Детально о кинофильме «Матч»

«Матч» - героическая драма, повествующая о легендарном подвиге футболистов «Динамо» в оккупированном фашистами Киеве. Летом 1942 года прошло десять матчей между состоявшей из «динамовцев» командой «Старт» и командами гитлеровцев. Несмотря на давление со стороны немцев, наши футболисты выиграли все поединки. Эти маленькие, но такие важные победы одерживались в удушающей атмосфере: в это время происходили расстрелы в Бабьем Яру, люди мучились и гибли в Сырецком и Дарницком концлагерях, фашистская пропаганда кричала о скором поражении СССР... Как в таких условиях люди находили в себе силы не сдаться, не сломаться, выстоять и победить даже ценою собственной жизни? Матч – фильм о неистребимом духе победы нашего народа.

Факты о фильме

• В этом году отмечается 70-летний юбилей «матча смерти»: советская команда «Старт» одержала свою вторую победу над немецкой командой «Flakelf» 9 августа 1942 года
• Это не первая картина, посвященная легендарному событию: в 1962 году советские кинематографисты сняли ленту «Третий тайм», а Голливуд выступил на ту же тему в 1981 году с фильмом «Победа»
• Съемки длились 56 дней и проходили с 4 июня по 20 августа 2011 года
• Большая часть материала была отснята в Украине (преимущественно в Киеве с экспедициями в Харьков)
• Над картиной трудились две съемочные группы. Второй unit специализировался на спортивных и массовых сценах
• Всего в проекте приняло участие 25 000 актеров массовки
• На эпизодические роли футболистов отбирали настоящих спортсменов, а актеры, игравшие футболистов, до и во время съемок усиленно тренировались
• Сергея Безрукова тренировал легендарный вратарь Сергей Овчинников
• Прообразом героя Сергея Безрукова, Николая Раневича, стал динамовец Николай Трусевич, в 1943 году расстрелянный в Сырецком концлагере
• После более чем двух десятков не принесших результата «поисковых операций» подходящий для съемок стадион нашли в городе Василькове под Киевом
• Футбольные эпизоды снимались 6-ю камерами
• Всего было отснято 24,5 часа футбольного материала
• Специально для съемок по историческим лекалам было пошито 20 кожаных мячей, которые по окончании съемок счастливчики из съемочной группы разобрали на сувениры. Сшили и исторически точные бутсы для двух команд
• Кроме полнометражного фильма зрители увидят телеверсию «Матча» – полную экранизацию литературного сценария
• В этом году у российской сборной по футболу есть шанс отметить юбилей легендарного матча игрой в Украине – при условии, что сборная одержит победы в первых стыковых матчах Чемпионата Европы в Польше

ДМИТРИЙ КУЛИКОВ, ИЛЬЯ НЕРЕТИН, ТИМОФЕЙ СЕРГЕЙЦЕВ

Продюсеры

О возникновении идеи проекта и работе над сценарием

Мы трое – друзья уже почти 20-ть лет, и не единожды работали вместе (не только в киносфере). И в 1999 году, снимая документальный фильм «Украина и украинцы», мы пришли к идее этого проекта. Неудивительно, что это случилось именно в Украине, ведь история произошла с игроками команды «Динамо-Киев». Мы сошлись во мнении, что хорошо было бы сделать фильм об этом. Тем более что советская картина «Третий тайм», по нашему общему мнению, не была удачей – ни творческой, ни прокатной. И было жаль, что эта история в кино толком так и не состоялась. Хотелось это исправить, восстановить справедливость. Так и родилась идея «Матча», и в этом году ей 13 лет.

Мы время от времени возвращались к этой идее, но начало 2000-х в кино было таким периодом, когда вообще ни подо что нельзя было найти денег. А мы втроем все-таки являемся сторонниками такого типа кинопроизводства, которое ближе к бизнесу. «Благотворительная» схема, когда продюсеры собирали деньги на проекты по знакомым, зная, что, скорее всего, не смогут их вернуть, никогда не была нам близка. Эта схема также не позволяла кинопроизводству стать индустрией. Так что нам пришлось выжидать, но в середине 2000-х мы стали активнее об этом думать, а в конце 2007 года, наконец, приступили к написанию сценария. Это был тяжелый и долгий труд: базовая версия писалась два года. Все время шли обсуждения, постоянно что-то отбрасывалось и переделывалось. Окончательный вариант сценария – после радикальной переделки – был готов к декабрю 2010 года. А уже с осени 2010-го мы были в подготовительном периоде.

О режиссере Андрее Малюкове

У нас практически не было отбора: мы изначально хотели, чтобы этот фильм снимал Андрей Малюков. Он - очень опытный, уважаемый и профессиональный режиссер. Его проект заинтересовал сразу, еще когда он прочел первый вариант сценария, а после знакомства с окончательной версией он сказал, что это сильная основа для настоящего кино.

Понятно, что были конфликты – содержательные, творческие. Было бы странно, если бы их не было, потому что картина невероятно сложная. Наличие творческого конфликта – это всегда условие высокого качества продукта творчества. Нам очень хорошо работалось вместе.

Об исторической правде картины

Для исторического кино, рассказывающего о реально происходивших событиях, это всегда острая тема – насколько правдиво и точно то, что зритель видит на экране. Это всегда тема для спекуляций, которая бывает и выигрышной, но чаще – наоборот: сразу находятся знатоки, рассказывающие, что на самом деле все было не так. Хотя к художественному кино то, как оно было на самом деле, имеет опосредованное отношение.

За фильмом «Матч» стоит реальная история, и мы старались держаться в ее рамках. В чем она заключается? В чем сходится большинство исследователей? А вот в чем. В оккупированном Киеве новая городская власть, которая была под немцами, в 1942 году организовала футбольный турнир, призванный символизировать начало мирной жизни в новой Украине. Были созданы две команды – одна, «Рух», под эгидой городской управы и комитета по спорту, другая – на хлебозаводе №1, «Старт». Волею судьбы в этой команде собрались бывшие динамовцы разных составов, хотя были и игроки других команд. Кто-то из футболистов в это время оказался в Киеве после ранения, кто-то только вышел из окружения… Они старались держаться вместе, помогали друг другу устраиваться на работу, что мы также показываем в фильме. В первом же матче «Старт» выиграл у «Руха» со счетом 7:2. Игра была очень интересной, о чем можно судить по газетным репортажам. Затем пошли игры с командами оккупационных частей – немцами, венграми. Стартовцы неизменно выигрывали, в том числе и в матче с командой «Flakelf» (со счетом 5:1), и чаша терпения у немцев переполнилась: как может высшая раса все время проигрывать?! Был объявлен матч-реванш. Немцы фактически решили провести идеологическое мероприятие – исправить ситуацию, при которой ими же задуманная линия по пропаганде новой жизни обернулась неприятностью: очевидное, казалось бы, немецкое превосходство показать не удалось. На афишах матча-реванша (а сама формулировка «реванш» доказывает, что немцы непременно хотели отыграться, игра была для них очень важной) значилось, что «Flakelf» выступал в усиленном составе. Но даже несмотря на это наши выиграли 5:3. Через неделю «Старт» сыграл – и выиграл (снова у «Руха») – свой последний матч, а через день после этого всех динамовцев, работавших на хлебозаводе, арестовало гестапо. Один футболист погиб прямо на допросе, других через месяц отправили в Сырецкий концлагерь, где были расстреляны еще трое. Пятеро выжили, бежав или дождавшись прихода советских войск. Таковы факты и с ними никто не спорит, а дальше начинаются интерпретации. Фильм «Матч» - это наша интерпретация.

Угрожали ли стартовцам перед решающей игрой? «Третий тайм» поддерживает эту версию, возводя ее в миф, но там это представлено через призму плохой советской пропаганды: немец в перерыве заходит в раздевалку и говорит прямым текстом: «Либо вы, русские свиньи, проиграете, либо вам конец!». Но это же глупо – немцы же не идиоты. Если и делалось что-то подобное, то это было организовано как спецоперация. Никто не должен был бы знать, что советская команда должна была проиграть под угрозами. Она должна была проигрывать как бы в чистой спортивной борьбе, иначе зачем все это было затевать? Иначе пропадает весь идеологически нерв. Немцы обязаны были одержать верх якобы в честной борьбе, а что делается «под ковром» - никто не должен был даже подозревать. На этом мы и построили основную драматургию картины. Мы считаем, что давление на наших игроков оказывалось: его не могло не быть. Другой вопрос, как это давление было организовано. Мы этого не знаем и никогда не узнаем. Но спецоперация представляется нам весьма правдоподобным сценарием.

Обсуждают, что динамовцев арестовали вовсе не из-за их победы в матче-реванше, но для нас это не столь важно. Есть простая мысль: немцам позарез нужно было выиграть, а наши им эту победу не дали. Их арестовали, половина погибла и, не исключено, что и остальных ждала бы та же участь, если бы не пришла Красная армия.

О жанре картины и патриотическом кино в целом

«Матч» - патриотический экшн. Это важно и принципиально.

Режиссером монтажа у нас на картине была госпожа Габриэлла Кристиани («Последний император», «Под покровом небес», «Кандагар»), голливудский профессионал, оскаровский лауреат. Дискуссии у нас с ней не получилось, но стала очевидна разность мировоззрений: она сказала, что вообще не ставила бы в фильм второй тайм «матча смерти», то есть наш финал, а закончила бы ленту сценой в раздевалке. Мол, художественная драматургия на ней исчерпывается, так зачем хронометраж «наматывать»? Мы ответили: «Извини, Габриэлла, не получится – мы хотим эти последние 5 минут гордиться. Гордиться своими дедами, настоящими русскими людьми». Схожая проблема была и с композитором Ричардом Горовицем («Под покровом небес», «Каждое воскресенье»). У него тоже было другое понимание финала. Финальную музыкальную тему (как раз для второго тайма, «отвергнутого» Габриэллой) он написал такую, что, как мы шутили, ее впору продавать «центральному крематорию»: более похоронную музыку сложно себе представить. Ну, правильно: Ричард считал, что героям в финале радоваться нечему. Для него выражение «оптимистическая трагедия» - всего лишь оксюморон. У нас разное мировоззрение и не надо этого бояться, скрывать. В итоге Ричарду принадлежат трагические музыкальные темы, а романтические и жизнеутверждающие – Ивану Бурляеву («Пушкин: Последняя дуэль», «Мы из будущего», «На игре»).

Мы считаем, что снимать патриотическое кино – это нормально. Его нужно делать. Не в том смысле, что кто-то сверху дает на него задание, а в том, что люди хотят такого кино. Можно почитать любой форум в интернете: люди открытым текстом пишут, что им нужно качественное, нефальшивое патриотическое кино. Такое, чтобы оно помогало на самом деле гордиться своей страной. Если нам удалось создать именно такое кино – а мы прилагали к этому все усилия, - то мы будем счастливы. Главное – делать от сердца, не врать и не фальшивить.

О съемках

Масштаб проекта и организационные сложности можно оценить по этим цифрам: в общей сложности было отснято 24,5 часа футбольного материала, причем все футбольные эпизоды снимались 6-ю камерами. На роли футболистов мы отбирали настоящих спортсменов, а актеры, игравшие футболистов, до и во время съемок усиленно тренировались. Люди, которые понимают в футболе, все это оценили и после просмотра признавались, что первый раз видят картину, в которой футбол похож на футбол, а не на балет. Это предмет нашей особой гордости – то, что нам удалось показать настоящий футбол.

Почти вся картина была отснята в Киеве. Киев – один из героев этой истории. Но массовую сцену вхождения немцев в город пришлось снимать в Харькове: в нынешней столице Украины мало что осталось от Киева военных лет. Современность постоянно лезла в кадр, и на пост-продакшне было много работы: «чистили» город на компьютере.

Тяжелыми были съемки эпизодов о массовых расстрелах людей в Бабьем Яру – как технически, так и психологически. Насколько нам известно, это будет первый в художественном кино рассказ об этом месте и произошедших там трагических событиях.

С производственными трудностями мы, по сути, не сталкивались, за что спасибо украинским коллегам из «Pronto Film». Далеко не каждая российская компания работает столь же качественно, четко и слаженно. Правда, без ЧП не обошлось, но над ним теперь, слава богу, можно посмеяться. Это случилось во время съемок взрыва киевской комендатуры, который мы снимали в Харькове. Надо знать пиротехников: они сколько взрывчатки ни заложат, им все мало, пока по рукам не дашь – не остановятся. Так вот наши пиротехники заложили, видимо, достаточный, по их мнению, заряд и неподалеку расставили каскадеров, которые должны были отлетать от удара взрывной волны. Взрыв произошел на порядок более мощный, чем рассчитывали, и каскадеры вылетели, так вылетели: результатом были многочисленные ушибы и ожоги. К счастью, больше никто не пострадал. Самое печальное и одновременно смешное в том, что подвиги каскадеров за огромной взрывной волной никому разглядеть не удалось. Но сами мастера трюков, включая пострадавших, остались довольны.

Еще из забавных происшествий на съемках. На роль главного немецкого футболиста был приглашен немец, двухметровый спортивный парень. У него в картине нет практически ни одного слова, но он старательно прочел сценарий, пришел от него в невероятное возбуждение и начал писать письма режиссеру, излагая свою концепцию и свое видение фильма. Суть 18-тистраничного послания, которое в итоге попало к нам, сводилась к тому, что, по его мнению, немецких спортсменов нужно показать более благородными. Он даже предлагал помощь своего приятеля, голливудского сценариста. И главное – излагал он все это недели за две до окончания съемок, чем сильно нас всех развлек.

Об актерах

Мы очень довольны актерским ансамблем.

По поводу исполнителей главных ролей, Лизы Боярской и Сергея Безрукова, у нас не было никаких дискуссий. Но невероятно сложно было их заполучить и состыковать графики.

Сереже в принципе сценарий очень понравился, он сразу сказал, что фильм может получиться действительно хорошим. У него было огромное желание сыграть, и мы очень довольны, что у нас сложилось сотрудничество. Сергей - в высшей степени обязательный и пунктуальный человек и один из лучших актеров нашего времени. Играя вратаря Николая Раневича, он все делал безукоризненно и себя не жалел. Его тренировал Сергей Овчинников, выдающийся отечественный вратарь. Он, кстати, много хороших слов говорил о своем тезке. В частности, отмечал, что если тот и не совсем чисто, не как спортивный вратарь прыгает и ведет себя в створе ворот, то на уровне пластики, актерски Безруков очень быстро всему научился. Когда актеры играли на поле, мы требовали от них правдоподобия, и они порой так увлекались, что им доставалось, в том числе и Сергею. Но обошлось без каких-либо серьезных травм.

Лиза и Сергей прекрасно сыграли историю любви своих героев. Она получилась не только очень драматичной, но и невероятно трогательной. А любовную сцену в ночь начала войны убедительно снял наш замечательный оператор Сергей Михальчук («Любовник», «Мой сводный брат Франкенштейн», «Детям до 16…»), с которым мы сотрудничаем уже много лет. Ему мы обязаны достоверной, художественной и завораживающей «картинкой» всего фильма.

Катя Климова, как и Лиза, чудесно справилась со своей ролью. У Кати лишь формально роль второго плана, на самом деле у нее очень самостоятельная и сложная роль. Она создала образ женщины, получившей непоправимую психологическую травму (немцы расстреливают ее пациентов, больных психиатрического диспансера), и блестяще передала, как ее героиня с этим живет. Сцена после расстрела ее подопечных длится около 7-ми минут (в фильм она вошла не целиком), и Катя играла ее, будучи одна в комнате, без партнеров, без единого слова. Это невероятно сложная актерская работа, и она с ней отлично справилась. Из этой сцены можно было бы сделать потрясающую короткометражку и смело посылать ее на арт-хаусные кинофестивали.

Также в фильме задействованы отличные немецкие и украинские актеры, со многими из которых (например, со Станиславом Бокланом, Александром Кобзарем и Остапом Ступкой) мы хотим и дальше работать.

О главной идее картины

Это картина о духе победителей. Он в нас откуда-то берется в самый последний момент. Когда, казалось бы, все уже потеряно, мы находим в себе силы победить. Как нам кажется, в нашей стране фильм о духе победителей сейчас необходим. Один высокопоставленный российский киночиновник упрекнул нас в том, что мы за русские деньги снимаем фильм на чужую, «украинскую» тему. Весь наш фильм направлен против такого взгляда на отечественную историю. «Матч» - фильм о всех нас и о нашей общей Родине.