Детально о кинофильме «Кошмар за стеной»

СИНОПСИС ФИЛЬМА

Писательницу Сюзанну часто посещают видения. Желая сбежать от своих кошмаров, девушка переезжает из Парижа в провинцию, где к чужакам относятся весьма враждебно и царят свои законы. Но, несмотря на это, Сюзанна все же завоевывает симпатию и уважение двоих авторитетных жителей деревни – Филиппа, единственного обладателя автомобиля во всей округе, и Поля – владельца магазина. Мужчины открыто симпатизируют приезжей, несмотря на то, что оба женаты. Покровительственное отношение к молодой и красивой горожанке раздражает всю женскую половину населения деревни. И поэтому, когда таинственным образом пропадают дочери Филиппа и Поля, женщины в один голос начинают кричать, что во всем виновата Сюзанна. Но, измученная бесконечными кошмарами, Сюзанна уже не может противостоять несправедливости и жестокости. До сумасшествия девушке остается только один шаг.

Комментарии создателей: Паскаля Сида и Жюльена Лякомба.

Мы выросли на многочисленных фильмах, снятых в самых разных жанрах американцами, французами, испанцами, азиатами. Часто, используя жанр - триллер и его разновидности, можно умело смешивать реальность и фантазию, сделав этот микс достаточно правдоподобным и интересным для простого зрителя. Фильмы, снятые в таком жанре: «Сияние» Стэнли Кубрика, «Изгоняющий дьявола» Ульяма Фридкина, «Другие» и «Звонок».

Эти картины больше основаны на страхе и угнетающей атмосфере, чем на присутствии неземных или потусторонних существ. Но именно это создает необходимое ощущение полного восприятия. Зритель должен ощутить пронзительный страх, в тот момент, когда его испытывают сами герои.

Вдохновившись такими примерами, нам захотелось создать фильм, который зазвучал бы по-новому, но в том же контексте.

Но все же главным источником вдохновения для нас, конечно, была классика ужасов – жуткие новеллы Эдгара По, Ги де Мопассана стали проводниками в запутанных лабиринтах сознания и дали нам возможность попробовать найти выход оттуда.

Картина «Кошмар за стеной» 3D изначально задумывалась с учетом окружения и атмосферы. Успех фильма основывается на узнавании персонажей и на степени погруженности зрителя.

Стереоскопию мы начали использовать совсем недавно. Эта очень перспективная технология, которая дает большие возможности.

Стереоскопия – проверенное средство, первые ее попытки были сделаны еще во времена появления фотографии. В кино такие эксперименты чаще всего ограничивались техническими трюками, которые были далеки от совершенства.

В последнее время стереоскопия стала развиваться с появлением блокбастеров и масштабных кинопроектов.

Несмотря на то, что эксперименты со стереоскопией были не всегда удачные, они заставили нас задуматься над потенциалом этой техники. Мы долго спорили насчет того, какие технические средства можно применить для лучшего результата. Новые методы показались нам довольно интересными, потому что у рельефной стереоскопии возможности практически безграничны.

После экспериментов со стереоэффектами, мы пришли к выводу, что в картине «Кошмар за стеной» 3D есть идеальная возможность использовать рельефность и объем.

Конечно, эти эффекты нельзя воспринимать как техническую новинку. Во-первых, здесь возможно создать эффект полного погружения в другую реальность.

Например, основной декорацией фильма «Кошмар за стеной» 3D служил заброшенный дом в глуши Оверня и поскольку, все события происходили в 1922 году, интерьер был воссоздан так, чтобы зритель не просто видел мебель и костюмы прошлого века, но и мог прикоснуться к ним. Спецэффекты лишь усиливают сюжет фильма.

Для того чтобы усилить впечатление от кошмаров, которые преследуют главную героиню фильма Сюзанну, мы воспользовались перспективой и объемом. Эти приемы помогли усилить восприятие видений молодой девушки и создать не атмосферу тревоги и страхов, а целый мир, в который погружается героиня, находясь на грани сумасшествия.

Но как показала практика, такой тип спецэффектов нужно использовать дозировано. Если эти сцены повторять слишком часто, можно спровоцировать усталость зрителя. И лишь с правильной подачей можно разбудить в зрителях эмоциональные и чувственные струны, которые дадут нужную реакцию.

Конечно, мы отдавали себе отчет, что объемность «не выносит» коротких планов, поскольку изменения точек внимания в изображении слишком отличаются. Поэтому мы больше отдавали предпочтение долгим планам, с близким фокусом зрения, чтобы глаза зрителей могли «отдохнуть».

Говоря точнее, мы ориентировались на такой тип подачи эффектов, которые используют объемы с погружением, в том числе и звуковые.

Пытаясь использовать новый тип визуального и чувственного повествования, мы старались уйти от разных кинематографических эталонов. Можно сказать «Кошмар за стеной» 3D - это вызов устаревшим формам кинематографа с целью полного обновления. Все эти эксперименты были начаты только для того, чтобы создать фильм, который еще никто, никогда не видел.