Марсианин (2015)

(144 мин.)
Марсианин (2015)
для детей старше 16 лет

Возрастной рейтинг фильма:

Детально о кинофильме «Марсианин (2015)»

МАРСИАНИН


Во время пребывания исследовательской экспедиции на Марсе разыгралась страшная буря, в суматохе экипаж посчитал раненого астронавта Марка Уотни (Мэтт Дэймон) погибшим и улетел без него. Но Марк выжил и оказался на чужой планете в полном одиночестве. Обладая скудными запасами, он должен мобилизовать всю изобретательность, ум и силу духа, чтобы выжить и найти способ сообщить на Землю, что он жив. За миллионы миль от него специалисты НАСА и международная команда ученых неутомимо работают над тем, чтобы спасти «марсианина», и одновременно его друзья по экипажу задумывают смелую – практически невыполнимую – спасательную операцию. На фоне проявления невероятной храбрости мир сплотился в желании вернуть Марка Уотни на Землю. Фильм режиссёра Ридли Скотта «МАРСИАНИН», снятый по мотивам известного романа, собрал звездный состав, включающий Джессику Честейн, Кристен Уиг, Джеффа Дэниелса, Майкла Пенья, Кейт Мара, Шона Бина, Себастьяна Стэна, Акселя Хенни, Дональда Гловера, Маккензи Дэвис и Чиветеля Эджиофора.


В этом мире мы все порой испытываем чувство одиночества. Но Марк Уотни знает, что такое остаться одному на Марсе. Экипаж решил, что Марк погиб в результате сильной бури, вызвавшей экстренную эвакуацию экспедиции, но он очнулся после ранения и должен незамедлительно действовать, чтобы выжить. Если он сумеет сохранить решимость и не стать первой человеческой жертвой Марса, то помощь придет только через пару лет, ведь до Земли несколько миллионов миль.


«Это настоящая история выживания, – говорит режиссер Ридли Скотт. – Марк Уотни оказался в условиях невероятного давления и изоляции, и этот фильм о том, как он себя ведет в этой ситуации. Судьба Марка зависит от того, победит ли паника и отчаяние, смирится ли он с неизбежностью смерти или будет полагаться на свою подготовку, изобретательность и чувство юмора, чтобы сохранять спокойствие и решать необходимые проблемы».


Чувство юмора становится его главным оружием и дает ему силы отбросить безнадежность и не думать о печальных обстоятельствах. Стремление сохранить мужество и оптимизм играет очень важную роль в этой истории, и эта черта характера Марка привлекла Мэтта Дэймона.

«Мне нравился юмор, не только Марка Уотни, но и других персонажей, – признается актер. – Здесь комедийный тон не превращается в развязный и удачно дополняет насыщенный драматизм ситуации, а это не часто встречается в научно-фантастическом жанре».

Мэтт Дэймон получил сценарий от продюсера Саймона Кинберга, с которым работал над боевиком «Элизиум: Рай не на Земле». Актёр получил сценарий в пятницу, а уже в воскресенье выразил полную готовность сниматься.

«Мэтт отреагировал на сюжет точно так же, как и мы на студии, – вспоминает Саймон Кинберг. – Он оценил сценарий как оригинальный, интересный, увлекательный и не похожий на другие истории о выживании. Мы не представляли другого актёра в
роли Марка Уотни».

Сценарий основан на романе бывшего программиста, а ныне писателя Энди Вейера. Первым электронную версию книги прочитал продюсер Адитья Суд; роман публиковался частями онлайн, потом полная электронная версия была представлена на Amazon, а в 2014 г. книга вышла в твердой обложке. 

Адитья Суд рассказывает: «Я думаю, это – лучшие научно-фантастические истории, которые я когда-либо читал. На Марка Уотни свалились все возможные беды, а он держится. Этот сюжет обладает многообещающей основой, которая делает его неординарным приключенческим фильмом».

Саймон Кинберг был покорен книгой, прочитав всего тридцать страниц, и киностудия «Двадцатый Век Фокс» приобрела права на роман от имени компании Саймона Кинберга Genre Films, имеющей право «первого просмотра». Затем книгу отправили сценаристу Дрю Годдарду, посчитав, что он может стать автором сценария и режиссером будущего проекта. Саймон Кинберг говорит, что через несколько месяцев Дрю Годдард представил отличный черновой вариант. Несмотря на сложности, связанные с адаптацией книги, где решаются сложные научные и математические проблемы, в сценарии присутствует множество персонажей и сложных сюжетных линий.

Дрю Годдард вспоминает: «Я не мог оторваться от книги Энди Вейера. Я вырос в окружении ученых в известном городке Лос-Аламос в штате Нью-Мексико, и вижу, что Энди, как никто другой, показал своеобразную странность современных ученых.

Работая над сценарием, я любой ценой хотел сохранить атмосферу книги». Сценарий был готов, Мэтт Дэймон согласился сниматься, и разработка проекта быстро продвигалась до того момента, когда Дрю Годдард был назначен режиссёром другой картины. Кресло режиссера освободилось, и его должен был занять, как говорил Саймон Кинберг, «не просто хороший, а великий режиссёр».

Рассматривались кандидатуры нескольких известных кинематографистов, знакомых с проектом, и тут продюсеры получили неожиданную новость: можно пригласить Ридли Скотта.

«Ридли – мой любимый режиссер, и он отлично подходил для такого сюжета, но в то время он занимался разработкой другого проекта, – вспоминает Саймон Кинберг.

– Когда мы узнали, что тот проект отложен, то сразу передали Ридли Скотту наш сценарий».

Режиссёр рассказывает: «Я был потрясен почти полной невыполнимостью задачи, которую должен решить Марк Уотни, и тем, сколько общих усилий потребовалось не только от специалистов НАСА, но и международных партнеров. Геополитические противники забыли о разногласиях и вместе трудились над спасением астронавта, а объем и сложность проблемы приковали к ней внимание всего мира».


Дрю Годдард был в восторге от того, что его сценарий попал к Ридли Скотту. Он признается: «Я до сих пор помню свое место в кинозале, когда я первый раз увидел на экране Роя Бэтти [в исполнении Рутгера Хауэра] и си-лучи, мерцающие во тьме возле
Ворот Тангейзера, в фильме «Бегущий по лезвию» (я сидел в третьем ряду сзади по левой стороне в кинотеатре White Roxy Theater, и мне было семь лет). Все, что я написал, несет отпечаток влияния Ридли Скотта; его фильмы встроены в мою творческую ДНК.

Возможность работать с ним стала подлинным воплощением мечты».

 

Автор романа Энди Вейер не мог поверить в стремительное превращение своего онлайн-произведения в сценарий крупного кинопроекта. Поначалу он и не поверил.

«Я живу в Северной Каролине и не встречался ни с моим агентом из Нью-Йорка, ни с продюсерами и представителями студии «Фокс» из Лос-Анджелеса. Поэтому, когда мне сказали, что Ридли Скотт будет режиссером этого фильма, я был убежден,
что это – розыгрыш».

Энди Вейер считал свой роман, написанный на основе серьезных исследований и наполненный научными и математическими выкладками, «техническим произведением для разбирающихся в технике людей. Я даже подумать не мог, что рядовому читателю это будет интересно и даже понравится». 

Всё началось с того, что он просто представил себе экспедицию на Марс, а потом увлекся бесконечными сценариями провала такой миссии. «25 лет я работал над созданием компьютерных программ и отлично понимаю важность хорошей дублирующей поддержки», – говорит автор. Энди Вейер размещал в Интернете новые главы каждые шесть-восемь недель, читательская аудитория увеличивалась, и через три года сюжет был завершен. Энди выставил книгу на продажу на сайте Amazon за 99 центов, и с ним связался агент. Затем последовало общение с компанией Genre Films, и началось то, что, по словам Энди, является «воплощением мечты любого писателя». 

События романа происходят в ближайшем будущем (примерно 12-15 лет вперед), и практически каждый научный аспект книги вполне правдоподобный и поддерживается современными теориями. Есть лишь одно исключение: учитывая низкую плотность атмосферы Марса (менее одного процента от плотности земной атмосферы), буря, описанная Энди Вейером в книге, там просто невозможна. 

«Мне нужно было заставить астронавтов покинуть планету, и я позволил себе немного вольности, – признается автор. – И в придачу мне показалось, что буря – это всегда круто».


Во время этой самой бури, разыгравшейся во время 18-го солнечного дня из запланированных 31 дня экспедиции, кусок антенны пробил костюм Марка Уотни, он потерял сознание, и все датчики перестали работать (солнечный день на Марсе составляет примерно 24 часа и 40 минут). Начиная с этого момента изобретательность, решимость и смелость Марка будут подвергаться самым серьезным испытаниям.

Мэтт Дэймон рассказывает: «Марк Уотни – ботаник и инженер-механик, и его задача в экспедиции заключается в анализе и отборе образцов почвы для дальнейшего изучения ее состава и определения целесообразности выращивания различных культур на планете. Он обладает необходимыми знаниями и подготовкой для выживания, но время работает против него. Марк, понимает, что шанс на спасение придет не раньше чем через три-четыре года. В противостоянии человек-природа ставка обычно делается на природу».

Самым большим испытанием для Марка Уотни станет попытка перебороть себя и воспитать силу воли. Отчаяние действует так же разрушительно, как и враждебная марсианская среда. Марк ведет бортжурнал своей деятельности, подозревая, что он станет его завещанием, и регистрирует все с подлинной научной методологией и доброй долей юмора.

 

Энди Вейер добавляет: «Я создал образ Марка по своему подобию, хотя он умнее и смелее меня, у него нет моих недостатков. Я думаю, что это такой человек, каким бы я хотел быть. Это – Мэтт Дэймон».

Во время работы над сюжетом одним из самых приятных сюрпризов для Энди стало то, «как по ходу событий второстепенные персонажи приобрели решающее значение».


В сценарии Дрю Годдарда астронавты и сотрудники НАСА стали равноправными частями общего ансамбля. Ридли Скотт разработал некоторые сцены и сделал образ командира Мелиссы Льюис более ярким, создав еще одну сильную героиню, которые так характерны для его предыдущих фильмов.

Командир Мелисса Льюис, руководитель третьей экспедиции на Марс, известной как операция «Арес III», возглавляет экипаж из шести человек, включая Марка Уотни, и отвечает за миссию на поверхности Марса и космический корабль «Гермес», доставивший их на эту планету. Полет с орбиты Земли до Марса длился девять месяцев, и у Мелиссы Льюис было достаточно времени для завоевания авторитета у команды, а члены экипажа успели подружиться.

Джессика Честейн, сыгравшая командира Мелиссу Льюис, говорит: «Этот образ хорошо прописан, как еще один замечательный женский персонаж, созданный Ридли. Мелисса Льюис служила на флоте, и ей приходилось руководить командой очень толковых специалистов, выполняющих особые задания. Она дружелюбна и умеет находить общий язык с сотрудниками, но нет и доли сомнения в том, кто же здесь главный».

Приняв решение оставить Марка Уотни на Марсе, полагая, что он погиб, Мелисса испытывает огромное сожаление и чувство вины, которые впоследствии отрицательно скажутся на ее действиях и целостности всего экипажа.

На стороне командира Льюис выступает Рик Мартинес (Майкл Пенья), пилот корабля «Гермес», настоящий летчик, остроумный, уверенный в себе ветеран боевых действий. Он постоянно обменивается шуточками с Марком Уотни в первые дни экспедиции на Марсе, еще до ужасной бури и последовавшей за ней катастрофы. 


«До этого я снимался в фильме «Ярость» [боевик о Второй мировой войне, вышедший на экраны в 2014 г.] и там научился традиционным шуточкам военных, – рассказывает актер. – Они, конечно, грубоватые, но зато все начеку и делают вид, что
их ничего не пугает».

Командир Льюис, хотя и позволяет себе порой улыбнуться, считает пикировку Марка и Рика утомительной, и точно так же думает Бет Йоханссен (Кейт Мара), технический гений и опытный специалист. Сдержанная Бет отвечает в экспедиции за
все компьютерные штучки.


Кейт Мара говорит: «Я встретилась с Ридли Скоттом и обсудила будущую роль еще до того, как мне передали сценарий. Я назвала одну из своих собак Люцием в честь персонажа фильма «Гладиатор» и являюсь поклонником Ридли Скотта, поэтому я,
конечно, хотела сниматься у него».

Актриса также с удовольствием работала с Джессикой Честейн, и ей понравилось, что «Джессика играет командира. Моя героиня хочет быть похожей на Мелиссу Льюис, и это меня устраивало, потому что я восхищаюсь Джессикой, её проектами и профессиональными решениями».

В экипаж корабля «Гермес» входят немецкий химик Алекс Фогель (Аксель Хенни) и американский военный хирург Крис Бек (Себастьян Стэн). Аксель Хенни, популярный норвежский актер, снимавшийся в таких фильмах как «Охотники за головами» и
«Первопроходец», считает, что фильм «МАРСИАНИН» «одновременно повествует и об одиночестве, и о командной работе. Он выражает самые высокие идеалы человечества. Это – удивительно воодушевляющий рассказ, в который мне лично очень
хочется верить».


Помимо медицинского образования Крис Бек, как и другие астронавты, хорошо разбирается в других науках и отлично подготовлен к различным неблагоприятным сценариям. Но они все хорошо понимают, что у любого космического путешествия есть два места назначения – поставленная цель или неизвестность. 

«Я воспринимаю этих бесстрашных исследователей Марса как Льюиса и Кларка нашего поколения, - говорит Себастьян Стэн. – Стремление к открытиям заложено в ДНК человека».

В НАСА обеспокоенные руководители и инженеры все еще пытаются осознать, что они отправили на Марс шесть астронавтов, а на Землю возвращается только пятеро. Лучшие умы НАСА и расположенной в Калифорнии Лаборатории реактивного движения лихорадочно ищут способ вернуть Марка Уотни домой. Это событие стало главной новостью столетия. Руководители и специалисты НАСА и Лаборатории оказались в эпицентре народного волнения, когда весь мир обратил свой взгляд на них.

Можете представить, что вы работаете под постоянным давлением? Станьте на место Энни Монтроуз (Кристен Уиг), директора пресс-службы НАСА. Помимо проблемы получения значимой информации от вечно занятых сотрудников НАСА она еще вынуждена лицом к лицу встречаться с толпой возбужденных журналистов, требующих хоть каких-нибудь новостей.

«Энни должна управлять тем, как множество важных людей подходит к этой ситуации, и принимать решения о том, что и как сказать общественности, – констатирует Кристен Уиг. – Ей приходится балансировать на тонкой грани между предоставлением публике желанной информации и защитой репутации НАСА». 

Энни Монтроуз работает в основном в мужском коллективе, но она смогла заслужить уважение своего босса Тедди Сандерса (Джефф Дэниелс), директора НАСА, который несет на своих плечах немыслимую ответственность. Вопрос жизни и смерти решается на его письменном столе. Некоторые лучшие умы человечества ожидают его решения, и Тедди должен эффективно руководить людьми, обладающими порой огромным самомнением. Ведь он действительно работает с теми, кто отправляет ракеты на огромные расстояния.

«Тедди руководит очень умными и высокообразованными людьми, но в основе его подхода лежит принцип управления стаей котов, – отмечает Джефф Дэниелс. – Это – умные коты, но все же коты. Им нравится выдвигать различные теории и идеи и блистать своим умом на деловых встречах, но они не любят принимать решения. Сразу следует реакция: «О, это – не моя проблема. Вы же знаете, я – специалист по ракетам». Поэтому Тедди отчасти нравится его власть над этими блестящими специалистами, и он иногда даже заигрывает с ними. Занимается укрощением гениев».

Один из таких гениев Рич Пёрнелл (Дональд Гловер), специалист по расчету орбит в Лаборатории, заявился на встречу с боссами и начал демонстрировать план возвращения Марка Уотни на Землю. Он не знал, какой пост занимает Тедди Сандерс, и взял его в помощники для импровизированного показа своей теории в действии. 

Джефф Дэниелс рассказывает: «Тедди понимает, что непочтительное поведение Рича можно сравнить с комплиментом королеве Англии – «Послушай, у тебя симпатичное платье». Короче, вундеркинда быстро отправили прочь».

Отсутствие у Рича Пёрнелла учтивого почтения к старшим отражает более глубокое культурное различие между чопорными и застегнутыми на все пуговицы сотрудниками НАСА, отвечающего за жизнь людей в космосе, и более свободными специалистами из калифорнийской Лаборатории.

Кабинеты Рича Пёрнелла и директора Лаборатории Брюса Энджи (Бенедикт Вонг) захламлены, в них царит беспорядок, и все указывает на то, что там проводят 24 часа в сутки. Марк Уотни сейчас не единственный, кто оказался в изоляции. Команда Лаборатории, призванная разработать зонд в немыслимо короткие сроки, практически живет в Лаборатории, как на острове, жертвуя личным временем ради спасения Марка Уотни.

Их титанический труд в итоге увенчался успехом. Тедди Сандерс чувствует важность теории, предложенной Ричем Пёрнеллом, что подтверждает директор НАСА по экспедициям на Марс д-р Винсент Капур (Чиветел Эджиофор). Он несет непосредственную ответственность за разрешение ситуации, в которой оказался Марк Уотни, и вся команда сейчас работает с полной нагрузкой.

Чиветел Эджиофор комментирует: «Меня поразило, как в этом сюжете показано космическое сообщество. Это самые одаренные люди на планете, и в то же время мы видим, что их взаимоотношения и офисная политика в принципе похожи на жизнь в любом другом офисе. Меня тронули усилия этого сообщества, направленные на спасение всего лишь одного человека и готовность отдать все оборудование, силы и ресурсы, чтобы вернуть его на Землю».

Актёр продолжает: «Я беседовал с некоторыми сотрудниками НАСА и Лаборатории реактивного движения, чтобы оценить то давление, которое они ощущают во время работы. Астронавты полностью доверяют этим учреждениям, и все, кто там работает, знают, что единственная допущенная ошибка всплывет в самый ответственный момент. Винсент является воплощением профессионализма и преданности своему делу, но меня привлекала другая особенность: как только он начал близко к сердцу принимать судьбу человека, оставшегося на Марсе, он не рассматривает свою миссию как спасение астронавта - он спасает Марка Уотни».


Но собственных ресурсов НАСА и Лаборатории не хватает. К счастью, конкуренты агентства (Эдди Ко, Чен Шу) в Китайском национальном космическом агентстве выступили с интересным предложением, которое может создать новое ощущение гармонии и сотрудничества в международных и дипломатических отношениях или добавить новые трещинки в это хрупкое равновесие.

Китайское агентство инициирует контакт с Тедди Сандерсом, чтобы предложить услуги китайской ракеты, способной обеспечить пополнение запасов на Марсе. Здесь мы видим, как работает профессиональная взаимовыручка: мужчины и женщины с общими
интересами ищут способ, как обойти громоздкую государственную бюрократическую систему. Это – тот союз, который складывается из настоящих профессионалов в любой отрасли, независимо от их местонахождения или национальности.

Заручившись поддержкой Китая, Тедди Сандерс сталкивается с противостоянием со стороны одного из членов своей команды – руководителя полета операции «Арес III» Митча Хендерсона (Шон Бин). В отличие от Сандерса, обязанного соблюдать интересы
и Марка Уотни, и НАСА, и неважно, в како порядке, у Митча Хендерсона нет таких двойных обязательств. Его не волнуют проблемы НАСА с общественностью. У него есть одна единственная задача – вернуть астронавтов домой. Всех астронавтов.

«Митч не похож на остальных членов команды, он очень сосредоточенный и серьезный, – описывает своего героя Шон Бин. – Это – один из тех редких людей, которые не перекладывают ответственность на других и готовы поспорить с начальством. Он вне себя от гнева, что экипажу «Гермеса» не сообщили о том, что Марк Уотни жив. Он собирается поступить так, как считает нужным, независимо от того, чем это для него обернется».

А вопросы, на которые ищет ответы Марк Уотни, очень понятные: Как придумать способ выращивать еду, когда иссякнут запасы? Как установить связь с НАСА? Что делать с тающими запасами кислорода? И как сохранить волю к жизни, если из развлечений только записи музыки «диско», оставленные командиром Мелиссой Льюис?


ЖИЗНЬ НА МАРСЕ

Марс – неприветливая планета. Большой температурный диапазон – от -153°C до 22°C в летний день – создают сложности с выбором гардероба (несколько слоев одежды могут отчасти выручить). С дыханием еще больше проблем. Воздух на 95% состоит из углекислого газа. В почве отсутствуют бактерии, необходимые для выращивания продуктов питания. Вода присутствует только в форме льда.

Даже красноватый цвет Марса выглядит как предупреждение: здесь вас ждёт только смерть от удушья и переохлаждения.

Но людей не смущает, что их совсем не ждут там, куда они направляются. И мы отправляемся на Марс.

Обеспечение условий для исследования планеты людьми требует создания искусственной среды обитания. В фильме «МАРСИАНИН» НАСА и Лаборатория реактивного движения в течение четырех лет с помощью беспилотных зондов доставляли на Марс отдельные части для сборки Базы и различные материалы, продукты питания и оборудование. Экипаж экспедиции «Арес III» имел в своем
распоряжении различные удобства: компьютеры, украшения для стола в День Благодарения и даже крутой автоматический транспортный аппарат, известный как Ровер. Средство для подъема с поверхности Марса стояло в полной готовности, чтобы после истечения 31 дня миссии доставить экипаж на борт корабля «Гермес».


События фильма начинаются в 18-й день пребывания на Марсе. Экипаж уже собрал свое жилище: это огромная конструкция из плотного полотна. Тонкая атмосфера Марса пропускает много солнечного и нейтронного излучения, поэтому снаружи базу астронавтов следует покрыть защитными слоями из кевлара и милара, а также специальным пористым материалом.

Внутри Базы находятся небольшие спальные помещения, общее рабочее пространство, специальные камеры для выхода и входа, склад для хранения оборудования, а также приборы жизнеобеспечения, например, прибор для выработки кислорода, устройство, управляющее климатом в помещении, и восстановитель воды.

На Базе – достаточно продуктов питания, чтобы шесть астронавтов могли прожить 68 солнечных дней. Поскольку Марк Уотни остался один, этого должно хватить примерно на 400 дней. Можно выиграть время, но нельзя протянуть до прилета спасательной миссии.

Марк Уотни – настоящий ботаник: он нашел на Базе несколько картофелин и смог получить бактерии, необходимые для повышения плодородия марсианской почвы и выращивания растений. Скромный картофель, уже однажды спасший человеческую цивилизацию от голода, вновь призван спасти человеческую жизнь, в этот раз на другой планете. Одна проблема решена!

Марк раз и навсегда убедился, то, что для кого-то является просто мусором, для другого может стать сокровищем. Он использует устройство Ровер для поисков неисправного зонда Pathfinder, который последний раз выходил на связь в 1997 г. С помощью его камеры Марк может общаться с НАСА и Лабораторией реактивного движения. Он даже научился получать кислород.

Остался один нерешенный вопрос – нечего добавить к музыке диско, оставленной командиром Льюис. 

 

Ситуация выглядит оптимистично. У Марка Уотни есть герметичное жилье и кислород. Продукты питания и способ их выращивать. Вода и возможность ее добывать.

Он может поддерживать связь с НАСА, обмениваться с ними шутками и острыми словечками в случае несогласия с их указаниями.
Если ничего плохого не случится, его шансы на выживание можно считать обнадёживающими, по сравнению с моментом, когда он извлек кусок антенны из своего тела.

Но закон Мёрфи универсален. Что-то обязательно пойдет не так. Ужасная авария уничтожает плоды труда Марка и вместе с ними большую долю оптимизма. Механизм отсчета времени запущен, и спасательный план НАСА развалился. Чувство срочности задачи сменилось ощущением надвигающейся катастрофы. Сейчас операция не прекращается ни на минуту. Человек в опасности. Весь мир, затаив дыхание, следит за этой драмой. И только горстка ученых и астронавтов должны принять спасительные решения. 

Хьюстон, Пекин, Мельбурн, Москва – повсюду люди обеспокоены судьбой Марка Уотни, ведь это не просто астронавт, он стал символом для всего человечества. Его кризис стал испытанием для лучших мыслителей планеты, которые пытаются не просто
спасти человека, но и устремления человечества. Это – противостояние Марса и землян, и весь мир поддерживает свою команду.

 

СЪЁМКИ ФИЛЬМА


Основные съемки фильма «МАРСИАНИН» начались 8 ноября 2014 г. в Будапеште. Эта прекрасная европейская столица известна тем, что в ней снимается множество голливудских блокбастеров благодаря прекрасным городским видам и опытным местным специалистам. Но создателей фильма особенно привлекли павильоны возле известной студии Корда.


Говорят, что Павильон №6 на студии Корда – самый большой в мире, и он идеально подходил для создания марсианского пейзажа, включающего конструкцию Базы и стартовую площадку для транспортного аппарата. Декорации использовались в сценах с диалогами актеров, для передачи интерьера Базы и сцен ужасной песчаной бури. Соответствующие панорамные виды снимались позднее в Иордании.


Продюсер Марк Хаффам рассказывает: «Мы хотели использовать виды центрального засушливого района Австралии в качестве марсианского пейзажа. Не получилось, и тогда мы решили снимать большинство таких сцен в павильоне, что давало нам возможность более эффективного управления обстановкой, а затем совместить отснятый материал с видами долины Вади-Рум в Иордании».


Во время съёмок на студии Корда бурлила жизнь, поскольку все шесть павильонов использовались для создания и модификации основных декораций, включая космический корабль «Гермес» и Базу астронавтов на Марсе.

Художественный отдел изо всех сил старался не отставать от режиссёра, ведь известно, что Ридли Скотт работает быстро и часто с опережением графика съёмки. Помимо студии Корда съемки проводились в еще одном красивом здании Будапешта, прозванном «Кит» из-за своих очертаний и близости к реке Дунай. В этом стеклянном сооружении снимались сцены с участием сотрудников НАСА, включая офисы Тедди Сандерса и Энни Монтроуз, а также помещения для проведения заседаний, зону отдыха, кафе, главный вход и центр управления полетами. Художник-постановщик Артур Макс так описывает это здание: «Сложная современная
архитектура мирового класса. Это геодезическая структура огромного масштаба, море стекла и бетона и удивительные жалюзи, которые управляются с помощью моторчиков. Мы могли полностью управлять уровнем освещенности. Это здание – просто подарок для съемочной группы. Нам бы понадобилось море денег, чтобы построить аналогичные декорации в павильоне».

Чтобы обеспечить максимальную гибкость графика съемки, были построены имитации бетонных стен на колесах, и это позволяло быстро создавать необходимое количество офисов на открытых пространствах зданиях. Футуристический внешний вид здания, с сияющими криволинейными поверхностями из стекла отлично подходил на роль суперсовременной штаб-квартиры НАСА.


Но эффектнее всего выглядел Центр управления полетом, узел связи НАСА. Огромный центральный экран, окруженный дюжиной экранов поменьше, показывает важные данные и изображения, которые сотрудники НАСА могут отслеживать в любой момент. Эти изображения поступают со спутников, разведывательных орбитальных станций, зондов и Международной космической станции.

Именно в этом помещении Минди Парк узнает, что Марк Уотни жив, а несколько месяцев спустя руководители НАСА будут управлять и отслеживать запуск ракеты, которая должна спасти Марка.


Ридли Скотт не использовал зеленый экран вместо мониторов центра, которые можно было бы добавить на этапе пост-производства, а предпочел увидеть графику в кадре и использовать их как источники света, позволяя актерам реагировать на изображения в реальном времени. Была приглашена британская компания Territory (фильмы «Шпион», «Миссия невыполнима: Племя изгоев»), и совместно с художником-графиком Фелисити Хиксон они обработали множество изображений, высококачественных фотографий и видеоматериалов, полученных из НАСА.

Конечно, НАСА выступило основным партнером, консультантом и советником в ходе разработки всего проекта – от сценария до основных съёмок. Продюсер Марк Хаффам вспоминает, как он позвонил в НАСА во время первого производственного совещания с Ридли Скоттом и «был приятно удивлен тем, что они знают эту книгу и готовы к открытому сотрудничеству и свободному обмену идеями».

Съёмочной группе разрешили снимать запуск ракет на мысе Канаверал, включая вывод на орбиту многоцелевого транспортного корабля «Орион» в декабре 2014 г. Этот современный космический корабль предназначен для доставки людей далеко в космос и может считаться первым шагом к освоению человеком Марса.

«Орион» унес на орбиту трибьют Ридли Скотта: первый набросок Марка Уотни, сделанный режиссером на обложке сценария и включающий смелое заявление астронавта: «Я разберусь с этой планетой».

Сотрудничество с НАСА инициировал Берт Ульрих, сотрудник этого агентства по связям с киноиндустрией и телевидением, и затем к нему подключились другие специалисты, включая доктора Джеймса Грина, директора НАСА по планетарным наукам, и Дэйва Лавери из отдела изучения Марса, технического консультанта во время работы над сценарием и съемок фильма.

Берт Ульрих говорит, что роман Энди Вейера, который сейчас неофициально рекомендовали прочитать всем в Космическом центре имени Линдона Джонсона, и произведение Ридли Скотта находят глубокий отклик у сотрудников агентства в ходе подготовки экспедиции на Марс.

«Научная фантастика, особенно фильмы, оказывает постоянное влияние на реальную науку, – отмечает ученый. – Я думаю, что искусство и наука опираются на одно и то же: творчество, любопытство и собственное видение». 

Художественный образ фильма начал складываться у Артура Макса во время обширной экскурсии в Космический центр имени Линдона Джонсона в Хьюстоне, где доктор Грин очень подробно рассказал об условиях доставки человека на Марс.

Художник также посетил старые центры управления полетами кораблей «Меркурий» и «Аполлон» и современный Центр, где осуществляется руководство полетами шаттлов и связь с Международной космической станцией.

«Я объединил некоторые элементы, увиденные в НАСА, и добавил футуристический дизайн: как мы себе представляем центр управления полетами в будущем, – поясняет Артур Макс. – Сотрудники НАСА очень помогли не только богатыми информационными ресурсами, но и одобрили все наши графические идеи».

После съёмок сцен в офисах НАСА, созданных Артуром Максом в чудесном «Ките», все переехали в огромный выставочный комплекс Hungexpo, где были построены декорации офисов, лабораторных помещений и гаража Лаборатории реактивного движения.
Съёмки в этом комплексе завершились в конце ноября, и вместе с этим завершилось участие в фильме многих актеров, включая Чиветеля Эджиофора, Джеффа Дэниелса, Кристен Уиг, Шона Бина, Маккензи Дэвис, Бенедикта Вонга и Дональда Гловера. После небольшого перерыва начались съемки сцен на «Марсе» на студии Корда, где встречались отдельные сюжетные линии Марка Уотни и астронавтов.


Мэтт Дэймон рассказывает: «54 актёра уже закончили съёмки до того, как я приехал на студию Корда».


График съёмок Мэтта Дэймона отражал развитие сюжетных линий персонажей, и на съёмочной площадке актер пересекался с Джессикой Честейн и другими астронавтами только в течение трех дней в середине декабря, и затем снимался уже с одной Джессикой несколько дней в феврале. 

Весь экипаж «Гермеса» появляется вместе только в сцене ужасной марсианской песчаной бури, положившей начало всей трагической истории. Ридли Скотт не стал полагаться на визуальные эффекты и хотел, чтобы актеры и зрители почувствовали настоящую бурю. Эта сцена снималась в декорациях марсианского пейзажа, построенных в огромном павильоне №6, в течение трех дней с использованием больших вентиляторов, в облаке густой пыли, при плохой видимости и множестве грязи.

Первый день съемок песчаной бури измотал всех до предела. «Самый трудный день в моей карьере», – признается художник по костюмам Джэнти Йэтс. Мэтт Дэймон добавляет: «Словно идешь сквозь ураган». Даже маски не спасали от попадания пыли и грязи в глаза, уши и рот. Частицы песка залетали в дыхательные отверстия космических шлемов астронавтов, создавая угрозу проникновения в легкие. Между дублями ассистенты костюмеров бросались к актерам и помогали снять шлемы, чтобы те могли свободнее вздохнуть.

«Приезжайте на Марс, повеселитесь, – шутил Майкл Пенья, выплевывая песок. – Первый раз я пришел на съемочную площадку в этом костюме и думал: «Как круто! Я астронавт. Это сильная сцена. Вот что такое «сниматься у Ридли Скотта». Я это сделаю!»

И вдруг мне приходится бороться с ветром, нечем дышать, а еще нужно устоять на ногах и все время думать: «Надеюсь, я не испортил этот кадр!».

«Это крещение огнем, – подтверждает Джессика Честейн. – Мы снимали бурю в один из первых дней общей съемки и еще не были хорошо знакомы друг с другом. Мы в прямом и переносном смысле пытались нащупать под собой землю, а огромные турбины швыряли в нас грязь и песок».

Хотя астронавты часто теряли ориентацию и порой едва различали друг друга, они хорошо слышали голоса товарищей и Ридли Скотта. Шлем каждого астронавта был оборудован крошечными микрофонами и громкоговорителями для общения друг с другом и режиссером. Кейт Мара вспоминает, что это были просто нереальные ощущения.

«Мы быстро нашли общий язык, потому что в этих шлемах мы не слышали съемочную группу, а только друг друга, – рассказывает актриса. – Мы шутили и поддразнивали друг друга, и это сблизило нас. Иногда шутки были не очень приличные.

Порой мы забывались, а потом кто-нибудь вдруг спрашивал: «Постой, а вдруг Ридли это услышит?»

Вес шлемов и скафандров составлял около 20 кг, и это тоже осложняло борьбу актеров с песком и сильным ветром.


Дизайн шлемов и костюмов разработали художник по костюмам Джэни Йэтс и специалист по космическим скафандрам Майкл Муни. На шлеме установлено шесть лампочек, которыми можно управлять отдельно с пульта дистанционного управления, работающего от двух маленьких батареек. Вентилятор внутри рюкзака системы жизнеобеспечения по шлангу посылал воздух в шлем. Шлемы, толщиной от одного до четырех миллиметров, были выполнены по технологии вакуумного литья компанией FBFX. Майкл Муни модифицировал их, чтобы они были полегче, но «поскольку из-за необходимости они не опирались на плечи, для некоторых актеров было тяжело носить их в течение 10-часового съёмочного дня».

Помимо шлемов астронавты во время исследования поверхности планеты носили оранжево-белые плотно прилегающие скафандры обтекаемой формы, не затрудняющие движения.

Джэни Йэтс показала Мэтту Дэймону дизайн скафандра еще в самом начале подготовки к съемкам, и актер позже говорил, что в итоге получилось «точно так же, как она придумала. Когда я читал сценарий, я подумал, что сюжет отличный, но, наверно, придется дней 80 носить какие-нибудь неудобные костюмы. Но скафандры были удобными с учетом того, что они облегали тело как костюм аквалангиста».

Еще перед разработкой костюмов Джэни Йэтс встретилась с куратором Смитсоновского музея в Вашингтоне, где хранится богатейшая коллекция скафандров, начиная со времен программы «Меркурий», и ознакомилась с материалами в Космическом центре имени Линдона Джексона и Лаборатории реактивного движения. Она была в восхищении от увиденного и услышанного.

Джэни Йэтс дополняет: «Я видела планетоходы, я видела, как они строят спутники… Это было словно в научно-фантастическом фильме. Мне дали так много полезных снимков. Мы видели дизайн костюмов, которые планируют использовать в экспедициях уже после 2030 года».

«В самом начале Ридли сказал, что он хочет, чтобы костюмы были изящными и не стесняли движения, но в то же время имели красивый силуэт. У скафандров НАСА встроенный шлем, но это нам не подходило, поэтому мы изменили дизайн. Пришлось также внести некоторые изменения из эстетических соображений и практических потребностей съемки. Я думаю, мы нашли удачное равновесие между функциональностью и красивой формой».

При создании скафандра для работы в открытом космосе форма костюма мало волнует (Ридли Скотт называл такой скафандр «пончик»). Этот костюм тяжелый и неуклюжий, и его надевают для работы в невесомости в открытом космосе. Оболочка выполнена из углепластика и включает восемь колец из трехмиллиметровой стали, прикрепленных к специальным тросам. У Мэтта Дэймона только специальное крепление для выполнения трюков весило больше 25 килограммов, а если добавить вес шлема и скафандра, то в некоторых сценах ему приходилось носить на себе дополнительные 50 кг.

Более десятка поставщиков участвовали в создании шлемов, 15 скафандров и костюмов для выхода в открытый космос.

Джэни Йэтс разработала для астронавтов и третий костюм, который она описывает как «похожий на спортивный». Он предназначен для повседневной деятельности на борту «Гермеса». Они облегающие, удобные и не оборудованы системой жизнеобеспечения, потому что астронавты носят их только в космическом корабле».

Корабль «Гермес» имеет собственную систему жизнеобеспечения, поддерживающую жизнь экипажа экспедиции «Арес III» в течение девятимесячного перелета на Марс (Продолжительность путешествия может меняться в зависимости от орбиты соответствующей планеты). Декорации космического корабля были построены в Павильонах №№2 и 3 студии Корда и напоминали дизайн Международной космической станции с использованием серии взаимосоединяющихся модулей. На внешней стороне корпуса корабля установлены солнечные панели, ячейки для хранения воды и кислорода, лопасти системы рассевания тепла, коммуникационные модули и другие жизненно важные устройства.

Построенный по современным планам, разработанным в НАСА, «Гермес» управляется ионным плазменным двигателем, который, по словам художника Артура Макса, нужно еще показать в фильме, поскольку это – совсем новая технология. Конструкция включает большой телескопический рычаг, который отодвигает выделяющий тепло реактор на безопасное расстояние от самого корабля.

«Мы старались сохранить верность практической реальности и современным технологиям и в то же время сделать его привлекательным с эстетической точки зрения», – говорит художник.

Артур Макс рос в эпоху первого спутника, когда шла активная гонка в космосе между США и СССР, и в детстве очень увлекался наукой. «Я ходил в клуб для любителей ракет, и мы варили ракетное топливо даже на кухонной плите, что порой приводило к печальным результатам, – вспоминает художник. – Фильм «МАРСИАНИН» стал для меня возможностью вновь вернуться к исследованию космоса и принять участие в создании классической приключенческой истории о путешествии в неизведанное».

Сияющий белый интерьер «Гермеса», дань фильму «Космическая Одиссея 2001 года», ведет нас от кабины экипажа вдоль очень длинного коридора. Где-то на полпути с правой стороны есть соединительный тоннель к комнате отдыха. Внутри этой комнаты находится вращающийся барабан, известный как гравитационное колесо. Он вращается со скоростью, достаточной для выработки
центробежной силы, которая воссоздает эффект силы притяжения. 

Руди Шмидт, научный сотрудник Европейского космического агентства и технический консультант фильма, рассказывает, что гравитационное колесо было впервые опробовано во время полетов «Скайлаб» в 70-е годы (предшественник современной Международной космической станции).

«Астронавтам просто необходимо подвергаться воздействию силы тяжести, чтобы сохранять костную массу и мышечный тонус, – говорит Руди Шмидт. – Теоретически гравитационное колесо может выработать силу, вполовину меньше земного притяжения, что вполне достаточно для поддержания нормального здоровья».

Комната отдыха оборудована велотренажерами, беговыми дорожками и другим тренировочным оборудованием. Она была построена как отдельная декорация в Павильоне №4 студии Корда и установлена на гидравлических подъемниках, способных наклонять гравитационное колесо на 30 градусов в каждую сторону.


Показ перемещений астронавтов внутри космического корабля в условиях невесомости потребовал, чтобы актеры были подвешены к специальным каскадерским креплениям, создающим впечатление, что астронавты «переплывают» из одного места в другое. Координатор постановки трюков Роб Инч и его команда разработали массивную квадратную двухмерную систему лебедок, свисающих над не имеющей крыши декорацией «Гермеса», и эта конструкция позволяла им свободно перемещать актеров в пространстве корабля. Тросы присоединялись к креплению на поясе, а также к манжетам на запястьях и лодыжках. Эта механизированная система управлялась с компьютера, но также требовала участия членов команды постановки трюков во время вертикального перемещения актеров и управления ими.

Использование лебедок и алюминиевых головок обеспечивало движение в любом направлении и повороты на 360 градусов.

«Нам пришлось подготовить много довольно сложных кадров с перемещением наших сотрудников вдоль коридора и в другие помещения, рассказывает Роб Инч. – Например, в одном кадре нам понадобилось переместить Джессику и Майкла вдоль по коридору, затем повернуть направо в проход, ведущий к гравитационному колесу. 

И движение должно было быть плавным. Это было очень непросто сделать». По словам члена команды каскадеров Леонарда Вудкока, на создание системы перемещения астронавтов ушло 150 м балок, 90 м профилей, 70 блоков и около 400 м специальной веревки Tech-12. «Я даже не знаю, сколько потребовалось лесов, – признается Леонард. – Я не мог сосчитать».

Джессика Честейн готовилась к съемкам в условиях невесомости и, словно танцовщица, копировала движения человека в невесомости. Актриса хорошо известна своей дотошностью, и в этот раз она провела несколько дней в НАСА и изучала жизнь
астронавтов, включая Салли Райд. 

«В фильме «Интерстеллар» [2014 г.] моя героиня находилась на Земле, и я помню, как во время съемок думала о том, как интересно Мэттью МакКонахи и Энн Хэтэуэй [партнеры] изображать, что они в космосе, – вспоминает Джессика. – Мне казалось, что играть астронавта очень здорово. А через несколько недель я узнала, что Ридли приглашает меня сыграть члена космического экипажа в фильме «МАРСИАНИН». Я полностью погрузилась в эту тему. Я посетила Лабораторию реактивного движения и Космический центр Джонсона и видела там удивительные вещи, залазила внутрь космического корабля, выводимого на орбиту Марса, и копию космического челнока».

Джессика Честейн говорит, что ей повезло некоторое время общаться с астронавтом-химиком Трейси Колдуэлл-Дайсон, участвовавшей в полете шаттла «Индевор» STS-118 в августе 2007 г. и входившей в состав экипажа Экспедиции 24 на Международную космическую станцию в 2010 г.

Она рассказал Джессике о технических и человеческих аспектах жизни астронавта. Актриса признается, что Трейси и другие женщины-астронавты стали для нее примером. «Они вдохновляют всех женщин заниматься наукой и математикой», – отмечает Джессика Честейн.

Еще одна любимая часть подготовки к роли заключалась в рассматривании панорамных снимков Марса, выполненных марсоходом «Кьюриосити», с помощью 3D-очков Oculus. «Создавалось ощущение, словно я на Марсе», – говорит актриса.

Марсоход «Кьюриосити» послужил образцом для разработки планетохода для фильма «МАРСИАНИН», хотя в фильме он большего размера и имеет стилизованный вид. Созданный по рисункам Артура Макса и под руководством Оливера Ходжа, это шестиколесное транспортное средство с высоким дорожным просветом представляло собой кабину в виде трапеции, установленную на шасси, созданное специалистами, которые делают гоночные автомобили для участия в ралли «Дакар».

Команда, включающая 22 техника и 15 сотрудников Szalay, построила два полномасштабных планетохода. По своей сути, «Ровер» – это вездеход сельскохозяйственного назначения, и у него огромные шины, способные перемещать планетоход по грубой каменистой поверхности. Дизайн «Ровера» включает двери, открывающиеся как крылья с помощью гидравлического привода, ходовую часть и двухлитровый дизельный двигатель, хотя снаружи он украшен солнечными панелями, чтобы создавалось впечатление, что он работает на солнечной энергии.

Техник по транспортным средствам Гленн Марш говорит: «Двигатель, работающий на солнечной энергии, играет важную роль в сюжете, поскольку это ограничивает скорость этого транспортного средства до 40 км/час. Это стало ещё одной проблемой для Марка Уотни, когда ему нужно было добраться до места отлета в попытке спасения».

Панели и люки «Ровера» были сделаны таким образом, чтобы их можно было быстро и легко убрать и обеспечить работу камер 4K, показывающих общение Марка Уотни с НАСА и то, как он управляет марсоходом.

Как сказал Гленн Марш, «Ровер» был разработан для перемещения по пересеченной местности и до съемок в Иордании прошел небольшие испытания в Венгрии.

Перед этим «Ровер» использовался в некоторых сценах, снятых в марсианском ландшафте Павильона №6. Для создания топографического ландшафта, соответствующего пустыне Вади-Рум в Иордании, понадобилось четыре тысячи тонн песка и других материалов. Артур Макс отмечает, что пустыня Вади-Рум очень напоминает Марс благодаря красновато-оранжевой почве, и они ставили своей целью достичь безукоризненного соединения кадров, снятых в павильоне и на натуре.

Специалист тепличного хозяйства Роджер Холден смешивал три вида венгерской почвы с помощью оборудования и вручную, чтобы получить нужный цвет. И хотя поверхность марсианских декораций за два месяца улучшилась, Роджер еще выращивал картофель, за которым Марк Уотни ухаживал на Базе. Он посадил половинки картофелин, строго следуя процедуре, показанной в фильме.

«На студии мы построили теплицу с полностью искусственным климатом, включая освещение, обогрев и подачу питательных веществ, – рассказывает Роджер Холден. – Но наш процесс питания растений был намного проще, чем у Марка Уотни». Всего Роджер вырастил 1 200 картофелин, в среднем 8 клубней на одно растение.

Заботливо созданный Холденом марсианский ландшафт в Павильоне №6 был окружен, возможно, самым большим зеленым экраном (длина – более 90 м, высота – около 20 м, а общая площадь – почти 2 тысячи квадратных метров). Супервайзер по визуальным эффектам Мэтт Слоун поясняет: «Ридли любит большой масштаб, и у нас был выполнен задник по всему периметру павильона, где мы могли размещать кадры, снятые в пустыне Вади-Рум, а также небо за горизонтом и луны».


Чтобы полностью совместить кадры съемки в павильонах с последующей натурной съемкой в Иордании, Мэтт Слоун и его команда изучали таблицы движения солнца в пустыне Вади-Рум, чтобы затем вместе с оператором-постановщиком Дариушем Вольски правильно выбрать направления освещения. Дариуш Вольски использовал закрепленный переносной основной источник света, который можно было выдвигать на 2 метра, что позволяло создавать нужный угол солнечного освещения. 

Операторский отдел и группа по спецэффектам использовали инновационный инструмент визуальной ориентировки, проецирующий на переносной экран точное изображение фона, которое будет видно с любого кадра, и это очень помогало при кадрировании. Мэтт Слоун рассказывает: «Если Ридли или Дариуш хотели расширить или углубить кадр, снятый в павильоне, они могли точно увидеть, какие спецэффекты будут работать в этом кадре, а также какие части пейзажа Иордании будут видимы с этого угла, например, кустарник, груды камней, небольшие песчаные дюны и т.п.»

 

ОДИН НА «МАРСЕ»

Мэтт Дэймон сидит среди камней и грязи в декорациях Павильона №6: съемки на студии Корда близятся к завершению. Конец февраля, и все остальные актеры закончили работу уже две недели тому назад. «На Марсе только я и Ридли», – шутит Мэтт Дэймон.

Необычная динамика съемок практически всех сцен в полном одиночестве стала новым опытом для актера. Он комментирует: «В этом фильме три отдельные, но взаимосвязанные сюжетные линии. Марк Уотни напоминает Робинзона Крузо. Мне очень нравится мой герой и то, как в сюжете подчеркивается храбрость и изобретательность астронавтов. Как сказал мне Дрю (Годдард), эта книга – признание в любви к науке».


Мэтт Дэймон не мог отказаться от возможности поработать с таким режиссером как Ридли Скотт и признается, что Ридли Скотт умеет добиться от актеров такой игры, которая «слишком хороша, чтобы оказаться случайной. Он с готовностью нарушает правила, если можно получить более сильный эмоциональный отклик у аудитории. Он работает с более обширным полотном, чем другие режиссеры, и делать вещи такого масштаба очень интересно».

Мэтт Дэймон говорит, что у режиссера уже весь фильм был в голове еще до начала съемок, и Ридли Скотт вел актеров через отдельные моменты съемки. «Он дает актерам возможность понять его видение фильма, и это очень помогает в игре».

В течение почти пяти недель одиночных съемок Мэтт тянул на себе не только весь сюжет, но и весомую экипировку астронавта. Постоянное отличное расположение духа и хорошее чувство юмора актера поддерживали всю съемочную группу в самые напряженные и сложные моменты.


Во время съемок Мэтт часто говорил, что он много думает о том, какие неимоверные усилия прикладывают люди для спасения Марка Уотни.

«Это – не просто одна человеческая жизнь. Марк воплощает стремление людей к открытию новых территорий и надежды на будущее. Для меня было почетно сыграть эту роль».


Смотреть трейлер фильма «Марсианин (2015)» на русском онлайн


Отзывы зрителей о фильме (1)

Обсуждение
Ваш комментарий:
Серый (гость) 37.190.58.65
9 ноября 2015 | 17:07
Эту ахинею надо видеть!

Новое кино онлайн | Ovideo.Ru

  • Постер фильма «Стартап.ком»

    Стартап.ком

    О друзьях детства — Калейле Исазе Тузмане и Томе Германе и о создании ими знаменитого сайта GovWorks.com, позволившего рядовым гражданам напрямую общаться с местными властями. Всего за год молодые предприниматели…...
    07.03.2016
  • Постер фильма «Звероферма»

    Звероферма

    Мультфильм является экранизацией повести Джорджа Оруэлла "Скотный двор" Когда-то мистер Джонс владел процветающей и доходной фермой, но сейчас его дела шли из рук вон плохо. Из-за невозможности решить свои проблемы…...
    04.03.2016
  • Постер фильма «Пешаварский вальс»

    Пешаварский вальс

    Английский журналист и его друг - французский врач - едут в лагерь, где находятся пленные русские "афганцы", чтобы взять у них интервью. Неожиданно пленные восстают и захватывают лагерь. Трагизм ситуации…...
    04.03.2016
  • Постер фильма «Книга джунглей (1994)»

    Книга джунглей (1994)

    Выросший в джунглях среди диких животных Маугли влюбляется в Кэтлин, дочку полковника Джефри Брайдона, с которой он был знаком еще до того, как потерялся в джунглях. Но подлый жених Кэтлин,…...
    04.03.2016
  • Постер фильма «Приходи как есть»

    Приходи как есть

    История трех молодых людей, обожающих красивую жизнь, но ни разу не спавших с женщиной, потому что один из них слеп, второй передвигается на коляске, а третий и вовсе парализован. В…...
    03.03.2016

Новые рецензии кино

СВЕЖИЕ ОБЗОРЫ

ТОП 100 фильмов по жанрам

Самые интересные разделы кино на Ovideo.Ru

Кинофестивали