Афера под прикрытием (2016)

(126 мин.)
запрещено для детей

Возрастной рейтинг фильма:

Детально о кинофильме «Афера под прикрытием»

О РАБОТЕ НАД ФИЛЬМОМ

КАК СКЛАДЫВАЛСЯ ПАЗЗЛ: ОТ КНИГИ К ФИЛЬМУ

Как известно, внешность обманчива. За бесхитростным обликом Роберта Мэйзура скрывается история, слишком невероятная для того, чтобы оказаться правдой. Этот тихий скромный бывший сотрудник Таможенно-пограничной службы США, примерный семьянин и с виду довольно чопорный человек с блеском провел одну из самых рискованных и громких операций в истории правоохранительных служб США. Под именем Боба Мьюзеллы, вооруженный лишь записывающим устройством, он внедрился в самую гущу легендарного медельинского картеля и два года проработал под прикрытием. В результате его деятельности было арестованы более восьмидесяти преступников, занимавшихся отмыванием денег, и получены неопровержимые улики, доказывавшие причастность к противозаконным операциям различных финансовых учреждений. Фильм «АФЕРА ПОД ПРИКРЫТИЕМ» рассказывает нам о его судьбе – о том, как обычный человек сумел совершить необыкновенное.

«Много лет люди твердили мне, что это удивительная история и что я просто обязан написать об этом книгу», - рассказывает Мэйзур. Но возможным воплощение этой идеи в жизнь стало только после того, как Боб устроился консультантом на один голливудский кинопроект: «Режиссер сказал мне: «Я бы с удовольствием снял о твоей жизни кино, но сначала должна быть книга. Как только она появится, тогда у нас перед глазами будет план, на который мы сможем ориентироваться». В итоге я сел писать и увлекся». Плодом писательских трудов Мэйзура стало 350-страничное произведение, опубликованное в 2009 году под названием «The Infiltrator: Undercover in the World of Drug Barons and Dirty Banks». Книга предсказуемо стала бестселлером и привлекла внимание представителей киноиндустрии. В какой-то момент она попала в руки британскому продюсеру Мириам Сигал, как раз находившейся в поиске свежих, оригинальных проектов для своей компании Good Films. Ее Сигал вручил агент режиссера Брэда Фурмана с краткой просьбой: «Просто прочтите». Фурман, привлекший внимание широкой кинообщественности благодаря своему фильму «Линкольн» для адвоката» по роману Майкла Коннелли, только что приобрел на книгу Мэйзура права.

Прочитав воспоминания Мэйзура и оценив их потенциал, Сигал вскоре созвонилась с молодым режиссером. Во время первой же беседы, длившейся четыре часа, они обговорили основные детали будущего проекта. Маховик завертелся быстро, и вскоре к работе уже подключилась кастинг-директор Гейл Стивенс, начавшая подбор актеров. Учитывая пожелания Фурмана, она провела переговоры как с артистами, уже снимавшимися у него ранее, так и с новыми звездами. «Брэд потрясающе умеет выбирать актеров, - восхищается Сигал. – Я работала со многими режиссерами, но не знаю никого равного ему в этом смысле. Причем он не признает ограничений, если речь идет об аутентичности – на этом проекте у него работали актеры из Испании, Германии, отыскались даже колумбийцы, которые живут здесь, в Лондоне».

Прежде всего необходимо было найти исполнителя роли Мэйзура. По опыту общения с Брайаном Крэнстоном, снимавшимся у него в «Линкольне» для адвоката», Фурман хорошо понимал, что тот мог бы справиться с этой задачей. Крэнстон в этот момент находился на пике популярности – он триумфально завершил съемки в сериале «Во все тяжкие» и столь же триумфально дебютировал в бродвейском спектакле «Всю дорогу» (All the Way), где исполнил роль Линдона Б. Джонсона, за которую получил награду «Тони». «Время мы подобрали очень удачное – он как раз был на плаву»,- прагматично замечает Сигал.

 

В свою очередь, Крэнстон с радостью отнесся к возможности вновь поработать с Фурманом. «Брэд – невероятно увлеченный и очень честный режиссер, - говорит он. -  Я доверяю ему; по-моему, это главное. Для актера очень важно, чтобы режиссеру можно было довериться и знать, что он не станет форсировать съемки, торопить тебя, прежде чем ты не будешь сам готов сыграть какую-то сцену». С восторгом приняли новое предложение режиссера о сотрудничестве и Джон Легуизамо, в свое время снявшийся в дебютной картине Фурмана «Реванш», и Юл Васкес, снимавшийся все в том же «Реванше» и в криминальной драме «Ва-банк». «Я знаю Брэда с той поры, когда он еще не был режиссером. Он тогда работал на вторых ролях, но говорил: «Вот увидишь, однажды мы вместе снимем кино», - вспоминает Васкес. – И точно – прошло два года, мы с женой путешествовали, были на Карибах, и тут звонит телефон. Слышу голос: «Это Брэд. Я тут делаю кино, хотел, чтобы ты тоже поучаствовал…» Я даже не спросил тогда, о чем этот фильм, мне было все равно – сразу согласился. Люди любят этого парнишку и сделают для него все».

Похожую историю рассказывает и Бенджамин Брэтт: «Я знаю Брэда очень-очень давно, можно сказать, с тех пор, как он еще был мальчишкой. Девятнадцать лет ему тогда было. И помню, как он говорил: «Я стану режиссером», - а я думал: «Ну да, неплохо было бы, наверно». Но вот прошло почти двадцать лет, и посмотрите-ка, чего он достиг! Я не просто горжусь им – я потрясен! Брэд умница, он верно понимает историю Мэйзура».

Мотивы тех актеров, кто уже был знаком с Фурманом, понятны, но «новоприбывшие» не в меньшем восхищении от режиссера. «Я видела «Линкольн» для адвоката», он произвел на меня большое впечатление, поэтому я хотела познакомиться с Брэдом. Мы совершенно замечательно пообедали вместе, и он дал мне своего рода карт-бланш на съемки. Работать с ним было очень интересно и весело», - говорит  Дайан Крюгер, утвержденная на роль агента Кэти Эртц. Джозефу Гилгану пришлось побороться с Фурманом за роль Доминика, который по сценарию должен быть крупным и тяжеловесным мужчиной - в отличие от стройного, худощавого Гилгана. «Помню, как он посмотрел мне прямо в глаза и спросил: «Ты что, голодаешь?» - вспоминает актер. – А я ответил: «Да я просто умираю с голоду! Дай мне эту работу». И он дал. Поверил в меня».

Последней, кого из участников основного каста утвердили, стала Эми Райан – ей досталась одна из самых непростых ролей, Бонни Тишлер. Как признается Мириам Сигал, она была на седьмом небе от радости, что эту героиню – «волевую, мужественную натуру» - сыграет именно Райан. Актриса присоединяет свой голос к хору тех, кто поет Фурману хвалу: «Брэд поразительно увлеченный своим делом режиссер. Он буквально влюблен в кино. На съемках он стремился к тому, чтобы мы чувствовали себя одной семьей».

Вероятно, этим желанием отчасти обусловлен и выбор Фурманом соавтора сценария: это Эллен Браун-Фурман, мать режиссера. Вместе с сыном она на протяжении нескольких лет тщательно работала над сценарием. Этот факт вызвал безоговорочную симпатию всех членов съемочной группы. Эми Райан, узнав о сотрудничестве матери и сына, с юмором заметила: «Брэд, должно быть, хороший мальчик». А художник-постановщик картины Криспиан Саллис отозвался об этом так: «Когда Брэд рассказал, что сценарий написала его мама, я буквально свалился с дивана. Почему-то это известие меня очень обрадовало. Я подумал, что это одна из самых прекрасных вещей, связанных со сценариями, которую я слышал…»

Роберт Мэйзур также высоко оценивает сценарий: «Эллен и все остальные участники проекта с большим уважением отнеслись к моему рассказу, и я чувствовал, что он по-настоящему их заинтересовал. И хотя, естественно, некоторые детали пришлось выдумать, основной сюжет и дух истории остались в неприкосновенности. Меня это очень порадовало». По мнению Мэйзура, «АФЕРА ПОД ПРИКРЫТИЕМ» - прекрасная возможность рассказать широкой аудитории о масштабной коррупции, наркокартелях и международных криминальных синдикатах, которые он изучал и отслеживал в течение столь долгого времени. Тем не менее картина далека от того, чтобы превратиться в лекцию. «Фильм основан на реальных событиях, но не является документальным, - делает оговорку Мэйзур. – Он, безусловно, выполнит свою главную задачу - сделать так, чтобы публике было интересно, ведь над этим потрудилась целая команда профессионалов своего дела».

 

КТО ЕСТЬ КТО: ГЕРОИ В ЛИЦАХ

В фильме представлены три ипостаси одного и того же человека – главного героя. Боб Мэйзур лавирует между тремя реальностями – собственной тихой и обыденной семейной жизнью и напряженным существованием Боба Манджоне, а затем и Боба Мьюзеллы, внедренных в преступную среду. Неудивительно, что все актеры, хорошо посвященные в детали того, как искусно выстраивал Мэйзур свою многомесячную мимикрию и с чем ему пришлось столкнуться за эти годы, пришли в восхищение от этого человека. Разумеется, было отмечено и сходство между его занятием и их собственной профессией. «Я был просто потрясен тем, какой актерской подготовки все это потребовало, - признается Бенджамин Брэтт. – Ведь ценой за проваленный дубль могла стать смерть». «Если я сыграю свою роль слабо, мне крикнут «стоп» и переснимут сцену заново, - вторит коллеге Эми Райан. – Но если бы провалился Боб, его бы пристрелили».

Разумеется, сильнее всего тот факт, что человек, чья жизненная история легла в основу этого фильма, находится с ними бок о бок и сможет лично оценить проделанную работу, влиял на исполнителя главной роли Брайана Крэнстона. У него имелось собственное видение образа того, кто, по его выражению, «два года жил по системе Станиславского».

Как говорит Крэнстон, его одинаково и незамедлительно привлекли как сценарий, так и собственно роль Мэйзура. «Когда я прочел сценарий, он напомнил мне классические фильмы на схожую тему – «Всю президентскую рать», «Разговор», «Французского связного». Здесь и триллер, здесь и опасность, и обнаружение важной информации… Главный герой заслуживает отдельных слов. Он именно что герой, человек уникальный. И, конечно, меня привлекло то, что в центре событий находится человек, который хочет сделать что-то правильное, хочет сделать лучше ту страну и то общество, в которых он живет. И чтобы добиться этого, ему приходится стать оч-чень хорошим другом оч-чень плохих ребят».

Стремясь лучше постичь мотивы и ощущения скромного и прилежного человека, решившегося на такую убийственную авантюру, Крэнстон, который славится своим обстоятельным подходом к роли, погрузился в изучение жизни Мэйзура с головой. «Брайан вечно сидел, уткнувшись в сценарий, - вспоминает Джозеф Гилган. – У него, кстати, прекрасный почерк, на самом деле прекрасный. Я думаю, такой мог быть у какого-нибудь средневекового герцога веке так в четырнадцатом». Крэнстон так описывает двойственность той жизни, которую приходилось вести его персонажу: «Боб тратит деньги правительства на то, чтобы жить на широкую ногу: нанимает частные джеты, ходит в стрип-клубы, ест в лучших ресторанах и пьет самые дорогие вина – все чтобы максимально соответствовать образу. А потом он возвращается к себе домой, вести типичную жизнь человека из среднего класса. И хотя он и любит свою семью и хотел бы жить именно в этом мире, с ними, тем не менее в нем прорывается и восхищение той «профессиональной жизнью», которая тоже притягивает его».

 

Как верно отмечает Бенджамин Брэтт, этот контраст будоражит Мэйзура: «Этот человек привык жить на адреналине. Вся его жизнь – экшн. Но когда ты оказываешься выключен из этого экшна и тихонько сидишь у себя на крылечке, попивая мятный джулеп, чувствуешь, что чего-то не хватает. Тебе нужно снова погрузиться в эту круговерть. Нужно быть очень незаурядным человеком, чтобы не просто выжить в таких условиях, но и преуспеть, добиваясь своей главной цели. Вот Боб Мэйзур именно такой незаурядный человек».

Крэнстон провел много времени, беседуя с Мэйзуром о его «подпольной жизни», и пришел к следующему выводу: «Можно многое думать о Бобе, но ясно одно: тот, кто сумел с блеском пробраться через эти бурные мутные воды, не может быть слабовольным и расхлябанным человеком. Ему приходится действовать очень методично, а говорить – тщательно обдумав свои слова. Именно таков Боб: никогда не скажет, не подумав. Я взял на вооружение эту его черту. В разработке характера мне очень помогла его книга, а также, конечно же, сам тот факт, что я мог находиться с ним рядом и общаться. Благодаря этому я смог лучше прочувствовать, какой должна быть личность, сумевшая притерпеться к этому двойному образу жизни».

Партнеры по фильму успешно помогали Крэнстону в осуществлении этой миссии. Ближайшей соратницей экранного Мэйзура становится полицейский агент Кэти Эртц (ее играет немецкая кинозвезда Дайан Крюгер). Ей, перенося все те же тяготы и особенности подпольной жизни, что и Мэйзуру, предстоит изображать спутницу наркобарона и проводить слишком много времени в компании тех людей, чьи жизни ты в итоге обязан разрушить. Необходимость совместно нести бремя вины – неважно, насколько оправданы их мотивы и действия – только укрепляет дружбу между Бобом и Кэти. Необходимость передать эту эмоциональную связь в развитии и продемонстрировать двусмысленность ситуации, в которой «плохие» могут оказаться «хорошими», и наоборот, стала одной из самых сложных творческих задач для тандема Крэнстон – Крюгер. «Наверняка безумно трудно осознать, где проходит черта, где кончается личная близость и начинается враг, когда так долго, целых два года, общаешься с кем-то, - рассуждает актриса. – Как говорит моя героиня, «ты сближаешься с людьми и хочешь не хочешь, а начинаешь испытывать к ним какие-то чувства».

Другой соратник Боба Мэйзура в деле разоблачения преступников – агент Таможенной службы США Эмир Абреу. Его играет Джон Легуизамо, наделивший этого персонажа своей неизбывной энергией, о которой в Голливуде ходят легенды. Реальный Роберт Мэйзур пришел в восторг, увидев Легуизамо в списке актеров, и признался, что подлинный Эмир Абреу, можно сказать, благословил этот выбор. «Когда права на фильм были проданы, Абреу спросил меня: «Как ты думаешь, мог бы меня сыграть Легуизамо?» - вспоминает Мэйзур. – А ведь это было больше чем за год до того, как Брэд вообще заговорил с Джоном о такой возможности!»

Что касается самого актёра, он понял, что участвует в чрезвычайно любопытном предприятии, с первой же встречи со своим прототипом. Встреча состоялась в аэропорту Тампы. Эмир Абреу брел навстречу актеру в наручниках, его сопровождали полицейские – как выяснилось, таможенники задержали бывшего коллегу за провоз некоего запрещенного вещества. Оторопев, Легуизамо наблюдал за происходящим, пока Абреу и один из полийских не разразились хохотом. Все случившееся оказалось одним из фирменных розыгрышей Абреу – полной противоположности своего спокойного и обстоятельного напарника.

Еще один немаловажный персонаж фильма, в адрес которого Абреу то и дело подпускает шпильки, - их с Мэйзуром начальница Бонни Тишлер (Эми Райан). По признанию Крэнстона, в реальности Легуизамо нередко оказывался обескуражен импровизированными оскорблениями, которые Райан, тоже большая мастерица розыгрышей, отпускала по его адресу. Смеясь, он вспоминает, как безутешен был Джон, однажды услышав из уст Эми внезапное: «Дебил!» – «Слушай, я ей правда таким кажусь!» Впрочем, коллег впечатлила не только молниеносная словесная реакция Райан, но и ее игра. «Она идеально ухватила суть образа Тишлер, - говорит Крэнстон. – Это агрессивная, злая, раздраженная, жесткая женщина с тяжелым характером – и при этом отличный спец, который умеет удовлетворять нужды команды и всегда станет отстаивать своих подчиненных перед посторонними. Чем-то это напоминает ситуацию, когда кто-то из твоих родственников - человек с просто невозможным характером, и все его еле выносят. Но если у семьи случается конфликт с кем-то чужим, то эти же самые невозможные люди горой встанут на защиту родни. Вот как Эми Райан видит Бонни Тишлер».

Эти трое, Эртц, Абреу и Тишлер, составляют ядро команды Мэйзура. Они – его сподвижники и помощники в битве с картелем. Однако на той стороне у «хороших ребят» находится несколько впечатляющих противников. Один из них – Роберто Алькаино (Бенджамин Брэтт), главное связующее звено с миром больших денег. Реальный Мэйзур потратил годы, чтобы сблизиться с этим человеком, которого впоследствии был вынужден предать, и высоко оценил игру Брэтта: «У него есть та же харизма, какая была у Роберто. Возникает впечатление, что над созданием этого образа трудились много и тщательно». По словам самого актера, он с огромным удовольствием вникал в сложный моральный мир Алькаино – человека, так далекого от привычного образа преступника или злодея: «Я очень ценю то, каким человечным получился этот герой у Брэда и Эллен. Это не привычный маниакального типа злодей. То, что он на стороне зла, вообще не очевидно. Какая черта делает его отрицательным персонажем? Какие качества делают его симпатичным? Я обнаружил в этом парне множество привлекательных черт и думаю, что и Мэйзура в нем привлекают именно эти качества. Он ценит верность, он верит в бога, он любит людей, он уважает женщин, и он толковый бизнесмен. Просто случилось так, что они с законом находятся по разные стороны баррикад».

Если Алькаино – человек, с которым трудно не завязать добрые отношения, то от Хавьера Оспины лучше держаться как можно дальше любой ценой. Этого порочного и неуравновешенного человека, из-за чьей непредсказуемости Мэйзур оказывается на краю гибели, играет кубинский актер Юл Васкес. Васкес с радостью воспользовался предложенной возможностью изобразить персонажа, которого вернее всего было бы охарактеризовать двумя словами - «без тормозов». «У этого парня нет кнопки «Выключить», - говорит он, - благодаря чему эту роль можно играть со всей возможной свободой». Оспина является живым воплощением всей неслыханной роскоши и крайней жестокости, которые присущи картелям, поэтому Васкесу не раз приходилось оказываться в самой гуще страстей. Съемки сцены в ночном клубе, в ходе которой его «полисексуальный» персонаж обращает внимание на Кэти Эртц, актер вспоминает как «оргию чувств»: «В ту ночь мы как будто погрузились в атмосферу «Лица со шрамом» - только в смеси с «Самым жестоким годом». Было во всем происходящем что-то дикое». Диким животным является и сам Оспина со всем его безмерным богатством, свободными возможностями удовлетворять самые темные свои желания. Этот человек – живое напоминание обо всех худших чертах этого десятилетия. Именно за ним необходимо наблюдать в оба глаза Бобу Мэйзуру, если он хочет выбраться из картеля живым.

 

НАЗАД В 80-Е

Восьмидесятые годы позволили выплыть таким людям, как Оспина, на поверхность. Это была пора триумфа успеха, десятилетие, когда бал правили пышные прически, большие деньги и масштабные личности, а объекты слежки Мэйзура могли легко утолить свою алчность. Облик того времени прочно увековечен в нашем коллективном бессознательном благодаря многочисленным фильмам, череду которых пополнило и «АФЕРА ПОД ПРИКРЫТИЕМ».  

За то, чтобы герои картины выглядели соответственно эпохе, но при этом не гротескно, была ответственна художник по костюмам Дайна Коллин. По ее словам, Брэд Фурман неоднократно подчеркивал, что хочет передать нечто «неподвластное времени». «Кроме того, Брэд хотел избежать одежных клише в духе «Полиции Майами» - всех этих огромных плечей в нарядах, свободного покроя а-ля Армани… - вспоминает она. - Хоть это и одна из отличительных деталей восьмидесятых, но так одевались не все. Таким образом, из моего лукбука тут же исчезли одежда с подплечниками и яркими, кричащими принтами. Это не значит, что мы одели персонажей совсем уж скромно – посмотрите, например, на Оспину».

Создавая образы преуспевающих героев фильма, наживших свое благосостояние неправедными путями, вдохновение для работы Коллин черпала из самых разных источников. Отдельными ее музами стали женщины Эскобара: «Это были настоящие дивы-соблазнительницы, похожие на кинозвезд пятидесятых годов, с роскошными прическами». Также художница опиралась на воспоминания Боба Мэйзура о главаре нью-йоркской мафии Джоне Готти, который каждый день являлся в суд в новом костюме. Готти и ему подобные – это были люди, «выгуливавшие свои деньги» всякий раз, когда показывались на публике. Коллин должна была отнестись к их одежде с той же скрупулезностью, с какой это делали они сами – в эпоху, когда царили аксессуары: «Значение имеет абсолютно все. Во многом это напоминало экскурс в пятидесятые, когда к каждому наряду нужно было иметь подходящую сумочку. Дьявол в деталях». Отыскать эти детали само по себе было непростой задачей. Коллин и ее ассистентам пришлось прочесывать лондонские улицы в поисках нужных вещей – на Сэвил-Роу были заказаны костюмы, на блошином рынке в Брикстоне были найдены туфли из змеиной кожи, которые носит персонаж Крэнстона.

Художнику-постановщику Криспиану Саллису («Гладиатор», «Шофер мисс Дэйзи») также предстояло оформить интерьеры картины так, чтобы передать атмосферу 80-х. Выполняя эту задачу, Саллис руководствовался собственными воспоминаниями об этом времени, заметками Мэйзура и, как признается он сам, «солидной порцией воображения». В ходе сотрудничества с Фурманом художник уяснил, каков залог успешной работы: «Нужно выполнить все предельно реалистично, а потом повысить уровень достоверности еще на тридцать процентов. Ориентиром для меня служили «Вся президентская рать», «Собачий полдень» и «Три дня Кондора». Мне не хотелось чрезмерно рисоваться. Я собрал свою команду и попросил их не приносить на площадку никаких «говорящих» предметов, напрямую свидетельствовавших бы, из какого периода времени они родом. Воссоздать дух эпохи мы смогли, обыграв локации. По нашему замыслу, они должны были выглядеть роскошно, иногда даже чересчур броско, как бы перенося зрителей в некий ирреальный мир.

Стоявшая перед Саллисом и его командой задача была тем сложнее, что снимать красочную международную эпопею предстояло в суровых условиях Центральной Англии. Стояла весна, которую даже стойкий уроженец северо-запада Джо Гилган (актер родился и вырос в Ланкашире) охарактеризовал как «дьявольски холодную». Мириам Сигал вспоминает, как героически отреагировал Брэд Фурман на ее предложение сосредоточить производство картины в Лондоне. «Он даже глазом не моргнул, только сказал: «Да, конечно». Поэтому мы с легкой душой все распланировали и одобрили проект. Я даже не уверена, что Брэд сознавал, на что соглашается! Он был здесь только один раз, еще в детстве, поэтому вряд ли представлял, о чем идет речь», - смеется она.

Съёмки в Лондоне потребовали недюжинного творческого участия всех участников проекта. «У Брэда замечательный глаз, - говорит Сигал. – Он мог взглянуть на какие-то окрестности и сказать: «Давайте-ка перенесем повествование в Нью-Джерси», или, обнаружив какой-нибудь выдающийся интерьер, применить его для съемок Буэнос-Айреса. В этом смысле он очень изобретателен».

По словам Саллиса, эта необходимость «включать смекалку» поначалу напугала его: «Наверное, я должен был сказать: «Ого, как прекрасно, какая сложная задача!» Помню, много думал о том, что это чертовски отчаянное решение. И тем не менее мы справились. Замаскировали целую уйму батарей отопления в разных местах, никогда не отказывались от предложения поснимать там, где снаружи стояла хотя одна бы пальма… Да, было страшно интересно, но я не уверен, что порекомендовал бы всем такой опыт! Иногда попытки замаскировать следы современного Лондона вытягивали из меня все жилы. Это было глуповато, зато отчаянно».

 

Отыскать Флориду внутри Лондона и южной Англии было задачей локейшн-менеджера Стивена Мортимера. В нескольких минутах езды от аэропорта Хитроу он обнаружил боулинг-клуб, который появляется в начальной сцене фильма. Свадьбу одного из криминальных деятелей, проходившую по сюжету в загородном клубе, снимали в отеле Copthorne в окрестностях Гэтвика. Аэродром Дансфолд, неизменное пристанище всех выпусков программы «Top Gear», превратился в штаб-квартиру авиакомпании Sunbird Airlines, а бывшая авиабаза в Олдермастоне последовательно предстала в фильме как здание Таможенной службы США, нарколаборатория и – оставляя позади самые смелые предположения – знаменитый Центральный парк Нью-Йорка. Таким же многоликим зданием оказалась и знаменитая ратуша Хорнси, которой предстояло перевоплотиться в филиалы банка BCCI, Федеральный суд Тампы, частный самолет и, что особенно прекрасно, в стрип-клуб и начальную школу. Эти места съемок Саллис радостно зовет «нашими звездами».

Однако, несмотря на то, с каким блеском кинематографисты справлялись со всеми сложностями, финальные съемки творческая группа была по-прежнему намерена провести в Тампе – на «исторической родине» описываемых событий. Как справедливо заметил Саллис, «именно здесь началась реальная история фильма, и будет правильно это показать». Головокружительный вояж по городу позволил команде художников в лучшем виде представить «удивительные формы, текстуры и виды некоторых зданий, показать на камеру площадку для собачьих бегов на Дерби-Лейн и другие особенные места Тампы… Еще здесь есть совершенно замечательный отель, «Лёвс Дон Сезар». Это поистине феноменальное здание, невероятной красоты, лососево-розового цвета и у самой воды. Он выглядит как конфетка, особенно при правильном освещении». Саллис делится секретом, как именно был воссоздан облик Тампы восьмидесятых годов: «Мы перемежали снятые во Флориде сцены с теми, что были отсняты в Великобритании. По-моему, выглядит вполне органично и производит впечатление, что все целиком было снято в Тампе».

ФИНАЛЬНЫЙ ШТРИХ

Фраза «слишком хорошо, чтобы быть правдой» давно превратилась в затасканный штамп, но именно она лучше всего характеризует все, что произошло с Мэйзуром. По словам Бенджамина Брэтта, «это настоящее кино. Если бы вы написали рассказ или сценарий и попытались сказать, что все это происходило на самом деле, вам бы никто не поверил. Но это случилось на самом деле. И когда люди понимали, что все это правда и что большая часть событий, показанных в фильме, воспроизведена довольно точно, у них просто сносило крышу». «Наша картина - это и триллер, и фильм о познании самого себя, и семейная драма, и исследование человеческого характера; здесь есть и опасность, и интрига. В общем, интереснейшее зрелище», - заключает Брайан Крэнстон.

Сам же Роберт Мэйзур надеется, что впечатление, которое «АФЕРА ПОД ПРИКРЫТИЕМ» должна произвести на публику, продлится достаточно долго, чтобы не улетучиться сразу после того, как зрители покинут кинозал. «Конечно, я хочу, чтобы люди развлеклись, - говорит он. – Но еще мне хочется, чтобы они представляли себе, насколько громадный ущерб причинили те финансовые структуры, которые работали в связке с криминальным миром. Даже преступникам не так легко пускать в оборот целые груды налички. Однако они могут использовать их под видом ведения легального бизнеса – здесь на помощь приходят «отмывщики», - и таким образом поспособствовать возникновению коррупции. Это главный побочный эффект деятельности подобных организаций. Коррупцией оказываются поражены полиция, военные структуры, правовая и судебная системы. Мы должны четко осознавать эту проблему».

Сигал придерживается того же мнения. Стремление сделать фильм одновременно увлекательным и достоверным проходило красной нитью через все ее ранние беседы с Фурманом – наряду с дискуссиями о кризисе в экономике. «Увлекательное кино всегда заставляет зрителя всматриваться в глубь того, что показано на поверхности, - считает она. – Моя любимая сцена - та, где Алькаино разрубает луковицу и говорит, что Америка прогнила изнутри. Он прибыл в эту страну, мечтая быть поваром, но не смог получить работу. Зато он обнаружил, что сюда легко ввозить – и вывозить отсюда – наркотики! «Черный» сектор экономики существует, он продолжает поражать огромные участки рынка. Этот удушающий долг – одна из причин, по которой рынок рухнул. «Черные» деньги тоже существуют в огромных количествах – грязные деньги, «подогревающие» в том числе терроризм. BBCI был банком, способствовавшим не только тому, чтобы как можно больше народу смогло запихнуть себе в нос белый порошок. Состряпанные благодаря ему кредитные истории сделали возможным 11 сентября, существование «Аль-Каиды» и многое другое».

Создатели фильма искренне надеются, что основной посыл их картины надолго западет в душу зрителям. «Из всех наших проектов «АФЕРА ПОД ПРИКРЫТИЕМ», пожалуй, один из самых масштабных и определенно один из самых сложных, - говорит Мириам Сигал. – Иногда все, что требуется в работе – это плыть по течению, тогда как фильм сам задает ритм и диктует рабочие требования. Я рада, что мы поступили именно так, потому что «АФЕРА ПОД ПРИКРЫТИЕМ» задала очень высокую планку нашей компании».


Смотреть трейлер фильма «Афера под прикрытием» на русском онлайн


Отзывы зрителей о фильме (1)

Обсуждение
Ваш комментарий:
24 июля 2023 | 12:02
Собственно, если бы фильм меня не зацепил, если бы настолько сильно не поразил, не стал бы я искать статей, историй создания и тд и тп. Поставлю его на полочку "мust hаvе" фильмов, ведь он действительно стоит того, чтобы его посмотреть еще, или порекомендовать другим.
И большое спасибо за эту статью!

Новое кино онлайн | Ovideo.Ru

  • Постер фильма «Стартап.ком»

    Стартап.ком

    О друзьях детства — Калейле Исазе Тузмане и Томе Германе и о создании ими знаменитого сайта GovWorks.com, позволившего рядовым гражданам напрямую общаться с местными властями. Всего за год молодые предприниматели…...
    07.03.2016
  • Постер фильма «Звероферма»

    Звероферма

    Мультфильм является экранизацией повести Джорджа Оруэлла "Скотный двор" Когда-то мистер Джонс владел процветающей и доходной фермой, но сейчас его дела шли из рук вон плохо. Из-за невозможности решить свои проблемы…...
    04.03.2016
  • Постер фильма «Пешаварский вальс»

    Пешаварский вальс

    Английский журналист и его друг - французский врач - едут в лагерь, где находятся пленные русские "афганцы", чтобы взять у них интервью. Неожиданно пленные восстают и захватывают лагерь. Трагизм ситуации…...
    04.03.2016
  • Постер фильма «Книга джунглей (1994)»

    Книга джунглей (1994)

    Выросший в джунглях среди диких животных Маугли влюбляется в Кэтлин, дочку полковника Джефри Брайдона, с которой он был знаком еще до того, как потерялся в джунглях. Но подлый жених Кэтлин,…...
    04.03.2016
  • Постер фильма «Приходи как есть»

    Приходи как есть

    История трех молодых людей, обожающих красивую жизнь, но ни разу не спавших с женщиной, потому что один из них слеп, второй передвигается на коляске, а третий и вовсе парализован. В…...
    03.03.2016

Новые рецензии кино

СВЕЖИЕ ОБЗОРЫ

ТОП 100 фильмов по жанрам

Самые интересные разделы кино на Ovideo.Ru

Кинофестивали