Детально о кинофильме «Турист»

ИНФОРМАЦИЯ О ФИЛЬМЕ

Джонни Депп — американский турист, запутавшийся в интригах, роковых отношениях и погонях от парней с пистолетами, и всё из-за своей праздности и неумения не разговаривать с незнакомками. Фрэнку (Джонни Депп) разбили сердце, и он решает развеяться на берегах Адриатического моря, где ему встречается загадочная и сногсшибательная Элиза. Встречайте фильм «Турист»: когда смертельно опасное приключение настигает прямо на улицах и каналах Венеции.

Когда Флориан Хенкель фон Доннерсмарк показал идею фильма «Турист» продюсеру Грэму Кингу, тот всего за полчаса принял решение финансировать и продюсировать эту картину. «Мне, — рассказывает режиссёр, — хотелось сделать такой фильм, на который приходишь, откидываешься на спинку кресла и пару часов просто наслаждаешься жизнью».

Рассказывает продюсер Грэм Кинг: «У меня было несколько причин подписаться на этот проект. Флориан за последние семь лет видел немало сценариев, и немало сценариев отклонил. Он мог выбрать из множества проектов, но выбрал именно этот, и этот факт меня заинтриговал. Ну, и то, что Джоли была готова работать в проекте, тоже, знаете ли, аргумент».

Фильм «Турист» создан компанией GK Films и Columbia Pictures совместно со Spyglass Entertainment, которые создавали производственную инфраструктуру до того, как GK Films подключились с финансированием и командой. Авторы сценария Флориан Хенкель фон Доннерсмарк, Кристофер МакКуорри и Джулиан Феллоуз. Режиссёр — Флориан Хенкель фон Доннерсмарк.

Анджелину Джоли в этом проекте заинтересовала возможность работать с режиссёром Флорианом Хенкелем фон Доннерсмарком, а так же сам характер её героини. После одной из предварительных встреч стало понятно, что как у Анджелины, так и у Флориана есть общее видение того, что это будет за фильм. Слово Джоли: «“Жизнь других” — красивый и умный фильм, но в то же время и очень тяжёлый. Когда мы общались, было ясно, что это будет не слишком серьёзная картина. Шикарная — да, захватывающая — да, но не слишком серьёзная. То, что надо».

Следующим важным шагом для режиссёра и продюсера стали поиски актёра для главной мужской роли. Слово Хенкелю фон Доннерсмарку: «Нам нужен был кто-то такой, кого не затмила бы Джоли. Когда мы думали, кто же станет этим актёром, среди всех вариантов чаще всего звучало имя Джонни Деппа».

Актёр Джонни Депп и продюсер Грэм Кинг — давние друзья, а в последнее время они часто работали над одними и теми же проектами. По завершении одного из таких проектов Грэм между делом рассказал о фильме Доннерсмарка с Анжелиной Джоли. Это, как он говорил, будет бодрый, острый и весьма захватывающий триллер, и там как раз нужен актёр на главную роль. Им обоим показалось, что лучше Деппа никто в ней не сыграет.

Вскоре Доннерсмарк и Депп встретились и обсудили будущую работы. Вспоминает режиссёр: «Я рассказал Джонни, какого рода персонажа я видел в этом фильме, и ему понравилась моя идея. Вместо одного часа мы просидели все три, и при этом столько смеялись, что я решил разбавить сценарий юмором и шутками, чтобы дать Джонни возможность раскрыться в полной мере».

Безусловно, Джоли и Депп — пара самых харизматичных, сильных и талантливых актёров в этом фильме. Но даже в их случае в фильме необходимо, чтобы между ведущими актёрами была эмоциональная связь и взаимопонимание. Поэтому перед тем, как подписываться на проект, нужно было предварительно встретиться и пообщаться. Можете не верить, но это была первая встреча Джоли и Деппа. Несмотря на то, что оба актёра уже давно стали звёздами первой величины, они ни разу не встречались лично до переговоров с продюсерами и режиссёром «Туриста». Продюсер Грэм Кинг не вмешивался и наблюдал за тем, как актёры будут вести себя рядом друг с другом, как они будут общаться и взаимодействовать. И неудивительно, что они нашли общий язык буквально с первых минут. Как говорит Кинг, «У них сразу всё сложилось. Точное попадание».

Рассказывает Тим Хэдингтон из GK Films: «Грэм позвонил мне сразу после встречи. Он был очень взволнован всем происходящем — но по-хорошему. И было понятно, почему: уже потом, когда мы начали снимать, на плёнке получалось что-то невообразимое. Волшебство!»

Флориан Хенкель фон Доннерсмарк видел в Джоли и Деппе идеальных актёров на главные роли в этом фильме: «Это известнейшие кинозвёзды, но кроме того — это ещё и великолепные актёры. Я хотел, чтобы у них были такие роли, в которых они бы могли полностью раскрыться. Элиза — очаровательная, женственная, нежная, но одновременно очень сильная. Фрэнк — обаятельный и остроумный, прямо как сам Джонни».

«Если бы хоть кто-то из них был в фильме, это уже произвело бы фурор. Но оба этих актёра в одном фильме — это идеальное сочетание, о котором можно только мечтать,» — размышляет сценарист Джулиан Феллоуз.

В фильме Джоли играет Элизу Уорд, любовницу преступника Александра Пирса, который пропадает накануне. Слово Джоли: «Его ищут все подряд. Он украл много денег у бандитов, бандиты хотят его найти и наказать, а англичане претендуют на налоги, которые он должен с украденных денег. Его ищут все, в том числе и Элиза. Она давно с ним не виделась и не знает, когда удастся увидеться снова».

Пирс решает воспользоваться слухом, что он кардинально изменил свою внешность. Он отправляет Элизе послание, чтобы она села на поезд до Венеции, нашла там мужчину примерно такого же телосложения и роста, как Пирс, и заставила всех поверить, что он и есть Пирс. Волею судеб ей встречается Фрэнк Тупело, учитель математики из США. Он, в свою очередь, отправляется в Венецию, чтобы развеяться после серьёзного разрыва со своей второй половиной. Как говорит Джоли, «Элиза втягивает его в переделку, к которой он никак не был готов».

Однако не всё идёт строго по плану. Слово режиссёру: «Представьте себе образованную, элегантную, красивую женщину, которой достаётся парень совсем не её масти. У неё есть план действий, и там явно нет пункта “привязаться к нему”».

Рассказывает продюсер Грэм Кинг: «Мне хотелось, чтобы получился занимательный и захватывающий триллер, который бы было интересно и весело смотреть, и чтобы действия разворачивались в экзотической местности, которая поражала бы воображение. Кто не хочет отправиться в Вену или в Париж вместе с Джоли и Деппом?»

Как рассказывает Джонни Депп, ему нравилось работать с Грэмом Кингом, потому что он «ренегат, отступник; он понимает правила игры, но не обязательно придерживается их; он живёт риском, новизной, и в этом его фишка. Ему нравится испытывать себя и других, у него хороший вкус, и ему плевать, что делают другие. Его волнует только то, во что он верит сам».

Сценаристы решили, что действие фильма должно разворачиваться в Венеции. Как говорит режиссёр Флориан Хенкель фон Доннерсмарк, это помогло создать редкую атмосферу красоты и опасности: «Говорили, что компания Kodak получила больше всего денег именно в Венеции. Если брать культуру и искусство, в мире нет более богатого места. И хотя сам город уже давно тонет и разваливается по кускам, нам хотелось показать всю красоту и роскошь этого места. Мы задались вопросом: “Как показать этот город с лучшей стороны?” В сценарии есть очень опасные места, но благодаря венецианскому духу эта опасность не подавляет зрителя».

Продолжает рассказ художник-постановщик Джон Хатмэн: «Есть что-то в этом месте. Вода, архитектура, история — всё вместе создаёт что-то совершенно особенное. Мы старались найти эти уже существующие жемчужины архитектуры и атмосферы, чтобы вписать их в историю».

Но выбрать Венецию в качестве места действия фильма имело смысл не только с творческой точки зрения, но и с практической: «Кажется, что продюсер на киностудии такого не должен делать, но тем не менее у нас было не так много времени, чтобы снять фильм, и строить декорации Венеции в павильоне было просто некогда. Поэтому нам пришлось сотворить неслыханное: поехать в Венецию и снимать там».

Место действия фильма диктовало, чтобы сцены с экшном были написаны специально под город. Постановщик трюков Саймон Крэйн (легендарный трюкач, известный по работе над такими фильмами как «Скалолаз», «Спасти рядового Райана», «Хэнкок») всерьёз занялся планированием и постановкой трюков для каждого из персонажей — и в контексте города. Слово ему: «Кто угодно может придумать экшн-сцену, это не так сложно. Но если она не вписывается в настроение фильма, она гроша не стоит. Главное — чтобы сцена была правдоподобная».

Хороший пример такой сцены — когда за Фрэнком гонятся люди, убеждённые, что он Александр Пирс, и Фрэнку приходится бегать по венецианским крышам — прямо как Казанова, когда он бегал от ревнивых мужей. Слово режиссёру Хенкелю фон Доннерсмарку: «Мне это пришло в голову, когда я читал про Казанову. Фрэнк, конечно, это скорее анти-Казанова. Но мне показалось, что будет забавно так его показать: не как великого и уверенного в себе любовника, скачущего по карнизам, спасаясь от мужей-рогоносцев, но как простого человека, спасающегося от гангстеров. Это делает характер более цельным, и одновременно показывает красоту Венеции. Было очень интересно и занятно это создавать».

Другая важная сцена, в которой использовался полный потенциал Венеции — это гонка на катерах по венецианским каналам. Съёмки проходили несколькими камерами на протяжении семи ночей. Чтобы снять эту часть фильма, Джоли даже научилась управлять несколькими видами катеров. Крэйн ранее работал с Джоли — в том числе и на фильме «Мистер и Миссис Смит» — и, по его словам, эта актриса сделает всё, чтобы выдать правильный экшн».

ПЕРСОНАЖИ

Анджелина Джоли играет роль Элизы Клифтон Уорд, красивой (куда же без этого) и таинственной дамы, связанной с вором Александром Пирсом. Впрочем, её истинные глубинные мотивы остаются загадкой. Слово актрисе: «Александр даёт ей указания сесть на поезд из Парижа в Венецию и найти в поезде мужчину, издали похожего на Пирса. Ей попадается Фрэнк, и она втягивает его в эту историю».

«Я ещё никогда не играла подобных персонажей, — рассказывает Джоли, — Флориан мне дал очень чёткие указания. В самом начале съёмок Флориан говорил мне притормозить и сбавить обороты, ведь Элиза живёт в мире тихой роскоши и красоты. По жизни же мой ритм более жёсткий и быстрый, чем в кадре».

Рассказывает режиссёр: «Утром Анжелина просыпается, вся такая дорогая, женственная… Это то самое ощущение, которое я хотел запечатлеть в её персонаже».

«Флориан, — вспоминает Джоли, — один из умнейших людей, когда-либо мне встречавшихся. Представьте себе: он говорит на шести языках. Когда мы снимали в Париже, он говорил по-французски, в Италии — по-итальянски. Пара каскадёров были из России — и он говорил с ними по-русски».

Вместе с Элизой Клифтон Уорд зритель видит Фрэнка Тапело, учителя математики из США. Слово актёру Джонни Деппу: «Здесь моя цель была сыграть самого настоящего среднестатистического парня. Мне такие — “нормальные” — люди всегда кажутся самыми странными. Серьёзно: у каждого из них свои штучки, свои недостатки и странные манерные замашки то тут, то там. У этого парня не сказать что была какая-то особенно яркая жизнь, так что он не просто обычный — он “мистер обыкновенный”»

Деппу также очень понравилась возможность поработать с Хенкелем фон Доннерсмарком: «Он не только очень скромен, мил, заботлив и чертовски умён. Он ещё и безумно любит и очень хорошо умеет делать что-то вместе. Для него было очень важно, чтобы всё происходило естественно и органично. Он верил, что когда мы с Анжелиной начнём работать в кадре, всё сразу сложится».

Создателям фильма удалось окружить Деппа и Джоли актёрским составом сплошь из известных людей.

Пол Беттани играет Эйксона, полицейского в погоне за Александром Пирсом: «Он одержим поимкой Пирса. Он так давно пытается его поймать, но всякий раз, на каждом углу, ему встречаются препятствия. Впрочем, у этого фильма есть одна особенность — здесь нельзя судить людей по их внешним проявлениям. И мой герой здесь — не исключение. Его расследование очень запутанное и сложное, а в мотивах много личного».

«Флориан точен и очень требователен, — продолжает Беттани, — Он в своей работе учитывает очень много деталей, и хотя он управляет и выстраивает их очень мило и без напряжения, он будет стоять на своём, пока не получится так, как ему нужно».

Всемирно известный Джеймс Бонд — Тимоти Далтон — в «Туристе» играет роль другого английского спецагента — старшего инспектора Джонса, ведущего расследование по делу Александра Пирса. «В этом фильме я играю главного инспектора Джонса, полицейского, который отвечает за всю операцию, связанную с Пирсом. На мне в том числе и ведение бюджета, причём как нашего, так и тех денег, которые Пирс украл. Представьте себе: на него записано незаконных активов на 774 миллиона — и это те деньги, которые по праву могут принадлежать нам. И дело тут не в морали и нравственности. На самом деле, у моего героя собственные представления о морали и нравственности, и он их придерживается».

Стивен Беркофф исполняет роль злодея по имени Шоу. Это гангстер, которому нужно найти Пирса ещё скорее, чем Эйксону, если это вообще возможно. Ему слово: «Мой персонаж — любопытная смесь харизмы, утончённости и чистого зла».

«У меня, — продолжает Беркофф, — с Джоли есть очень жёсткие сцены, в том числе с ножами и пистолетами. С ней было очень просто, и она очень помогала. Она совершенно бесстрашная, и на неё всегда можно положиться, а в экстремальной ситуации у неё вообще ни одна мышца на лице не дрогнет — настолько она сосредоточена».

СЪЁМКИ В ВЕНЕЦИИ

«Благодаря съёмкам в Венеции у фильма появилась особенная завораживающая атмосфера, — рассказывает режиссёр Флориан Хенкель фон Доннерсмарк, — Но, конечно, вместе с атмосферой этот город принёс нам немало трудностей и сложных задач. В частности, и Париж, и Венеция весьма растиражированы на фотографиях, мы же хотели показать их с нового ракурса. Первый человек, которому я позвонил после того, как прочитал сценарий, был Джон Хатмэн. Мне очень нравилась его работа в фильме “Телевикторина” Роберта Редфорда, в “Чего хотят женщины” и “Любовь по правилам и без” Нэнси Майерс и в “Переводчице” Сидни Поллак. Я знал, что ему удастся сделать то, что мне нужно».

На ранних стадиях переговоров режиссёр Флориан Хенкель фон Доннерсмарк и художник-постановщик Джон Хатмэн решили, что облик фильма должен отражать красоту Венеции, сохраняя при этом свежий и современный вид. Слово Хатмэну: «В каком ещё городе мира можно снять погоню по крышам домов или на лодках по каналам и неторопливую прогулка по самым завораживающим улочкам мира? Анджелина Джоли, Джонни Депп и Венеция… Что может быть лучше?»

Идея развернуть историю в Венеции принадлежит Джулиану Феллоузу: «В Венеции сочетается эта обманчивая красота с грязью и безвкусицей распада цивилизации. В этом городе есть свои тёмные стороны».

Венеция — город каналов, расположенный в неглубокой болотистой лагуне у Адриатического моря в северо-восточной Италии. Венеция построена на архипелаге из 118 островов, сформированных 150 каналами. Острова соединяются примерно 400 мостами. Перемещение по городу — только на лодках или пешком: ни машины, ни даже велосипеды не пропускаются в город.

Но даже с учётом всех трудностей с логистикой, уговорить команду поехать в Венецию на съёмки не составило труда. Как говорит исполнительный продюсер Ллойд Филлипс, «Никогда не знаешь, в чём суть этой Венеции. У неё столько лиц, настолько уникальная архитектура; к тому же, такого освещения нет нигде в мире: здесь свет отражается от каналов прямо в окна домов, это просто сказка. В фильме много неожиданных поворотов, и это, в сочетании с характером города, — идеальная смесь».

Венеция — преимущественно туристический город, и мэрия с полицией с радостью согласились помочь съёмочной команде легко втиснуться между двадцатью миллионами посетителей, которые приезжают сюда каждый год. От площади Сан Марко до Музея Пегги Гуггенхайм, от Музея естественной истории до рынка Риальто и далее до Арсенала — везде можно было заметить, как Джоли и Депп снимали кино.

Среди более 50 мест, где снимался фильм, команде Джона Хатмэна трижды приходилось работать с серьёзными постройками: в Дож Сюит в отеле «Даниэли», в Гале и в квартире Пирса, где происходит кульминация фильма.

По фильму Дож Сюит располагается в отеле «Даниэли», и команда действительно снимала некоторые сцены на первом этаже отеля. Однако сам гостиничный номер воссоздали вне территории гостиницы. На самом деле он находился в Палаццо Писани Моретта прямо на Гранд канале, чтобы из номера был выход на идеальный венецианский балкон. На этом балконе и была снята романтическая сцена с Элизой и Фрэнком.

Венеция — преимущественно кирпичный город, поэтому в интерьере Дож Сюита были объединены терракотовые оттенки с декоративными акцентами и хрустальными подсвечниками. Всё это преобразило внутреннее убранство Палаццо Писани Моретта. Хатмэн изменил видимые пропорции комнат с помощью двойных дверей, окон с потолка до пола — так место превратилось в экстравагантную вневременную смесь современного и старого венецианского декора.

«Когда мы снимали сцены в Дож Сюит, — вспоминает Анджелина Джоли, — я всё время изумлялась красоте этого номера. Потом мне кто-то показал, что стены все были искусственными, что мрамор был нарисован… И всё было так искусно сделано, что я вообще не могла отличить, что там родное, а что добавлено».

На создание интерьера зала Гала Хатмэну и его ребятам потребовалось 10 недель: необходимо было придумать полное убранство помещения размером с футбольное поле. Хатмэн, вместе с режиссёром и администратором по местам съёмок Фабрицио Серато, нашёл Скола Гранде делла Мизерикордиа в Каннереджио, Венеции, и все трое моментально влюбились в это место. Это огромное пространство залы в здании XVIII века с типичной для того времени архитектурой: голые кирпичные стены и колонны для подпорки здания.

Хатмэн и худрук Марко Трентини, вместе с командой из двадцати строителей и маляров, за 4 недели создали все декорации по нарисованным эскизам. А так как это здание является исторической ценностью, Хатмэну пришлось утверждать все планы, эскизы и чертежи в мэрии Венеции — все и всё, до последнего гвоздя.

Для съёмок нужных планов пришлось с нуля строить целый мезонин и балкон, к тому же подгоняя их по форме и состоянию к существующим полам и колоннам. И строить лестницы с перилами. Сцена для танцев была сделана из дерева, которое вручную покрасили под мрамор. Часть сцены специально подняли, чтобы усадить на ней оркестр из 20 человек. Колонны были обвёрнуты зеркалами и квадратными деревянными рамами, которые покрасили в цвет к белому мрамору колонн. Для того, чтобы хрустальные канделябры светились, для них в потолке были выведены розетки.

Слово Хатмэну: «Когда Элиза танцует с Фрэнком, вы видите этот сияющий блестящий фон: это шик, блеск, роскошь, немного формальная и грубая красота».

Хатмэн также взял на себя задачу по созданию интерьера квартиры Пирса, где разворачивается кульминация фильма. Декорации создавались в Джиудекка, одном из островков Венеции возле лагуны. На этом острове возле отеля «Палладио» расположена Вилла Эффе, где Хатмэн и нашёл место для создания подходящих декораций с чудесным видом на канал Джиодекка. Как говорит Хатмэн, «это было как начать работать с чистого листа».

Чтобы отремонтировать, обставить мебелью и украсить квартиру, Хатмэну и его команде потребовалось целых 5 недель круглосуточной работы. Чтобы усложнить планировку, возводились стены и колонны; современный дизайн смешивался с классическим; бархатные шторы свешивали до самого пола, а потолки украшались цифровыми репродукциями флорентийских фресок XV века. Пространство квартиры украшено настоящими произведениями искусства из музеев и копиями картин и скульптур, в их числе — копии картин Модильяни. Чтобы завершить образ обжитого пространства, полки заставлялись книгами и справочниками по искусству. Завершает картину большой итальянский камин и трёхметровый диван, сделанный по заказу.

Создатели фильма знали, что арочные окна от пола до потолка квартиры откроют незабываемые виды. Поэтому оператор-постановщик Джон Сил и его гэффер Мо Флэм предложили дерзкую идею: подсветить архитектурные чудеса на другой стороны Гранд канала. На протяжении двух недель венецианцы с удивлением наблюдали, как по ночам светилась Мадонна де ла Салюте и знаменитая Базилика на Площади святого Марка.

КОСТЮМЫ

Обладательница двух «Оскаров», художник по костюмам Коллин Этвуд раскрыла свой талант, чтобы создать незабываемый гардероб героев фильма «Турист». В этом ей помогла её международная команда костюмеров из 10 человек и 3 стран: Англии, США и Италии.

Режиссёр Доннерсмарк был в восторге, когда Коллин Этвуд сразу же согласилась с ним работать: «Все в первую очередь обращаются к ней, когда нужен хороший художник по костюмам. По крайней мере, я точно — с тех пор, как посмотрел “Чикаго”: там она доказала, что можно быть элегантной и сексуальной одновременно. Она может сделать так, чтобы мартышки-пришельцы выглядели сексуально — и она так делала. Если в фильме нужно одеть героев со вкусом, лучше Коллин никого не найти. В её костюмах каждаяй сцена и каждый фильм поднимаются на ступень выше».

Чтобы не выходить за рамки общей идеи, Этвуд планировала, что костюмы будут иметь некоторый гламурный оттенок. Каждый элемент одежды будет тщательно подобран и сшит, чтобы подчеркнуть элегантность и простоту каждого персонажа.

Чтобы набраться вдохновения для создания костюмов, Этвуд обратилась к собственной весьма обширной коллекции фешн-фотографии Ричарда Аведона и Луи Даль-Вульфа. Ей слово: «Мои модели здесь — это смесь старого и нового света. Здесь я подошла со стороны классики, стараясь не обращаться к современным трендам и ярким цветам. Я хотела отдать должное архитектуре этого чудесного города, и в то же время подчеркнуть активную деятельную обстановку фильма. Поэтому я искала что-то очень простое, но элегантное.»

Этвуд создала немало костюмов для Джонни Деппа: начиная с фильма «Эдвард руки-ножницы» до «Алисы в стране чудес» и «Ромового дневника», который выйдет в 2011 г. У неё с Деппом свой стиль работы и свой собственный язык.

Слово Джонни Деппу: «Коллин понимает персонажа, и она способна передать своё понимание через ткань, рисунок и фактуру. Она наделяет твоего персонажа физической оболочкой, а ты соединяешь это с тем, что у тебя внутри, и получается чудесная встреча этих двух миров. В её костюмах ходишь по-другому, стоишь и сидишь по-другому, даже с людьми говоришь по-другому. Она — это что-то».

«Мы с Джонни так много раз работали вместе, но ещё ни разу не делали современной картины. Мы оба хотели, чтобы персонаж Деппа был максимально реалистичным и простым. Он ведь и есть такой простой парень, значит и одежду ему нужно простую: классический серый костюм, белая рубашка, чёрный галстук».

Этвуд приготовила Деппу костюм и для сцены в зале Гала: дорогой белый пиджак и брюки, доработанные портными в Сэвиль Роу в Лондоне. «Классика, как она есть,» — так описывает этот костюм Этвуд.

Она также работала и с Анджелиной Джоли, чтобы представить последнюю настоящей леди. Слово Этвуд: «Мы хотели, чтобы Элиза была одновременно очень женственна и сильна».

«Она волшебница вещей и костюмов, — рассказывает Джоли, — У неё тонкий вкус. Обычно я очень внимательно отношусь к тому, что я ношу в кадре, и в некоторых местах у меня было на этот счёт своё мнение, но в остальном я по большей части соглашалась с ней. Когда впервые видишь Элизу, в её облегающей юбке и на каблуках, сразу понимаешь, что это за женщина».

Сложное платье, которое видно на Джоли в сцене в зале Гала, было сделано из слоёв чёрного шёлка, сетей и атласа с плиссированным многослойным краем. Чтобы создать два экземпляра такого платья, Этвуд и всей её команде потребовалось несколько недель — и шились они вручную. Платье элегантно держалось на плечах, подчёркивая её лицо и антикварное ожерелье на шее. «Мы хотели создать по-настоящему элегантное платье, которое, может быть, относило нас к другой эпохе, к другому понятию элегантного, но чтобы в то же время оно не спорило с ожерельем. В итоге оно идеально подчёркивает и лицо, и фигуру».

То же чёрное платье, в котором Элиза танцует с Фрэнком, также попадает в последнюю кульминационную сцену. Один экземпляр платья использовался для крупных планов, а второй — для более мелких, с большим количеством экшна.

Этвуд, конечно, работала не только над костюмами Дэппа и Джоли. Вместе с ними нужно было одеть всех — в том числе и статистов в Гала-сцене. Чтобы одеть триста человек статистов и главных героев сцены, потребовался в общей сложности месяц работы.

Женщины-статисты в этой сцене одеты в вечерние платья до пола в очень сдержанной палитре. Многие из этих платьев созданы дизайнером Альбертой Феретти. Каждое платье было подогнано вручную для каждого статиста за много недель до того, как приступили к съёмкам сцены. Особое внимание уделили платьям тех статистов, которые должны были танцевать. Чтобы танцорам было проще двигаться, в нужных местах добавлялись лайкровые заплатки, а края платьев были немного приподняты. Но Этвуд создавала не все костюмы для конкретно этой сцены: у Пола Беттани здесь свой собственный смокинг от Освальда Ботенга.

Вся одежда Джоли сшита вручную и создана специально для неё — за исключением одного винтажного серого платья от Чарльза Джеймса (1950-е). Этвуд просто не могла не использовать его в фильме: «Такое ощущение, что платье сшить специально для неё. Не взять его было бы преступлением».