Детально о кинофильме «В доме отца»

Расширенный синопсис

Армандо Альварез (Уилл Феррелл) – мечтатель, романтик, доброй души человек, покровитель заблудших душ и защитник животных. Всю свою жизнь он провел и проработал на ранчо своего отца. И что с того, что он не спецагент ФБР, и не сотрудник НАСА, и странным образом никогда особенно не интересовался женщинами? Зато он добрый и надежный парень, любящий сою семью. Особенно своего брата Рауля (Диего Луна), с которым у них так много общего.

Рауль – звезда клана Альварез. Он успешный бизнесмен, харизматичный и утонченный, обходительный и приятный в общении, он завоевал особое уважение отца.

А что Армандо? К нему, кажется, отец относится иначе. Но, несмотря ни на что, Армандо счастлив, он боготворит отца и брата.

В то время как мы знакомимся с героями фильма, ранчо Альварезов переживает не лучшие времена. Но по счастливому стечению обстоятельств домой возвращается Рауль, который обещает покрыть все долги своего отца и осыпать семью дорогими и экстравагантными подарками. В этот приезд своим домашним он представляет свою невесту – знойную красотку по имени Сониа. И все должно бы быть хорошо, но…

Но все складывается совершенно непредсказуемым образом. Во-первых, быстро выясняется, что процветающий бизнес Рауля совершенно незаконный, и скоро Армандо начинает понимать, кем на самом деле является его брат. А подружка Рауля, поначалу вызывавшая у Армандо неприязнь и раздражение, притягивает его все больше и больше. С каждым днем отношения запутываются все больше и больше.

Вся та жизнь, которую Армандо знал, все те идеалы, в которые он верил, - все переворачивается с ног на голову. Незамысловатое существование простого доброго парня претерпевает гигантские перемены. Вдруг он начинает осознавать, что он - настоящий мужчина, к нему приходит осознание призвания, он принимает вызов судьбы…

Махинации Рауля приводят его к войне с самым свирепып наркобароном Мексики всемогущим Ла Онзой (Гаэль Гарсия Берналь). Ставки невероятно высоки, когда речь идет о продажах оружия, наркотиков и табака. Жизнь семьи висит на волоске. Но теперь Армандо ничего не страшно. И очень скоро коварный Ла Онза поймет, что ему до сих пор не приходилось иметь дело в кем-либо похожим на Армандо Альвареза!

Создание фильма

А почему бы и нет?

«В доме отца» – ироничный романтический приключенческий экшен с остроумной отсылкой к классическим латиноамериканским «мыльным операм» и спагетти-вестернам.

Идея создания этого фильма зародилась очень оригинальным образом, когда несколько лет назад Уиллу Ферреллу показалось забавным сняться в испаноязычной комедии. «Не помню, когда мне пришла в голову эта идея, - рассказывает Феррелл, - по-моему, для этого вообще не было никакой причины, но у меня всегда было намерение сняться в испаноязычной ленте. Я не говорю по-испански, но мне показалось забавным, поместить кого-то, хорошо знакомого англоязычной аудитории, в фильм на иностранном языке. К тому же, мне ужасно нравятся вестерны и мексиканские телефильмы».

Единомышленники

Уилл смог найти единомышленников, как и он, испытывавших невероятную симпатию к этим жанрам, – сценариста Эндрю Стила и режиссера Мэтта Пидмонта, обладателей премии «Эмми» за их работу над популярным шоу Saturday Night Live. «У нас с Эндрю был один офис на двоих, когда мы работали в SNL, - вспоминает Пидмонт. – Потом мы работали порознь, но нам нравилась работа друг друга, и, конечно же, нам нравилось писать для Уилла. Я стал режиссером и ушел с шоу, но потом мы вновь встретились с Ферреллом, работая над сериалом Funny or Die телеканала HBO. Это был великолепный опыт. Когда он мне отправил сценарий фильма «В доме отца», я его сразу же полюбил и сказал: «Да!». В этом сценарии было все, что я люблю», – говорит режиссер.

Увертюра на тему «мыльных опер»

Частью общей концепции фильма Феррелла было обыгрывание штампов «мыльных опер», жанра невероятно популярного в Латинской Америке. Как правило, в таких фильмах история крутится вокруг жизни одной семьи и внимание сфокусировано на влюбленной паре. Часто история носит в себе социокультурное послание. По словам Стила, «мыльные оперы» всегда были прекрасным источником для сценаристов-комедиографов. Эндрю и Мэтт и сами пять или шесть раз пародировали «мыльные оперы» на шоу Saturday Night Live. «Мыльные оперы» настолько избыточны, там все настолько драматизировано, что они уже сами по себе являются сатирой. Тем не менее, нам не хотелось чистой пародии. Мы просто использовали жанр как отправную точку для чего-то еще более оригинального. В нашем фильме мы постарались остроумно обыграть этот жанр».

На самом деле в картине «В доме отца» обыгрывается сразу несколько жанров. «В большинстве случаев источником вдохновения для нас были старые мексиканские фильмы, спагетти-вестерны и еще более старые классические голливудские фильмы с драматическими темами, а «мыльные оперы» стали специальной приправой к этому сложному блюду», - говорит Пидмонт.

«Как определить жанр нашего фильма? Это как если бы «мыльная опера» перемешалась с плохим мекскиканским фильмом или спагетти-вестерном, который, в свою очередь, слился с фильмом Тарантино, - говорит Феррелл. -Все забавные элементы этих киноформатов сплетены здесь воедино. Так что, это не просто пародия на «мыльные оперы», а оригинальное высказывание на тему всех этих жанров».

Тупые диалоги

Работая над сценарием испаноязычного фильма, сценарист фильма должен был обойти множество подводных камней. Дело в том, что диалоги по-английски часто писались нарочито плохими, тупыми и высокопарными, а в переводе на испанский это звучало очень смешно. «Я не говорю по-испански. После того, как я закончил работу над английской версией, я должен был найти переводчика, который был бы готов сидеть со мной и переводить каждую строчку. В некоторых местах сценарий скатываелся в графоманство. А вообще мне нравится графоманство, - смеется Стил. - Переводчику постоянно хотелось улучшить тексты, которые я намеренно написал плохо. Мне все время приходилось извиняться перед тем парнем, потому что актеры мне постоянно говорили, что перевод ужасно плохой. Они мне говорили: «Ну нет, так мексиканец никогда не скажет», а я им отвечал, что и американец так не скажет, тогда актеры задумывались - они либо понимали соль шутки, либо нет».

Компания NALA Films, финансировавшая фильм, оценила шутку. «В доме отца» - это коммерческое голливудское мэйнстримовое кино, но с латоамериканскими страстями», - говорит президент NALA Films Эмилио Диез Барросо.

АКТЕРЫ

Мексиканцы

Картина привлекла к себе внимание таких высококлассных и признанных мексиканских актеров, как Диего Луна и Гаэль Гарсия Берналь - в жизни они большие друзья и партнеры по бизнесу. Конечно, Луна и Берналь, прежде всего, известны как актеры другого жанра, но в этом проекте раскрылся их блестящий комедийный потенциал.

«Когда мой агент рассказал мне о фильме, все это звучало как полное безумие, – вспоминает Диего Луна. - Я решил, что он смеется надо мной: фильм с Уиллом Ферреллом, действие которого разворачивается в Мексике, а сниматься который будет в Калифорнии. «Фильм на испанском языке, ты будешь играть его брата, и предполагается, что и он тоже мексиканец. Это комедия, но в ней актуальные проблемы, так что это фильм с интересным социональным комментарием». Я подумал: «Что за ерунда!» Но потом я прочел сценарий и влюбился в него. Я поговорил с Пидмонтом, и этот парень мне действительно понравился».

И Луна и Берналь, чьи родители работали в мексиканской киноиндустрии, еще с детства снимались в «мыльных операх». Но, как говорит Луна, создатели фильма пошли намного дальше, чем просто пародирование этого жанра, что открыло перед актерами совершенно новые возможности.

«В доме отца» - действительно пародия, пародия на то, как создаются фильмы. Мы намеренно делали ошибки и указывали на них, – говорит Диего Луна. - Мы позволили себе стать «плохими актерами». На протяжении всей карьеры актеры всегда говорят себе: «Это я буду делать в кино, а этого точно никогда не буду», во время съемок «В доме отца» нас просили делать все эти непозволительные вещи. В первый раз в жизни я снимался в фильме, где мне разрешали просто смеяться над тем, что мы делаем, где мне можно было делать все, что придет в голову. В этом фильме было много импровизации».

Король импровизации

По иронии судьбы признанному мастеру импровизации Уиллу Ферреллу здесь приходилось придерживался сценария в большей степени, чем это он делает обычно, так как испанский для него не родной язык.

«Без сомнения Уилл – король импровизации, но на этих съемках у него не было возможности развернуться в полной мере. Играть на испанском языке было смело с его стороны, – говорит режиссер. - Это было похоже на то, как если бы Рокки заставили драться одной левой рукой, типа: «Давай посмотрим, как ты это сделаешь с рукой, привязанной сзади за спину». Но Уилл – настоящий гений. Это определение сегодня очень часто употребляют, но относительно Уилла оно совершенно справедливо. У него сверхъестественным образом развиты артистические инстинкты, он совершенно бесстрашный человек, способный выкладываться на все сто. Ему нравится принимать вызовы. А кроме всего прочего, он самый великодушный артист, которого я когда-либо видел».

По словам Луны, незнание Фарреллом испанского языка создали в фильме дополнительные комичные моменты, особенно тогда, когда Пидмонт заставлял своих испаноязычных исполнителей быть спонтанными и импровизировать.

Классическая красотка

Красотку Сонию сыграла Генезис Родригез, снявшаяся в 150 фильмах сериала «Prisonera». Дебютом актрисы в кино стал триллер Асгера Лета «На грани», который продюсировал Лоренцо Ди Бонавентура.

«Генезис просто потрясающая. Это была первая актриса, которую мы увидели на кастинге, и она нас поразила, – вспоминает режиссер. - Она мгновенно приняла «условия игры», сразу же осознав, что и как нужно делать в кадре. Она исключительная актриса, ужасно живая и забавная, и к тому же Генезис - классическая красотка, совсем как Лана Тернер в молодости».

«В доме отца» - пародия на то, чем я занимаюсь на протяжении шести лет, снимаясь в сериале. Это мой жанр, поэтому, снимаясь в фильме, я чувствовала себя комфортно», – говорит актриса.

Подтексты

Несмотря на то, что это комедия, в картине затрагивается серьезная проблема наркотраффика между США и Мескикой.

«Мне хотелось получить смесь из экшена и любовной истории, которую можно встретить в классических голливудских фильмах. А в качестве катализатора экшена я хотел использовать проблему наркотиков в Мексике и США, - признается режиссер. – Для этого я пересмотрел тонну мексиканских фильмов 70-х, 80-х и 90-х годов, перечитал кучу книг о нарковойнах».

«У Уилла, Мэтта и Эндрю есть определенная, довольно жесткая точка зрения на нарковойны и наркотраффик, которую они заложили в идею фильма. Это придало вроде бы безбашенной комедии глубинный контекст и определенный месседж. Иначе это кино было бы просто шуткой, которую забываешь на следующий день. Но нашему фильму есть что сказать. На мой взгляд, у «В доме отца» множество подтекстов. Да, это смешной забавный фильм, но за комедией кроется также серьезное высказывание», – говорит Диего Луна.

Пидмонт надеется, что множество аспектов, которые определяют фильм, – комедия, любовная линия, экшен, сатира, социальный комментарий – делают его уникальным, эксцентричным и веселым.