  – рассказывает Земекис. – Главное, что мы сделали – это постоянное усиление клаустрофобии по мере развития действия. Разумеется, все сделано очень тонко, на подсознательном уровне, однако мы надеемся, что зрители это почувствуют».

Берджесс работал с Земекисом начиная с фильма «Назад в будущее», однако, по его словам, каждый раз режиссер ставит передним совершенно новые задачи. «С Бобом очень увлекательно работать, поскольку он очень «визуальный» режиссер», – говорит Берджесс.

 По его словам, им с Земекисом нужно было сразу же вовлечь зрителя в повествование, заставить его ощущать то, что ощущают персонажи. Поэтому они снимали так, чтобы зритель видел ровно то же самое, что и герои, для чего понадобились самые разные техники съемки, включая синий хромакей.

Берджесс снимал на ультрасовременную цифровую камеру “Weapon” 8K с классическими объективами Leica Summicron. «Нам хотелось, чтобы «картинка» выглядела свежо и динамично, сохраняя при этом сходство со съемкой сороковых годов», – рассказывает оператор.

Теми же идеями руководствовался художник-постановщик Гэри Фриман, для которого, в отличие от Берджесса, это был первый опыт сотрудничества с Земекисом. У него была установка снять «современный фильм, действие которого происходит во время Второй мировой войны». «В картине много аутентичных деталей. Однако мы постоянно играли с пропорциями и цветом, чтобы все выглядело более ярко и современно», - говорит он.

«Для меня изобразительный ряд фильма – отдельный персонаж, который привносит в него свои собственные эмоции», – объясняет режиссер. 

Фримана сразу привлекли масштаб и размах работы: ведь ему предстояло воссоздать самые разные локации – не только экзотическую Касабланку и Лондон во время бомбежек, но и Францию с Канадой. Он проявил себя не только как творческий человек, но и как на редкость умелый и изобретательный дизайнер-конструктор. Ему удалось построить для Земекиса декорации, в которых режиссер мог снимать с самых разных углов, в полной мере реализуя свои задумки. «Конечно, мы использовали и натуру, однако Бобу нравится все держать под максимальным контролем, чтобы каждый кадр выглядел как можно лучше, а это означает много работы над декорациями», – объясняет Фриман. В итоге он и его команда соорудили около 80 различных декораций. Все началось с Касабланки – космополитичного портового города в Северной Африке, подконтрольного режиму Виши, в котором оказались как беженцы, так и нацисты. Для Фримана воссоздание его атмосферы стало настоящим вызовом – особенно если учесть богатую кинематографическую историю Касабланки.

 «Интересно, что в сороковые Касабланка была процветающим космополитичным городом, с сильным влиянием французского ар-деко и общей гламурностью, в то время как Лондон буквально распадался на куски, и  все силы его жителей были брошены на выживание, – рассуждает художник. – Так что мы усилили масштаб и элегантность Касабланки, подчеркнув насыщенные цвета восточных базаров и округлой архитектуры. Эта насыщенность как бы резонирует с напряженностью ситуации, в которой оказываются прибывшие в город Макс и Марианна».

Разумеется, не обошлось без оммажа легендарному фильму Майкла Кертица: по словам Фримана, воссозданная в картине атмосфера города должна вызывать в памяти классическую «Касабланку».

Однако в современной Касабланке немало высотных зданий современной застройки, и выглядит она совсем иначе, нежели тогда, поэтому кинематографистам пришлось создать нужный им город с помощью натурной съемки на Канарских островах, декораций Фримана и компьютерной графики.

Центром марокканской части фильма является ночной клуб «Риволи», где впервые встречаются Макс и Марианна. Чтобы осветить его, Фриман заказал гигантскую четырехметровую люстру из венецианского стекла в стиле ар-деко весом более 680 килограмм.

Одна из наиболее бурных сцен между героями Питта и Котийяр происходит в сахарских дюнах – еще одной масштабной декорации Фримана, дополненной компьютерными спецэффектами.

Затем действие перемещается в Лондон. На первых же кадрах мы видим женщину на высоких каблуках, пробирающуюся по битому стеклу после падения бомбы. В фильме эта сцена занимает несколько секунд, однако чтобы снять ее, потребовались телескопические краны, «Стедикам» и масштабные мэттпейнты (рисованные задники). 

Лондон в фильме выглядит гораздо клаустрофобичнее, нежели Марокко: герои ютятся в маленьких помещениях, где стены буквально давят на них. При этом Макс и Марианна живут в Хэмпстед-Хите, где в ту пору селились беженцы из Восточной Европы, интеллектуалы, художники, так что богемное обиталище героев отличается от типичной лондонской квартиры тех лет, благодаря ярким предметам искусства. В этой обстановке Марианна предстает живой и открытой, в то время как Макс, напротив кажется тихим и загадочным – тем драматичнее оказывается разворот на сто восемьдесят градусов.

Знаменитая штаб-квартира УСО на Бейкер-стрит, где десять тысяч человек в обстановке строжайшей секретности разрабатывали операции по шпионажу и саботажу, была воссоздана в здании прекратившей производство фабрики.

Смена палитры фильма по мере нарастания саспенса – от светлых тонов к темным – отразилась и в костюмах Джоанны Джонстон, одной из давних соратниц Земекиса, работавшей с ним, в частности, над «Форрестом Гампом» и «Назад в будущее». Благодаря ей наряды в фильме не только безупречны с исторической точки зрения, но и делают своих обладателей еще красивее. Оба актера были в восторге от ее работы.

Неоценимым подспорьем для художников в процессе съемок стал Имперский военный музей Лондона, содержащий артефакты, в которых подробно задокументирована повседневная жизнь тех лет.

Одним из наиболее необычных элементов дизайна картины стал британский легкий самолет «Уэстленд Лизандер». Макс летит на нем во французский Дьеп, с целью доказать, что Марианна по-прежнему на стороне союзников. Такие самолеты широко использовались в годы войны, поскольку из-за своих тактико-технических характеристик идеально подходили для незаметной посадки в тылу противника. Однако, к сожалению, в Великобритании сохранился лишь один «Уэстленд Лизандер», и, хотя владельцы были готовы отдать его в распоряжение киношников, он оказался слишком хрупким, чтобы выдержать дождь, заливающий его в финальных сценах. Поэтому Фриману пришлось набрать бригаду специалистов, занимавшихся воссозданием старых моделей самолетов, и они с нуля собрали его точную копию (только без мотора).

Несмотря на обилие таких исторических деталей, в фильме достаточно много компьютерной графики. Земекис, будучи большим любителем технологических новшеств, не скрывает ее использования; напротив, он утверждает, что подобный фильм был бы невозможен без соответствующих спецэффектов. Их точность и реалистичность – заслуга Кевина Бейли, еще одного соратника Земекиса. Среди его последних работ – воссоздание ныне разрушенных нью-йоркских башен-близнецов для фильма «Прогулка». Бейли отмечает, что Земекис прекрасно разбирается в возможностях компьютерной графики и точно знает, какие именно эффекты ему нужны. «Для Земекиса спецэффекты не костыль – от него никогда не услышишь «мы это доведем до ума на постпродакшене» – а неотъемлемая и полноправная составляющая истории», – говорит Бейли. Он работал в тесной связке с Фриманом: к примеру, чтобы правильно отобразить крыши Марокко, он и его команда летали туда и на основании подробных гайдлайнов художника сканировали лазером крыши в старом городе Танжера, где сохранилась прежняя застройка. Затем из этих сканов и фотографий была создана цифровая библиотека изображений, с которой они потом работали. «Таким образом, от виртуальной мы перешли к реальной среде, а потом снова вернулись к виртуальной», – заключает Бейли.

Саундтрек к фильму написал обладатель «Грэмми» и номинант на «Оскар» и «Золотой глобус» Алан Сильвестри, постоянно сотрудничающий с Земекисом еще со времен «Романа с камнем».

 По мнению продюсеров, «Союзникам» удалось соединить пронзительную историю любви и сильные эмоции военного времени с невероятными декорациями и спецэффектами. Создатели картины надеются, что зрители будут смотреть фильм затаив дыхание, искренне сопереживая героям.


Смотреть трейлер фильма «Союзники» на русском онлайн


Отзывы зрителей о фильме (0)

Обсуждение
Ваш комментарий:

Новое кино онлайн | Ovideo.Ru

  • Постер фильма «Стартап.ком»

    Стартап.ком

    О друзьях детства — Калейле Исазе Тузмане и Томе Германе и о создании ими знаменитого сайта GovWorks.com, позволившего рядовым гражданам напрямую общаться с местными властями. Всего за год молодые предприниматели…...
    07.03.2016
  • Постер фильма «Звероферма»

    Звероферма

    Мультфильм является экранизацией повести Джорджа Оруэлла "Скотный двор" Когда-то мистер Джонс владел процветающей и доходной фермой, но сейчас его дела шли из рук вон плохо. Из-за невозможности решить свои проблемы…...
    04.03.2016
  • Постер фильма «Пешаварский вальс»

    Пешаварский вальс

    Английский журналист и его друг - французский врач - едут в лагерь, где находятся пленные русские "афганцы", чтобы взять у них интервью. Неожиданно пленные восстают и захватывают лагерь. Трагизм ситуации…...
    04.03.2016
  • Постер фильма «Дуэнья»

    Дуэнья

    По пьесе Ричарда Б. Шеридана. Две пары влюблённых совсем запутались в интригах. Всё перемешалось: страдания и радости, смех и слёзы. Но молодым героям по душе этот водоворот событий и чувств.…...
    04.03.2016
  • Постер фильма «Книга джунглей (1994)»

    Книга джунглей (1994)

    Выросший в джунглях среди диких животных Маугли влюбляется в Кэтлин, дочку полковника Джефри Брайдона, с которой он был знаком еще до того, как потерялся в джунглях. Но подлый жених Кэтлин,…...
    04.03.2016

Новые рецензии кино

СВЕЖИЕ ОБЗОРЫ
  • offline elercant | 22.10.2017 | 00:43
    просмотров - 38
    комментариев: 0

    Очень плохая мамочка (6/7)

    Традиции европейской мультипликации - универсальное оправдание, которое авторы обычно применяют в ответ на упрёки в качестве изображения своей очередной высокодуховной картины. Создателям новой приключенческой комедии о семейке, за своё недовольство…

  • offline elercant | 19.10.2017 | 16:17
    просмотров - 129
    комментариев: 0

    Падение Земли (5/7)

    Прежде всего определим почётче жанр - это не катастрофа, а триллер, в некотором смысле даже политический (мексиканец Энди Гарсиа сыграл крупнейшую за последнее время роль, став президентом США). Картинам масштабных…

  • offline elercant | 19.10.2017 | 11:33
    просмотров - 161
    комментариев: 0

    Один в сказке не герой (5/7)

    Многие любители вымышленных миров, будь то космическая фантастика, историческое фэнтези или обычная сказка, не раз, уверен, мечтали перенестись из обыденной в такой яркий, полный приключений и чудес. Но, вот подумайте,…

  • offline elercant | 21.09.2017 | 00:01
    просмотров - 412
    комментариев: 0

    Квадратики соприкосновения (6/7)

    Думаю, никто из видевших хотя бы один из вышедших в прокат Лего-фильмов не высказал бы предположения, что через полгода после тотальной пересборки Бэтмена студия опустилась до обычной полнометражной версии самого…

  • offline elercant | 19.09.2017 | 13:58
    просмотров - 437
    комментариев: 0

    Собачья полночь (6/7)

    Не думайте, что создатели издеваются над своими персонажей - термин в названии относится к досрочному освобождению за хорошее поведение. Напрямую это хоть как-то относится лишь к одному из участников этой…

  • offline elercant | 14.09.2017 | 01:19
    просмотров - 401
    комментариев: 0

    Стой! Или моя детка будет стрелять (5/7)

    То, что в дебютной картине Александра Андрющенко, доселе снявшего лишь одну из новелл первых “Ёлок”, но поработавшего с тех пор монтажёром и продюсером на многих не менее успешных проектах, впервые…

ТОП 100 фильмов по жанрам

Самые интересные разделы кино на Ovideo.Ru

Фильмы смотреть онлайн




Детально о фильмах

Детально о всех фильмах
Кинофестивали