Детально о кинофильме «Люди Икс: Апокалипсис»

После успешного фильма «ЛЮДИ ИКС: ДНИ МИНУВШЕГО БУДУЩЕГО», получившего всеобщее признание, режиссер Брайан Сингер снял еще более впечатляющее продолжение известной франшизы — «ЛЮДИ ИКС: АПОКАЛИПСИС», где Люди Икс вступают в бой с Апокалипсисом, самым главным и самым могущественным мутантом. В 1983 году непобедимый и бессмертный Апокалипсис пробудился ото сна, длившегося несколько веков. Он в гневе от того, что мутантов больше не считают богами, и поэтому собирает команду сильных мутантов, включая разочарованного жизнью Магнето, собираясь уничтожить человечество и создать новый мировой порядок, где он будет верховным правителем. Для того чтобы остановить Апокалипсиса в его стремлении уничтожить жизнь на Земле, Рейвен (Дженнифер Лоуренс) и профессор Икс (Джеймс МакЭвой) возглавляют команду молодых Людей Икс в эпическом противостоянии с врагом, который кажется неудержимым.

АПОКАЛИПСИС СЕЙЧАС… И ТОГДА

Снять продолжение нашумевшего блокбастера «ЛЮДИ ИКС: ДНИ МИНУВШЕГО БУДУЩЕГО» было делом весьма непростым. Более того, кинематографисты хотели не только оправдать ожидания зрителей, сформированные предыдущим фильмом, но и превзойти эти ожидания. «Перед нами стояла сложная и интересная задача - предложить еще более крутой сюжет, чем в «Днях минувшего будущего»,— отмечает Саймон Кинберг, сценарист и продюсер обеих картин.

Таким творческим прорывом стало решение о том, чтобы сделать главным отрицательным героем будущего проекта самого могущественного и злобного мутанта во всей вселенной Людей Икс. «Апокалипсис представляет собой вселенскую угрозу, и такой масштаб понравился нам с Брайаном», — добавляет Саймон.

Несомненно, решающую роль сыграл подход Брайана Сингера к воплощению нового персонажа. Все стали свидетелями того, как режиссер вдохнул новую жизнь в жанр комикса в 2000 году, успешно дебютировав с фильмом «ЛЮДИ ИКС» и последовавшим за ним блокбастером «ЛЮДИ ИКС 2»(2003 г.). В этих фильмах, а также в следующем боевике «ЛЮДИ ИКС: ДНИ МИНУШЕГО БУДУЩЕГО» Брайан Сингер безукоризненным образом соединил драматический сюжет, выстроенный вокруг главных героев, научную фантастику и динамичные приключения.

«Брайан заглянул далеко в прошлое и извлек этот невероятный персонаж из самых глубин истории», — говорит продюсер Хатч Паркер. Действительно, задолго до того, как мир узнал о мутантах, Апокалипсис правил как бог. Собственно говоря, «он вообразил себя не просто богом, а единственным богом, — говорит Саймон Кинберг. — Это поистине роскошная идея для злодея. Это не просто борьба человека с мутантами, которую мы наблюдали в прошлых фильмах; Это – мир, придуманный Апокалипсисом, и в этом мире выживают только сильнейшие».

«Он представляет собой угрозу, с которой Люди Икс до сих пор не сталкивались, — добавляет Паркер. — Апокалипсис — это  древнее  и потустороннее существо в одном лице».

Учитывая стремление Апокалипсиса уничтожить мир, не удивительно, что был снят самый впечатляющий с визуальной точки зрения фильм о Людях Икс. «Мы не только путешествуем по миру, здесь мы говорим о потенциальном конце света и, возможно, о конце вселенной»,— рассказывает Ньютон Томас Сигел, оператор-постановщик, ранее снимавший, помимо прочего, фильмы Брайана Сингера «ЛЮДИ ИКС: ДНИ МИНУВШЕГО БУДУЩЕГО», «ЛЮДИ ИКС 2» и «ЛЮДИ ИКС». Оскар Айзек, исполнивший роль Апокалипсиса, добавляет: «Все предвещает эпическое сражение между мутантами и мега-мутантами. Это – по-настоящему безумная битва между Людьми Икс и Апокалипсисом!»

Зрители впервые увидели Апокалипсиса в специальном фрагменте после финала фильма «ЛЮДИ ИКС: ДНИ МИНУВШЕГО БУДУЩЕГО», где показано, как молодой мутант строит пирамиды, силой мысли перемещая строительные блоки, а его подручные за всем этим наблюдают.

В новом фильме события разворачиваются в 1983 году, когда Апокалипсис восстает после многовекового заточения в Каире и испытывает шок и неприятие того, что произошло с планетой — автомобили, шум, загрязнение окружающей среды… Налицо все признаки падения мира, и он должен этот мир очистить. «Это время конфликтов, войн и разрушений, — отмечает Брайан Сингер.— Апокалипсис считает, что такая цивилизация отчаянно нуждается в селекционном отборе».

Его миссия заключается в устранении слабых и перестройке мира для жизни в нем сильных.

Сон Апокалипсиса, длившийся пять тысяч лет, начался в эпоху расцвета цивилизации, а закончился, во время, которое можно назвать ее закатом. Саймон Кинберг вырос в восьмидесятые годы и помнил, как в то время проявлялась крайняя неумеренность во всем - в избыточности причесок, в манере одеваться и даже в дизайне автомобилей. «В 1983 году Апокалипсис восстает из совершенства древней египетской цивилизации и оказывается в перенаселенном, загрязненном, мире, живущем в страхе перед ядерной угрозой, — говорит продюсер. — Поэтому его мотивация вполне понятна, хотя методы и цели, которые он выбирает для себя, являются по-настоящему радикальными».

Оскар Айзек, сыгравший Апокалипсиса после своего звездного возвращения на экраны в роли героического пилота По Дамерона в фильме «ЗВЕЗДНЫЕ ВОЙНЫ: ПРОБУЖДЕНИЕ СИЛЫ», называет своего героя не иначе как «креативно-деструктивной силой человечества. Когда ему кажется, что цивилизации больше не эволюционируют, как в восьмидесятые, он уничтожает такие цивилизации».

Такая роль потребовала соприкосновения в одном персонаже жестокости и насилия с весьма своеобразной человечностью. Это – то хрупкое равновесие, которое актер сохраняет с потрясающим мастерством. «Оскар обладает всем разнообразием палитры красок великого актера», — говорит Саймон Кинберг. Хатч Паркер добавляет: «В Оскаре есть достоверность и актерская цельность, которые делают его основным героем фильма: все события вращаются вокруг его персонажа».

РЕЙВЕН, ЧАРЛЬЗ И ЭРИК: НАДЕЖДА, ОТЧАЯНИЕ И АРМАГЕДДОН

В 1983 году в мире происходит существенное изменение в отношении к мутантам. Большая часть человечества — но не все человечество — наслаждается следующим этапом эволюции благодаря героизму Рейвен (Мистик), которая (как мы увидели в фильме «ЛЮДИ ИКС: ДНИ МИНУВШЕГО БУДУЩЕГО») предотвратила убийство президента США и войну между мутантами и людьми.

Рейвен, мутант-перевертыш с голубой кожей, хочет найти свое истинное предназначение и пытается принять саму себя. В годы, предшествовавшие событиям фильма «ЛЮДИ ИКС: АПОКАЛИПСИС», она старалась скрываться от людей, избегая своей известности как предвестника надежды и перемен в ожидании возникновения нового мира, более благосклонного к мутантам. Она борется с бременем новой славы и понимает, что многие события из ее прошлого не гарантируют, что мир примет ее как героя.

Сейчас Рейвен живет по своим законам и действует самостоятельно как тайный мутант-спаситель, чтобы искоренять имеющиеся случаи эксплуатации мутантов людьми и спасать тех, кто все еще подвергается преследованиям.

«В этом фильме наша героиня более Рейвен, чем Мистик, потому что она не может быть подлинным мутантом в мире, который еще не так благосклонен к мутантам, как хотелось бы, — говорит актриса Дженнифер Лоуренс, обладательница премии «Оскар»,  впервые сыгравшая роль Рейвен в фильме «ЛЮДИ ИКС: ПЕРВЫЙ КЛАСС» и затем в боевике «ЛЮДИ ИКС: ДНИ МИНУВШЕГО БУДУЩЕГО».— Именно поэтому после событий, произошедших в предыдущем фильме, она в принципе остается все той же Рейвен - чтобы никто не узнал, что она и есть тот самый мутант. В тот момент, когда мы встречаемся с ней в новом фильме, она ведет тайную жизнь в образе Рейвен».

Ее миссия помощи мутантам достигает кульминации, когда она возглавляет Людей Икс в большой битве с Апокалипсисом; но вначале она объединяет усилия с двумя самыми близкими ей людьми, с которыми она проходит непростой и изменчивый путь: Чарльзом Ксавьером (он же профессор Икс) и Эриком Леншерром (Магнето). У Рейвен и Чарльза длительная общая история, и они входят в первоначальную команду Людей Икс. В последующие годы они жили порознь, разделенные расстоянием и разницей в мировосприятии.

Когда мы встречаемся с Чарльзом в фильме «ЛЮДИ ИКС: АПОКАЛИПСИС», он вновь решает посвятить себя созданию Школы для одаренных детей, которая станет безопасным прибежищем для мутантов, обучающихся управлять своими необычными способностями.

В контексте вселенной Марвел Саймон Кинберг считает идею Ксавьера по созданию школы довольно радикальной. «Этот парень подбирает ребят, тренирует их в Комнате опасностей в своем подвале, а еще они в специальных костюмах перемещаются по миру и борются со злом и несправедливостью. Мы решили не отказываться от этой идеи, наоборот, мы договорились показать в полном объеме, насколько смелыми могут быть решения, которые воплощают в жизнь Люди Икс»,— поясняет продюсер.

Джеймс МакЭвой, сыгравший роль профессора, считает, что величайшим даром Чарльза Ксавьера, могущественного телепата, являются «сострадание и способность учить других. События предыдущего фильма вселили в него надежду и укрепили чувство ответственности».

Оптимизм и надежды Ксавьера в 1983 году кардинально отличают этого героя от сломленного персонажа фильма «ЛЮДИ ИКС: ДНИ МИНУВШЕГО БУДУЩЕГО». «Сейчас его окружают юные талантливые ученики, и он может преодолевать предрассудки, страх и ненависть, царящие в этом мире», —рассказывает Джеймс МакЭвой. Но образ мышления Чарльза претерпевает еще одну эволюцию после того, как Апокалипсис начинает свое правление, сея вокруг ужас и разрушение. «Самые большие опасения Чарльза начинают сбываться, и ему приходится стать сильнее, чтобы противостоять реалиям мира, оказавшегося под властью злобного мутанта,— добавляет актер. — В определенном смысле, он становится более воинственным и более похожим на Магнето».

Конечно, Джеймс МакЭвой говорит о самом близком друге и непримиримом сопернике Ксавьера, который уже живет в мире в то время, когда мы встречаемся с ним в новом фильме «ЛЮДИ ИКС: АПОКАЛИПСИС». После неудачной попытки убийства президента США в финале предыдущей части «ЛЮДИ ИКС: ДНИ МИНУВШЕГО БУДУЩЕГО» Магнето исчезает из поля зрения, и его молчание и отсутствие способствуют скорейшей интеграции мутантов в общество.

Спустя десять лет «он отходит от своих недобрых дел», говорит Майкл Фассбендер, недавний номинант на премию «Оскар», вернувшийся к роли этого могущественного мутанта. Магнето ведет размеренную жизнь в небольшом городке в Польше. У него есть жена и маленькая дочь, а еще он работает на местном металлургическом предприятии. При этом, однако, когда противостояние с местными властями заканчивается трагически, спокойная жизнь Магнето рушится, и сердце его разбито.

«Магнето решил повторить жизнь своих родителей, жить и работать в родной Польше,— говорит Брайан Сингер.— Однако все пошло совсем не так, как он рассчитывал, сейчас он полностью подавлен, и в его судьбе происходит апокалиптический поворот».

«РАЗРУШИТЬ»

Магнето исполнен гнева и желания мстить, он готов откликнуться на предложение Апокалипсиса и войти в состав вновь созданной Четверки всадников. По аналогии с Четырьмя всадниками из Библии, совершающими божественный апокалипсис в мире, Четверка всадников Апокалипсиса — это мутанты-подручные, которые, по словам Майкла Фассбендера, «оказались на обочине жизни и подвергаются массовым преследованиям».

В 1983 году в Четверку всадников Апокалипсиса вошли Магнето, Псайлок, Ангел и Шторм. Псайлок в исполнении Оливии Манн— это мощный телепат и опытный ниндзя-убийца. Сейчас она является телохранителем мутанта Калибана, способного осуществлять подземное слежение. Апокалипсис чувствует силу Псайлок и приглашает ее в свою команду. «Это удивительный персонаж, — рассказывает Оливия Манн.— В отличие от других мутантов, убивающих только по необходимости, Псайлок испытывает удовольствие от убийства или, по крайней мере, делает это, не задумываясь».

Актриса является поклонницей этой героини комикса и говорит, что у Псайлок всегда была заметная сюжетная линия: «Она — опытный боец, сильный и безжалостный. Это - «плохая девчонка», демонстрирующая подлинную женскую силу».

Шторм (или Ороро Монро) — сирота, воспитанная, чтобы стать воровкой на улицах Каира. Эта героиня в исполнении Александры Шипп обладает способностью полностью управлять погодой. Шторм также умеет летать, благодаря способности направлять потоки ветра. Пока она еще не стала одним из самых ценных лидеров среди Людей Икс, и в начале фильма она еще борется с собой, прежде чем Апокалипсис убедит ее стать частью его команды.

«Эта Шторм более беспощадная и эмоционально неуравновешенная, чем взрослая героиня, знакомая нам в исполнении Холли Берри по предыдущим фильмам о Людях Икс, — говорит Александра Шипп.— Она не понимает, кем хочет стать, и отсутствие выбора приводит ее в новую Четверку всадников Апокалипсиса».

Четвертым всадником становится Ангел, получивший большие крылья и способность летать благодаря мутации. Подвижность, сила и быстрые рефлексы делают его смертельно опасным противником в рукопашном бою.

В фильме «ЛЮДИ ИКС: АПОКАЛИПСИС» Ангел похож на злобного рокера-панка, потому что у него сильно пострадали крылья. Он вечно пьян, неопрятен и выживает только благодаря инстинктам. Мы встречаемся с ним в Восточном Берлине, где он участвует в боях в подземных бойцовских клубах. Апокалипсис дает Ангелу возможность выплеснуть свою злость и приглашает его в Четверку всадников. В лице Ангела наш супермутант получает преданного последователя, который ищет смысл для того, чтобы жить, а не повод для того, чтобы убивать. В обмен на согласие Апокалипсис ремонтирует крылья Ангела, превращая их в технологичную неразрушимую конструкцию из органического металла, позволяющую выпускать смертельные острые ракеты.

Бен Харди, сыгравший Ангела, знал, что у этого персонажа много поклонников, а потому  много работал над этим образом. У него был такой же жесткий график тренировок, как и у Хью Джекмана, когда тот качал мышцы для роли Росомахи. Бен тренировался шесть дней в неделю и соблюдал строгую диету, «чтобы быть максимально похожим на супермена», как признается сам актер. Для сцен полетов Бен выполнял много трюков, порой достаточно головокружительных, в специальном снаряжении. «Короче, висеть на высоте 10 метров над землей, а потом нырять вниз — это словно целый день кататься на русских горках», — признается актёр.

«ЗАЩИЩАТЬ»

Пока Апокалипсис собирает своих Всадников, Чарльз ведет подготовку своих учеников — юных Людей Икс. Когда его ярость имеет правильное направление, юноши и девушки вынуждены быстро взрослеть; как говорит Рейвен: «Вы уже не ученики, вы — Люди Икс».

Многие персонажи будут знакомы зрителям, но в этом фильме они предстают как юное воплощение легендарных героев из оригинальных фильмов о Людях Икс.

Джин Грей (Софи Тёрнер) обладает двумя уникальными способностями: телепатией и телекинезом. Но по причине молодости Джин не умеет их контролировать и вынуждена постоянно держать в узде ради собственной безопасности и безопасности коллег-студентов из школы Чарльза. Признавая безграничный потенциал Джин, Чарльз берет ее под свое крыло, так же как в свое время он поступил с Рейвен (фильм «ЛЮДИ ИКС: ПЕРВЫЙ КЛАСС»). Джеймс МакЭвой говорит, что между Чарльзом и Джин существует мощная связь, потому что «он понимает, как трудно управлять собственной мощью».

Даже будучи под покровительством, Джин с трудом приспосабливается к жизни в школе и к своим сокурсникам-мутантам. «Джин чувствует себя чужой,—говорит Софи Тёрнер.— Она учится в школе для мутантов, но она не умеет полностью управлять своими способностями, и другие студенты боятся ее или считают ненормальной».

Все начинает меняться, когда Джин знакомится с однокурсником Скоттом Саммерсом (Тай Шеридан), у них начинают складываться отношения, и Джин расцветает. По словам Кинберга, это станет «началом их любви».

Но до этого Скотт (он же Циклоп) должен научиться справляться со своими способностями, позволяющими испускать из глаз лазерные лучи, в силу чего он вынужден носить специальные очки из красного кварца. Хотя поклонники комикса знают, что Скотту суждено стать одним из лидеров Людей Икс, в 1983 году он еще совсем другой, несмотря на свои возможности. Худой, неуклюжий и полный юношеских страхов, Скотт затаил обиду на старшего брата Алекса (Лукас Тилл), известного как Хавок, с которым мы встречались в фильме «ЛЮДИ-ИКС: ПЕРВЫЙ КЛАСС».

Скотт, как и многие другие мутанты, сначала чувствует себя не в своей тарелке. «У него своеобразное чувство юмора, — говорит Тай Шеридан, но при этом отмечает, что Джин быстро изменила мрачный вид Скотта. «Первая встреча Скотта и Джин немного неловкая, с налетом флирта, но она заложит основу очень важных отношений».

Хэнк МакКой, он же Зверь, придумывает для Скотта специальный прибор видения в бою, позволяющий ему управлять силой своих лазерных лучей. Это было простой задачей для такого гениального ума, каким обладает Хэнк, но как Зверь он обладает свирепостью, огромной силой, скоростью и ловкостью.

Последние десять лет Хэнк также провел, помогая Чарльзу Ксавьеру создать и открыть Школу для одаренных мутантов. Николас Холт, вернувшийся к роли Зверя после фильма «ЛЮДИ ИКС: ПЕРВЫЙ КЛАСС», рассказывает: «Хэнк продолжает производить различные гаджеты и умные штуки, улучшая Церебро и создавая сверхзвуковой и реактивный самолет устойчивый к ракетам. Ему нравится быть учителем и находиться в окружении молодых мутантов».

Среди молодых мутантов мы видим и Питера Максимофф/Ртуть, обладающего невероятной скоростью перемещения. Он стал одним из открытий фильма «ЛЮДИ ИКС: ДНИ МИНУВШЕГО БУДУЩЕГО», благодаря потрясающей и завораживающей сцене, в которой Ртуть бежит вдоль стен кухни в Пентагоне, осуществляя успешную попытку спасения Магнето от неминуемой тюрьмы.

Зрители никогда не видели ничего подобного в кино. Но сцена с участием Ртути в новом фильме «ЛЮДИ ИКС: АПОКАЛИПСИС» еще более невероятна. «Нам было интересно сделать эту сцену, опираясь на философию Ртути: он может перемещаться так быстро, что способен выполнить все назначенные на день дела в мгновение ока,— говорит Джон Дикстра, супервайзер по визуальным эффектам. Эван Питерс, снимавшийся в этой роли в фильме «ЛЮДИ ИКС: ДНИ МИНУВШЕГО БУДУЩЕГО», добавляет: «Для Ртути время течет по своим собственным законам. Он двигается так быстро, что время словно замирает на месте, но для него оно движется по инерции». Чтобы снять эту сцену, потребовалось множество камер типа Phantom и Red, работающих с разной скоростью, порой со скоростью в 3 200 кадров в секунду. Неподвижные кадры также вставлялись в эту сложную сцену.

Такая сверхскоростная активность дополняет расширенный профиль этого персонажа в новом фильме. Но некоторые вещи остаются неизменными: мутанты уже десять лет открыто живут среди людей, а Ртуть по-прежнему скрывается в подвале у своей матери. «Он немного подавлен, — рассказывает Эван Питерс. — Сейчас его комната почище, но он хочет найти того, с кем у него, по собственному мнению, существует особая связь».

Еще один новичок в школе Чарльза Ксавьера— Курт Вагнер/Ночной Змей. Из-за демонической внешности — синяя кожа, желтые глаза, и длинный колючий хвост — он стал изгоем еще до проявления своих необычных способностей, выражающихся в исключительной подвижности и телепортации (традиционно со звуком «БАМФ!»). Ночной Змей предстает перед зрителями как застенчивый, эмоциональный и наивный персонаж, но он также необычайно мудр и напоминает спокойного пророка.

Коди Смит-МакФи («Восстание планеты обезьян») сыграл этого героя, который, по мнению актера, найдет понимание у зрителей. «По своей сути Курт—обычный, счастливый, слегка сумасбродный, веселый, а также преданный и понимающий парень», — поясняет актер.

Во вселенной Людей Икс также появляется Джубилейшн Ли/Джубили в исполнении Ланы Кондор. Джубили способна пускать из рук фейерверки. Она также известна благодаря своему длинному желтому плащу и внешности девочки из пригорода. Джубили восемнадцать лет, она еще взрослеет и радуется жизни, проводя большую часть времени с Джин, Скоттом и Ночным Змеем. Лана Кондор отмечает, что ее героиня «отлично вписывается в обстановку восьмидесятых. Она развлекается и, как и вся молодежь ее возраста — неважно, мутанты это или нет — увлекается видеоиграми».

К миссии Людей Икс, стремящихся остановить Апокалипсиса, присоединяется агент ЦРУ Мойра МакТаггерт. Раньше Мойра была подружкой Чарльза, но он стер у нее память о времени, проведенном вместе в 1962 году, на пике человеческого недоверия и страха перед мутантами; он сделал это, чтобы защитить Мойру от нападок групп, ненавидящих мутантов.

Роуз Бирн, уже исполнявшая эту роль в фильме «ЛЮДИ ИКС: ПЕРВЫЙ КЛАСС», отмечает, что, несмотря на потерю памяти, Мойра сохраняет сильную связь с друзьями-мутантами. «Мойра—своего рода изгой, — говорит актриса. —Она очень симпатизирует мутантами и горячо защищает их, но самым главным для нее остается битва с Апокалипсисом». При этом она явно намекает на возобновление отношений с Чарльзом. «Он даст Мойре уникальнейший дар» — вот все, что она раскроет.

В картину возвращается еще один представитель людей — сотрудник, действующий под прикрытием и полная противоположность Мойре в плане отношения к мутантам. Уильям Страйкен — оперативный сотрудник и военный ученый, стремящийся уничтожить мутантов. Он пойдет на все, чтобы предотвратить угрозу мутантов человечеству. Последний раз его можно было увидеть примерно в 1973 году в фильме «ЛЮДИ ИКС: ДНИ МИНУВШЕГО БУДУЩЕГО», и сейчас он продолжает свою миссию по уничтожению мутантов. Джош Хелман, вновь исполнивший эту роль, говорит: «Страйкер делает то, что он считает необходимым для спасения своей страны, но он настолько убежден в правоте своего дела, что даже не задумывается о том, какой ценой это все достигается».

МИР АПОКАЛИПСИСА

Основные съемки фильма «ЛЮДИ ИКС: АПОКАЛИПСИС» начались 20 апреля 2015 года в канадском городе Монреаль, провинция Квебек. Съемочная группа расположилась в огромной студии Mel’s Cité du Cinema (известной как просто Mel’s) на берегу реки Святого Лаврентия. Эта студия включает семь павильонов общей площадью почти в целый гектар, и съемочная группа потрудилась практически на каждом квадратном метре, чтобы выполнить все требования проекта. Также для съемок использовали многочисленные площадки вокруг города, включая промышленные зоны, заброшенный театр, старый торговый центр и домик в лесу.

Оператор Ньютон Томас Сигел использовал возможность исследовать новые визуальные пространства: древний Египет, современный Египет, Польшу, Восточную Германию и США периода 1983 года. Он определил контуры каждой среды несколькими способами, особенно в том, что касается цветовой палитры. Например, Ближний Восток имел золотистый, песочный оттенок, где золото создавало ощущение жары, сухости и песка.

При проведении съемок в Квебеке в конце холодной канадской зимы группа также сталкивалась с очевидными трудностями. Что касается интерьеров Древнего Египта, оператор рассказывает: «Солнечный свет проникал в пирамиду и смешивался с языками пламени и светом масляных светильников, использовавшихся 4 000 лет тому назад». Много веков спустя, по словам Сигела, «Каир являет собой безумное смешение цвета и света, со всевозможными искусственными огнями и ярким золотым солнцем, которое мы создали для Египта».

Обладатель премии «Оскар», художник-постановщик Грант Мэйджор (трилогия «ВЛАСТЕЛИН КОЛЕЦ») вместе с талантливыми специалистами художественного отдела под руководством известного мастера Мишеля Лалиберта («ЛЮДИ ИКС: ДНИ МИНУВШЕГО БУДУЩЕГО») и номинанта на премию «Оскар», художника-декоратора Энн Кулджиан («ДИВЕРГЕНТ») решали непростую задачу по проектированию, разработке и созданию почти 60 декораций для фильма, а также дизайну и художественному руководству на многочисленных съемочных площадках в городе и окрестностях.

Основной проблемой для Гранта Мэйджора стало воссоздание Древнего и современного Египта. Необходимо было сохранить традиции богатого дизайна комиксов и предыдущих фильмов о Людях Икс. Художник отмечает, что «следовало отдать должное художникам, работавшим до меня, и сохранить легендарный и узнаваемый облик Церебро и дома профессора Ксавьера во всех его изящных деталях».

Чтобы помочь с поиском информации для создания египетского храма команда проектировщиков пригласила специалиста-египтолога. Грант Мэйджор приготовил длинный список вопросов: какие боги  соответствуют конкретным всадникам, как их представить, какие животные соответствуют их способностям. Египтолог показал художнику иероглифы, фразы, отражающие этот сюжет, а также элементы украшения храма. В здании также были четыре огромные статуи. Все иероглифы были написаны от руки в малом формате и перенесены на кальку. Затем их вырезали с помощью станка непрерывной разливки «в виде линии на доске из пенопласта, чтобы создать отправную точку для скульпторов», как поясняет Грант Мэйджор. «У нас была большая команда, и на протяжении долгих месяцев все работали над этими пенопластовыми панелями: вырезали, делали лепнину. И только потом за дело взялись художники. Хорошо, что мы начали готовить эти декорации заранее».

Мишель Лалиберт говорит, что этот фильм отличается от своих предшественников наличием грандиозных сцен разрушения. «Самое сложное во всех апокалиптических сюжетах заключается в разрушении ранее созданных прекрасных декораций», — поясняет художник. В одной из самых объемных сцен фильма Апокалипсис воздвигает новую, еще более громадную пирамиду в центре Каира периода 1983 года. Грант Мэйджор нашел старую, подлежащую сносу фабрику на территории Монреаля. «Мы в буквальном смысле слова снесли здания и все вокруг, создавая слой за слоем обстановку разрушения», — рассказывает художник-постановщик.

Для дома профессора Ксавьера Грант Мэйджор использовал работы художника Джона Мира к фильмам «ЛЮДИ ИКС», «ЛЮДИ ИКС 2» и «ЛЮДИ ИКС: ДНИ МИНУВШЕГО БУДУЩЕГО». Брайан Сингер захотел увеличить дом, поэтому художник-постановщик добавил двухэтажную библиотеку, помещение, где собираются студенты, спальные и ванные комнаты, а также различные коридоры и переходы. Декорация охватила разные этажи и заняла два павильона Mel’s Studios, а стену, разделяющую два павильона, убрали, чтобы получить большой дом. На сегодня это – самый большой дом, построенный в стиле, созданном Джоном Миром. Впервые зрители увидят весь дом «Полная панорама—верх, низ, боковые стороны, вид сзади, — рассказывает художник, — а потом мы все это снесем».

На территории, окружающей особняк, были высажены сотни деревьев, кустарников, цветов и топиариев. Помимо декораций основного дома, были построены декорации для съемки сцен с участием Ртути, включая ванную, несколько спален, библиотеку, наружный балкон. Декорации Церебро также обновили, чтобы придать им вид, котоый они имели бы в восьмидесятые годы

Одна из основных сцен, где зрители знакомятся с Циклопом, Джин Грей, Ночным Змеем и Джубили, происходит в торговом центре, демонстрирующем множество характерных деталей того времени. Грант Мэйджор и его команда нашли отличную съемочную площадку: аутентичный старый торговый центр на окраине Монреаля, который не ремонтировался с восьмидесятых годов. К счастью, владелец собственности и хозяева магазинчиков с готовностью согласились на изменение торговых площадок. Команда Мэйджора освободила магазины, разместила там необходимые декорации и продукты и полностью изменила пространство. Теперь оно стало напоминать торговый центр времен юности Брайана Сингера. Специалисты отдела изучили популярные бренды и точки розничной торговли американских торговых центров того периода и получили разрешение использовать их логотипы и брендинг для воссоздания магазинов типа Contempo Casuals. Они воссоздали зал игровых автоматов и нашли для него старое игровое оборудование. Этот зал получил название Space Port: именно так назывался зал игровых автоматов, в котором в детстве пропадал Брайан Сингер.

Тихий пригород Монреаля успешно заменил польскую деревню и металлургическое предприятие, где живет и работает Магнето. Расположенные там цеха литейного производства оказалось нужных размеров, и там действительно производили литые детали, как и описывается в сценарии. Дизайн домика требовал цветочного оформления, и, к счастью, в это время года съемочная группа имела под рукой все необходимое. «Дом выглядел просто очаровательно в нежных красках ранней весенней поры, и литейное предприятие смотрелось достаточно рельефно», — говорит Грант Мэйджор. Приглушенные краски сцен, показывающих Восточную Европу, перекликаются с цветовой палитрой фабрики.

ДИЗАЙН ПЕРСОНАЖЕЙ

Основной задачей при создании специального грима для Апокалипсиса было сохранение облика Оскара Айзека. Вначале процесс превращения в персонажа занимал у актера три с половиной часа, но, получив определенный опыт, два специалиста уже могли полностью наложить грим за полтора часа.

Полный специальный грим включал накладки на лоб, нос и щеки, челюсть и подбородок, на голову, шею и даже особый шлем. «Единственная часть, не охваченная гримом — глазные яблоки, — шутит художник по гриму Брайан Сайп.— С учетом элементов для головы и шеи, а также костюма, состоящего из двадцати деталей, весь процесс напоминал составление гигантской головоломки». Одной из запоминающихся черт облика Апокалипсиса стали дреды, словно изготовленные из металла. «Задача заключалась в том, чтобы костюм выглядел достаточно героически на теле обычного человека и в то же время обеспечивал актеру полную мобильность и удобство»,— говорит Брайан Сайп. Актер также не должен был перегреваться в этом костюме в условиях жаркого и влажного канадского лета. «Мы использовали систему Shirt,— продолжает Брайан. Это система охлаждения, аналогичная тем, что используют автогонщики; как только съемка останавливалась, Оскара подключали к ледяной воде, чтобы поддерживать комфортную температуру внутри костюма».

Руководитель отдела специального грима Адриан Моро («ЛЮДИ ИКС: ДНИ МИНУВШЕГО БУДУЩЕГО») и его команда трудились над созданием образов Ночного Змея и Четырех всадников Апокалипсиса. Для Всадника «Смерть» они придумали образ, навеянный пустыней и пирамидами: почти мумифицированная, сухая и растрескавшаяся фигура. Кожа напоминает старый пергамент. «Половина лица, руки и тело этого персонажа выглядят, как высохшее русло реки, — рассказывает Адриан Моро. — [Всадник] Чума напоминает водное существо, в оттенках голубого цвета, с келлоидными шрамами на лице и прекрасными серыми глазами. Голова полностью выполнена как протез, поэтому шрамы просто нанесены сверху. «Чума — весьма пугающий, но вместе с тем красивый персонаж, на него приятно смотреть, но впоследствии он вас все равно убьет», — говорит Моро с улыбкой.

В комиксе у Ночного Змея худое и гибкое тело с почти кошачьей грацией: у него даже уши как у рыси, а глаза как у пантеры. Чтобы сохранить стилистику 80-х, а также образ Ночного Змея, созданный Аланом Каммингом в фильме «ЛЮДИ ИКС 2», Адриан Моро сделал слепок с головы Коди Смита-МакФи и выполнил протез. Кроме того, понадобился слепок тела актера, чтобы создать для него хвост. Художник-гример сотрудничал с коллегами-специалистами для разработки рецепта специального матового и устойчивого крема различного цвета, необходимого для создания образа Ночного Змея.

Команда Моро также придумала для Ночного Змея подвижный хвост «с внутренней арматурой, придающей пружинистость», рассказывает художник. При движении актера хвост движется самостоятельно. Адриан был удивлен тому, насколько естественно движется хвост даже без использования механического устройства. На завершающем этапе съемок полный цикл гримирования актера занимал один час и сорок пять минут, включая использование накладок, сам грим, зубы, глаза, доспехи тела, удерживающие подвижный хвост, ноги и руки. «Основная трудность заключалась в том, чтобы Ночной Змей выглядел естественно, и каждый день его грим был бы одинаковым, — говорит Адриан Моро, — и, конечно, соответствовал представлениям поклонников о том, как выглядит этот персонаж».

Художник по костюмам Луиза Мингенбах использовала ресурсы и складские запасы различных агентств по аренде костюмов в США и Монреале и посетила множество магазинов розничной продажи винтажной одежды в Северной Америке, чтобы подобрать тысячи предметов одежды в стиле 80-х годов для актеров в Каире, Восточной Германии и США. По ее оценке, к концу съемок общий гардеробный фонд фильма включал более 100 000 предметов, и с его помощью можно было одеть от двух до трех тысяч человек.

Самым увлекательным для Луизы было обсуждение костюмов с Брайаном Сингером: с этим режиссером она сотрудничает уже седьмой раз. «Не существовало никаких ограничений, и здесь мы проявили всю свою креативность», — рассказывает художница.

Луиза Мингенбах также обращает особое внимание на съемки сцены процессии в древнем Египте, в которой участвуют «нубийцы с опахалами, носильщики, четыре всадника – и два воплощения Апокалипсиса». В эти дни на съемочной площадке с четырех часов утра одновременно работали 30 костюмеров, чтобы подготовить всех актеров к съемкам.

Труднее всего было составить детальный гардероб Апокалипсиса. Когда Оскар Айзек был утвержден на роль, все иллюстрации делались с учетом параметров его тела, принимая во внимание такие детали, как форма скул и длина шеи. Еще до начала съемок в течение нескольких месяцев специалисты художественного отдела пробовали различные ткани, цвета и текстуры. «Все ткани, из которых изготовлены костюмы для Оскара, были созданы специально для этого персонажа, — рассказывает Луиза Мингенбах. — На разработку и изготовление костюма у нас было примерно четыре месяца, и времени едва хватило». Чтобы надеть или снять костюм, требовалось около получаса и помощь двух или трех костюмеров.

Дизайн костюма Апокалипсиса отражает костюмы современных супергероев. Луиза Мингенбах хотела, чтобы этих персонажей воспринимали как группу — «воины, связанные друг с другом». Ее команда создала также крылья для Ангела. Брайан Сингер одобрил дизайн, но сами крылья так и не были изготовлены, потому что очень сложная конструкция оказалась непрактичной на съемочной площадке. Тогда задачу по созданию крыльев возложили на отдел по визуальным эффектам. Костюм Бена Харди был выполнен из более пластичных и тонких тканей, чем костюмы других героев, чтобы обеспечить полную свободу движения во время сцен полетов.

Брайан Сингер всегда настаивал на максимальном использовании материалов комиксов. Например, при создании костюмов для Шторм Луиза Мингенбах черпала вдохновение в некоторых костюмах этой героини в комиксах, особенно  в том, что касается кроя, цветовой гаммы и информации о древнем Египте, библейских и современных всадниках. Можно отметить заметное визуальное соответствие между костюмами эпохи древнего Египта и нарядами 1983 года.

Костюм Псайлок (Оливия Манн) полностью взят из комикса. «Когда речь шла о том, как она должна выглядеть, для меня самым важным была реакция поклонников этого персонажа, — говорит актриса, — потому что я сама являюсь  фанатом этих комиксов». Трудность заключалось в том, чтобы сделать костюм пригодным для боевых сцен. «На ней практически ничего не надето, — поясняет Луиза Мингенбах — Сотрудник отдела по подготовке трюков помог сделать очень изящное снаряжение, чтобы актриса могла красиво выполнять трюки без громоздких старомодных ремней крепления. Была и еще одна проблема: костюм очень долго и трудно надевался и снимался. «Это напоминало ежедневное натягивание огромного презерватива. Костюм был изготовлен из латекса в секс-шопе в Лос-Анджелесе», — смеется Луиза Мингенбах.

Она поясняет, что при съемке сцен, происходящих в Восточном Берлине 1983 года, «все тона были приглушенными, чуть сдержанными, словно из прошлого десятилетия». Ее команда одевала рабочих, врачей, немецкую полицию, проституток и бабушек. Они постоянно консультировались с Грантом Мэйджором, чтобы палитра была сдержанной и единообразной.

Дом профессора Икс, расположенный в Уэстчестере, штат Нью-Йорк, сиял яркими цветами, как Америка в 80-е, «наполненный неоновым светом, рисунками в полоску и горох», рассказывает Луиза Мингенбах. Источником вдохновения послужили легенды стиля тех десятилетий: Бой Джордж, Майкл Джексон и Брук Шилдс. Художник по костюмам использовал слегка стилизованный подход к восьмидесятым. «Трудно было передать стиль начала восьмидесятых; всегда не хватает соответствующих тканей и аксессуаров, поэтому мы сделали все менее ярким и отвлекающим, обозначив основное направление».

Создавая одежду для юных мутантов, обучающихся в школе Ксавьера, Луиза Мингенбах тоже старалась сохранить соответствие комиксам. При подборе костюма для Софи Тёрнер, играющей Джин Грей, художница учитывала, что у актрисы рыжие волосы, как и у персонажа комикса. «Софи — красивая молодая женщина, — говорит Луиза Мингенбах, — но иногда нам хочется видеть ее в дурацком или неудобном положении». В начале сюжета Джин не очень понимает свою ситуацию, поэтому ей специально подобрали одежду, полностью закрывающую ее тело, как говорит Луиза, «словно защитный кокон». Почти весь фильм, до заключительных сцен она носит большой, не по размеру, мужской пиджак со стилизованными накладными плечами.

Первым костюмом, подготовленным Луизой для Ночного Змея (Коди Смит-МакФи), стал наряд для основной сцены, происходящей в бойцовском клубе. Она нашла старый пиджак в куче тряпья на складе компании Western Costume в Лос-Анджелесе. «Это был старый цирковой пиджак, весь в пятнах, с фантастическими острыми фалдами, соединенными шнурком,— рассказывает Луиза Мингенбах. — Он отлично подошел к фигуре Коди, так что мы восстановили пиджак и подобрали ему в пару ассиметричные брюки в стиле восьмидесятых. Мы сделали нечто в стиле Бой Джорджа, а для сцен в доме профессора Ксавьера мы одели Ночного Змея так же, как в комиксах: красное, черное, диагональные формы, знакомые всем поклонникам».

Для Джубили Луиза Мингенбах приготовила 20 костюмов, сшитых для актрисы Ланы Кондор. «Я могла наугад ткнуть в любой наряд, и он мне нравился», — рассказывает Лана. В итоге ее гардероб состоял из пышных юбок, колготок, сапог, рубашек с одним спущенным плечом. «Повсюду, где появляется Джубили, там сразу возникает атмосфера мюзикла «ТАНЕЦ-ВСПЫШКА», — говорит Луиза.

К 1983 году профессор Хэнк МакКой уже возмужал. Он носит обычные костюмы, которые Луиза Мингенбах называет «одеждой Зверя», а Брайан Сингер считает, что они напоминают костюмы, которые носил его отец в восьмидесятые годы. Николасу Холту очень понравились детали его гардероба. «Я получил прекрасные часы-калькулятор Casio, модные в восьмидесятые, и они очень пригодились», - шутит актер.

Обдумывая одежду для Дженнифер Лоуренс, Луиза Мингенбах учитывала образ жизни ее героини Рейвен: «Она отчаянно сражается и не задумывается о том, как выглядит», — говорит дизайнер. Она подобрала для Дженнифер кожаную куртку в стиле Крисси Хайнд и старую рок-н-рольную майку. «1983 год был отличным временем для подружек рокеров, — рассказывает Луиза, — и такой наряд также отражает бунтарский характер Рейвен».

Костюмы для Людей Икс должны были быть не просто практичными и характерными для восьмидесятых; они должны были напоминать одежды для военных. Они должны были подходить мужчинам и женщинам, включая Хэнка, Мойру, Рейвен, Ртуть, Джин, Скотта и Ночного Змея. «Было непросто, — признается Луиза Мингенбах, — выбрать то, что будет одинаково хорошо смотреться на Джин Грей и на Звере».

ВОЛШЕБНИК ВИЗУАЛЬНЫХ ЭФФЕКТОВ

Джон Дикстра, лауреат двух премий «Оскар», супервайзер по визуальным эффектам, имеет послужной список длиной со стену пирамиды. Богатейший опыт позволяет ему во время работы безболезненно переходить из реального мира в мир вымышленный и обратно. Если Брайан Сингер является признанным гуру в том, что касается Людей Икс и их способностей, то Джон Дикстра — это волшебник, воплощающий его пророчества.

«Супергерои ничего не могут сделать без спецэффектов, — шутит Джон. — Все их способности усиливаются с помощью визуальных эффектов. У нас есть один парень, использующий акустическое воздействие, звук низкой частоты, для уничтожения врагов; у нас есть еще один персонаж, управляющий теплом и осуществляющий термические атаки; другой персонаж обладает способностью к телекинезу. Показать различные способности визуально — непростая задача, особенно трудно представить их в отдельном применении и создать чувство реальности в очевидно нереальных ситуациях».

Съемка в формате 3D стерео добавляет дополнительный объем к этому волшебству, и отделу по визуальным эффектам приходится иметь дело с «заворачиванием», т.е. с возможностью увидеть то, что происходит за углом. «Это изменяет положение предметов в композиции, то, как предметы выходят за край кадра, освещенность объектов с целью сохранения деталей, чтобы передать два отдельных изображения для каждого глаза и получить форму», — поясняет Джон Дикстра. Он описывает этот процесс как «разницу между цветным и черно-белым изображением, не сложнее, чем все остальное. Тяга зрителей к восприятию сложных образов возрастает в геометрической прогрессии, и обеспечение соответствия таким запросам является нашей главной задачей».