Детально о кинофильме «Сумерки. Сага. Затмение»

ПРОДОЛЖЕНИЕ ФЕНОМЕНА

Серия фильмов сумеречной саги главные роли, в которой исполняют Кристен Стюарт, Роберт Паттинсон и Тейлор Лотнер рассказывает историю 17-летней Беллы Свон, переехавшей жить к отцу в маленький городок Форкс в штате Вашингтон и испытывающую притяжение к Эдварду Каллену, таинственному однокласснику с бледной кожей. У Беллы создается впечатление, что Эдвард хочет оттолкнуть ее от себя, но при этом девушка не может отрицать влечения, связавшего их вместе, даже после того, как Эдвард доверяет Белле свою тайну, что он и члены его семьи являются вампирами. Усложняет ситуацию тот факт, что лучший друг Беллы, Джейкоб Блэк – оборотень, призванием которого является убийство вампиров.

Первый фильм саги «Сумерки», насыщенная действием современная история о вампирах, вышла в прокат 21 ноября 2008 года и была благосклонно встречена зрителем. Второй фильм саги «Сумерки. Сага. Новолуние» была выпущена 20 ноября 2009 года.

Обе картины установили рекорды по продажам видеоносителей для домашнего использования: «Сумерки. Сага. Новолуние» разошлись тиражом в 4 млн. копий DVD дисков в первые же выходные в марте 2010, обойдя по этому показателю «Сумерки» (3,8 млн. экземпляров в первый уикенд в 2009 году), став самым продаваемым фильмом года на видеоносителе с 9,2 млн. проданных дисков. Тысячи розничных сетей приняли участие в полуночных мероприятиях, приуроченных к выходу фильма и организованных для самых нетерпеливых фанатов, которые ждут продолжения истории в фильме «Сумерки. Сага. Затмение».

Автор романа Стефани Майер соглашается с этой точкой зрения: “Для меня главной темой романа всегда была необратимость встречи лицом с последствиями своих решений, и даже у верных решений всегда есть свои последствия, более того, у не принятых решений так же есть последствия. Одной из важнейших вещей, которые люди понимают в процессе взросления, это то, что если они сделают какое-то действие, то им придется столкнуться с последствиями этого действия, и они учитывают это при принятии решения. Белле предстоит стать взрослой и взять на себя ответственность за принятые решения”.

Автор сценария Мелисса Розенберг утверждает: “С каждой новой серией, а в «Затмении» в особенности, я все больше доверяю Стефани. В третьей части мы расширили границы книги и погрузились в мифологию мира, созданного Стефани. Она поделилась со мной этой мифологией и позволила мне воплотить фильм таким образом, чтобы можно было взглянуть на некоторых персонажей с новой перспективы”.

АКТЕРСКИЙ АНСАМБЛЬ ПОПОЛНИЛСЯ НОВЫМИ ЛИЦАМИ

Кроме уже устоявшегося с первой части саги костяка актерской команды в новой серии можно будет увидеть и новые лица. Дэвид Слэйд провел огромную работу с актерами Джексоном Рэтбоуном и Никки Рид, разрабатывая предысторию их персонажей: «Благодаря этим предысториям у нас появляется возможность перенестись в другие эпохи, в 20, 19, 18 век и это в дополнение к основному сюжету, происходящему в наше время». Новые члены съемочной команды – это актриса Брайс Даллас Говард в роли вампирши Виктории, Ксавьер Сэмюэл в роли Райли и Джодель Ферланд в роли Бри.

Кроме того, зрителям представляются новые члены племени Квилетов: Джулия Джонс и Бу Бу Стюарт исполняют роли брата и сестры Леи и Сета Клируотеров, а актриса Алекс Райс играет роль их матери Сью, ставшей вдовой после смерти ее мужа Гарри Клируотера в «Сумерки. Сага. Новолуние».

Стоит отметить так же присутствие в картине номинанта на премию «Оскар» Каталины Сандино Морено в роли Марии, Джека Хьюстона в роли Ройса Кинга и певца Питера Мерфи в роли первого вампира.

БЕЛЛА, ЭДВАРД И ДЖЕЙКОБ: ВЕРШИНА ТРЕУГОЛЬНИКА

«Сумерки» и «Сумерки. Сага. Новолуние» сделали всемирными звездами трех молодых актеров: Кристен Стюарт, Роберта Паттинсона и Тейлора Лотнера, изображающих Беллу Свон, Эдварда Калена и Джейкоба Блэка соответственно.

Мелисса Розенберг утверждает: «Центральное место в «Затмении» отведено любовному треугольнику и тому напряжению, которое возникает между этими тремя персонажами. Соперничество и ревность – это те простые человеческие чувства, которые стоят за каждой встречей или расставанием. Каждое проявление таких чувств персонажами этого фильма легко считывается зрителем с экрана. Для меня как для сценариста это просто непочатый край возможностей для раскрытия образа персонажа, например мне очень нравится прописывать характер Беллы, ее силу и глубину ее внутреннего мира, и Кристен Стюарт отлично справляется, перенося на экран процесс превращения этого персонажа из невзрачного подростка в настоящую героиню. Вот таких персонажей мне и нравится создавать».

Вик Годфри добавляет: «В конце концов это история о любви. Центральный конфликт в ней разворачивается вокруг поиска Беллой и Эвардом возможности быть вместе в мире, где им просто не суждено быть вместе. Нам очень повезло, что на протяжении всех трех фильмов у нас не изменился сценарист, Мелисса Розенберг, а так же, что у наших актеров есть глубокое понимание своих персонажей. Кроме того, они отлично понимают и сами книги. Они понимают, чего именно пытаются добиться каждой конкретной сценой. Кроме того, каждый из выбранных нами режиссеров стал настоящим экспертом по доверенной ему книге. Так что каждый раз с началом производства картины мы вновь работаем с уже знакомыми персонажами. И у меня даже такое ощущение, будто Робу и Кристен достаточно просто надеть на себя костюмы Беллы и Эдварда и сразу погрузиться в работу».

Стюарт с ним соглашается: «Мы уже долгое время сосуществуем с этими персонажами. С течением времени мы узнаем о них все больше и все больше привыкаем к ним. И пусть в обычной жизни мы все совсем другие люди, как только режиссер дает команду «мотор!» мы превращаемся в наших персонажей».

«Сумерки. Сага. Затмение» пытается исследовать различные виды любви: любовь настоящую, любовь мнимую, а так же любовь к двум людям одновременно.

«Проблема выбора и последствий была очень важна для Стефани» - говорит Розенберг – «Воистину это главная тема фильма. Моей же задачей было провести эту тему через сюжетную канву Беллы. Чтобы сделать это, чтобы у Беллы появился выбор, необходимо было создать Эдварду достойного соперника. Сделать это было крайне сложно, ведь Эдвард по всем параметрам просто идеален. Но в лице Джейкоба у Беллы появилась возможность пойти человеческим путем: прожить жизнь с любимым человеком, завести семью, состариться и не покидая мир, в котором она живет. Эдвард же символизирует собой отказ от привычного положения вещей. Мне кажется, что фильм позволяет понять, в чем конкретно заключается этот выбор».

ХОРОШИЕ ВАМПИРЫ, ПЛОХИЕ ВАМПИРЫ И ВАМПИРСКИЕ ЗАКОНЫ

В очередной серии саги мы вновь увидим актеров, знакомых нам по исполнению ролей членов семьи Калленов: Эшли Грин в роли Элис, Питер Фачинелли в роли Карлайла, Никки Рид в роли Розали, Джексон Рэтбоун в роли Джаспера, Келлан Лутц в роли Эмметтта и Элизабет Ризер в роли Эсме.

Говорит Вик Годфри: «Семейство Каленов окончательно решилось принять Беллу в свой круг, но это решение создает для них опасность. Множество вампиров приближается к Форксу, и им придется защищать как себя, так и Беллу».

«Обсуждать с Джексоном Рэтбоуном Джаспера было настоящим откровением, ведь он знает своего персонажа вдоль и поперек» - утверждает Слэйд – «Джексон отлично чувствует своего героя и в этот раз ему впервые по-настоящему удается это выразить. Когда я смотрел первые два фильма, то задавался вопросом, почему он так себя ведет? А потом я понял, что это поведение солдата. Джексон очень осведомлен в плане истории, знает все о техасской кавалерии, и мы часами болтали о том, как кавалеристу полагается держать строй и как ему полагается снимать шляпу в обществе дамы. Ему действительно нравится этот период истории, он много о нем читал. Он по-настоящему сияет в этом фильме: у него больше строк диалога и он может использовать свой настоящий южный акцент, он отличный наездник и здорово выглядит в роли ковбоя в седле».

«Я буквально вырос в седле, так что это было просто замечательно снова оказаться на лошади» - делится Рэтбоун – «Кроме того, было здорово, наконец, узнать побольше о прошлом Джаспера и понять, почему он такой, какой он есть, найти объяснения некоторым нюансам его поведения. В этом фильме мы поймем, почему Джаспер обычно держится от всех в стороне и помалкивает. Мрачные события его прошлого преследуют его и по сей день».

«Сумерки. Сага. Затмение» так же дает зрителю представление о том, на чем держатся отношения Розали и Эмметтта. «Все дело в том, что ему нужна мамочка» - объясняет Рид – «Ему нужно, чтобы о нем заботились. Я думаю, это их и связывает. Эмметтт дает выйти наружу ее внутреннему материнскому инстинкту. Эту сторону своей личности она показывает только в самом близком кругу. Ей нравится то, что он в ней нуждается. Ей нужно о ком-то заботиться, ведь у нее так никогда и не было детей».

«Интересный факт, что Виктория произносит свое первое слово только в третьей книге» - делится Говард – «Само собой, в фильмах это не так. Но я помню, что при прочтении «Затмения» обратила внимание, что когда Виктория впервые открывает рот, книга описывает ее речь как речь маленькой девочки. Мне стало любопытно, как это вообще может звучать, как можно перенести это в фильм из уважения к книге, не вызвав раздражения у людей, не читавших ее. Она очень соблазнительная и чувственная, но при этом в своих манипуляциях она как маленькая девчонка, и это пугает. Мне кажется, что это очень страшно потому, что в ней есть что-то такое неуравновешенное, и когда люди слышат, как она говорит, им сразу становится понятно, что с ней что-то не так».

В первый же съемочный день, Говард обсудила вопрос голоса с автором Стефани Майер: «Брайс просто чудо. Она сказала, что хочет попробовать сделать что-нибудь с голосом, а я ей сказала, что считаю, что это очень здорово. Ей удалось привнести это в образ таким образом, что сразу становится понятно, что это настоящая Виктория. Она не хищница, не агрессор, она - отличный манипулятор. Ей удается добиваться своего, претворяясь беззащитной. Наблюдать за ней было одно удовольствие. Брайс отлично удается изобразить опасность своего персонажа. Виктория – не самый лучший боец, но она отлично скрывается от противника, ее опасность заключается в том, что она может запутать кого угодно и заставить его выполнять ее прихоти».

Каждому актеру, исполнившему роли вампиров приходилось проводить от полутора до двух часов в кресле художника по гриму каждый день и носить раскрашенные вручную контактные линзы для создания фирменного образа вампира.

«Периферическим зрением ничего не видно, зато мы выглядели классно!» - говорит Фэннинг.

Кэмерон Брайт, исполнитель роли брата-близнеца персонажа Фэннинг хотел повеселиться с линзами и вне экрана: «У меня появилась идея пройтись в них по Мейн-стрит» - смеется Брайт – «Я бы время от времени снимал солнечные очки и смотрел на реакцию людей. Это смешно потому, что каждый раз как я выхожу из своего отеля, за мной следуют восемь папарацци…я бы подошел к ним и пообщался. Я снимаюсь уже десять лет, но еще никогда со мной не происходило ничего подобного. Мне это очень нравится…для меня огромная честь быть частью всего этого».

ВОЛЧЬЯ СТАЯ СТАЛА БОЛЬШЕ

В фильме «Сумерки. Сага. Затмение» Волчья Стая работает сообща со своими заклятыми врагами, вампирами, с целью защиты Беллы, которая узнает больше о смысле волчьего брачного обряда, запечатления и о легендах племени.

Роли новых персонажей племени Квилетов, членов семьи Клируотеров Лею, Сета и их матери Сью, возложившей на себя обязанности покойного мужа в совете племени, исполняют актеры Джулия Джонс, Бу Бу Стюарт и Алекс Райс соответственно.

Возвращаются и уже знакомые нам по «Новолунию» персонажи из клана Квилетов, роли которых исполняют актеры индейского происхождения: Часке Спенсер (Сэм Айли), Алекс Мераз (Пол), Киова Гордон (Эмбри), Бронсон Пеллетье (Джаред) и Тайсон Хаусман (Квил Атеара), наконец научившийся обращаться в волка. Кроме того возвращаются Тинсел Кори в роли Эмили, невесты Сэма Айли и актер Гил Бирмингем в роли отца Джейкоба, Билли Блэка.

«Актерский ансамбль становится все больше в «Затмении» и он станет еще больше в «Рассвете» - объясняет Годфри – «В каждой книге мы знакомимся с новыми людьми, в «Затмении» нам представляют Сета и Леи, которым суждено стать очень важными героями в дальнейшем. Это то, что постоянно поддерживает эти фильмы в тонусе, то, что мы постоянно встречаем новых людей в каждой серии».

Стефани Майер в этот раз приняла куда больше участия в процессе кастинга с представителями компании Summit и производственной командой. «С течением времени многое изменилось в наших взаимоотношениях. Когда мы работали над первым фильмом, то относились друг к другу слегка настороженно, как новые знакомые, старались быть вежливыми» - говорит Майер – «Но с течением времени мы стали друзьями, и это позволило мне быть более открытой, мне стало проще высказывать им свое мнение и они стали к нему охотнее прислушиваться. Так что, к работе над «Затмением» я стала в большей степени вовлечена в процесс кастинга, повлияв на решение взять Ксавьера, Джулию и Бу Бу потому, что посчитала, что они могут отлично воплотить свои роли. Очень странно видеть, как персонажи, которых я выдумала, фактически, мои воображаемые друзья, обретают жизнь через актеров. Проблема с новыми персонажами из числа племени Квилетов в «Затмении» в том, что им отведена очень незначительная часть времени. Но с течением времени эти персонажи станут довольно значительными, так что нам было необходимо найти актеров с прицелом на это. Мне очень понравилось отсматривать пробы, в особенности персонажа Леи, потому, что в ее никудышной жизни столько всего происходит. Не могу себе даже представить, каково это быть Леей Клируотер, врагу такого не пожелаешь. Это очень красивый, сильный, но вместе с тем ожесточенный и озлобленный персонаж, так что нам нужна была такая актриса, которая смогла бы показать внутренние переживания. И когда я смотрела пробы Джулии, сразу поразилась, как правильно она передает все эмоции и интонации. Она великолепно прочувствовала своего персонажа и произвела на меня отличное впечатление».

Съемки сцены с костром оказались одними из самых сложных, какие только можно представить. «В ту ночь погода была просто ужасная» - делится Лотнер – «Мы снимали всю ночь и раннее утро, а в это время шел сильный дождь. У нас было два трехчасовых интервала, в которые мы просто ждали в палатке, когда закончится дождь. А когда он прекращался, минут на 15, мы выбегали и быстренько снимали. А потом снова возвращались в палатки или в машины и опять ждали».

«Мы снимали без оглядки на погоду и на другие обстоятельства» - смеется Слэйд – «Самый сложный съемочный день наша команда прозвала «черной пятницей». В тот день не просто шел дождь, а лило как из ведра. Капли дождя были размером с калифорнийского таракана, а звук такой, будто кто-то жарит сосиски на противне. Но, не смотря ни на что нам надо снимать. Так что мы натянули большой кусок брезента над декорациями, чтобы их не залило дождем. Нам удалось не запечатлеть молнии на заднем плане, так что зритель дождя не увидит. Но звук кипящих сосисок все равно остался и с этим мы особо не можем ничего сделать» - вздыхает Слэйд – «Дальше все стало еще хуже. Кроме того, что было жутко холодно, поблизости еще и объявился медведь. Всем захотелось сбегать на него посмотреть, мне пришлось всех отговаривать, мол, все нормально, давайте продолжать, он сам уйдет. Продолжаем работать, а в то время сверху на брезенте скапливается жидкость и еще немного и брезент порвется и всех зальет. Так что пришлось найти кого-то, кто бы стоял с палкой и аккуратно стряхивал скапливающуюся воду с брезента, но вода, таким образом, падала нам на пол под ноги. И вот мы стоит в этом болоте, но все равно снимаем. Гил Бирмингем в это время полностью погрузился в роль и это очень здорово, но звук шипящих сосисок все никак не исчезает. Все начинают потихоньку ворчать, потому что промокли до нитки».

«Дождь был такой плотный, что каждые 10 минут приходилось полностью осушать площадку» - добавляет Мераз – «Это был настоящий кошмар, котрый все никак не заканчивался. В ту ночь многое было на кону, но Дэвид прекрасно справлялся, делая так, чтобы мы ни о чем не беспокоились».

Слэйд добавляет: «Вода снова скапливается на брезенте, а наша Волчья Стая стоит вместе без рубашек. Они их не носят потому, что действие сцены происходит в летний вечер. И вот они стоят и мерзнут, а тут мой парень, который стряхивает воду с брезента раз и обрушивает на них несколько литров холодной воды. Ребята стоят мокрые с ног до головы и рискуют пострадать от переохлаждения. И это все продолжалось очень долго. Но в результате мы сняли превосходную сцену. Вы бы никогда и не подумали, в каких чудовищных погодных условиях она была снята. Вот почему это была самая сложная, но и самая запоминающаяся сцена».

«Вспоминая происходившее той ночью, могу сказать, что это был действительно сближающий опыт потому, что мы все там были до шести утра, а дождь все не прекращался. Я безумно хотела спать. В один момент я заснула сидя в кресле и очнулась только тогда, когда надо мной все смеялись. Съемки последней сцены начались незадолго до рассвета. Я молилась, чтобы камеру не направляли прямо на меня, потому что будут видны мои слипающиеся глаза» - смеется Джонс – «Но мне повезло, что главным в сцене был Бу Бу и он отлично отработал не смотря на то, что было уже пять утра».

Перед началом съемочного процесса фильма «Сумерки. Сага Затмение», Тинсел Кори прожила неделю в настоящей индейской резервации Квилетов на полуострове Олимпик в штате Вашингтон. Он вызвалась вести классы по актерскому мастерству в местной школе. «Я как представитель индейской национальности была воспитана в том ключе, что на подарки надо отвечать подарками. Так что, это мой способ высказать благодарность народности Квилетов и мой способ сделать их причастными к этому проекту» - говорит Кори – «Квилеты – это самая настоящая народность, численностью всего около 750 человек. Они племя рыболовов и у них действительно в легендах есть упоминания о волках, как об их предках. Волки действительно занимают важное место в их культуре, единственное отличие – они сами не превращаются в оборотней» - смеется Кори.

Благодаря фильмам в тех местах начал процветать туризм. «Очень здорово, что их маленькая община, наконец, получает признание, но иногда происходят и довольно странные вещи, например люди, приезжают и спрашивают, где тут живет Джейкоб. Я говорю, что это представителям племени только на руку, о них узнают и ими интересуются. Они стали часть того, что как мне кажется, однажды войдет в историю».

Персонаж Кори Эмили на самом деле является представителем соседнего племени Мака, так что актриса так же посетила и побережье залива Неа Бей, чтобы навестить молодежь и старейшин племени и где на почетной церемонии ей вручили их национальный флаг.

«Последствия феномена «Сумерек» могут быть отягощающими. Меня встретило множество людей, желающих получить мой автограф. Не думаю, что кто-либо может быть до конца готов к этому. Это все будто бы происходит в каком-то другом мире. Квилеты вообще не знали о том, что они упоминаются в книге до тех пор, пока автобусы с маленькими светловолосыми девочками не стали останавливаться на их территории. Для них все это очень странно».

Для более полной информации о настоящем племени Квилетов посетите их официальный сайт [http://www.twilight-quileute.com]

Так же как и вампиры, оборотни остались в восторге от работы с новым режиссером. «Дейвид Слэйд мне понравился, прежде всего, своей дотошностью, тем, что он знает, чего хочет и принимает решения быстро» - комментирует Спенсер – «Мне нравятся такие режиссеры – он тебе все объясняет, ты быстро делаешь свое дело и все довольны».

О СЪЕМКАХ ЗАТМЕНИЯ: ПРОИЗВОДСТВО

Съемки фильма «Сумерки. Сага. Затмение» начались 17 августа 2009 года в Ванкувере и длились 11 недель, натурные съемки велись во многих местах в районе Британской Колумбии. Многие лесные участки в фильме удалены от населенных пунктов, и до них достаточно сложно добраться.

Весь процесс производства включал в себя основной большой блок съемок и второй блок, состоящий из трех основных следующих друг за другом сюжетов: вступительная гонка Калленов, волков и Виктории; эпизод с обучением, где Джаспер учит семью и волков, к чему быть готовыми; третий, финальная битва в двух местах между кланами Калленов/оборотней и новообращенных вампиров в дикой местности, а также Виктории/Райли против Эдварда/Беллы/Сета на снежной горной вершине. Команда бойцов, каскадеров, постановщиков практических эффектов, визуальных эффектов старательно работали над безопасной постановкой сцен драк с мощными ударами, а также над помощью актерам в работе с виртуальными волками. Помимо этого, большая часть действия фильма происходит на улице при специфической характерной погоде.

Все актеры, вовлеченные в сложный процесс съемок последовательных сюжетных линий, в течение нескольких недель прошли специализированную физическую подготовку по ведению боя. Актеры и исполнители трюков неутомимо работали над выполнением специально разработанных сцен боя до момента, когда наступает грань физических возможностей и к работе приступает отдел по работе над визуальными эффектами.

Помимо повествования любовной истории о сверхъестественных вампирах и оборотнях в современной обстановке, съемочная группа была вынуждена придерживаться деталей и особенностей романа, написанного автором Стефани Майер, а также учитывать креативные решения, выполненные съемочными группами двух предыдущих фильмов, и при этом придать истории новый захватывающий поворот. Такие декорации, как дом Калленов, дом Беллы, дом Джейкоба, средняя школа в Форксе и луг – на котором было показано сияние, исходящее от вампиров – все это заранее установленные элементы. Вдобавок к этому, съемочная группа столкнулась со сложной задачей подбора костюмов для огромного актерского состава – более чем трех дюжин главных или характерных персонажей и множества каскадеров – плюс добавившиеся многочисленные предыстории из разных столетий, усложняющие задачу, а также фанаты, внимательно следящие за каждой деталью.

«В самом начале фильма мы видим, что вернулась Виктория, и что она вернулась отомстить. Начинается гонка и Виктория возвращается с территории Калленов на территорию Волков. Мы не можем вставать на чью-либо сторону» - объясняет Тейлор Лотнер - «Но Эмметт немного сходит с ума и пересекает границу территории Волков, и взрывной Пол вступает с ним в небольшой бой. Это идеальное начало для фильма, потому что Виктория находится в центре внимания. Она создает это хаос, и Каллены и Волки сразу бросаются в бой».

Этот насыщенный адреналином момент первой сцены дает понять зрителю, насколько на самом деле могущественны мифические существа в данной истории. «В конце концов, мы понимаем, что они гонятся за ней по этому ущелью. И когда они уже практически ее нагнали, она перепрыгивает на другую сторону, и они останавливаются. Почему они не следуют за ней? Вы осознаете, что это граница между территорией вампиров и волков. И только мы думаем, что она сбежала – бац – волки у нее на хвосте. Происходит это двойное действие – Каллены преследуют ее на одной стороне, а волки на другой – и она прыгает туда-сюда по ущелью. Это будет фантастический эпизод» - заявляет продюсер Вик Годфри. «Гонка по ущелью упоминалась в книге, но я почувствовать, что нам действительно необходимо увидеть эту гонку», комментирует режиссер Дэвид Слэйд. «Я сделал несколько набросков истории, чтобы прикинуть, как это будет выглядеть, если Каллены и волки будут гнаться за Викторией на экране. Мелисса использовала мои рисунки и написала эпизоды. Поэтому это один из моментов, который очень небольшой в книге, но я почувствовал, что увидеть его будет действительно интересно. На экране я хочу видеть, как вампиры и волки бегут на предельной скорости, прыгают с одной территории на другую. Это прекрасный способ установить правила границы территорий обитания».

«Мы много думали о скорости вампиров – проводили мозговые штурмы, обсуждая как мы можем преодолеть границы физических возможностей и показать нечто с ногами, что может перемещаться так быстро, что вы не видите его. Мы думали о явлении, когда насекомое движет крыльями, совершая тысячу движений в секунду, и как это выглядит» рассказывает Слэйд. «Итак, мы придумали, как мы можем заставит людей передвигаться со скоростью 40 миль в час и взаимодействовать, и делать это на самом деле. Я хотел, чтобы это выглядело как сверх-способности, а не как сверхъестественное событие. Я хотел избежать мысли о том, что это фантазия чистой воды. Я держал камеру на уровне человеческих глаз, потому что я хотел поставить фильм на уровень веры в происходящее». Для создания концепции «волшебного ковра» для достижения предельной скорости Режиссер Дэвид Слэйд работал с режиссером 2го блока, постановщиком трюков, постановщиком боевых сцен, постановщиком специальных практических эффектов, постановщиками визуальных эффектов и художником-постановщиком.

«Мы поняли, что при помощи этого волшебного ковра, который мы создали, мы можем заставить людей бежать на скорости минимум 40 миль в час. Также мы называли его подстилка, и позже, он стал смертельными салазками», смеется Слэйд. «В сущности это была очень длинная и очень-очень-очень крепкая лента, прикрепленная к задней части грузовика, и которая тянулась по тропинке через лес с каскадерами и актерами на ней, а тележка с камерой перемещалась параллельно ленте через лес. Когда все развивало максимальную скорость, актеры начинали бежать, и в кадре человек передвигался со скоростью 40 миль в час, что выглядит очень быстро. Все происходит в реальном времени, поэтому и выглядит реально».

Постановщик трюков Джон Стоунхэм-младший добавляет: «Это лента шириной четыре фута, которую мы тащим при помощи компьютеризированной лебедке, и которая перемещает людей по лесу. Движение должно быть очень плавным, потому что они бегут очень быстро».

«Похоже на то, как в аэропорту кто-то перемещается вдоль вас по движущейся пешеходной дорожке. Люди идут, но передвигаются быстрее, чем вы… принцип тот же», объясняет постановщик визуальных эффектов Кевин Тод Хог. «Вы видите ветер, проносящийся мимо них, их руки и ноги в движении. Поэтому пока вы не видите их ступни, создается эффект, что они движутся очень быстро. А на самом деле они движутся не быстрее, чем могут бегать люди, плюс добавляемая грузовиком скорость в 30-40 миль в час. Итак, мы доказали, что вампиры бегают со скоростью примерно 45-50 миль в час, они никогда не устают, и всегда бегут на предельной скорости».

«Актеры тренировались на этой беговой дорожке, а затем мы везли их через лес с деревьями на переднем плане, и таким образом актеры буквально бежали на полной скорости, а на заднем плане все движется со свистом», добавляет Годфри. «Поэтому в первый раз в этих фильмах мы на самом деле видим, как вампиры бегут через лес на невероятной скорости, и это совершают живые люди».

«Вообще самые лучшие эффекты – это те, которые выполняются максимально практическим способом», говорит Хог. «Итак, вы начинаете с того, что на самом деле может выполнить актер или каскадер. Вы делаете это насколько возможно практически перед камерой, потому что так трюк получится интереснее. А визуальные эффекты вступают уже тогда, когда вы больше не можете выполнить задачу практическим способом. Должно быть некое напряжение, какие-то сложности. Дэвид действительно хотел, чтобы мы убедились, что можно почувствовать силу тяжести, вес и все ощущение скорости, которое можно обычно получить от быстро движущегося человека».

«Уровень того, что мы делаем в эпизодах погони не похож на то, что я видел до этого в погонях с бегущими людьми. Вампиры живут в настоящем лесу, но они могут сделать больше, но они делают это только при необходимости, либо тогда, когда это приемлемо. Я видел такой уровень проделанной работы для погонь с машинами и самолетами, но не для гонок с бегущими людьми, это в какой-то мере исключительно», комментирует Хог. «Каждый новый кадр должен быть фактически в новом месте, потому что они движутся слишком быстро. Обычно погоня людей происходит на крыше, затем вниз по улице, поэтому можно снять большую часть в том же самом месте. Это невозможно сделать, когда твои вампиры движутся со скоростью почти 50 миль в час. Поэтому, нужно выполнять такую погоню, как погоню машин через лес».

Джеймс Тихнер работал над вторым блоком постановщиком визуальных эффектов. «Во время своего несанкционированного проникновения Виктория дразнит и проверяет обе стороны – и зону вампиров, и зону волков. Наш режиссер 2-го блока Э.Г. Форстер, его требованием для этого эпизода была – быстро, быстро, бысро! Это автомобильная гонка. Мы собираемся снимать быстро и стремительно… у нас будет множество монтажных участков действия. Мы полагаем, что у нас наибольшее количество монтажных участков в одной сцене в истории фильмов Ванкувера. Мы сделали почти 200 участков в этом эпизоде погони».

«Мы разбили эпизод на 3 части: начало погони – бег через лес, и мы вставили здесь много паркура. Мы сняли много участков, ведущих нас сквозь лес в разные места», говорит Тихнер.

«Например, участок, снятый в лесу имеет протяженность 200 ярдов, и Виктория должна пробежать через него за две секунды», добавляет Хог. «Что вы делаете – вы вмещаете этот участок на зеленую экранную сцену и создаете огромный зеленый блок из конструкторских блоков. Затем женщина-каскадер в течение 2 секунд на тросах выполняет элементы паркура через созданное пространство. Вы проверяете, какова соответствующая высота и особенности элементов в кадре – такие как деревья, валуны, перепады высоты. Итак, при помощи компьютера, когда вы помещаете ее в настоящее пространство, она попадает в цели, в которые она должна попасть и выглядит это так, словно вместо 50 футов она пробежала 200 ярдов за 2 секунды».

Паркур – также известный как свободное движение, скалолазание либо подъем по фасадам зданий – это смесь гимнастики и уличной акробатики, в которой человек умело и быстро движется через окружающую обстановку. Данный вид спорта был включен в сцену человеческой погони в серии Бондианы Казино Рояль.

«Виктория прыгает и скачет по лесу как олень или антилопа, а человеческий эквивалент этого как раз паркур. В Затмении используется больше скалолазание, что является горной версией паркура» - добавляет Хог.

Тихнер продолжает, «во второй части эпизода, Виктория перемещается по ущелью, участок которого был снят на острове Ванкувер. Элементы местности и зеленый экран соединены и оживлены в 3D пространстве при помощи довольно сложного процесса компьютерной графики».

«Наши паркурщики потрясающие. Мы заполучили этих потрясающих гимнастов, которые либо самостоятельно, либо с небольшой помощью трамплинов и пневмоподъемников могут выполнять совершенно потрясающее действо. На самом деле кажется, будто Виктория прыгает через 75-футовый овраг, и это выглядит естественно, словно она на самом деле способна это сделать. Женщина-каскадер на самом деле прыгает через то, через что способен перепрыгнуть человек, и вы чувствуете ветер, свистящий вокруг нее и видите, как сокращаются ее мышцы. Все это правда, просто ее прыжок был в никуда и не такой длинный», смеется Хог.

«Виктория – прыгунья», соглашается Стоунхэм. «Поэтому нам пришлось построить три разных оборудованных площадки в трех различных удаленных местах. Все места в лесной глуши довольно затруднительны для строительства площадок. Для того, чтобы люди летали мы используем тросы и лебедки, механизмы свободного хода, пневмоподъемники, спусковые устройства и деселераторы и все это должно быть подготовлено к моменту приезда съемочной группы», говорит Стоунхэм.

Тихнер заключает: «Третья часть погони происходит, когда Виктория совершает свой финальный прыжок через ущелье после того, как волки почти поймали ее. Она попадает в Сайпресс Фолс в Западном Ванкувере, где между волком Полом и Эмметтом происходит серьезное противостояние».

«Там находится это огромное ущелье с водопадом, но сквозь лесную чащу его даже не видно», добавляет Хог.

«Мы просили актеров максимально выкладываться физически, чтобы аудитория не разочаровывалась в истории, заметив спецэффекты. В конце погони вдоль ущелья, Эмметт был сбит Полом-волком и упал в воду. Келлану Лутцу на самом деле пришлось бежать как сумасшедшему в сторону ущелья со снаряжением, которое остановило его от падения на краю ущелья. Он испугался, но опасности никакой не было. Нам было очень забавно наблюдать за его расширившимися в последнюю секунду глазами», смеется Слэйд. «Келлан на самом деле был очень жестким и неподдающимся. Тем не менее, мы сбросили его в реку девять раз, и он вынес это как мужчина. Каждый раз он был готов к большему и выглядел настоящим героем. Это прекрасно, потому что не было необходимости в каскадере, все сделал Келлан».

«Однажды мы устроили тест, стало ясно, что волшебный ковер прекрасно работал и что нам нужно выжать из него больше, со всех ракурсов. Это шоу – моя первая работа с Э.Г., но этот опыт я запомню надолго. Он просто заяц Энерджайзер», смеется Хог. «Э.Г. был неутомим в поиске мест с подходящим масштабом для пешей погони».

Их всех съемок сложнее всего было найти место для второго и самого длинного прыжка Виктории через ущелье. «Для того, чтобы воплотить идею того, что они могут бежать на полной скорости, нужно было найти ущелье, у самого края которого не росли бы деревья и обе стороны ущелья должны были быть четко очерчены. Также оно должно было быть достаточно открытым с обеих сторон, чтобы погоню можно было наблюдать с обеих сторон. Найти такое место, где можно было бы снять и в полной мере показать это действо, было действительно сложно. На поиски было затрачена большая часть времени подготовки для съемок 2го блока. Уже подошли первые дни производства, а Э.Г. все еще находился в поиске. Мне кажется, он осмотрел практически каждое горное ущелье в Британской Колумбии», смеется Хог.

Съемочная группа наконец-то нашла ущелье, которое соответствовало всем требованиям, однако вместе с ним появились и дополнительные трудности с доступом. «Мы нашли прекрасную лощину недалеко от Нанаймо для съемки визуальных эффектов, необходимых для использования в качестве фонового полотна для изображения сцены этой гонки», говорит сопродюсер Билл Баннерман. «Но Нанаймо находится на острове Ванкувер, куда нужно было добираться два часа от материка на пароме. Плюс, единственным способом доставить все необходимое на эту реку было использование вертолета. Команда, инфраструктура и оборудование, плюс лодка для работы – все нудно было доставить по воздуху к удаленному ущелью у реки. Дорог не было».

«Мы уже почти приготовились использовать матовый фотоотпечаток, как он нашел красивое ущелье на острове», добавляет Хог. «Это абсолютно реальное и идеальное место для повествования этой истории, однако с точки зрения логистики нелегкое место». «В этой серии фильмов было много мест, до которых сложно добраться – места должны отображать цельность литературного материала», комментирует Баннерман. «Если в сценарии указано Натурные съемки в лесу – нам действительно приходилось продвигаться в лес настолько, чтобы найти необходимую местность».

«Одна из отличительных черт киносерии Сумерки – все основано на реальной местности. Зрители могут отождествлять фильм с сагой, потому что все достоверно», добавляет Баннерман. «Нам приходилось находить участки, которые нужно было найти. Поэтому мы пойдем в настоящий лес. Поэтому мы пойдем к настоящим ущельям, если найдем их. Поэтому мы пойдем к настоящим утесам. П